Людовик XIV и его век. Часть вторая — страница 107 из 150

Добившись политического единства, Людовик XIV осознал, что ему недостает единства религиозного. Вне католической церкви существовало два верования, которые сделались партиями, два воззрения, которые при каждом переломе в обществе становились действующей силой: то были кальвинизм и янсенизм. С севеннцами и отшельниками Пор-Рояля обходились одинаково сурово; всякому, кто получил верховенство над телом, свойственно добиваться и верховенства над мыслью.

И тогда его влияние распространяется от Франции на Европу. Подобно Карлу Великому, подобно Карлу V, Людовик XIV грезит о всемирной монархии, о которой сто лет спустя будет, в свой черед, грезить Наполеон; однако Европа вздрогнет, придет в движение, поднимется и, словно морской прилив, обрушится на границы Франции и вторгнется в нее. Скорее случайность, чем победа останавливает Европу у Денена, и Утрехтский мир оставляет за Францией Лотарингию, Эльзас и Франш-Конте, которые она завоевывала тридцать лет и которые едва не потеряла от одного росчерка пера.

Таким образом, в царствование Людовика XIV были достигнуты и остались в силе три великих результата: монархическое единство, административная централизация и территориальное расширение.

Наполеон был менее удачлив: он не сумел вернуть монархии те границы, какие получил от Республики.

И потому Наполеон говорил о Людовике XIV, что это был государь, который лучше всех знал ремесло короля.

Как человек Наполеон был выше Людовика XIV, но как король Людовик XIV был выше Наполеона.

И в самом деле, на протяжении тех семидесяти двух лет, что Людовик XIV носил корону, он действительно царствовал.

На протяжении тех десяти лет, что Наполеон держал в руках скипетр, он занимался лишь утверждением деспотизма.

КОММЕНТАРИИ

При отсылке к комментариям из первой части книги номера страниц выделены курсивом.

XXV

5… тогда существовало только два театра: Бургундский отель и театр Маре. — Бургундский отель — см. примеч. к с. 222.

Театр Маре — парижский театр, труппа которого в 1634 г. обосновалась в квартале Маре, на Старой улице Тампля, в зале для игры в мяч; первым директором этого театра, пользовавшегося покровительством Ришелье и ставшего цитаделью нарождающегося классицизма, был Мондори (см. примеч. к с. 163).

… Аньян был первым актером, имевшим определенную известность в Париже. — Аньян Сара (?—1613) — французский актер, руководитель труппы, на протяжении нескольких лет, начиная с 1578 г., выступавшей на сцене Бургундского отеля; с 1600 г. входил в труппу Валерана Ле Конта.

затем появился Валеран… который был одновременно актером и руководителем труппы. — Валеран Ле Конт (? — до 1634) — французский актер и театральный предприниматель, руководитель труппы, созданной им в 1599 г. под названием Королевские комедианты и выступавшей в Париже, в Бургундском отеле, в 1598–1600, 1606–1608 и 1609–1612 гг.

Юг Герю, носивший прозвище Готье-Гаргиль и дебютировавший в труппе театра Маре в 1598 году. — Готье-Гаргиль (Юг Герю; ок. 1582–1633) — французский комический актер, поэт и шансонье; в 1607–1610 гг. входил в труппу Валерана Ле Конта, а начиная с 1615 г. выступал вместе с Гро-Гийомом и Тюрлюпеном.

Итальянский актер Скапен, знаменитый в те времена, когда итальянцы были нашими учителями в области драматического искусства… — Скапен (ит. Скаппино) — персонаж итальянской комедии дель арте, перешедший затем во французскую комедию; тип ловкого слуги, прообраз Фигаро; впервые появился в пьесе «Недогадливый, или Раздосадованный Скаппино и измученный Медзетино» («L’Inavertito, overo Scappino disturbato e Mezzetino travagliato»; опубликована в 1629 г.), поставленной актерами труппы Николо Барбьери (1586–1641), по прозвищу Бельтраме, итальянского актера и драматурга, который был исполнителем этой роли, гастролировал во Франции и был благосклонно принят при дворе Людовика XIII; возможно, этот актер и имеется здесь в виду.

Анри Легран появился несколько позднее Готье-Гаргиля… — Анри Легран, по прозищу Тюрлюпен (1587–1637) — французский комический актер, партнер Готье-Гаргиля и Гро-Гийома.

его труппа пополнилась также Робером Гереном, который имел прозвище Гро-Гийом… — Гро-Гийом — см. примеч. к с. 31.

… он заметил Пьера Ле Мессье, имевшего прозвище Бельроз… — Пьер Ле Мессье, по прозвищу Бельроз (1592–1670) — французский драматический актер и театральный предприниматель; в 1622 г. вошел в труппы Бургундского отеля и возглавил ее в 1637 г.; в 1647 г. продал должность руководителя труппы Флоридору.

именно этот актер исполнил в 1639 году роль Цинны. — Цинна — заглавный герой трагедии Корнеля «Цинна, или Милосердие Августа» (см. примеч. к с. 123).

… Вместе с Бельрозом в том же театре выступали Ла Бопре и Ла Вальот. — Ла Бопре (? — после 1634) и Ла Вальот (Ла Вальо;?–1672) — французские актрисы; точных биографических сведений о них не существует.

Заметим, однако, что вовсе не эта Ла Бопре, а ее племянница Маротта Бопре, актриса театра Маре, а затем театра Пале-Рояля, стала участницей дуэли, о которой Дюма, полагаясь на Таллемана де Рео, рассказывает ниже; второй участницей этой дуэли была актриса Катрин дез Юрли (1627–1679).

это была необычайно красивая и прекрасно сложенная особа, внушившая страстную любовь многим, в том числе и аббату д'Армантьеру… — Аббат д'Армантьер — Эсташ де Конфлан III (ок. 1620–1690), сеньор д’Армантьер, до смерти своего старшего брата (1639) занимавший должность настоятеля монастыря Сен-Кретьен в Пикардии и звавшийся аббатом д’Армантьером.

он был сын судьи из городка Тьер в Оверни. — Тьер — городок в Оверни, в 37 км к востоку от Клермон-Феррана.

сделался руководителем труппы, в которой состояли Лену ар и его жена, находившиеся прежде на службе у принца Оранского… — Ленуар, Шарль (?–1637) — французский актер, состоявший вначале в бродячей труппе, которую в 1618 г. взял под свое покровительство принц Мориц Оранский (1567–1625) и которая после этого стала называться Комедианты принца Оранского; один из создателей театра Маре; в 1634 г. по приказу короля вместе с женой перешел в Бургундский отель.

Вилье, посредственный драматург, но хороший актер, и его жена, о которой у нас уже шла речь в связи с г-ном де Гизом…— Вилье — Клод Дешан де Вилье (ок. 1601— ок. 1681), французский драматург и актер, муж Маргариты Беген (см. примеч. к с. 222).

… Граф де Белен, влюбившийся в малышку Ленуар, давал Мере заказы на сочинение пьес… — Граф де Белен — Франсуа де Фодоа, граф де Белен (?–1642), театральный меценат, покровитель театра Маре.

он попросил г-жу де Рамбуйе позволить Мондори и его актерам сыграть в ее дворце пьесу Мере «Виргиния»… — Трагикомедия Мере «Виргиния» («La Virginie) впервые была поставлена в 1632 г.

Вот тогда Мондори и принял в свою труппу актера по имени Барон… — Имеется в виду Мишель Барон-отец (?—1655) — французский актер, выступавший вначале в театре Маре, а затем перешедший в Бургундский отель.

продолжал поддерживать славу театра Маре, которой вскоре весьма поспособствовала трагедия Тристана Л'Эрмита «Мариамна»… — Тристан Л'Эрмит — Франсуа Л’Эрмит (1601–1655), по прозвищу Тристан Л’Эрмит («Тристан Отшельник»), французский поэт и драматург, член Французской академии (1649).

«Мариамна» («La Mariane») — первая и самая известная трагедия Тристана Л’Эрмита, поставленная впервые в театре Маре в 1636 г. Заглавная героиня — целомудренная красавица, в которую влюблен иудейский царь Ирод, жестокий тиран.

Мондори оказал театру Маре еще одну услугу, пригласив в его труппу Бельмора, носившего прозвище Капитан Бахвал, прекрасного актера, который, правда, играл в театре недолго, ибо затеял ссору с Демаре… — Бельмор (Bellemore; у Дюма здесь ошибочно Bellerose) — точных сведений об этом актере, упоминаемом Таллеманом де Рео, не существует.

Демаре — см. примеч. к с. 126.

8… Барон, Ла Вилье, ее муж и Жодле отстаивали несть труппы Бургундского отеля, а д'Юржемон, Флоридор и Ла Бопре — честь труппы театра Маре… — Жодле — Жюльен Бедо, по прозвищу Жодле (1591–1660), французский комический актер, дебютировавший в 1620 г. в театре Маре, в 1634 г. перешедший в Бургундский отель и завершивший свою карьеру в труппе Мольера.

Д'Оржемон (? — ок. 1662) — актер театра Маре, друг Мондори. Флоридор — Жозиа де Суда (ок. 1608–1671), французский актер и театральный предприниматель; дворянин, ставший актером и в 1638 г. дебютировавший в театре Маре, труппу которого он возглавил после ухода Мондори; в 1647 г. перешел в Бургундский отель, заняв положение руководителя труппы, и отошел от дел лишь в 1671 г., за несколько месяцев до смерти.

Играя роль дона Дьего, он уколол себе шпагой ногу… — Дон Дьего — персонаж трагедии «Сид», отец заглавного героя.

Он имел от своей жены шестнадцать детей, в числе которых был и знаменитый Барон-сын, с удивительным успехом игравший позднее главные роли как в трагедиях, так и в комедиях. — Мишель Барон-сын (1653–1729) — выдающийся французский актер, друг Мольера, в труппу которого он вступил в 1670 г.

«Историческая муза» Лоре опубликовала посвященное ей хвалебное стихотворение… — «Историческая муза» («La Muze historique») — сборник выпусков рифмованной еженедельной газеты, которую в 1650–1665 гг. издавал в Париже французский поэт Жан Лоре (1595–1665) и которая сообщала читателю светские, литературные и городские новости.

9… Примерно тогда же Мадлен Бежар и Жан Бежар объединились с Мольером, чтобы создать новую бродячую труппу под названием Блистательный театр. — Мадлен Бежар (1618–1672) — французская актриса, дебютировавшая в театре Маре; любовница молодого Мольера, вошедшая в 1643 г. в число десяти сосьетариев Блистательного театра.