ти, трудится вместе с Мики Окудэрой – старшеклассницей, в которую влюблен.
В начале фильма Таки и Мицуха, находясь в разных концах страны, наблюдают за падением звезды на Землю, что привносит в их жизнь необъяснимое чувство утраты и нехватки чего-то. С этого судьбоносного момента изменилась их повседневная жизнь. Периодически они обнаруживают, что меняются друг с другом телами. В первой части фильма мы узнаем, как двое молодых людей привыкают к этому явлению и узнают друг друга через обмен телами – с шуточками, связанными с открытием «новых» частей и черт, с непониманием ситуации и нарезкой повседневной сельской и городской жизни. Нам показывают зарождение странных, но искренних отношений и все элементы, которые впоследствии окажутся в центре сюжета: повседневную жизнь Мицухи в качестве жрицы, ритуальные танцы и изучение традиций и истории своего города, отношения между Таки и Мики, праздность Итомори и шум и суету Токио. Кроме того, Синкай показывает, как Мицуха и Таки, поменявшись телами, по-разному взаимодействуют с окружающей средой, что вызывает настороженность у окружающих и заставляет их устанавливать границы при общении с героями. В конце концов они привыкают друг к другу, смиряются с ситуацией и даже умудряются извлекать из нее пользу, как, например, когда Мицуха устраивает Таки свидание с Мики.
На этом свидании девушка говорит главному герою, что он любит другую, и фильм принимает худший оборот. Как раз в тот вечер на другом конце страны ликует Итомори и готовится к вечеринке – мацури, главным событием которой станет падение кометы. Однако токийский подросток не ожидает звездного дождя, и, когда он решает позвонить Мицухе и впервые поговорить с ней по душам, чтобы попросить объяснений, на руках у него оказывается никому не принадлежащий номер. Странная рассинхронизация в их жизни, после которой девушка на время исчезает из сюжета фильма, показывает, как сильно Таки переживает из-за потенциальной невозможности не увидеть Мицуху и не поговорить с ней. Наконец, рисуя пейзажи, которые он видел глазами Мицухи, он решает действовать и отправляется в путешествие по Японии, чтобы найти ту самую деревню и девушку. Но его усилия безрезультатны, никто ничего не может рассказать об Итомори или ее жителях. В конце концов, когда Таки с друзьями собираются сдаться и вернуться в Токио, им на помощь приходит счастливый случай: владельцы ресторана, где они обедают, узнают рисунки с изображением деревни – но это не такая уж удача, потому что, хоть владельцы ресторана и узнали город, они рассказали, что его постигла печальная участь: три года назад он был стерт с лица земли метеоритом.
Приехав к месту катастрофы и кратеру, который комета оставила на месте деревни, знакомой ему по памяти Мицухи, молодой человек видит, что сообщения, оставленные ею в телефоне, тут же стерлись, и начинает расследовать катастрофу. В поисках информации он находит список жертв, в котором указаны имена Мицухи и всей ее семьи. В попытке разобраться в ситуации, под влиянием плетеного браслета, который носит Таки и который должен отображать ход времени, он вспоминает обряд, в котором участвовал в теле Мицухи, и решает отправиться в кратер, который его бабушка определила как «загробный мир». Там, под проливным дождем, под навесом пещеры, он выпивает кутикамидзаке – подношение богам, – которое он приготовил три года назад, когда был в теле Мицухи. После сновидения, где комета превращается в нить, связывающую их жизни, Таки снова просыпается в теле Мицухи, которая, как он думал, исчезла навсегда.
Решив изменить ход времени, он отправляет Тэсси и Саяку на опасную миссию, чтобы спасти деревню от гибели. Вместе они разрабатывают макиавеллиевский план, включающий взлом аварийного радио в деревне и использование взрывчатки из строительной компании отца Тэсси. Отец Мицухи не верит в историю и отказывается помочь организовать эвакуацию. Понимая, что сам он не сможет убедить жителей деревни в опасности, Таки отправляется обратно к кратеру в надежде вернуть тело Мицухи. Это происходит в конце одной из самых красивых сцен фильма, когда подроскти наконец встречаются на вершине кратера, спустя три года разлуки, на фоне заходящего солнца. Каждый в своем теле и времени, они разговаривают, не видя друг друга, разделенные лучом солнечного света. Затем, когда солнце садится, они возвращаются в свои тела, чтобы наконец-то разделить краткое мгновение вместе. Пользуясь случаем, Таки возвращает Мицухе плетеный браслет, который она подарила ему, когда приехала в Токио, а он ее не узнал. Затем на их воссоединение опускается ночь, и темнота разлучает их прежде, чем они успевают написать на руках свои имена, чтобы не забыть их.
Впрочем, это не останавливает девушку, она бежит как можно быстрее в свою деревню, чтобы приступить к реализации плана спасения. С помощью Тэсси и Саяки ей удается отключить электричество во всем городе и, прочитав сообщение, оставленное Таки на ее руке: «Я люблю тебя», – даже убедить своего отца эвакуировать всех жителей. После кадров с уничтожением деревни кометой «Твое имя» делает большой скачок вперед во времени, чтобы проследить за Таки – теперь уже студентом в поисках работы, все еще охваченным тем же чувством потери, что и в начале фильма. Он ничего не помнит о поездке в Итомори с Мики и Цукасой пять лет назад, но охвачен мечтой стать архитектором и строить «успокаивающие пейзажи». Именно в одном из таких хорошо знакомых ему пейзажей, на улицах Токио, он впервые встречает Мицуху. Они не узнают друг друга – однако в фильме Синкая судьба ударяет дважды, и двое молодых людей встречаются снова, на этот раз во встречных поездах – тех самых, что были в начале фильма, где они обмениваются взглядом. Убедившись, что «незнакомец», смотрящий на них в поезде, и есть тот, кого они «всегда искали», они выходят на первой же остановке и в последний раз отправляются на поиски друг друга. Герои встречаются на лестнице, проходят мимо, но разворачиваются и спрашивают друг у друга имена. Далее следует только крик души, после которого камера поднимается в небо, оставляя Таки и Мицуху разделить близость самого очевидного хэппи-энда в карьере Синкая.
Любовь – это тесьма. Узлы, которые приходится завязывать и развязывать снова и снова
Начнем, пожалуй, с парадокса, лежащего в основе «Твоего имени». Несмотря на то что у фильма счастливый конец и нам с начала обещают устроить встречу героев, Синкай чаще, чем в других своих картинах, акцентирует наше внимание на разлуке. Все в «Твоем имени» разобщено. Перед нами две разные эпохи, контраст города и деревни, противопоставление жанров, небесное и земное, духовное и массовое потребление. Фильм построен на попытках противоположностей понять друг друга, на логике их перемещений из одной реальности в другую. Таки – мальчик, который может вселиться в тело девочки, Мицуха наделена такой же силой, только переселяется она в тело парня. Оба героя способны менять время и место. В Итомори они переживают священный опыт, в то время как в Токио, напротив, их жизнь во многом определяется потребительскими побуждениями. Эта идея читается уже на постере фильма, где герои разделены бликом объектива, изолирующим их в соответствующем окружении и, таким образом, поляризующим как тематическую, так и визуальную составляющую. Как часто бывает у Синкая, сам образ фильма разрезан на две части – бликами объектива, как в сцене встречи на вершине кратера, следом кометы или другими символами: разделенным экраном (впервые для режиссера), луной, разрезанной на две части электрическими кабелями, метками на земле и так далее.
«Твое имя» остается принципиально синкайским фильмом и все так же – в сверхпрямой и жестокой манере – ставит вопрос о дистанции между людьми с помощью историй о неудачных встречах и отношениях. Но, в отличие от предыдущих работ режиссера, где герои так и не смогли преодолеть дистанцию, «Твое имя» дарит нам немного оптимизма, что, несомненно, связано с тем, что герои фильма стали более активными и вовлеченными в мир.
Эта картина знаменует собой конец эпохи героев, в характеристике которых мы могли бы написать о «синкайском аутизме». И Мицуха, и Таки находятся в центре относительно плотных социальных полотен. Обоих окружают друзья, и, хоть они и второстепенные персонажи, преданность этих ребят главным героям и друг другу иногда выходит на первый план. Речь, конечно же, про Тэсси и Саяку из компании Мицухи, которые помогут девушке спасти деревню, даже если это будет сопряжено с угрозой их семьям, и про Синту и Цукасу из компании Таки – последний даже сопровождает друга в путешествии по Японии в поисках пропашей деревни. Помимо друзей, парня и девушку окружают и другие персонажи, которым они небезразличны: Мики Окудэра – в случае с Таки, сестра – с Мицухой. Хотя все это может показаться незначительным: в конце концов это всего лишь второстепенные персонажи, но для режиссера, который раньше рассказывал истории только о парах, изолированных от остальных и от окружающего мира, это неожиданный ход. Он свидетельствует о новом отношении Синкая к миру, менее созерцательном и более участливом.
Мицуха – жрица, Таки работает официантом. Оба постоянно находятся под прицелом пристальных взглядов других людей, с которыми они вынуждены взаимодействовать, обслуживая их или проводя для них ритуалы.
Мицуха – дочь знатных людей Итомори. Ее отец – глава политической жизни, а бабушка – глава духовной жизни. Девушка оказывается в центре конфликтов, выходящих за рамки ее личности, и то, как отец обращается к ней во время одной из своих речей в начале фильма, говорит нам о том, что у героини есть общественный авторитет, она пользуется уважением и не может жить автономно в своем мире.
Очевидно, все это служит комедийным целям фильма, ведь через образы посторонних людей зритель воспринимает странность отношений Мицухи и Таки, когда они меняются телами. Так, «Твое имя» открывается первым эпизодом «овладения» Таки телом Мицухи – длится он недолго, но точно вписан не зря: зрителей забавляет удивление младшей сестры Таки, обнаружившей, что он трогает свою грудь. В необычном хронологическом решении фильм сразу переходит к следующему дню, не вдаваясь в подробности о перемещении парня и девушки, обменявшихся телами. С помощью реакции окружающих – сестры, бабушки, одноклассников – Мицуха (а через нее и мы) узнает о странностях своего поведения накануне, и именно из ее непонимания складывается комический эффект картины. Но эта комедийная пружина имеет несколько большее значение: это не просто шутка, она придает настроение большей части фильма и намекает на одну из ключевых его идей – инаковость как важный инструмент определения себя в мире других и понимания себя. Например, благодаря комментариям сестры и друзей Мицухе удается собрать пазл дня, о котором она ничего не помнит, а когда придет ее очередь обладать телом Таки, удивленные взгляды Синты и Цукасы, когда парень вдруг станет выражаться девчачьими фразочками, помогают Мицухе в области Таки выверять и корректировать свои эмоции и поведение.