– Форма волос (прямые, вьющиеся или курчавые) и их количество на лице и теле.
– Силуэт волос на лбу и висках, форма растительности на лице, если она есть.
глаза
– Расстояние между глазами и отдельно – между зрачками.
– Размер глазниц относительно глазного яблока, у всех более или менее одинакового. У малых рас Южной Европы и Ближнего Востока глазница большая, высокая, виден верх глазного яблока.
У монголоидов и северных народов глазница тесная, так что глаз выступает из нее. У «хороших» монголоидов глаза навыкате, но массивные веки выравнивают форму лица. Проверьте себя: расстояние от глаза до уха сопоставимо с длиной пальца, расстояние от переносицы до слезника – с фалангой пальца.
– Складка верхнего века и эпикантус. Их легко спутать, но эпикантус отличается тем, что всегда закрывает слезник, и с внешней стороны глаза (дальней от переносицы) из-под него всегда выступает веко, это уникальная особенность монголоидов. Складка верхнего века может закрывать веко полностью, а может частично закрывать глаз с внешней стороны.
– «Разрез глаз». Наклон горизонтальных осей глаз повторяет форму глазницы, но складка верхнего века часто создает впечатление «плачущих глаз», а эпикантус – кошачьих.
нос
– Угол выступания носовых костей, то есть угол между верхней плоскостью носа (от переносицы до горбинки) и линией, соединяющей лоб и передние зубы. У народов юга Европы этот угол достигает 40 градусов.
– Форма носа: взаимное положение крыльев, кончика и основания носа. Профиль: вогнутый, прямой или выпуклый. В какой трети носа по высоте находится утолщение, то есть переход от кости к хрящу.
– Ширина крыльев носа.
– Высота носа от переносицы до основания.
У горных народов, как на Кавказе, в Тибете и Южной Америке, часто увеличена: объем внутренних пазух носа позволяет лучше согревать воздух;
– Расстояние между носом и ртом. При рисовании носа важно разделить верхнюю и боковые плоскости носа и отследить расстояние от переносицы до слезника.
рот
– Размер рта и губ, ширина губ относительно ширины крыльев носа.
– Форма рта в горизонтальном сечении, то есть при взгляде сверху. Мягкие ткани в уголках рта могут быть более массивными, чем в центре. Рот – самая подвижная часть лица, точность его изображения больше всего зависит от понимания разницы между костной основой и мягкими тканями, форма которых сильно меняется при смене мимики.
– Прикус. Нижняя челюсть бывает в разной степени утопленной, выдвинутой вперед, перекошенной. Прикус может менять лицо полностью: например, глубокий «бульдожий» прикус приводит к вогнутому профилю и укороченной нижней части лица. Противоположная ситуация формирует так называемое «птичье» лицо: подбородок утоплен, верхние зубы выдвинуты вперед.
Важно не спутать прикус и выдвинутую вперед верхнюю или нижнюю губу. Если верхние зубы сильно наезжают на нижние, нижняя губа может закрывать их, создавая капризное выражение лица. Разобраться, какие черты лица определяются костью, а какие – мягкими тканями, поможет видео, где герой движется и говорит.
прочее
– Возраст. По мере взросления увеличивается нос и нижняя челюсть, затем меняются только мягкие ткани. Постепенно все ткани лица «стекают» вниз, опускается складка верхнего века и кончик носа, губы становятся тоньше, ширина рта увеличивается. Мышцы лица теряют упругость, и мимика становится более расслабленной, вялой. Люди в солидном возрасте кажутся моложе благодаря подвижной или напряженной мимике.
– Форма и глубина морщин: лобных, межбровных, внешнеглазничных, подглазничных, внутреннеглазничных, носогубных, предушных, подбородочных, шейных. Мимические морщины подчеркивают нюансы эмоциональной жизни героя, поэтому требуют отдельного внимания.
– Особые приметы: татуировки, шрамы, родинки и т. д.
Любой пункт может служить триггером, спусковым крючком узнавания. При этом сочетания черт часто обманывают художника: усы и борода сильно меняют форму рта в фас и в профиль, создают иллюзию прогнатизма, прячут утопленный подбородок.
У Александра Лукашенко складка верхнего века закрывает внешний (дальний от переносицы) край глаза, создавая ложное впечатление, что угол между осями глаз направлен вершиной вверх. У Владимира Путина времен первого срока глубокие «жалобные» впадины под бровями вокруг переносицы сочетаются с «кошачьим» разрезом глаз. Эта черта как раз и есть триггер узнавания, ей пользуются многочисленные карикатуристы, при этом безжалостно, каждый по-своему, перевирая форму лица – для них она оказывается второстепенной, непринципиальной.
Внимания требует каждый из перечисленных пунктов по отдельности, но если собирать портрет из фрагментов, как конструктор, нетрудно упустить общее сходство. Самое опасное – начинать с бытовых обозначений разновидностей черт лица: нос картошкой, крючком и т. д. Ценнее взаимные положения и размеры черт, они же контрформы: положение глаз по высоте относительно переносицы и крыльев носа, общая форма надгубья, расстояние от глаза до волос на висках и т. д. Добившись сходства на этом уровне, можно переходить к проработке точных форм каждой детали.
Взрослое узнавание
Сейчас тему узнавания лиц широко изучают и обсуждают в контексте технологий видеонаблюдения. Современные системы пока хорошо справляются только с лицами анфас, но их эволюция набирает ход, и вопрос о том, как уклониться от распознавания лица, тоже становится актуальным. Художник Адам Харви (Adam Harvey) создал набор рекомендаций по макияжу и стрижке для желающих оставаться инкогнито. Название его проекта cvdazzle (computer vision dazzle, ослепление зрения компьютера) отсылает к технике камуфляжа военных кораблей времен Первой мировой – «dazzle camouflage». Тогда абстрактное искусство ненадолго встало на службу военному делу. Контрастные геометрические узоры мешали противнику распознать силуэт корабля и определить направление движения. Это сильно затрудняло торпедирование – но только до того, как появились более совершенные оптические приборы.
Визажи Харви лишают лицо симметрии, и в первую очередь симметрии глаз, сбивая искусственный интеллект с толку на самом первом этапе работы с лицом.
Системы распознавания лиц используют те же принципы, что и человеческий мозг, – просто потому, что они эффективны. Если посмотреть записи траекторий движений глаз при разглядывании лица, хорошо видно, что взгляд фиксируется в первую очередь на глазах и области вокруг переносицы, во вторую – на области под носом и в середине рта. Расстояние между глазами и их глубина – ключевые опорные точки узнавания и анализа лица. Глубина теней вокруг переносицы интересует нас не только как возможный атрибут знакомого лица, но и как способ определить, насколько молод и здоров человек перед нами и принадлежит ли он к тому же этносу, что и мы. На этом этапе мы определяем эмоциональное отношение к человеку на уровне «свой – чужой».
Адам Харви
Фотография с сайта cvdazzle.com
Часто мы понимаем, что лицо нам знакомо (то есть узнавание произошло), но не находим в памяти его более привычный, каталогизированный образ и, пока не найдем ответ, буквально не можем думать ни о чем другом. Бывает, что впервые встреченный человек остро напоминает нам другого, хотя их приметы, включая пол, возраст, цвет кожи, не совпадают. В этих ситуациях работает взрослое узнавание, а детское, более примитивное – отказывает. Приметы мы определяем вполне сознательно, «взрослое» узнавание происходит на более глубоком уровне, который мы в быту называем интуицией, – и всё же осмыслить его не так уж трудно.
Самый надежный ключ к распознаванию знакомого лица – форма теней вокруг переносицы. Нос с годами увеличивается, сам человек может сильно располнеть или похудеть, отрастить усы и бороду, то есть сильно изменить пропорции лица; при этом глубина, взаимное положение, асимметрия, форма и размер глаз, силуэт контрформы между глазами и линией волос на висках – практически не меняются. Совокупность этих форм становится чем-то вроде отпечатка пальца или штрих-кода, уникальным визуальным идентификатором знакомого лица. Картотека таких знаков пополняется с каждой новой встречей. Благодаря ей мы спустя годы узнаем одноклассников, несмотря на сильные перемены в их внешности, а знакомых актеров – под обильным гримом.
Попробуйте обесцветить пару фотографий героя в Photoshop, размыть фильтром Gaussian Blur так, чтобы исчезли детали, и затем вывести на полный контраст. Нужно, чтобы получилось что-то вроде всем известного черно-белого изображения Че Гевары. Добытый таким образом протопортрет хорошо помогает в дальнейшем поиске сходства. Нет смысла рисовать непосредственно по нему, но в качестве упражнения попробуйте напечатать его в полтона и любыми инструментами довести до портрета.
Повышая контраст, нужно тщательно выбирать яркость: количество теней на лице – важный аспект сходства. У бурят широкий лицевой угол, свет равномерно заливает большую часть их лица.
У людей балкано-кавказской расы угол – острый, четко выражены надбровья, и даже у блондинов на лице достаточно резкие тени. Дело не только в цвете кожи: у жителей Эфиопии лицевой угол заметно острее, чем у жителей Центральной Африки, а кожа светлее, поэтому рисунок лица будет контрастнее.
Известно, что светлый объект на темном фоне кажется больше, чем точно такой же темный объект на светлом фоне. Глаза могут казаться посаженными шире, если переносица плоская и расстояние между глазами хорошо освещено, и наоборот (речь о естественном освещении, то есть более или менее сверху). Выпуклое (читай: светлое) надгубье оптически увеличивает расстояние от носа до рта.
По этому же принципу тональная окраска кожи может искажать впечатление от лица. Более темная кожа вокруг глаз создает впечатление, что они посажены глубже, но контрастный макияж век и ресниц наоборот заставляет их оптически выступать вперед, как и ярко-красные губы; темная щетина смягчает выступающую вперед челюсть и т. д.