СССР, 1933 г. Якутка в «карнавальной» одежде
Начались разбирательства, и в назначенный день 20 мая 2008 года вместе с остальными пятью миниатюрами серии эта марка не вышла.
Почти век под подозрением у филателистов находилась марка СССР 1925 года номиналом 7 копеек – выпускалась с зубцами, и без зубцов, и с надпечатками, – посвященная 100-летию восстания декабристов. До сего момента во всех каталогах про нее говорилось, что выполнена миниатюра по рисунку Д. Кардовского 1923 года; а в некоторых отечественных каталогах даже написано, что эта марка 1925 года издания сделана «по картине Д. Кардовского 1926–1930 гг.» (!)[5].
Россия, 2008 г. Марка «Ленинградская область» с объектами города Санкт-Петербург
Что смущает в рисунке: «Медный всадник» на марке явно развернулся лицом к зданию Сената и Святейшего правительствующего синода, хотя всем известно, что в действительности скульптура смотрит на Неву, а к архитектурному шедевру Карло Росси повернута левым боком и немного задом. Кто-то объяснял несуразность тем, что одна из первых марок СССР в 1925 году была отпечатана на плохой бумаге «расплывчатой» глубокой печатью, да еще и с небольшим рисунком. Но бумага на самом деле хорошая, со сложным водяным знаком «ковер», и оттиск довольно четкий. Как ни крути, а смотрит Петр I на Сенат, и всё тут!
СССР, 1925 г. Рисунок марки на самом деле сделан по французской гравюре 1845 г.
Мои поиски не сразу увенчались успехом, зато объяснение всему оказалось простым. В 1923 году, готовясь к важному для СССР юбилею восстания декабристов, художник Дмитрий Николаевич Кардовский (1866–1943) скрупулезно перерисовал гравюру Шарля Мишеля Жоффруа (1819–1882), сделанную для великолепного и редкого ныне альбома Фредерика Лакруа «Тайны России. Картины политики и морали Российской империи»[22]. В оригинале эта гравюра называется «Военное восстание при императоре Николае» (Révolte militaire a l’avénement de l’empereur Nicolas). Ясно, что молодая советская страна не могла допустить, чтобы столь значимый момент ее революционной истории иллюстрировался по какому-то буржуазному альбому. Так что о настоящем источнике умолчали, даже если и знали при выпуске марки. Искаженное пояснение к рисунку потом стали копировать из каталога в каталог.
Что же касается позы «Медного всадника», то свою гравюру Жоффруа создавал через 20 лет после события, сидя в Париже, и даже не по памяти, а копируя чужие зарисовки. Не мудрено, что одной силой мысли он «развернул» грандиозное творение своего соотечественника Этьена Мориса Фальконе (1716–1791).
Еще одну сюжетную ошибку на марке 1938 года к 20-летию Красной армии «Чапаев на тачанке» никто не замечал, как и в случае с «карнавальной» одеждой якутки. Вплоть до появления в 2019 году статьи в «Комсомольской правде», где, в частности, говорилось о съемках фильма «Чапаев»: «Забавный казус вышел с оружием. Специально для Анки, героини актрисы Варвары Мясниковой, реквизиторы достали настоящий пулемет Максима. Перед съемками его обезопасили – приварили к стволу стальную втулку, чтобы исключить возможность стрельбы боевыми патронами. По какому-то недосмотру эта втулка попала не только в кадр, но и на афиши и плакаты. Чапай стоит, простирая руку вперед, а рядом с ним Петька палит из нестреляющего пулемета»[23]. Так что в данном случае автор марки В. Завьялов не виновен: он аккуратно перенес на почтовую миниатюру великолепную мизансцену с кинокадра или с идентичного изображения на киноафише.
СССР, 1938 г. Воспроизведен кадр из кинофильма «Чапаев»
Киноафиша 1930-х гг.
Ствол пулемета Максима, фрагмент кинокадра «Чапаева» и фрагмент марки. Хорошо видна приваренная втулка
В 2009 году в Российской Федерации готовились ярко отмечать 65-летие Великой Победы. Филателистическая программа юбилея была обширной. Изданы серии марок и блок, памятные буклеты, малые листы и листы с оформленными полями, маркированные конверты и карточки. Но две карточки с литерой «В» удивили коллекционеров – правда, только очень внимательных. Ведь только пытливый ум исследователя и знатока истории Великой Отечественной войны мог определить ошибку на двусторонних художественных маркированных карточках из серии «Оружие Победы». Вот показаны оборотные (иллюстрированные) стороны двух карточек: на лицевых сторонах, где печатается марка, есть одинаковая дата подписания в печать «09.04.09». Тираж был изготовлен, цельные вещи поступили в почтовое обращение накануне юбилея. Читаем подписи к изображению винтовок: «Самозарядная винтовка сист. Токарева» и «Автоматическая винтовка сист. Симонова». А ведь должно быть наоборот! Надо заметить, что издатели обнаружили техническую ошибку в оформлении оперативно, быстрее большинства филателистов. И уже 20 мая 2009 года утвердили к печати такой же тираж правильных почтовых карточек – как видим, изображение на них осталось неизменным, а подписи переставили с одной на другую.
Россия, 2009 г. Ошибочные подписи к рисункам почтовых карточек
Россия, 2009 г. Подписи на карточках исправлены
В 2020 году в рамках празднования 75-летия Великой Победы в Российской Федерации издана марка, посвященная военной драме «Подольские курсанты»; дизайнер почтовой миниатюры Хания Бетрединова. Одно из марочных мест в листе занимает купон с официальной эмблемой празднования, то есть автор выпуска использовала уже готовую разработку. Этот логотип Победы, бросавшийся в глаза с экранов, транспарантов, со страниц газет в юбилейном году, создала дизайнер Юлия Близнякова, надо полагать, по госзаказу. Только вот эмблема не порадовала знатоков. Ведь наши соотечественники прекрасно помнят по школьным учебникам и фильмам построение любой карты периода Великой Отечественной войны: немецко-фашистские войска наступают слева, с запада, наши атакуют с востока. Так кто кого атакует и какую победу отмечали разработчики всероссийского логотипа, если в стилизованной цифре 75 три удара из четырех направлены на восток, а последний пошел туда же, но потом изящно развернулся? Критических комментариев в сети и бумажной прессе было достаточно много. Мне крайне жаль, что теперь странная эмблема, попав на почтовую марку, разлетелась по всему миру и останется неприятным напоминанием в каталогах…
Россия, 2020 г. Странная эмблема с направлением ударов на восток
Но все-таки закончу российскую тему на оптимистической ноте. В 1961 году в СССР издана марка к 600-летию со дня рождения живописца Андрея Рублева (1360–1430). Оформил ее Василий Завьялов. Каких-либо заметных ошибок на этом знаке почтовой оплаты нет. Можно разве что поспорить с титульной надписью: «Великий русский художник XIV века». Все-таки самые знаменитые вещи мастер создал в XV веке. Но, возможно, в советской ДИЭЗПО посчитали эти шедевры чересчур религиозными и «перенесли» пик творчества мастера в предшествующий век.
СССР, 1961 г. «Андрей Рублев». Портрет для марки пришлось… увеличить
Суть в другом: «рублевская» марка – одна из немногих, если не единственная в мире, для которой портрет пришлось не уменьшать, а увеличивать. Обычно автор марки создает портрет с натуры или по фотографии, репродукции картины. А потом этот гораздо более крупный, чем марка, оригинал уменьшают и отправляют в печать. Но в 1961 году все оказалось наоборот. Для марки решили использовать миниатюру «Андрей Рублев пишет образ Спаса» из книги «Житие Сергия Радонежского» XVI века, иллюстрированный экземпляр которой размещался тогда в Государственной библиотеке СССР имени В. И. Ленина. Но портрет Андрея Рублева оказался настолько мал, что автору марки пришлось изрядно потрудиться над сохранением живописных деталей при его увеличении до размеров совершенно некрупной (26 × 37 мм) почтовой марки. Курьез из разряда приятных.
Мини-кони, макси-люди и польза сравнений
Пропавшие окна и странное вооружение
Вообще-то, сравнение двух или нескольких знаков почтовой оплаты при поиске ошибок часто оказывается весьма полезным. Вот конверт 1989 года, который нарисовала Н. Музыкантова. А вот марка 1984 года, изданная по рисунку Ю. Бронфенбренера. Она представляет расположенный на высокой скале маяк на мысе Басаргина. На рисунке конверта мы видим тот же самый маяк, только с обратной стороны. Впрочем, подпись к рисунку сообщает, что это… маяк Скрыплёва. Увы, ошибается конверт! Маяк Басаргин за пять лет, прошедших с момента издания марки, не поменял названия, как был Басаргиным, так и остался. А вот остров, видимый у горизонта на иллюстрации конверта, действительно носит имя Скрыплёва.
СССР, 1984 г. Почтовая марка. СССР, 1989 г. Художественный маркированный конверт (ХМК) с ошибкой в названии маяка
Сравним два плаката. Один – «Дойдем до Берлина!», нарисованный художником Л. Головановым, увидел свет в 1944 году. Этого же автора – «Красной армии – слава!» (другое название «Дошли!»), он издан полутора годами позже. Он-то и лег в основу иллюстрации конверта 1995 года «Письмо ветерана». Однако в выходных данных цельной вещи почему-то указано, что она создана по плакату 1944 года, который в рисунке представлен лишь эскизным фрагментом.
Россия, 1995 г. «Письмо ветерана» (можно было отправлять по почте без дополнительной франкировки). Ошибка в выходных данных. И использованные в оформлении конверта плакаты Л. Ф. Голованова (1944, 1946 гг.)
СССР, 1974 г. Марка к 150-летию Малого театра
Много лет назад я обратил внимание на своеобразный «триптих» – марку, конверт и штемпель спецгашения в честь 150-летия Малого театра. На марке, отпечатанной по рисунку А. Аксамита, на центральной части фасада здания театра насчитывается 18 окон. Специальный штемпель, которым погашена марка, дает несколько иную цифру – 16 окон. Это бы еще ничего, но на рисунке конверта (автор А. Калашников) изображено с учетом прикрытых углом здания не более 13 и не менее 11 окон. Видно, 30 лет назад наши художники-марочники изучили здание Малого театра гораздо «лучше», чем архитектор Константин Тон, завершивший его перестройку в далеком 1841 году.