Ее общие признаки в типографском варианте: краска наносится на бумагу слоями различной толщины, пропорционально глубине печатающих элементов формы; краска пластичная, одни штрихи, точки, пятна легко переходят на другие, соседние, как бы накладываясь сверху. К видам глубокой печати относятся металлография, ракельная глубокая печать (растровая), меццо-тинто.
Главное художественное достоинство металлографии – широкий диапазон цветовых тонов и мягких тоновых переходов, которые создаются за счет различной глубины и ширины штрихов гравюры на металле. Толщина красочного слоя металлографской печати в 20–25 раз больше, чем офсетной и высокой (типографской) печати.
Наилучшее качество металлографской печати достигается на увлажненной бумаге, благодаря чему на печатной форме передаются все без исключения нюансы гравюры. В конце ХХ века в ряде стран, в том числе в СССР и в России, из экономических соображений перешли к печати на сухой бумаге. При этом способе требуется большее давление формы на бумагу, клише нужно гравировать более крупными и грубыми штрихами. Но металлография от этого свою привлекательность не утратила.
Признаки металлографии или металлографской печати: чистота линий бо́льшая, чем на марках, изготовленных ракельной глубокой печатью; приятная шероховатость, выпуклость линий рисунка на марке ощутима при прикосновении и заметна на взгляд без лупы; растровых точек нет.
Меццо-тинто – один из способов глубокой печати с гравюры на металле. Полированная поверхность медной пластины механическим или химическим способом делается зернистой – например, покрывается асфальтовой или канифольной пылью. Оттиск привлекает глубиной и бархатистостью тона.
«Голубой Маврикий». Факсимильное воспроизведение способом металлографии, гравировал Йозеф Герчик. Сувенирный листок, 1986 г.
Ракельная глубокая печать (растровая) – это механизированный способ глубокой печати на ротационных машинах. Формы изготовляются фотомеханическим способом с использованием растра для глубокой печати (прозрачная сетка на темном фоне). После фотографирования изображения через растр и травления растровые просветы превращаются в углубления, являющиеся печатными элементами. Они одинаковой величины, но разной глубины: более темные просветы вытравливаются сильнее и глубже, а светлые – в меньшей степени.
Признаки ракельной глубокой печати (растровой): нет резко очерченных контуров и линий; растровые точки четырехугольные, одинаковой величины. Буквы, цифры и прочие плотные элементы рисунка марки имеют следы ракеля – штрихи, просветы, неровности красочного слоя; на светлых местах между растровыми точками, на которые опирается ракель, и иногда на белых полях марок заметны ведущие дорожки для ракеля.
Ракель – упругая острая стальная пластинка, нож, которым удаляют краску с непечатающих элементов формы.
Абсолютное большинство знаков почтовой оплаты печатается на бумаге. Различают сорта бумаги с различными степенями защиты от подделок – с водяными знаками, вкраплениями цветных волокон и прочее, а также иные материалы, используемые для печати марок: шелк, дедерон, металлическая фольга, полиуретан, дерево и другие.
Как правило, для одного выпуска применяется один сорт бумаги. Исключения обусловлены экономическими причинами – например, из-за отсутствия нужного количества бумаги одного сорта серия РСФСР 1921 года «В помощь населению Поволжья, пострадавшему от неурожая» печаталась на простой, тонкой и хлопчатой бумагах, – а также иными причинами, связанными с технологией печати, требованиями почты, желанием привлечь к выпуску внимание коллекционеров. Например, первых три стандартных выпуска Российской Федерации печатались на простой и мелованной бумагах, а некоторые марки разных стран в последние десятилетия печатаются на простой и флуоресцентной бумагах либо на сортах флуоресцентной бумаги с разным свечением.
При изготовлении бумаги в волокнистую бумажную массу добавляются наполняющие и клеящие вещества. Неокрашенная бумага не бывает совершенно белой, но имеет сероватый, синеватый, красноватый оттенки. Окрашенная бумага имеет одинаковый цвет с обеих сторон (белый, зеленый и так далее). Иногда бумага для печатания марок окрашивается только с одной стороны. Обычно фон создается с помощью красок пастельных, мягких тонов.
По способу производства различают бумагу ручной выделки и машинного производства. По составу различают бумагу из древесины – с примесью около 1/5 целлюлозы, для печатания марок используется редко; из целлюлозы (без древесины); из волокон местных растений.
По отделке поверхности различают бумагу машинной гладкости, то есть матовую, как она выходит из бумагоделательной машины; повышенной гладкости; мелованную – имеющую особо гладкую поверхность, покрытую слоем неорганического белого наполнителя (каолин, мел и другие); глянцевую (цветную) бумагу, на поверхность которой нанесен слой каолина или пластика, бумага отполирована до блеска на специальной машине. Каталоги различают простую (обыкновенную), пористую, хлопчатую (рыхлую), шероховатую, пергаментную, рифленую (верже) и другие сорта бумаги.
По плотности и весу упрощенно различаются: полукартон, очень толстая бумага (толщина более 0,13 мм), толстая (0,1–0,13 мм), средней толщины (0,07–0,1 мм), на которой печатается большинство почтовых марок; тонкая (0,05–0,07 мм), очень тонкая (0,04–0,05 мм) шелковая, папиросная.
В состав флуоресцентной бумаги добавлены люминофорные красящие вещества, способные светиться холодным светом под ультрафиолетовыми и иными коротковолновыми лучами. Марку, отпечатанную на флуоресцентной бумаге, видят датчики, что позволяет обрабатывать корреспонденцию автоматически.
Польша, 1928 г. Примеры бумаги вертикальное верже и горизонтальное верже
На этом завершу короткий обзор способов печати почтовых марок. Напомню, что их знание поможет любому коллекционеру легко ориентироваться в мире филателии. А тем читателям, кто пожелает глубже вникнуть в технологические особенности создания почтовых миниатюр, можно посоветовать обратиться к циклу статей «Школа филателиста», которые автор этих строк публиковал в журнале «Филателия» с 2012 по 2015 год[5].
Странные, удивительные, невероятные
Несколько мыслей об ошибках
Словами, вынесенными в заглавие части, можно охарактеризовать значительную часть выявленных на марках оплошностей. Подобных эпитетов они вполне заслуживают: да – промахи и ляпы, но именно «невероятные и удивительные, странные и выдающиеся»… В каждом более или менее объемном кляссере со знаками почтовой оплаты почти наверняка найдутся ошибки на любой вкус. Одни настолько неожиданны, что вызывают веселый смех. Другие – добродушную ухмылку. Третьи озадачивают и удивляют. На четвертые нельзя смотреть без иронии… А есть и те, что были бы смешны, да вот беда – как раз из-за таких маленьких кусочков бумаги иногда ломаются судьбы и даже развязываются войны.
Какие же просчеты и оплошности можно встретить на марках и других знаках почтовой оплаты? Предлагаю глубже погрузиться в тему и для начала побывать на своеобразном фестивале ошибок, рассмотрев еще несколько наиболее удивительных и невероятных промахов – как впервые замеченных, так и давно известных в филателии. В самом конце книги вас ждет почти научная классификация всего массива ошибок. В ней все разложено по полочкам и указано, какие же случаются недочеты при выпуске почтовых миниатюр, а также в чем и в ком следует искать причины их возникновения.
Большинство ошибок связано с оригиналом почтовой марки. Различают следующие виды:
• оригинал штриховой, элементы рисунка которого выполнены штрихами одинаковой насыщенности, например тушью на белой бумаге;
• оригинал полутоновый, где изображение создается постепенными переходами от одной тональности к другой изменением насыщенности красок рисунка;
• оригинал комбинированный, который имеет как штриховые участки изображения – рамки, подписи, так и полутоновые – рисунок.
Оригинал почтовой марки – рисунок, воспроизводимый на почтовой марке определенным тиражом. Ранее оригинал выполнялся, как правило, на белой бумаге тушью, акварелью или гуашью, он в несколько раз превышал размеры будущей марки. В качестве оригинала использовалась и подготовленная (прорисованная) фотография. В последнее время бо́льшая часть оригиналов марок и других знаков почтовой оплаты выполняется авторами с помощью компьютерной графики. Оригиналы могут быть однокрасочными и многокрасочными.
В зависимости от цели и тематики выпуска, его срочности, сложности и цветности оригинала, даже техники, в которой выполнен оригинал, и ряда других причин выбирается способ печати, которым будет изготовлен тираж марки.
Грамматические ошибки и неправильные надписи
Это самая массовая категория ошибок, включающая в себя многие сотни коллекционных единиц. Чаще всего издатели ошибаются в использовании на марках надписей на иностранных языках, и сильнее всего их подводит латынь. Конечно, давно известно: всё, что изложено на латыни, звучит подобно мудрости древних. И, как говорится, хочется соответствовать. Но, помещая на марки для солидности латинские названия, например, растений или животных, их часто забывают или не могут проверить…
Вот издание Чехословакии 1966 года с изображением зайца-русака. С филателистической точки зрения очень важно, что эти марки сохранились в паре, не отделены друг от друга. На правой верная подпись по латыни Lepus europaeus, а вот левая несет опечатку: зайчика назвали Lepus europaens. Заменена одна буква, но смысл надписи стал непонятным для зоологов, да и для всех коллекционеров. А неразорванная пара сигнализирует о том, что марка с ошибкой не была где-то и кем-то изготовлена отдельно, а действительно присутствует в листе рядом с правильными и совершенно законно вышла в обращение в общем тираже.