— Что ты пытаешься там отыскать? Насколько я понимаю, истории о любви в этом времени и в XXI веке разнятся, как небо и земля. Я прочитала несколько женских романов, изданных в XXI веке и в конце XIX, и могу однозначно сказать: ни по содержанию, ни по стилю, ни по отношениям между мужчиной и женщиной, о которых допустимо говорить без обвинения в распутстве, ни даже в отражении юмористических сцен на уровне комедии положений нет ничего, что соответствовало бы вкусам, этике и психологии людей этих различных эпох. Настолько женская эмансипация продвинулась вперёд, настолько раскрепостились в своих действиях и поступках люди в XXI веке, что жители XIX их просто не поймут.
— Конечно, это разные эпохи, у людей разные мировоззрения, разные ценности. Но люди по своей сути не изменились: те же эмоции, те же страсти, те же движущие мотивы. На фоне достаточно значительных отличий в технике, науке, образовании люди остались людьми.
— Ты считаешь, что без существенной правки можно взять пьесу, написанную в XXI веке, и показать её зрителям XIX? И её поймут, не освищут и будут аншлаги? Ну ладно ещё произведения XIX века показывают в XXI, это воспринимается как историческое произведение, демонстрирующее, как люди жили 100 лет назад. А истории из XXI века в XIX будут восприниматься как безудержная фантазия, причём далеко не лучшего пошиба, идущая вразрез с общепринятыми нормами морали и нравственности.
— Приведи мне любой пример.
— Пожалуйста. В XXI веке президентом США избран чернокожий. А в XIX в САСШ чернокожий — это недочеловек, не имеющий никаких прав, сравнимых с правами белых людей. И как воспримут люди такую коллизию? Как бред сумасшедшего, по меньшей мере.
— Да это же хорошо! Эпатаж — двигатель развития. Сейчас это неприемлемо ни с какой точки зрения, а завтра становится нормой. Вспомни мини-юбки женщин в конце XX века. А возможность женщин на равных с мужчинами возглавлять крупнейшие корпорации, служить в армии, быть судьями, преподавателями в университетах, заниматься спортом, быть учёными с мировым именем…
— Но нельзя же начинать с создания фильмов на эти темы. Всё это можно потихоньку показывать потом, когда в сознании людей укоренятся возможности такого развития событий. Надо пойти по тому пути, который уже прошёл кинематограф: мелодрамы, комедии положений, исторические фильмы. Тем более пока о продолжительных по времени фильмах не может быть и речи. Что можно показать за 10–15 минут? Только простейшие сценки и истории. Тем более в немом кино.
— Не хочу с тобой спорить. Может, ты и права. На основании просмотренных ранее фильмов, прочитанных книг и пьес попробую написать сценарии мелодрамы, комедии и какой-нибудь исторической ленты, упирая в основном на отображение сильных чувств.
— А ты не хочешь пригласить из Америки Чарли Чаплина поучаствовать в создании комедий?
— А разве он уже начал выступать?
— Я не знаю, надо посмотреть в энциклопедии у Петра Ивановича. Позвони ему, спроси.
— И правда. — Надежда пододвинула к себе телефон. — Пётр Иванович, миленький, это Надежда. Мы тут с Катей обсуждаем сценарии фильмов для нашей киностудии. Не мог бы ты глянуть в своей книге, когда Чарли Чаплин начал карьеру и где его можно найти? Как посмотришь, перезвони мне, пожалуйста.
Они ещё некоторое время пообсуждали возможные сценарии, пока не раздался звонок Петра Ивановича:
— Милые дамы! Вынужден вас огорчить: сейчас Чарли Чаплину только девять лет, и его карьера как киноактёра начнётся в 1914 году.
— Как жалко. Где же нам найти человека, способного смешить людей, как это делал Чарли Чаплин, тем более в немом кино?
— Могу только посоветовать: посмотрите клоунов в цирках, думаю, там вы кого-нибудь найдёте.
— Спасибо. Катя, ты давно была в цирке?
— В этом веке вообще не была. А вот в XXI ходила несколько раз.
— Пошли в цирк, посмотрим, что они там сейчас представляют. Может, и прав Пётр Иванович, кого-нибудь там отыщем.
— А когда пойдём?
— Да хоть сегодня. Сейчас пошлю Клаву, пусть узнает, какие представления сегодня идут в цирке… Клава! Сходи в цирк Чинизелли на Фонтанке, посмотри, какое представление они дают сегодня или в ближайшие дни. Если есть программка, купи.
— Хорошо, барыня. Сейчас схожу…
После посещения цирка Катя с Надеждой по пути домой немного обсудили увиденное.
— А мне понравилось, — сказала Катя. — Особенно клоун-дрессировщик, Анатолий Дуров. Правда, не представляю, как снимать сцены с животными, да и как с ними сделать комедию положений.
— Ну, животных в фильм тащить не надо. Нам же, главное, было понять, могут клоуны из цирка стать артистами кино и изобразить сценки из жизни, где они постоянно попадают в дурацкие ситуации, что вызывает смех зрителей! Я уверена, Анатолий Дуров сможет. В ближайшее время встречусь с ним и переговорю. А ты готовься стать актрисой кино, будешь играть в мелодрамах ведущие роли: жгучих обольстительниц и покинутых красавиц. Вот только надо подобрать тебе достойных партнёров — артистов-мужчин. Может, тебе кто-нибудь известен?
— Нет. Надеюсь на твой вкус. А то папа не разрешит мне сниматься в фильмах, где будут на главных ролях герои-обольстители. Так и меня смогут обольстить, — пошутила Катя.
— Мала ещё для обольщения.
— Я-то мала? Да мне на следующий год уже девятнадцать стукнет! Да у меня уже ухажёров — больше десятка: встречают и провожают после уроков в консерватории! Даже один граф есть! А ты — мала.
— Вот видишь! За тобой присмотр теперь нужен будет. Не дай бог, что случится, да меня твои родители в порошок сотрут.
Встреча с Анатолием Дуровым состоялась три дня спустя, когда Надежда днём появилась в цирке на Фонтанке.
— Анатолий Леонидович! Я могу вас отвлечь на некоторое время? — произнесла Надежда, наблюдая, как Дуров отрабатывает на арене номер с собачками.
— Если возможно, подождите полчаса, я закончу, и мы поговорим в гримёрной.
Через полчаса они расположились в небольшой комнате, сплошь завешанной афишами с рекламой выступлений Дурова за последние десять лет.
— Мадам, я слушаю вас.
— Меня зовут Надежда Михайловна Воеводина. Я представляю только что созданную киностудию «Три тройки». У нас к вам предложение: не согласитесь ли вы сниматься в фильме, в комедии положений под названием «День рождения».
— Я был в синематографе в 1896 году, и то, что я увидел, совершенно меня не вдохновило. Пройдут десятилетия, пока синематограф сможет показывать фильмы с более-менее приличным качеством. Принимать участие в съёмках сейчас — только потеря времени и обожания публики.
— Сейчас 1898 год. За два года кинематограф повзрослел, аппаратура для съёмок и показа фильмов значительно улучшена. Как и качество киноплёнки. Вам предоставляется уникальная возможность сняться в главной роли первого комедийного российского фильма. Я убеждена, наш фильм ждёт небывалый успех, а вам обеспечена слава первого комика российского кинематографа. Первый фильм будет коротким, всего десять минут. Он снимается для показа на Всемирной выставке в Париже, которая состоится в 1900 году. У нас будет время и для написания сценария, и для репетиций, и для съёмок. Если первый фильм получится удачным, будет снято ещё несколько, и все будут показаны в России и в Париже.
— Что это за киностудия — «Три тройки»? Кто хозяин?
— Вы слышали о СМЗ и торговых домах «Русский лес»?
— О СМЗ — мало, а вот в «Русском лесе» бывал неоднократно. Шикарное торговое предприятие.
— Владельцы этих предприятий и являются основателями студии. Сейчас мы подыскиваем помещение для оснащения съёмочного павильона здесь, в столице. Рассчитываем с начала следующего года начать пробные съёмки. К этому моменту мы будем технически полностью готовы.
— Ну, не знаю. Может, лучше тогда и обратиться ко мне в январе? Когда у вас всё будет готово?
— Жалко терять время. Мы рассчитываем, что вы выступите не только как киноартист, но и как режиссёр, и, частично, сценарист. В фильме должно быть несколько действующих лиц. Их надо подобрать, познакомить с особенностями игры на сцене при съёмке фильма. Также написать сценарий. Первые фильмы будут немыми. Поэтому сценарий должен быть понятен простому зрителю, а артисты — владеть приёмами пантомимы. Именно поэтому мы к вам и обратились. К тому же ваша работа будет неплохо оплачена.
— Как я понял, к середине ноября вы подберёте помещение, оснастите его и можно начинать репетиции?
— Примерно так. Но к этому времени надо уже иметь сценарий. Хотя бы в приближённом виде. Им поручено заниматься мне. Но думаю, лучше это делать совместно: я более-менее представляю, какие сценки в настоящее время доступны для съёмок, а вы — можно ли их воспроизвести на съёмочной площадке. Кроме того, нужны костюмы, декорации и прочее.
— Я очень занят в цирке. Не знаю, смогу ли выкроить время. Но вы меня заинтересовали. Давайте договоримся так: вы готовите помещение и пишете сценарий. В ноябре передаёте сценарий мне на ознакомление, я дорабатываю его и подбираю артистов. С начала декабря начинаем репетиции. Кстати, какое жалованье будет положено мне и артистам?
— Предложите сами. Мы рассмотрим и решим.
— Прекрасно. Тогда при следующей встрече всё и обсудим. Если возникнет необходимость, как я могу вас найти?
— Я дам мой телефон.
«Теперь надо решить вопрос с оператором и художником фильма. На эту роль вызывался Фёдор. Надо позвонить домой Александру, Фёдор должен находиться там. И ещё раз уточнить время готовности техники для первых съёмок — это уже у Игната».
Переговорив с Фёдором и Игнатом, Надежда выяснила, что всё будет готово к началу нового года. Фёдор к этому времени под руководством Игната должен освоить съёмочный аппарат. Теперь надо приложить усилия для поиска помещения под студию.
«Почему мне не использовать для этих целей помещение какого-нибудь прогоревшего театра? Для начала взять его в аренду на несколько месяцев, а дальше видно будет. Правда, сцена в театрах небольшая, зато есть зрительный зал, откуда можно убрать стулья и увеличить площадку для съёмок. Кроме того, там есть гримёрные, освещение и все необходимые коммунальные удобства. С освещением будут проблемы. Для съёмок, насколько я знаю, специально подсвечивают съёмочную площадку прожекторами, поскольку светочувствительность киноплёнки низкая. Значит, надо проводить электрическое освещение, устанавливать дизельные электрогенераторы, обеспечивать повышенную пожаробезопасность. Да, проблем много…»