Любовь Полищук. 1988 г. Фото – Ленфильм
Рассказывая об этом фильме, Вячеслав Тихонов заметил: «Разведчика сыграть в сто раз легче, чем партийного негодяя. По таким фильмам будут судить о прошлом».
«Была очень тяжелая ситуация на съемках – я была буфером между режиссером фильма Володей Кучинским, у которого случались психические срывы на съемках, и Вячеславом Тихоновым, который всегда как бы аристократ. На самом деле он человек из простой семьи, очень добрый, но не очень коммуникабельный, – рассказывала Любовь Григорьевна на своем вечере в Москве 22 января (АЕН) (цитируется по заметке Анны Баскаковой). – Тихонов все время ругал меня за то, что я постоянно щелкаю семечки. А потом он пытался бросить курить, прошел курс иглоукалывания. И, чтобы не курить, Тихонов стал лузгать семечки больше, чем я. Гримеры жаловались, что высыпают семечки отовсюду – из его халата, из костюма…
Работать было крайне сложно. Безумный режиссер, сумасшедший оператор, который потом запил. Он мог подойти и спросить меня: “Любаня, где эта тетка?”. Я смотрела ему в глаза, понимая, что с ним произошла очередная потеря памяти: “Какая тетка?”. “Ну та, что снимается в главной роли?” – объяснял оператор. И что можно сказать в такой ситуации?».
За эту роль актриса получила приз, но зрители такое изменение имиджа просто не поняли. Какая же это Полищук без пламенного танго, без смеха, песен и плясок? Верните прежнюю – веселую, разбитную. Хотим женщину-праздник.
Вячеслав Васильевич Тихонов (1928–2009) – советский и российский актер театра и кино. Народный артист СССР (1974). Герой Социалистического Труда (1982). Лауреат Ленинской премии (1980) и Государственной премии СССР (1976). Член КПСС с 1976 года
«Если говорить честно, то и человеком-праздником она и вовсе не была, – сетует сын актрисы Алексей Макаров. – И это не связано с ее характером, скорее с работой. Гастроли и спектакли забирали у нее все силы. Придя домой, она запиралась в своем мире: садилась в любимое место, брала семечки и вязала без перерыва. Этот процесс мог продолжаться по нескольку часов. Мы знали, что в такие моменты ее не нужно было дергать. Да, обязательным атрибутом такого отдыха была наша кошка Кися, которая любила пристраиваться у мамы на груди. Она подобрала ее еще маленьким котенком на одном из вокзалов и привязалась к ней всем сердцем».
На отдыхе в Коктебеле.
«Лидеров у нас в семье нет. Хотя, думаю, если бы вы спросили об этом моего мужа или дочь, то, возможно, они отдали бы лидерство мне».
(Любовь Полищук)
Легенда о сломанной спине
Есть два способа живо заинтересовать публику в театре: при помощи великого или правдивого. Великое захватывает массы, правдивое подкупает отдельных лиц.
Кстати? с фильмом «Двенадцать стульев», в котором Любовь впервые показалась перед широкой публикой в страстном танго, после чего имидж женщины-праздника можно было оторвать от нее только вместе с кожей, связана еще одна легенда о Полищук. Поговаривают, будто бы Андрей Миронов уронил Любу не на матрас, а прямо на бетонный пол, из-за чего актриса получила травму позвоночника. Но это всего лишь легенда. Любовь Григорьевна вообще любила присочинить о себе. Рассматривая снова и снова сцену с падением Полищук, специалисты установили, что если бы актриса получила там оговоренную выше травму, она бы не смогла через мгновение подняться. Сцена шла без монтажа, так что ошибки быть не может.
«Она любила выдумывать остроумные небылицы. Миронов в одном месте небрежно бросает ее наземь – Люба любила говорить, что она приземлялась на цементный пол. Но, конечно, были страховочные матрасы, – рассказывал Марк Захаров. – Но она была так правдоподобна, что ей охотно верили: “Режиссер зверь тебе попался!” И, кстати, перед знаменитым Мироновым она не оробела. Играла на равных: Люба ведь приехала завоевывать Москву!»
Кадр из кинофильма «12 стульев». 1976 г.
«На спину она давно жаловалась, – рассказывала мама Л. Полищук Ольга Пантелеевна. – Она ведь и с лошади падала. Как-то она взяла Лешку на съемки. Он гулял по лесу, а она ехала на лошади. Внезапно он выбежал из леса, лошадь испугалась и остановилась резко. Люба тогда упала через голову, даже сбила дыхание. Спина болела постоянно. Но доктора утверждали, что это выскакивают суставы. Запустили…»
Скорее всего, Любовь Григорьевна сначала рассказала «о травме» самому Андрею Миронову, с целью попугать или сконфузить последнего. Розыгрыши вполне в ее духе, а потом история так ей понравилась, что она стала говорить об этом, как о реальном случае.
«Впервые я встретил Любу на съемках своего фильма “Двенадцать стульев”. И лишь через несколько лет узнал, что это было ее кинематографическим дебютом. На площадке работал уже зрелый мастер, хотя и очень молодой. Люба была красивая, веселая, очень тонко схватившая некую ироническую музыкальную, пластическую структуру эпизода, где она так блестяще сыграла в паре с Андреем Мироновым. Она оказалась замечательным партнером для Миронова, с которым было не так просто играть. Но Люба выступила с Андреем абсолютно на равных: была такая же феерическая и светящаяся», – рассказывал Марк Захаров.
«На съемках “Двенадцати стульев” мы придумали забавный ход, когда Миронов берет Любу на руки, а потом бросает, и подложили звон бьющегося сервиза. И, будучи очень веселой и остроумной женщиной, она сама сочинила и рассказывала потом про себя анекдот, будто в той сцене ей забыли подложить матрас. Она любила и умела импровизировать, вот и сочинила про себя такую актерскую байку. И обычно всегда, когда фильм повторяли, мы смеялись в этом месте».
На съемках фильма «12 стульев». 1976 г.
«Помню меня поразили ее фактура, внешность и подвижность. Это была одна из ее первых киноработ, но как она быстро схватывала все режиссерские пожелания! В танце Любы с Андреем Мироновым я хотел материализовать ностальгическую иронию. В Любе вообще сидела пародийность – она движется в танго и изящно, и каламбурно».
(Марк Захаров)
Причиной травмы, повлекшей в дальнейшем смерть актрисы, скорее всего, была автомобильная авария, в которую Любовь Григорьевна угодила в 2000 году. Cама актриса вспоминает, что после аварии было жуткое смещение позвонков и сотрясение мозга, однако уже через несколько дней она имела возможность вернуться к работе, хотя испытывала невероятные проблемы. «Это было накануне премьеры спектакля “Искушение”, – уточняет директор агентства «Арт-Партнер XXI» Леонид Роберман, – но Полищук не сорвала премьеру, играла в специальном “ошейнике”. Люба не щадила себя и, должно быть, поэтому сгорела так рано».
Любовь Полищук и Сергей Безруков в спектакле «Искушение».
«И кино, и театр – все важно. Но любим мною театр. И я невероятно страдаю от отсутствия своего второго – театрального дома, почти завидую актрисам, у которых есть своя гримерная. Но та несправедливость, которая существует в государственном театре, меня не устраивала, поэтому я ушла в антрепризу…»
(Любовь Полищук)
Интердевочка и кинематограф 1990-х
Так бывает довольно часто: главную трудность представляет не главная роль.
Но не будем слишком далеко отходить от темы.
В 1989–1996 годах Полищук играла в театре «Школа современной пьесы» под руководством Иосифа Райхельгауза, где участвовала в постановках «А чой-то ты во фраке?» (водевиль Д. Сухарева на музыку С. Никитина по драматическим сценкам Чехова «Предложение») и «Пришел мужчина к женщине».
«Она у меня всегда в памяти живая, веселая, легкая, естественная, – рассказывает Альберт Филозов. – Партнерша замечательная! Мы никогда с ней не обсуждали, как делать то место или это, никогда не договаривались, но она моментально успевала реагировать на зрителя. Люба была очень острой актрисой и любила устраивать всякие штуки, чтоб зрители смеялись. А я артист некомедийный, скажу вам прямо. Иногда во время спектакля мне не нравилось, что публика смеется в определенном месте. И Люба в момент усекала мое состояние. Хотя мы с ней никогда не говорили об этом, у нее было чутье. В следующий раз она уже не шутила.
Любовь Полищук и Альберт Филозов в спектакле «Пришел мужчина к женщине» в театре «Школа современной пьесы».
«У нее никогда, как у других актеров, не было одних и тех же интонаций. Наши первые гастроли состоялись в 1991 году в Израиле. Спектакль играли каждый день за исключением Шаббата, то есть 22 раза. И не было случая, чтобы один был похож на другой. Это, конечно, благодаря Любе…»
(Альберт Филозов)
У нее никогда, как у других актеров, не было одних и тех же интонаций. Со спектакля “Пришел мужчина к женщине”, где мы с Любой Полищук были заняты, началась творческая жизнь “Школы современной пьесы”. Наши первые гастроли состоялись в 1991 году в Израиле. Но тогда нас кинули продюсеры, и спектакль играли каждый день за исключением Шаббата, то есть 22 раза. И не было случая, чтобы один был похож на другой. Это, конечно, благодаря Любе».
В 1989 выходит фильм «Фуфло» режиссера Алексея Лебедева. Главный герой, красивый, талантливый молодой человек, живет как жиголо, обирая богатых дам в возрасте. Но однажды его игра раскрывается, он уволен со службы и отправлен балетмейстером в провинциальный городок, где он стал чахнуть. Там он подружился с наркоманом Бурым, который и дал ему кличку Фуфло. В результате дружба с Бурым привела его к убийству.
Л. Полищук играет роль состоятельной дамы Алены. В конце концов она вынуждена выставить коварного жиголо, который не ценит то, что она для него сделала, и продолжает встречаться с другими женщинами.
В том же году выходит фильм «Я в полном порядке» (режиссер Николай Досталь).
Брачный аферист всесоюзного масштаба Гвоздев (Андрей Толубеев) однажды решает завязать со своим криминальным прошлым и жениться и обнаруживает, что в его домашней картотеке нет женщины, с которой он посчитает возможным связать свою жизнь. Гвоздев знакомится в баре с Зиной (Лариса Бородина) и, увлекшись, оказывается втянутым в круг несчастий бывшей танцовщицы варьете (так она ему представилась). Именно она и ее маленький сын, проживающий в детском доме, станут объектом его личных переживаний и надеждой на благополучную семейную жизнь.