До 1461 года Фуке работал в Туре, занимая должность придворного живописца Карла VII, а затем пришедшего ему на смену Людовика XI. В 1474 году он получил повышение, став обладателем звания художник короля. Он выполнял многочисленные заказы монарха в большой мастерской, где трудились его подмастерья и помощники.
Среди его работ этого периода наиболее известен портрет Карла VII (около 1445, Лувр, Париж). Фуке удалось необыкновенно точно и правдиво передать характер правителя.
В 1450 году Фуке создал одну из лучших своих алтарных работ — «Меленский диптих». Его левая створка показывает зрителю королевского казначея Этьена Шевалье, верного сподвижника Карла VII (Государственные музеи, Берлин). Рядом с Шевалье стоит его небесный покровитель, святой Стефан, похожий на реального, живого человека. Его рука свободно лежит на плече земного подопечного, задумчивый взгляд направлен в сторону. Этьена Шевалье художник изобразил в момент молитвы. Его спокойное лицо изборождено морщинами, строгий взгляд маленьких темных глаз устремлен прямо перед собой. Образ казначея представляет мастера как талантливого портретиста, способного уловить главные черты характера модели. Чувствуется, что изображенный на картине человек обладает силой духа, твердой волей и способностями дельца. Вероятно, именно таким этот человек и был в реальной действительности. Композиция картины отличается ясной гармонией. Вызывает восхищение и ее цветовая гамма, основанная на золотистых, красных и лиловых тонах.
Ж. Фуке. «Мадонна с младенцем». Правая створка «Меленского диптиха», около 1450 года, Королевский музей изящных искусств, Антверпен
Правая створка диптиха изображает «Мадонну с младенцем» (Королевский музей изящных искусств, Антверпен). Считается, что в качестве модели художнику позировала возлюбленная короля, Агнесса Сорель. Юная Мария восхищает своей красотой и спокойствием. Ее бледное лицо и тело, голубое платье и накинутая на плечи горностаевая мантия кажутся еще более светлыми на фоне маленьких красных ангелов, слетевшихся к ее трону. Спинка трона Богоматери и корона на ее голове украшены драгоценными камнями и крупными жемчужинами. Тщательность, с которой выписана корона, свидетельствует о знакомстве мастера с северным искусством, в частности с творчеством Яна ван Эйка. Строгие линии и сдержанный колорит придают картине необыкновенную выразительность и монументальность.
В 1931 году в церкви Нуан-ле-Фонтен недалеко от Тура была обнаружена еще одна алтарная работа, выполненная Фуке, — композиция «Пьета» (около середины XV века, Нуан). Ей свойственна строгая, почти скульптурная проработка форм, уравновешенная композиция, выразительный и четкий рисунок. Помимо алтарных произведений и портретов, Фуке создавал миниатюры для манускриптов. Среди них — ныне разделенный на части «Часослов Этьена Шевалье» (около 1450–1460, Музей Конде, Шантийи) с прекрасными миниатюрами «Благовещение», «Поклонение волхвов», «Коронование Марии», «Рождество Иоанна Крестителя» и др. Среди персонажей религиозных легенд можно увидеть и портретное изображение заказчика, Этьена Шевалье, представленного так же, как и в «Меленском диптихе», вместе со святым Стефаном.
Ж. Фуке. «Этьен Шевалье со святым Стефаном». Левая створка «Меленского диптиха», около 1450 года, Королевский музей изящных искусств, Антверпен
Миниатюрами Фуке украшены также «Большие французские хроники» (конец 1450-х, Национальная библиотека, Париж), «Новеллы Боккаччо» (около 1460, Баварская национальная библиотека, Мюнхен), «Иудейские древности» Иосифа Флавия (около 1470, Национальная библиотека, Париж). В последней рукописи есть надпись: «В книге… 12 историй… 9 из них украшены славным художником и миниатюристом доброго короля Людовика XI Жаном Фуке, уроженцем города Тура».
Жан Фуке внес большой вклад во французскую живопись XV века и оказал значительное влияние на многих мастеров своей эпохи.
Ганс Мемлинг(около 1440–1494)
Мемлинг, автор многочисленных алтарных композиций и портретов, исполнил необычную для нидерландской живописи той эпохи картину под названием «Вирсавия». Она потрясала зрителей тем, что на ней была изображена обнаженная женщина.
Нидерландский живописец Ганс Мемлинг родился в Залегенштадте, недалеко от Майнца. Учился в Нидерландах, в дальнейшем — в Германии, где его учителем был кёльнский художник С. Лохнер. В конце 1450-х годов Мемлинг вернулся на родину. Есть свидетельства, что он продолжил обучение в мастерской Рогира ван дер Вейдена в Брюсселе. В 1466 году из Брюсселя Мемлинг переехал в Брюгге, а в следующем году он уже входил в гильдию живописцев. С 1468 года мастер считался ведущим художником Брюгге.
Творчество Мемлинга, воспринявшего традиции прошлого и современные веяния, поражает своим спокойствием и гармонией. Таково одно из ранних произведений мастера — трехстворчатый алтарь «Страшный суд» (1466–1473, Поморский музей, Гданьск), выполненный по заказу представителя банкирского дома Медичи в Брюгге. Эта работа говорит о влиянии Рогира ван дер Вейдена, особенно ясно вырисовываются черты его искусства в центральной композиции алтаря Мемлинга. Фигуры людей в ней написаны с большой пластической выразительностью, но в передаче сюжета «Страшного суда» отсутствуют драматические настроения, свойственные произведению Рогира ван дер Вейдена.
Г. Мемлинг. Алтарь Святых Иоаннов, Художественно-исторический музей, Вена
Г. Мемлинг. «Прибытие Урсулы в Кёльн», 1489, Музей Мемлинга, Брюгге
В зрелом творчестве Мемлинга большое место занимают алтарные композиции, главным персонажем которых является Мадонна. Марию и младенца Христа, окруженных ангелами, можно увидеть в алтаре Святых Иоаннов (Художественно-исторический музей, Вена) и в «Обручении святой Екатерины» (1479, Музей Мемлинга, Брюгге), в триптихе «Донна» (около 1477–1480, Национальная галерея, Лондон).
Эти работы отличаются звонкими, насыщенными красками с выделяющимися оттенками красного; глубиной пространства; строгостью и уравновешенностью композиции.
Г. Мемлинг. «Диптих Мартина ван Ньювенхове», 1478 год, Музей Мемлинга, Брюгге
Г. Мемлинг. «Диптих Мартина ван Ньювенхове», 1478 год, Музей Мемлинга, Брюгге
Удлиненные грациозные фигуры с их мягкими движениями и жестами вызывают в памяти замедленную киносъемку. Алтарь Святых Иоаннов, а также «Богоматерь с младенцем на троне» (Уффици, Флоренция) указывают на знакомство мастера с итальянской живописью. Именно от нее идут такие декоративные детали, как гирлянды, путти, делающие картину более лиричной.
Работы, созданные Мемлингом в последний период жизни, свидетельствуют о стремлении к повествовательности. Например, в известной композиции «Семь радостей Марии» (1480, Старая пинакотека, Мюнхен) художник размещает множество эпизодов, рассказывающих о жизни Богоматери и Христа. Зритель видит картины природы, городскую архитектуру, на фоне которых разворачиваются действия. Каждая сцена располагается в отдельной ячейке, отделенной от других стенами строений или скалистыми склонами. В «Семи радостях Марии» Мемлинг в полной мере показал свое дарование миниатюриста: настолько тщательно и точно переданы детали не только первого, но и дальних планов. Так же скрупулезно выписаны предметы в росписи раки святой Урсулы (1489, Музей Мемлинга, Брюгге). Дубовый ларец, выполненный в форме готической капеллы, покрыт живописными композициями, рассказывающими о жизни и смерти святой.
Художник очень живо и увлекательно показывает эпизоды, в которых святая Урсула предстает на палубе корабля, на фоне архитектурных сооружений, в окружении нарядных грациозных девушек.
Г. Мемлинг. «Снятие с креста». Фрагмент, 1480–1490 годы, Королевская капелла, Гранада
Диптихи-складни, на одной створке которых изображена Мадонна, а на другой — заказчик, представляют Мемлинга талантливым портретистом. Наибольшую известность получил «Диптих Мартина ван Ньювенхове» (1478, Музей Мемлинга, Брюгге). Художник очень достоверно показал свою модель, чувствуется, что мастера интересуют не благочестивые чувства портретируемого, а его характер, внешнее сходство и внутренний мир.
В одном из испанских храмов хранится композиция Мемлинга «Снятие с креста» (1480–1490, Королевская капелла, Гранада). Евангельский сюжет представлен мастером как портретное изображение трех человек, снимающих с креста тело Христа.
Гуго ван дер Гус(около 1440–1482)
В живописи Г. ван дер Гуса поразительно то, с каким вниманием мастер изображает человека, его характер, душу. Чувствуется, что благочестие для художника — не изначальное общечеловеческое качество, а результат долгих исканий и нравственного выбора личности. Вероятно, поэтому каждый из изображенных на картинах мастера персонажей обладает индивидуальностью.
Нидерландский живописец Гуго ван дер Гус родился в Генте. О начале его творческого пути и первых произведениях ничего не известно. С 1465 года художник жил и работал в Генте, спустя два года он вошел в гильдию живописцев. В 1474 году Гус стал деканом гильдии. С 1476 года как светское лицо он проживал в монастыре. В 1481 году художник побывал в Кёльне. В последние годы жизни страдал от депрессии, связанной, вероятно, с душевным заболеванием. Творческое наследие мастера включает ряд алтарных композиций, а также произведения декоративного характера. Известно, что в 1468 году Гус принимал участие в украшении города Брюгге к праздникам, а в 1471–1472 годах он создавал декоративные панно, предназначенные для украшения Гента.
Гуго ван дер Гус не подписывал и не датировал своих произведений, но неповторимый стиль мастера позволил исследователям определить его авторство по отношению к ряду картин.
Около 1470 года художник создал для украшения церкви картину, состоящую из двух частей. На левой створке данного диптиха изображена сцена «Грехопадение», а на правой — «Оплакивание Христа» (Художественно-исторический музей, Вена). Автор развернул перед зрит