[697]. Работы в этом списке названы и датированы или самим художником, или на основании его указаний. В нем значится 49 номеров произведений живописи, отдельной строкой указано: «4 архитектоны (с 1922 г.) и 7 архит<ектонных> частей». Другим источником информации может служить уже упоминавшийся акт распаковки произведений, пришедших из Ленинграда, от 22 октября 1929 года[698]. Количество произведений живописи в обоих документах совпадает. Но в акте они даются не в хронологической последовательности, указано наличие рам, у вещей, принадлежащих Русскому музею, даны инвентарные номера, и, что существенно, у каждой работы проставлен номер книги регистраций Третьяковской галереи (КРТГ). В самой книге регистраций, хранящейся в ГТГ, данные точно соответствуют акту. Ни в списке, ни в акте нет размеров произведений (кроме вещей Русского музея) или сведений о материале. Есть незначительные расхождения в названиях и датах. Особенно велико расхождение в описании архитектон: в акте указано 26 номеров (№ 1–4 никак не обозначены, около остальных значится: «мал.», последний номер – «12 отдельных частей архитектон и один разбитый, часть архитектоны № 4»)[699]. Этого вопроса я в дальнейшем не буду касаться. Ни в первом, ни во втором документе не указана ни одна графическая вещь, хотя в буклете Федорова-Давыдова в названии выставки фигурируют «живописные и графические произведения».
Номера КРТГ, стоящие в акте, при его составлении наносились карандашом на подрамники принимаемых на выставку картин. Поскольку большинство из них после смерти Малевича попало в Русский музей, тщательный осмотр оборотов (как правило, скрытых новой монтировкой) дал возможность точно идентифицировать многие экспонаты[700]. Однако далеко не все. В ряде случаев номера отсутствуют на всех сколько-нибудь подходящих по тематике работах, что заставляет предположить, что утрачены либо надписи (что маловероятно), либо экспонировавшиеся картины. В особенности неясно обстоит дело с работами «раннего», импрессионистического периода: возможно, эти небольшие этюдные вещи не попали в ГРМ и их поиск впереди.
Итак, попробуем реконструировать состав выставки[701]. Сначала даны сведения из авторского списка-каталога, затем – современные названия картин и, в случае обнаружения, стоящие на них номера КРТГ.
В саду. Этюд. 1903 – Дама на бульваре. ГРМ (?)
Ни этюдная работа «Две женщины в саду», ни другие изображения садов и бульваров (называвшихся в старину «городскими садами») из собрания ГРМ не имеют номеров КРТГ. С. Ефимович так характеризует экспонировавшуюся картину: «…импрессионистический период деятельности Малевича представлен на выставке наиболее ранней его работой „Дама на бульваре“ (1902) и четырьмя этюдами…» (Радянське мистецтво, 1930, № 14. С. 3). Нужно отметить, что на обороте картины из ГРМ есть авторская надпись: «Этюд».
Весна (Цветущий сад). 1904 – Весна – цветущий сад. ГТГ – № КРТГ 3597
Весна. 1905 – Весна. ГРМ – № КРТГ 3602
Репродукция с этой картины помещена в статье Ефимовича, а сама она названа лучшей среди импрессионистических полотен Малевича. Заметим, что блестящая работа «Цветущие яблони», поступившая в ГРМ в 1933 году, в списке отсутствует – видимо, она еще не написана.
Прачка. 1906 – Прачка. ГРМ – № КРТГ 3585
Дерево. Этюд. 1907–8 – Яблоня в цвету. ГРМ (?)
Красный забор. 1907–8 – Весна. Пейзаж с домиком. ГРМ (?)
В статье Ефимовича упомянуты этюды «Забор» и «Дерево», однако на предполагаемых экспонатах из собрания ГРМ номера отсутствуют. Другие изображения красного (розового?) забора у Малевича в настоящее время неизвестны. В списке работ Малевича, составленном в 1936 году при их передаче в Русский музей, в названии картины «Весна. Пейзаж с домиком» также фигурирует «розовый забор».
Купальщицы. 1908 – Купальщицы[702]
На подрамнике картины из ГРМ (в ее участии на выставке ранее не было ни малейших сомнений) номер КРТГ не обнаружен. Нет его и на близкой к «Купальщицам» композиции «Река в лесу». В письме к Л. Ю. Крамаренко 1931 года Малевич называет среди не возвращенных ему картин: «Купальщица маленькая, с белыми фигурами».
Эскиз женского портрета. 1908 – Синий портрет. ГРМ – № КРТГ 3590
Жницы. 1908 – Жница. ГРМ – № КРТГ 3588
Жницы [1908][703] – Жница. Эскиз к картине. ГРМ – № КРТГ 3620
Эти названия и даты не совпадают с названиями в акте распаковки: «Жница. 1907–08» и «Мотив. 1909 г. Жницы». При отсутствии других вариантов можно предположить небрежность в записи.
Этюд (Юг). 1909 – Поля. Этюд. ГРМ (?)
Плотник. 1909 – Плотник. ГРМ (инв. Ж-9394) – № КРТГ 3632
Жница. 1909–10 – Жницы. ГРМ (инв. Ж-9450) – № КРТГ 3606
Под таким названием и с датой «1909» картина воспроизведена в статье Ефимовича. В акте она названа «Жатва». В изд. «Казимир Малевич в Русском музее» (С. 331. № 31) наличие на подрамнике № КРТГ не указано.
«На жатву». 1909–10 – На жатву (Марфа и Ванька). ГРМ – № КРТГ 3600
«На сенокос». 1909 – На сенокосе. ГТГ
Плотник. 1910 – Дачник. ГРМ – № КРТГ 3615
Женская фигура (по пояс). 1910 – Женский торс. ГРМ (инв. Ж-9467) – № КРТГ 3593
На обороте последней картины из ГРМ написано второе авторское название: «Развитие мотива». Под этим же названием работа фигурирует в акте распаковки.
Крестьянин. 1910 – Мальчик (Ванька). ГРМ. – № КРТГ 3629
Жатва. 1910 – Жатва. Эскиз к картине. ГРМ – № КРТГ 3628
Участие картины на выставке подтверждает иллюстрация в статье Ефимовича, но в подписи под ней допущена ошибка.
Девушка. 1910–11 – Девушка в деревне. ГРМ – № КРТГ 3624
Картина воспроизведена в статье Ефимовича. В акте картина названа «Мотив. 1909. Девушка».
Крестьянин в поле. 1910–11 – Крестьянин в поле. ГРМ – № КРТГ 3625
Плотник. 1910–11 – Плотник. ГРМ (инв. Ж-9475) – № КРТГ 3587
Голова крестьянина. 1910–11 – Голова крестьянина. ГРМ – (инв. Ж-9473) – № КРТГ 3630
Голова крестьянина. [1910–11] – Голова крестьянина. ГРМ (инв. Ж-9488) – № КРТГ 3631
Картина дважды воспроизведена в украинской прессе.
Голова. 1910–11 – Голова. ГРМ – № КРТГ 3591
Три женских фигуры. 1910–11 – Три девушки. ГРМ (инв. Ж-9396) – № КРТГ 3589
Кубизм. Портрет Клюна. 1911 – Усовершенствованный портрет И. В. Клюна. ГРМ
Картины, принадлежащие Русскому музею, идентифицируются точно – в акте указаны их инвентарные номера.
Алогизм. 1911 – Корова и скрипка. ГРМ
Кубизм. Портрет Матюшина. 1912 – Портрет М. В. Матюшина. ГТГ
Работа, принадлежавшая в то время Матюшину. Воспроизведена в статье Ефимовича. Любопытно, что после экспонирования в Киеве картина попала в Москву (находилась у брата Малевича Мечислава), что заставляет предполагать, что не все работы, бывшие на выставке, попали в ГРМ.
Квадрат. Супрематизм. 1913 – Черный квадрат. ГРМ
Круг. 1913 – Черный круг. ГРМ – № КРТГ 3613
Две пересекающихся плоскости. 1913 – Черный крест. ГРМ – № КРТГ 3610
Композиция из трех крупноформатных работ, датируемая сейчас 1924 годом, упоминается в статье Ефимовича. Последняя картина в разных списках названа по-разному, иногда просто «Супрематизм». Участие этих произведений объясняет, почему Малевич не поместил в списке (и на выставке) первый «Черный квадрат». В изд. «Казимир Малевич в Русском музее» (С. 325. № 17) у «Черного квадрата» наличие на подрамнике № КРТГ не указано.
Супрематизм. Красный квадрат. 1914 – Красный квадрат.
Данная работа не является известным «Красным квадратом», уже в то время принадлежавшим ГРМ, – во всех списках она значится как собственность автора[704].
Супрематизм. 1914 – Супрематизм (Supremus № 56). ГРМ
[Супрематизм. 1914] – Супрематизм (Supremus № 58. Желтое и черное). ГРМ
[Супрематизм. 1914] – Супрематическое построение цвета. ГРМ (инв. Ж-9469) – № КРТГ 3627
[Супрематизм. 1914] – Супрематизм. ГРМ (инв. Ж-9490) – № КРТГ 3622
Две первые картины имеют инвентарные номера ГРМ, третья опубликована в статье Ефимовича.
Дома на окраине. 1914 – Пейзаж с белым домом. ГРМ – № КРТГ 3583
Три мужских фигуры. 1914 – Крестьяне. ГРМ – № КРТГ 3616
Женская фигура (зеленая). 1914–15 – Женская фигура. ГРМ (инв. Ж-9493) – № КРТГ 3607
Портрет матери. 1915 – не установлено
В акте распаковки такое название не фигурирует, вероятно, работа числится под названием «Этюд». В статье Ефимовича она также названа этюдом («Бабушка») и отнесена к тому же раннему периоду, что и «Прачки», «Забор» и «Дерево». Кажется труднообъяснимым, что в списке картина датирована 1915 годом. На «Портрете матери», находящемся в ГРМ, номер КРТГ не обнаружен; в ГРМ он датируется «около 1932»[705]. Известный портрет Л. А. Малевич из собрания В. А. Дудакова также исполнен после закрытия выставки.
Женская голова. 1915 – Женский портрет. ГРМ – № КРТГ 3592
Дома[706]. 1915 – Пейзаж с пятью домами. ГРМ – № КРТГ 3617
Следующие по списку пять названий не имеют аналогий с названиями, фигурирующими в акте:
Список АКТ
Женская голова. 1915 – Женский торс. 1915
Женская голова. 1915 – Женский торс. 1910
Женская голова. 1916 – Женская фигура (без даты)
Женская фигура. 1916 – Женская фигура в рост. 1916
Женская фигура 1916 – Две женские фигуры. 1916
Несовпадение названий невозможно объяснить просто опиской или опечаткой. Кажется невероятным, чтобы можно было перепутать «Голову» с «Фигурой» или одну «Фигуру» с двумя. Не случайно все эти «Головы» сосредоточены в самом конце каталожного списка. Думается, когда он составлялся, эти картины просто еще не были написаны. Возможно и другое: они существовали, но в дальнейшем были заменены другими. Реконструируем экспонаты, исходя из акта распаковки: