В 1889 году Чайковский снова отправился на гастроли по Европе и решил там пожить – поселился в Италии, посетив Флоренцию и Рим. Там по просьбе директора Императорских театров написал новое произведение – оперу «Пиковая дама» по повести А.С. Пушкина. Премьера прошла в 1890 году в Петербурге. Брат Чайковского вспоминал: «Ни одна опера Петра Ильича на первом представлении не была исполнена так прекрасно». Ее сразу же стали ставить за границей – в Праге и Вене. В этом же году состоялась еще одна премьера – балет «Спящая красавица» по сказке Шарля Перро. «Трудно передать состояние зрителей <…> возбужденные лица, слезы на глазах, усталые от аплодисментов руки и охрипшие голоса молодежи. Это действительно был триумф победителей в главе с Петром Ильичем, которого выводила за руку прима-балерина (Карлотта) Брианца», – писал племянник композитора.
В 1891 году Чайковский едет гастролировать по США, где выступил на открытии Карнеги-холла в Нью-Йорке. Публика приняла русского композитора очень тепло, а газеты писали: «Чайковский дирижирует с внушительной силой мастерства, и оркестр повинуется ему как один человек». А в России он снова переезжает, теперь из Фроловского в Клин. В работе у него опера «Иоланта» по пьесе Хенрика Герца «Дочь короля Рене» и балет «Щелкунчик». Концерты с новыми произведениями прошли 6 декабря 1892 года в Мариинском театре. Сразу после этого Чайковский начал создавать Шестую симфонию – он написал ее менее чем за полгода. Однако мнения композитора и публики в данном случае разошлись: публика была холодна, а Чайковский считал симфонию главным своим произведением: «С этой симфонией происходит что-то странное! Она не то чтобы не понравилась, но произвела некоторое недоумение. Что касается меня самого, то я ею горжусь более, чем каким-либо другим моим сочинением». Ее он посвятил своему племяннику В.Л. Давыдову. К 1893 году имя Чайковского было всемирно известно. В Великобритании в 1893 году ему присвоили степень почетного доктора Кембриджского университета, а в 1892 году избрали членом-корреспондентом парижской Академии изящных искусств. В Европе с успехом шли его оперы. На 1894 год Чайковский наметил гастрольный тур.
Далеко не все было гладко, завистливые коллеги не единожды пытались вставить палки в колеса талантливому композитору, но, к счастью, к Чайковскому и его творчеству очень внимательно относился сам император Александр III. Императорская чета посещала фактически все оперные постановки П.И. Чайковского. Из воспоминаний графа С.Д. Шереметева: «Однажды, в 1893 г. глава государства был как-то особенно музыкально настроен и потребовал, чтобы сыграли одну из пьес Чайковского. Хор играл в этот день особенно хорошо, и впечатление было сильное. Государь пожелал повторения и слушал с видимым наслаждением… Все разошлись несколько позднее обыкновенного и под чудным настроением, а на другой день узнали, что в то самое время, когда это происходило в Гатчине, умирал Чайковский. Казалось, мы слышали его лебединую песнь. И тот, кто слушал ее так внимательно и так наслаждался ею, недолго пережил его…»
В октябре 1893 года началась эпидемия холеры, заболел ею и Чайковский. В газете писали: «Как велика симпатия и любовь к Чайковскому, видно из того, что – едва стало известно о его болезни – к квартире его стали подъезжать и подходить сотни знакомых и незнакомых, чтобы справиться о его положении».
Петр Ильич Чайковский умер 6 ноября 1893 года на 53‑м году жизни. При его отпевании было так много людей, что «стены собора не могли вместить всех желавших помолиться за упокой души Петра Ильича». В похоронах принимали участие два члена императорской фамилии, а все расходы на погребение император Александр III велел покрыть «из Собственных сумм Его Величества».
Петр Чайковский создал большое количество музыкальных произведений: в его наследии десять опер, три балета, семь симфоний, четыре сюиты, сто четыре романса, концерты, хоровая музыка, кантаты, фортепианные миниатюры и циклы. Его творчество внесло крайне ценный вклад в мировую музыкальную культуру. Чайковский – один из величайших композиторов мира, выдающийся представитель музыкального романтизма. Музыка Чайковского содержит в себе лучшие качества русской культуры: любовь и сострадание, непримиримость к злу, чуткость. Именно Чайковский сформировал понятие загадочной русской души, которую хотели узнать европейцы.
Имя российского композитора носят улицы, концертные залы и учебные заведения, Большой симфонический оркестр, теплоход, авиалайнер. В нескольких городах России открыты его музеи. Стоит посмотреть фильмы, посвященные гениальному композитору: «Жизнь и смерть Чайковского»; «Чайковский. Гений места»; «Апокриф: Музыка для Петра и Павла»; «Чайковский. Между раем и адом»; «Чайковский. Русский гений»; «Чайковский»; «Гении и злодеи. Петр Чайковский».
Дмитрий Шостакович говорил: «Из века в век, из поколения в поколение переходит наша любовь к Чайковскому, к его прекрасной музыке. И в этом – ее бессмертие».
А директор Императорских театров князь С.М. Волконский отмечал: «Русская музыка была далека, чужда, до нее надо было дорасти. Тут явился мост от старого к новому. Явился Чайковский…Чайковский нашел музыкальную форму, в нем это прошлое запело, зазвучало и зазвучало так естественно…»
«Имя Чайковского стало эпохой в мировом развитии музыки, ценнейшим русским вкладом в нее, одним из проявлений неистощимой художественной одаренности великого народа и его человечнейшей культуры», – Борис Асафьев, основоположник советского музыковедения.
Чайковский очень любил Россию. В его дневнике во время поездки в Швейцарию встречаются такие строки: «Среди этих величественно прекрасных видов и впечатлений туриста я всей душой стремлюсь в Русь, и сердце сжимается при представлении ее равнин, лугов, рощей…»
«…а все-таки я остаюсь и навеки останусь верен России… Я не встречал человека, более меня влюбленного в матушку Русь вообще, и в ее великорусские части в особенности…»
«Меня глубоко возмущают те господа, которые готовы умирать с голоду в каком-нибудь уголку Парижа, которые с каким-то сладострастием ругают все русское и могут, не испытывая ни малейшего сожаления, прожить всю жизнь за границей на том основании, что в России удобств и комфорта меньше. Люди эти ненавистны мне; они топчут в грязи то, что для меня несказанно дорого и свято».
Александр Николаевич Скрябин. О чем мечтал композитор
Придите все народы мира, искусству славу воспоем!
Александр Николаевич Скрябин – великий русский композитор и пианист, педагог, представитель символизма в музыке, один из основоположников светомузыки.
Александр Николаевич Скрябин
Александр Скрябин появился на свет 6 января 1872 года в дворянской семье. Отец его служил дипломатом в Константинополе, дома появлялся редко. Мать умерла, когда ребенку был год. Она была способной пианисткой. Профессор Московской консерватории вспоминал: «Это мне тотчас же напомнило, что Ларош и Чайковский, оба говорили о Щетининой (мать Скрябина – прим. авт.), бывшей одновременно с ними в консерватории, как о самой талантливой пианистке класса Лешетицкого…» Воспитывали Александра бабушка и тетя, которая разглядела в нем музыкальный талант и всячески способствовал его развитию. В пять лет мальчик исполнял на фортепиано несложные пьесы и подбирал услышанные мелодии, в восемь сочинял собственную музыку. Тетя отвела Сашу к известному пианисту А. Рубинштейну, который в свое время учил мать будущего известного композитора, и тот был ошеломлен талантом Скрябина. Композитор и педагог Г.Э. Конюс, преподавая Александру занятия по гармонии, отмечал: «Все потребное для музыканта… жило в Скрябине самодостаточной жизнью, заготовлено было самой природой. Мне оставалось, по большей части, прикреплять теоретические этикетки (названия, термина и т. д.) к тому, что врожденно оказалось им уже усвоенным».
В 1882 году Александра отправили учиться во Второй московский кадетский корпус в Лефортове. Там он в первый же год обучения участвовал как пианист в концерте. Кроме того, активно экспериментировал с написанием фортепианных миниатюр. На его творчество тогда влияло увлечение Шопеном. В 1888 году за год до окончания кадетского корпуса Александр поступил в Московскую консерваторию по классу композиции и фортепиано. По словам директора данного заведения В.И. Сафонова, Скрябин «обладал редким и исключительным даром: инструмент у него дышал». Вообще он очень много репетировал, однажды даже перенапряг правую руку настолько, что врачи решили: мышцы руки отказали навсегда. К счастью, постепенно Скрябин восстановился.
За 1885–1889 годы он написал более 50 различных пьес, большая часть из них не сохранилась или осталась недоделанной. Но даже по ним становилось понятным, что молодому музыканту было тесно в рамках академической программы: «Я представляю себе какую-то музыку, совсем не такую, какую сочиняют теперь. В ней будут как будто те же элементы, что и теперь, то есть мелодия, гармония, но все это будет совершенно иное». Из-за творческих разногласий с преподавателем гармонии Скрябин не получил композиторский диплом, несмотря на то что к этому моменту у него уже было 70 музыкальных сочинений. «Не умея считаться с индивидуальностью ученика, он не разгадал в Скрябине зреющего великого художника», – так вспоминал выдающийся историк русской музыки А.В. Оссовский. В 1892 году Скрябин окончил Московскую консерваторию только как пианист по классу Сафонова. Он получил Малую золотую медаль, а имя нанесли на мраморную доску почета у входа в Малый зал Московской консерватории.
Болезнь правой руки вновь дала о себе знать. Чтобы продолжать выступления, музыкант написал произведения для левой руки – «Прелюдия», «Ноктюрн. Опус 9». Тяжелое недомогание натолкнуло его на размышления о жизни: «Первая серьезная неудача в жизни. Первое серьезное размышление: начало анализа. Сомнение в возможности выздороветь, но самое мрачное настроение. Первое размышление о ценности жизни, о религии, о Боге». Тогда появилась Первая соната, в которой отразились эти переживания. Но Скрябин не стал поддаваться мрачным настроениям: выполнял рекомендации докторов и разработал собственную методику упражнений для восстановления руки. Ему удалось вернуть подвижность, однако прежняя виртуозность была утрачена. И он стал акцентировать внимание на умении подчеркнуть тончайшие кратковременные звучания.