В первые три раза встречали его огромные Дракон Востока, Гриф Севера и Бык Запада с рогами из бронзы. В четвертый раз уже порядком напуганного колдуна встретил Горный великан Юга, твердо державший огромный жезл шестипалыми руками. Кстати, все Духи-хранители изображены на гербе Исландии.
Еще одна марка, герои сюжета которой хватают руками воздух, появилась в Монако в 1988 году. Мы уже обсудили некоторые ляпы на знаках почтовой оплаты этого государства, тем не менее очень уважаемого в мире филателии за красоту издаваемых миниатюр. Марку посвятили столетию «Морского общества Монако», ранее – «Общества регат Монако». Я не могу найти логического объяснения тому, что изобразили авторы рисунка и гравюры. Гребцы в лодке, похожей на парную байдарку-четверку без рулевого, не имеют весел с левой стороны и буквально хватаются руками за воздух. Если же имелась в виду четверка распашная, где у гребцов по одному большому веслу, то непонятно, во-первых, почему они не держат свои весла двумя руками, как принято и удобно, а отводят одну руку в сторону. И во-вторых, у этого типа лодок два весла должны располагаться справа, а два – слева. Иначе грести по прямому курсу не получится. В общем, загадка!
Исландия, 1988 г. В мифологической серии все верно: у Горного великана Юга действительно шесть пальцев на волшебной руке
Монако, 1988 г. С левой стороны у гребцов… нет весел
СССР, 1968 г. Художник Е. Анискин не знал, что лежа не гребут
Точно такая же, как и на марке Италии 2008 года. Здесь все понятно: работает четверка распашная с рулевым. Но, как видим, у второго гребца в руках нарисована лишь одна рукоятка весла, куда делось остальное – неясно. Пусть это задумка художника, такой стиль рисунка, и правый борт лодки по воле автора как бы скрывается в некой молочно-желтой речной пелене. Но тогда посмотрите на четвертого гребца – у него в руках вообще ничего нет. Сидит и уверенно держит в кулаках воздух!
Не получится никакой гребли и у доблестных олимпийцев, нарисованных признанным мастером почтовой миниатюры Евгением Анискиным. Комментировать тут особо нечего: перед тем как браться за сюжет, художнику надо было бы хоть раз сходить на соревнования по академической гребле, запомнить движения спортсменов. Скажу коротко: лежа не гребут!
Почтово-благотворительные марки – марки с дополнительным номиналом для отчисления средств в фонд каких-либо организаций, на благотворительные цели. Наивысшая доплата – на марке Бельгии 1945 года в пользу послевоенного восстановления (3000 %).
Разоблачения и оправдания
Теперь несколько марок, сюжеты которых связаны со спортивными дисциплинами. Они имеют как явные, так и придуманные коллекционерами ошибки.
В 1949 году в Японии вышла серия, посвященная национальным соревнованиям. Одна из марок представляет фигурное катание. Направление и форма складок юбки фигуристки демонстрируют, что та стремительно движется назад. Но оставленный ею след на льду однозначно показывает, что спортсменка при этом совершает движение вперед. Вот и получился из нее Тянитолкай.
Сурово обошелся с тетивой лука в 1957 году чешский художник Ян Черны. Готовя марку в серии, посвященной международным спортивным соревнованиям, он вообще забыл ее нарисовать… Позднее автор объяснял это неким общим новаторским замыслом миниатюры. Но ведь и спортсменка, и ее спортивный снаряд изображены на марке совершенно реалистично! Поэтому вопрос «а где же тетива?» вполне правомерен.
Япония, 1949 г. Фигуристка одновременно движется и назад, и… вперед
Чехословакия, 1957 г. На луке нет тетивы
Зато такой же промах на марке Франции 1946 года из хорошо уже известной нам авиационно-мифологической серии никто объяснять и не собирался. Гравировал-то почтовую миниатюру… Что тут поделаешь, опять знаменитый Пьер Гандон! У Кентавра тоже лук, который не стреляет из-за банального отсутствия тетивы. Вообще, должен отметить: в той красивой серии для авиапочты всего четыре марки, и на трех из них присутствуют вопиющие, полновесные ошибки. Рекорд, право слово!
Франция, 1946 г. И здесь лук без тетивы. Польша, 1948 г. А тут у Кентавра с луком все в порядке
Франция, 1953 г. Фехтует левой рукой
На другой французской марке 1953 года номиналом 30 франков волею художника фехтовальщик держит рапиру в левой руке. Казалось бы, ошибка, дано зеркальное изображение? Однако здесь никакой ошибки нет: автор имел в виду скрывшего лицо под маской Кристиана д’Ориолу (1928–2007), завоевавшего к моменту издания марки уже три золотые олимпийские медали в фехтовании на рапирах (а всего четыре!) и признанного уже в наше время лучшим фехтовальщиком ХХ века. Кристиан д’Ориола действительно был левша… Нет ошибки и на марке Бразилии 1994 года. Там художник Рафаэль Монтейро нарисовал футболиста с невозможным для этой игры номером 100 на груди. Но все оправданно. В том году многократные чемпионы мира отметили 100-летие национального футбола, с чем их находчивый художник и поздравил.
В начале прошлого века отличилась почта Швейцарии. Там в течение нескольких лет печатали огромными тиражами серии стандартных марок с сюжетами по мотивам знаменитой легенды о Вильгельме Телле (XIII–XIV века). Как известно из наиболее распространенной версии, жестокий наместник германского императора в Швейцарии Альбрехт Гесслер повесил на площади города Альтдорфа на шесте шляпу австрийского герцога и отдал приказ, чтобы всякий проходящий кланялся шляпе. Молодой крестьянин Телль, отличный стрелок, не исполнил этого приказания, и Гесслер в наказание заставил его стрелять из арбалета в яблоко, поставленное на голову сына этого непослушного стрелка. Телль успешно справился с задачей. Отсюда, видимо, пошло выражение «попасть в яблочко».
Эти визитные карточки страны с изображением Телля на одних марках и его сына, держащего в руках арбалет и простреленное яблоко, – на других разошлись по свету, и филателисты не сразу заметили, что тетива арбалета на них нарисована Альбертом Велти (1862–1912) не над, а под ложем и под направляющей канавкой для стрелы. Попробуй выстрелить! Хотя до сих пор нет единого мнения насчет наличия ошибки на этой марке. Часть коллекционеров уверена, что сын Телля на рисунке просто держит арбалет направляющей канавкой к себе, а нижней стороной ложа к зрителю, поэтому тетива находится в правильной позиции, но с другой стороны.
Большая серия издана в СССР в 1964 году в честь IX зимних Олимпийских игр в Инсбруке: пять марок без зубцов, пять – с зубцами, позднее на перфорированных марках были сделаны надпечатки в честь побед советских спортсменов. И каждый из пяти повторяющихся в перечисленных вариантах сюжетов объединяет изображение олимпийской эмблемы и большой – во все поле марки – снежинки. Коллекционеры привыкли верить художникам-марочникам, да и вообще – всему печатному, что появлялось в Советском Союзе. Поэтому не сразу обратили внимание, какие снежинки нарисовал известный художник-график П. Бендель (1905–1989), сделавший четыре сюжета с видами спорта, а также Е. Галицкий, создатель центральной марки серии с одной крупной снежинкой. У всех снежинок-то получилось по пять лучей. На самом деле с природой не поспоришь: у любой снежинки всегда шесть лучей. Может, с красной звездой перепутали?
Бразилия, 1994 г. Первая сотня лет бразильского футбола
Шарджа, 1968 г. Кристиан д’Ориола – лучший фехтовальщик ХХ века
Швейцария, тет-беш, 1910 г. Тетива нарисована под ложем арбалета. Или все-таки нет?
СССР, 1964 г. Снежинки с пятью лучами
ГДР, 1952 г. Палка у лыжника… между ног
Такие вот курьезы случаются со «спортивными» марками – художники сами себе словно палки в колеса ставят. Или, бывает, даже лыжную палку. Как произошло в 1952 году с маркой ГДР, посвященной зимнему национальному первенству в Оберхофе. Стараниями сразу двух мастеров малой графики Г. Лидтке и Г. Вебера бедняга лыжник в пылу борьбы опирается на лыжную палку аккурат между своих ног – через секунду растянется на лыжне!
Монако, 1991 г. Еще одна намечающаяся лыжная авария…
ГДР, 1967 г. Один биатлонист с вывернутым пальцем, другой – без лыжных палок и стартового номера
Монако, 1953 г. С правой рукой у гимнаста явно что-то не так! В каких еще ситуациях следует верить глазам своим, а в каких не стоит?
А вот с марками Монако 1991 года в честь зимних Игр в Альбервиле – 1992 все в порядке, мастера малой графики не ошиблись. Они лишь скрупулезно воспроизвели изображение композиции знаменитой в этом княжестве ваятельницы и – в молодости – не менее известной в Германии балерины Эммы де Сигальди (1910–2010). По поводу самой скульптуры можно сказать: с лыжницами что-то не так! Вторая основательно въезжает между ног лидирующей, так что та фактически вынуждена расставить лыжи раза в три шире плеч. В общем, секунда – и упадут обе. Что знак почтовой оплаты четко и зафиксировал.
Италия, 1957 г. Красный свет внизу
Чехословакия, 1992 г. Красный свет вверху
Не менее странными получились марки для почты ГДР у художника И. Риса в 1967 году. Он посвятил свои творения прошедшему в Альтенберге Чемпионату мира по биатлону. И если допустить, что ближний спортсмен на миниатюре в 20 пфеннигов имеет лыжные палки, но они в момент стрельбы лежат под его ногами, то дальний явно и без палок, и без стартового номера – кажется, что по пути на охоту завернул пострелять на трассу мирового первенства. Еще более озадачивает марка в 10 пфеннигов – там изображена необычная рука, держащая винтовку. Палец слева похож на большой, но тогда у бедняги в наличии две правых руки! Если же автор так нарисовал мизинец левой ладони, то с пальцем явно что-то не в порядке. Спортсмену лучше сразу сойти с трассы и обратиться к хирургу. Этому специалисту прибавится работы и в связи с травмой героя марки Монако 1953 года в честь летней Олимпиады-52: видно, что в прыжке через коня с его правой рукой что-то сильно не ладно. Либо он опирается на снаряд тыльной стороной ладони, и потому большой палец направлен не внутрь, а к зрителю. Либо он отталкивается правильно, но тогда его мизинец повернут к ладони под прямым углом – про такие случаи в экстремальных телепередачах говорят коротко: «Опасно для здоровья! Не повторять!»