Прошел год, но снова родители ответили отказом. В душе девушки кипели страсти. «Не стоит жить, – записала она тогда в дневнике. – Лучше убиться или броситься в Неву. Я не услышу его и не увижу. Это ужасно!».
Н.А Римский-Корсаков.
С рис. Ильи Репина. 1870 г.
В середине 1860-х гг. сестры Пургольд, Наденька и Сашенька, стали принимать деятельное участие в музыкальных собраниях у Александра Сергеевича Даргомыжского, где собирался балакиревский кружок молодых композиторов, в числе которых был и Николай Андреевич Римский-Корсаков. Сашенька показала себя талантливой исполнительницей сопрановых партий, Наденька аккомпанировала на фортепьяно. Владимир Васильевич Стасов называл их «музыкальными барышнями».
Наденька была прекрасна. Александр Даргомыжский однажды обратил на нее внимание певицы Юлии Платоновой, актрисы Императорской оперной труппы: «Посмотрите, какой строгий греческий профиль. Какая девственность и чистота во всем ее лице. Милая талантливая девушка. Я очень ее люблю». Надежда настолько виртуозно исполняла на фортепиано партию оркестра в опере «Каменный гость» Даргомыжского, что ее прозвали «нашим милым оркестром».
Церковь Св. Петра и Павла в Шуваловском парке, в которой в 1872 г. венчались «милый Корсинька» и «шаша без шиньона». Фото нач. ХХ в.
А поскольку сестры Пургольд появлялись на музыкальных вечерах всегда вдвоем, Стасов прозвал их «сестрами-сиамцами», но отличал их по прическе: Александру он называл «шаша с шиньоном», а Надежду – «шаша без шиньона». На музыкальных собраниях и пробежала искра любви между Надей Пургольд и Николаем Римским-Корсаковым, который был старше ее всего-то на четыре года. Хотя еще совсем недавно она питала чувства к Балакиреву…
Надежда Николаевна в каком-то смысле соавтор и первый рецензент Римского-Корсакова. Еще в 1868 г. он начал создавать свою оперу – «Псковитянку». Каждый сочиненный им новый кусок оперы он показывал Наденьке, она делала переложения для голосов с фортепиано, даже занималась оркестровкой некоторых кусков по указаниям Римского-Корсакова.
Николай Андреевич был восхищен и очарован Наденькой. До такой степени, что самокритичная и требовательная к себе девушка признавалась сама себе в своем дневнике: «Это ужасно, что он так ослеплен мною и не хочет видеть моего ничтожества… Он такой безукоризненный, чистый, идеальный человек, что оттого и не видит дурного в других».
Летом музыкальная жизнь перетекала на дачи и в ближайшие пригороды. В 1870 г. Пургольды снимали дачу в Парголово под Петербургом. Однажды в конце летнего сезона Николай Римский-Корсаков решил навестить сестер на даче. Надежда Пургольд записала тогда в дневнике: «30 августа (второй час ночи). Какая неожиданная и, могу сказать, поэтическая была наша встреча. Луна, чудная ночь…».
Через три дня Римский-Корсаков (вместе с Мусоргским) снова был на даче у Пургольдов. Сашенька пела романсы «Я верю, я любим» Римского-Корсакова и «Золотая рыбка» Балакирева, а Наденька вдохновенно аккомпанировала на фортепиано. После того вечера Римский-Корсаков стал называть Наденьку не иначе как «золотая рыбка». Она же называла его в письмах «милый Корсинька», а потом «Ника» – именно так звали его домашние.
Весной следующего года во время совместного чтения гоголевской «Майской ночи» Римский-Корсаков сделал ей предложение. Летом того года Пургольды снова снимали дачу в Парголово. Сестры увлекались верховой ездой, как и многие дачники. Римский-Корсаков и Мусоргский обычно сопровождали сестер верхом от Парголово до Поклонной горы.
В 1872 г. Пургольды опять на лето выехали в Парголово. Именно там, в церкви Св. Петра и Павла в Шуваловском парке, 30 июня 1872 г. состоялось венчание Надежды Пургольд и Николая Римского-Корсакова. В той самой церкви, которая связана со знаменитой «роковой вдовой» Варварой Петровной Шуваловой.
Церковь стояла на холме, в которой был склеп с могилой второго мужа Варвары Шуваловой – Адольфа Полье. От церкви шла аллея через Шуваловский парк до Адольфовой горы. Аллею называли Адольфовой, а иногда – аллей вечности или любви. Несомненно, такое удивительное место не могло не оказать влияния на таких впечатлительных людей, каковыми были Надежда Пургольд и Николай Римский-Корсаков. После венчания и торжественного обеда в кругу друзей молодожены отправились в свадебное путешествие по Швейцарии и Италии.
«Их супружеская жизнь сложилась на редкость счастливо. И во многом это стало заслугой Надежды Николаевны. Она посвятила себя воспитанию детей и уходу за мужем, всячески старалась оберегать его покой; как могла, помогала ему в работе, сопереживала с ним все перипетии его творческой судьбы. Ради этого она пожертвовала своей собственной музыкальной карьерой», – вспоминала Татьяна Владимировна Римская-Корсакова, внучка композитора, архитектор-градостроитель.
Впрочем, Надежда Николаевна была далека от слепого почитания творчества своего обожаемого мужа. К примеру, ей категорически не понравилась его опера «Царская невеста», и она этого не скрывала, чем вызвала крайнее огорчение супруга. Не все было у них гладко: несмотря на нежную любовь друг к другу, творческое соперничество порой давало о себе знать.
Надежда Николаевна сочинила симфоническую музыкальную картину «Заколдованное место». По просьбе Николая Андреевича ее начерно сыграли после репетиции одного из концертов. Музыканты оказались недовольны – в нотах было много ошибок, и исполнение получилось неважным. Однако Николай Андреевич решил, по всей видимости, что дело не в исполнителях, а в самой музыке, и не стал больше уделять внимания этому произведению.
«Авторитет Николая Андреевича был для Надежды Николаевны непререкаем, и она смирилась со своим неуспехом, – отмечает Татьяна Владимировна Римская-Корсакова. – При несомненной музыкальной одаренности, рядом с громадой таланта мужа ей пришлось стушеваться». Впоследствии это иногда вызывало у Надежды Николаевны чувство творческой нереализованности, разочарования, что проявлялось в состоянии пессимизма и болезненной подавленности…
Семейная жизнь Николая Андреевича и Надежды Николаевны продолжалась 37 лет, в семье родилось семеро детей. Выжило пятеро – двое умерли во младенчестве.
Сын Михаил стал зоологом-энтомологом, лесоводом, профессором Петербургского университета и Лесного института.
Дети Николая Андреевича и Надежды Николаевны: слева направо – Андрей, Владимир, Надежда, Софья, Михаил
Владимир обучался в столичной Консерватории, а затем окончил еще и юридический факультет Петербургского университета, позже – скрипач Ленинградского симфонического и театрального оркестра, научный сотрудник Института театра и музыки.
Андрей уехал учиться в Страсбургский университет, который окончил по кафедре философии. Преподавал логику, психологию, философию и педагогику, но по-настоящему раскрылся на музыкальном поприще: читал курс лекций по истории русской музыки в Петербургском университете, издавал журнал «Музыкальный современник» и сборник «Музыкальная летопись», а большую часть жизни работал в рукописном отделе Публичной библиотеки. Софья Николаевна, дочь композитора, стала певицей, артисткой хора Капеллы.
Что же касается самого Николая Андреевича Римского-Корсакова, то он ушел из жизни в 1908 г. Надежда Николаевна пережила его на 11 лет, посвятив себя его сохранению памяти о нем. После смерти мужа, как говорится в воспоминаниях Татьяны Владимировны Римской-Корсаковой, «с ее лица не сходил отпечаток грусти и страдания». Она занималась разбором и обработкой его архива, популяризацией его творчества, изданием его воспоминаний, задумала создать музей.
Ей довелось дожить до революции и Гражданской войны, познать все ужасы Петрограда времен «военного коммунизма». В тревожном 1919 г. она стала одной из жертв эпидемии оспы, охватившей тогда Петроград.
«Переполох под думской каланчой»
В начале 1911 г. петербургские чиновники трепетали: на столицу надвигалась… ревизия городского хозяйства. Правительство страны и Государственная дума обвиняли местные власти в бездеятельности в сфере здравоохранения, санитарного обеспечения, канализации, водоснабжения, благоустройства. Власти города, в свою очередь, говорили о том, что на самом деле не все так плохо, просто у Петербурга хотят отнять основы самоуправления.
Как отмечал городской гласный (депутат) Лелянов, «обвинения в адрес городского управления, во многом, безосновательны. Не только мы, представители столицы, виноваты, но и министерство своим отношением к правам Думы вставляло палки в колеса нашей машины». Одним словом, столичные думцы всеми силами показывали, что готовы биться с правительством за свои незыблемые права и не заслужили тех обвинений, которые прозвучали в их адрес. Правительство молчало, над Петербургом сгущались тучи. Развязка близилась…
17 января 1911 г. после каникул возобновила свою работу Государственная дума. Ее «весенняя сессия» началась с продолжения прений по законопроекту о «принудительном оздоровлении Петербурга». Думцы, как обычно, отметились острыми словесными пикировками. С думской трибуны выступил премьер-министр Петр Аркадьевич Столыпин. Тон его речи оказался довольно жестким: он заявил, что по отношению к Петербургской Городской думе нельзя ограничиваться лишь добрыми советами, а надо «употребить власть».
«Я чувствую болью и стыд, когда указывают на мою родину, как на очаг распространения всевозможных инфекций и болезней, – заявил премьер. – Я не хочу, не желаю оставаться далее безвольным и бессильным свидетелем вымирания низов петербургского населения. Я поэтому стою за принятие закона, который выразил бы не только желание, но и непреклонную волю законодателей».
А затем начался… «переполох под думской каланчой». Высшие чиновники затеяли ревизию Городской управы. По всему городу шли обыски и допросы. Речь шла о злоупотреблениях, хищениях и махинациях в сфере городского управления. «Болезнь», с которой пришлось столкнуться здесь, давно известна и предельно проста: взяточничество и коррупция. Одним из «антигероев» стал председатель ревизионной комиссии Виктор Эмильевич Дандре. Ревизоры нагрянули с обыском на его квартиру, а накануне, 1 марта 1911 г., его арестовали, предъявив обвинения во взяточничестве и вымогательстве. Три дня он проходил свидетелем по делу и подвергался ежедневным допросам, а на третий день, во время семичасового допроса, арестован и отправлен в о