Папа Климент VII. Понтификат – дело нелегкое
Джулио Медичи родился 26 мая 1478 года, ровно через месяц после убийства своего отца Джулиано. Его мать, Фьоретта Горини, умерла вскоре после родов, и о ней мало что известно. Во дворце Питти есть портрет в профиль работы молодого Боттичелли, на котором изображена девушка в простом коричневом платье без вышивки, без драгоценностей, на голове скромный белый чепец. Предположительно, на портрете изображена Фьоретта Горини, но точно неизвестно.
О рождении внебрачного сына Джулиано Медичи и о смерти его матери знал флорентийский архитектор Антонио да Сангалло. Он жил недалеко от дома кожевника Антонио Горини, отца Фьоретты. Сангалло сообщил об этом Лоренцо Великолепному, и тот поспешил взять осиротевшего племянника в свой дом, где Джулио провел детство и юность. Он получил точно такое же образование, как остальные отпрыски этой семьи. В юности Джулио вступил в орден госпитальеров и заканчивал свое духовное образование в Пизанском университете. Это учебное заведение до сих пор является самым известным университетом в Тоскане и одним из старейших в Италии, вторым после Болонского.
Внешность у Джулио была привлекательная, он был похож на своего отца Джулиано: высокий, стройный, с волнистыми темными волосами и красивыми темно-карими глазами. Черты лица правильные, без выступающего подбородка и нижней губы, как у его дяди Лоренцо Великолепного. Прямой, римский нос от переносицы, густые черные брови дугой, губы средней полноты и с изящным изгибом. Но духовная карьера предполагала безбрачие, поэтому девушкам, которые на него заглядывались, рассчитывать было не на что. Разве что на роль любовниц, которых наверняка у Джулио было немало.
После изгнания Медичи из Флоренции в 1494 году они с кузеном Джованни путешествовали по Европе, потом жили в Риме и в 1512 году вернулись во Флоренцию. Когда Джованни Медичи был избран папой, Джулио получает сан кардинала и становится главным архиепископом Флоренции. Там он присматривает за молодым Джулиано, который был назначен главой республики, потом – за Лоренцо, когда Джулиано уезжает в Рим на службу к Льву X. После смерти Джулиано, герцога Немурского, и Лоренцо, герцога Урбинского, архиепископ Джулио Медичи сам управлял республикой, пока подрастали Ипполито и Алессандро. Они жили во дворце Медичи, который был разграблен после их второго изгнания, статуя Давида работы Донателло больше не украшала внутренний дворик. Поэтому в 1519 году Джулио нанимает 30-летнего скульптора Баччо Бандинелли и заказывает ему мраморную статую Орфея с трехглавым псом Цербером. Эта скульптура до сих пор украшает внутренний дворик палаццо Медичи. Орфей – мифологический герой, который завораживал и приручал животных своей игрой на золотой лире – этот инструмент ему подарил Аполлон. Когда умерла его жена Эвридика, он не побоялся спуститься за ней в подземное царство Плутона, заворожил игрой на лире его охранника, трехглавого пса Цербера, бога Плутона и его жену Прозерпину. Они согласились отпустить Эвридику на землю при условии: Орфей пойдет вперед, а она вслед за ним, но он ни разу не должен оглянуться, пока не выйдет из подземного царства. Орфей не выдержал, нарушил условие, оглянулся и потерял Эвридику навсегда. Интересно то, что если смотреть на статую Бандинелли только с фасада – видна лишь одна голова Цербера. Возникает вопрос: где остальные две? Чтобы их увидеть, надо обязательно обойти изваяние со всех сторон и посмотреть с разных точек – это особенности в искусстве скульптуры XVI века. Эту тему Джулио Медичи выбрал не просто так, а со смыслом: как Орфей завораживает животных игрой на лире, так и Медичи с помощью дипломатии улаживают любые конфликты. Их символ – уже не Давид, который хитростью победил и убил гиганта Голиафа, а чувственный Орфей, который сладкой музыкой и пением усмиряет самых диких зверей.
Периодически кардиналу приходится уезжать в Рим и докладывать папе Льву X об обстановке во Флоренции. Кроме того, в Риме он был главным министром и правой рукой понтифика. Джулио попытался заключить союз с Англией, чтобы помочь Льву X противостоять Франции и Испании. Эти две страны вели политику захвата в отношении Италии. После этого он был назначен кардиналом – протектором Англии. Главной целью политики этого периода был поиск баланса между христианскими принципами и борьбой с ересью. Кардинал Джулио помогал папе в проблемах с Мартином Лютером и в попытке предпринять крестовый поход против турок, которые уже захватили остров Родос и город Белград.
После смерти Льва X кардинал Джулио Медичи отправляется в Рим на конклав, собранный для выборов нового понтифика. Все кардиналы знали, что Джулио является наиболее подходящей кандидатурой на роль папы как самый способный из всех советников предыдущего. К тому же, в отличие от Льва X, он был очень осторожен в финансовых делах. Джулио не стал бы транжирить все деньги из папской казны на банкеты и развлечения. И все-таки у него было немало противников, главным из которых был кардинал Содерини. Это был родственник изгнанного из Флоренции гонфалоньера Пьетро Содерини, он ненавидел Медичи и пылал жаждой мщения. Еще у Джулио был соперник – кардинал Помпео Колонна, на сторону которого встал Содерини и многие французские кардиналы. Тогда кардинал Медичи решил пойти на блеф и заявил, что он не чувствует себя достойным такого высокого сана. Он сказал, что, по его мнению, фламандский кардинал Адриан Дедель вполне подходит на роль нового понтифика. Джулио просто хотел показать свою скромность и тем самым убедить коллегию, что именно он достоин быть избранным. Но блеф не удался: неожиданно большинство кардиналов проголосовало именно за Адриана. Когда его имя было объявлено народу, собравшемуся на площади, никаких восторженных криков радости не последовало. Вместо этого наступило гробовое молчание, а потом раздался ропот и свист. Новый папа Адриан VI был глубокий аскет, без какого-либо политического опыта, к тому же неитальянец. Хуже кандидатуры, по мнению римлян, невозможно было найти.
В эпоху понтификата Адриана VI не было никаких выгодных назначений, продажи церковных должностей и индульгенций. Святой отец не устраивал праздников, карнавалов и пышных застолий. Он вставал рано, до рассвета, много молился, ел на завтрак только жидкую овсяную кашу, которую ему варила злобная пожилая служанка, часто постился. Казалось бы, так и должен вести себя истинный наместник Бога на земле, но в продажном и полном коррупции Риме народ привык к веселым праздникам и торжественным церемониям. Так что поведение нового папы римлянам казалось варварством. Сам Адриан VI жил на один флорин в день, всем кардиналам приказал оставить его двор и переселиться в свои приходы, где некоторые из них в жизни не бывали. Экономика пошла на спад, все новые постройки были заморожены, никаких заказов художникам и скульпторам не поступало. Разбойникам больше некого было грабить, и они стали попрошайками и нищими. Даже проститутки лишились своего дохода – мужчинам нечем было платить за их услуги. Веселый, праздничный Рим превратился в мрачный и скучный благочестивый город. Неудивительно, что понтификат Адриана длился не больше двух лет. Вскоре он умер от болезни почек, это по официальной версии. А так – кто его знает.
Снова собрался конклав, на котором опять разгорелась борьба между Джулио Медичи и Помпео Колонна. День шел за днем, неделя за неделей, взятки давались и принимались. Наконец, через два месяца непрерывных заседаний, 19 ноября 1523 года, кардинал Джулио Медичи был избран папой Климентом VII. В ту пору ему было 45 лет, период времени его понтификата был нелегкий. В те времена шли постоянные войны между императором Карлом V и королем Франциском I за обладание Италией, гегемонию в Западной Европе и на Средиземноморье. Дело в том, что после смерти Максимилиана I в 1519 году в Вене собралась коллегия курфюрстов для выбора нового императора Священной Римской империи. Главными кандидатурами были Франциск I, английский король Генрих VIII и испанский король Карл I Габсбург. Был выбран испанский король под именем Карл V, после этого они с Франциском I стали непримиримыми врагами. Папам приходилось постоянно лавировать между ними: станешь союзником одного – будешь врагом другого.
Турки тоже не оставляли в покое: молодой султан Сулейман Великолепный все больше вторгался на территорию Европы. Кроме Родоса и Белграда, он захватил Венгрию, угрожал напасть на Вену и строил планы захвата Венецианской республики. В Европе после тезисов Мартина Лютера продолжал нарастать раскол церкви на католическую и протестантскую. Итальянских государств это мало коснулось, но в Германии, Франции, Англии и Швейцарии началось движение реформистов. Сначала понтифик не придавал этому особого значения, но схизма углублялась все больше и больше. В конце концов, пришлось заниматься и этой проблемой. Папа пытался бороться против протестантского движения, даже посылал миссионеров в Новый Свет – распространять католическую веру, но безуспешно.
Ситуация еще больше усугубилась после того, как в 1527 году английский король Генрих VIII попросил Климента VII аннулировать его брак с Екатериной Арагонской. Но папа отказался аннулировать его брак по той причине, что когда-то Генрих получил на него разрешение от папы Юлия II. Дело в том, что Генрих тогда женился на вдове своего брата Артура – без согласия Святого престола этого нельзя было делать. И по каноническому праву, понтифик не может аннулировать брак, если препятствия к нему были устранены предыдущим папским разрешением. Генриха VIII это не устраивало, он хотел наследника престола. А Екатерина Арагонская родила ему только дочь Марию, известную впоследствии как королева Англии по прозвищу «Кровавая Мэри». Остальные дети рождались мертвыми, и надежды на рождение здорового ребенка мужского пола не было. Король все-таки добился развода с первой женой и женился на молодой красавице Анне Болейн. Хотя своей цели он и в этом случае не достиг: Анна родила дочь Елизавету, и последующие беременности заканчивались выкидышами. Для Болейн это супружество закончилось еще хуже: ей отсекли голову. А ее дочь стала знаменитой королевой-девственницей Елизаветой I. В общей сложности Генрих VIII был женат шесть раз, но только третья из них, Джейн Сеймур, родила ему сына Эдуарда. Сама Джейн вскоре умерла от родильной горячки, а ее сын стал королем Англии и Ирландии под именем Эдуард VI после смерти отца. Но он прожил недолго, скончался в возрасте 16 лет от туберкулеза. Говорят, в Англии ученики запоминали судьбу жен Генриха VIII таким способом: развелся, казнил, умерла, развелся, казнил, пережила. Но это все отдельная история, а отказ папы аннулировать брак Генриха VIII и Екатерины Арагонской положил начало расколу в Англии и привел к созданию англиканской церкви. Климент VII оказался слаб в политике.
Джулио Медичи был большим поклонником искусства, еще будучи кардиналом он заказал Рафаэлю Санти полотно «Преображение» для алтаря собора Святых Юстуса и Пастора. Эта картина стала последней и одной из лучших работ талантливого художника: преображенный Христос парит в воздухе в сияющем одеянии среди облаков. Справа от него – пророк Моисей, слева – Илия, у левого края склонили колени Юстус и Пастор – святые покровители собора, для которого предназначалось полотно. В средней части сцены лежат Иаков, Петр и Иоанн, они просто ослеплены божественным сиянием. Эти апостолы традиционно символизируют добродетели: веру, надежду и любовь, они изображены в одеяниях соответствующих цветов: желто-синего (вместо белого), зеленого и красного. В нижней половине показаны другие апостолы, неспособные избавить юношу от одержимости дьяволом. Однако тот не бьется в припадке, а твердо стоит на ногах. Его рука воздета к Христу, а рот широко открыт, чтобы выпустить демона. Рафаэль пишет эту картину темперой и подражает стилю Микеланджело: яркие, переливающиеся тона тканей одежды изображенных персонажей, бело-серые облака на фоне грозового неба, неестественные, вынужденные позы святых. Сейчас это полотно находится в Риме, в пинакотеке Ватикана.
Микеланджело при Клименте VII продолжал работать над Новой ризницей церкви Сан-Лоренцо и проектировал «коленопреклоненные окна» во дворце Медичи. Говорят, перед смертью Климент заказал Буонарроти написать фреску «Страшный суд» на алтарной стене Сикстинской капеллы. Но художник начал работу уже после смерти понтифика, при новом папе Павле III.
«Страшный суд» – самая известная живописная работа Микеланджело Буонарроти и самая знаменитая фреска в мире. Она поражает и ужасает тех, кто ее видит. В верхней части посередине сцены изображен Иисус-судья: он занес правую руку над головой так, как будто собирается одним ударом сбросить всех грешников в ад. Внизу справа от него – Богородица в красном переливающемся платье с синим плащом. Она отвернулась от сына, чтобы не видеть его правосудия – ее заступничество уже не имеет силы. Еще выше – две группы ангелов. Те, что справа, держат колонну, к которой был привязан Иисус, когда его хлестали плетьми. Слева – ангелы, которые держат крест, в руках у третьих – терновый венец. Вокруг Христа и Марии – группы святых, некоторые из которых изображены со свирепыми лицами. Многие мученики держат в руках орудия их мученичества: святой Лаврентий изображен с железной решеткой, святая Екатерина Александрийская – с колесом, святой Стефан – с камнем на голове, святой Себастьян – с пучком стрел, святой Власий Севастийский – со щеткой для чесания шерсти овец. Святой Варфоломей изображен с ножом в руке и со снятой с него кожей – так его замучили за веру. Лицо Варфоломея – это портрет писателя, критика и памфлетиста Пьетро Аретино, который лез в работу Микеланджело, писал ему множество писем о том, как, по его мнению, нужно изображать сцену Страшного суда, и первым раскритиковал его работу. Кожа в его руке – автопортрет самого Микеланджело. Святой Петр отдает Христу ключи от Рая – его лицо похоже на облик папы Павла III.
Внизу слева изображена сцена воплощения во плоти: мертвые в виде скелетов встают из своих могил, облекаются в земные тела, праведники возносятся на небо с помощью ангелов, а грешникам уготован Ад. В самом низу видна фигура с лицом Савонаролы, только наполовину появившаяся из-под земли. Справа изображен Харон, перевозчик душ умерших через реку Стикс в подземное царство мертвых. В «Божественной комедии» Данте Алигьери он перевозит души грешников в Ад. В самом нижнем правом углу находится Минос, царь Крита и главный судья преисподней. Его Микеланджело изобразил с ослиными ушами и обвитой вокруг тела змеей, кусающей его гениталии. Это портрет церемониймейстера папы Павла III Бьяджо да Чезена, который раскритиковал работу живописца за обнаженные тела: «Позор, что в столь священном месте изображены нагие тела, в столь непристойном виде». Буонарроти не терпел критики, поэтому он таким образом ему отомстил.
Говорят, когда Чезена пожаловался на это папе и попросил убрать его оттуда, папа воскликнул: «Что ты, даже понтифику неподвластно убрать тебя из Ада». Микеланджело действительно изобразил множество нагих и очень мускулистых тел, вышел даже перебор. Это уже не красота раннего и зрелого Ренессанса, а реализм Высокого Возрождения: некрасивые, даже уродливые, страдающие лица и неестественные позы. Все это художник написал на ярко-синем фоне из ляпис-лазури, самой дорогой краски из афганского лазурита. Критики было много, особенно из-за обнаженных гениталий. Микеланджело писал фреску почти пять лет, с 1536 по 1541 год. А в 1545 году начался Тридентский собор католической церкви, который длился 18 лет и закончился за год до смерти Микеланджело. На заседаниях решали разные вопросы, в том числе наложили запрет на изображение нагого тела в искусстве. После этого новый понтифик Павел IV велел Микеланджело «навести порядок на фреске». Буонарроти ответил, что пусть лучше папа наведет порядок в мире, на фреске это сделать несложно. Он отказался наотрез подчиняться святому отцу и зарисовывать обнаженные части тела драпировками. Это сделал за него его ученик Даниэле да Вольтерра, за что его прозвали «Брагеттоне», что переводится как «штанописец».
Климент VII продолжил дело предыдущих понтификов: постройку нового собора Святого Петра, и назначил главными архитекторами флорентийца Антонио да Сангалло и зодчего из Сиены Бальдассаре Перуцци. Под его покровительством в Риме жил и работал знаменитый флорентийский скульптор и ювелир Бенвенуто Челлини, которого папа часто выручал из разного рода неприятностей.
Челлини родился в 1500 году во Флоренции в семье мастера по изготовлению музыкальных инструментов. Его имя переводится «Добро пожаловать», он был вторым ребенком в семье и родился через 19 лет после заключения брака между его родителями. Очевидно, они уже и не ждали появления нового ребенка. Поэтому когда мальчик родился, отец воскликнул: «Benvenuto!» («Добро пожаловать!»). Так и осталось у сына это имя. В возрасте 13 лет Бенвенуто поступил учеником в мастерскую ювелира Брандини, где обучался способам художественной обработки металлов. Из-за своего скверного характера Челлини участвовал во многих драках, особенно с другими ювелирами. Из-за этого он в 1516 и 1523 годах изгонялся из родного города. После скитаний по Италии Бенвенуто поселился в Риме, где сблизился с папой Климентом VII. Тот сразу оценил его талант, приблизил к себе, заказывал множество ювелирных изделий и прощал ему все его выходки, несмотря на то что Бенвенуто часто выводил его из себя. Ведь Челлини и в Риме продолжал привычный образ жизни: драки, избиения врагов до полусмерти, заключения и побеги из тюрем. Однажды он попытался сбежать из замка Святого Ангела, но далеко не убежал. Из-за неудачного прыжка из окна он сломал ногу, через некоторое время его нашли стражники и вновь посадили за решетку. К сожалению, многие ювелирные изделия, которые Бенвенуто отливал для папы Климента VII, утеряны. Челлини участвовал в сражении против войск императора Карла V, защищал папу и обеспечил ему возможность укрыться в замке Святого Ангела. После смерти своего покровителя Климента VII в 1534 году Бенвенуто уехал во Францию, где работал несколько лет при дворе Франциска I. От этого периода сохранились только два его изделия: рельеф «Нимфа Фонтенбло», который находится в Лувре, и золотая солонка с аллегориями Неба и Земли (мужская и женская фигуры) по бокам, она находится в Национальной галерее искусств в Вене. Потом Бенвенуто Челлини вернулся в свою родную Флоренцию и был придворным скульптором и ювелиром герцога Козимо I Медичи.
В те времена польский математик, астроном и каноник Николай Коперник изложил гелиоцентрическую теорию устройства Вселенной. Он считал, что Земля и все планеты вертятся вокруг Солнца, и только Луна крутится вокруг Земли. Это резко расходилось с учениями Библии, но Климент VII ознакомился с теорией Коперника и принял ее, не видя в этом никакого противоречия церкви и вере. Воспитанный в духе гуманизма, Джулио Медичи был открыт новаторским идеям. Как ни странно, эту теорию отверг Мартин Лютер: реформация оставалась верна раннехристианским идеям. Существует версия, не подтвержденная документально, что папа Лев X пригласил Коперника принять участие в подготовке календарной реформы, но Никколо вежливо отказался. Реформа была проведена только в 1582 году.
Политическая обстановка того времени становилась все сложнее: шли беспрерывные войны между разными народами, часто нужно было очень быстро принимать решения. Папа Климент VII этого не умел, он постоянно поддерживал не ту сторону, которую следовало поддерживать. Император Карл V несколько лет воевал с французским королем Франциском I, для начала он хотел вернуть завоеванные французами Милан и Бургундию. Война велась одновременно во Фландрии, в Шампани, в Наварре, на море, в Италии. Поначалу успех был на стороне французов, но потом Карл V заключил союз с Генрихом VIII, и перевес сил был на его стороне. Вдобавок Франциску I изменил его собственный вассал Бурбон, а казна была уже истощена, платить наемникам было нечем. Король вступил в Ломбардию, его войско осадило Павию – и произошло сражение, которое французы с позором проиграли. Франциск I был ранен, взят в плен и отвезен сначала в замок Пиццигеттоне, а затем в Мадрид. Переговоры о выкупе французского монарха тянулись до января 1526 года. Наконец, Франциск сдался и подписал Мадридский договор. По соглашению он уступал императору Бургундию, Артуа, Фландрию, Неаполь, обязался выплачивать Англии ежегодно по 100 тысяч талеров и жениться на Элеоноре, сестре Карла V. Его первая жена, королева Клод Французская, к тому времени умерла. Согласно Мадридскому договору, вместо Франциска I в качестве заложников в плен императора должны были отправиться два его старших сына.
Монарх пожертвовал сыновьями недолго думая, так, принц Франциск и его брат Генрих поехали вместо него в Испанию и пробыли в плену четыре года. Франциску тогда было восемь лет, а Генриху – семь. Можно только догадываться, как этот плен повлиял на характер детей. Было ясно, что преимущество на стороне императора и стоило поддерживать его. Но папа Климент VII вместо этого поддерживает короля Франции, который освободился из плена и отказался выполнять условия договора. Разозленный император Карл V требует, чтобы Франциск вернулся в плен. Но тот создает Коньякскую лигу (название лиги от города Коньяк, не от алкогольного напитка), к которой примыкают Англия, Венеция, Флоренция, Генуя и Папское государство во главе с Климентом VII. Это приводит к ужасным последствиям: император Карл V решает отомстить понтифику, и 6 мая 1527 года происходит знаменитое разграбление Рима.
Разграбление Рима
В армии императора воевало много наемников: немцы, венгры, швейцарцы, испанцы, даже итальянцы. Но государственная казна постепенно пустела, и платить было нечем, поэтому войско пополнялось обычными разбойниками и было весьма разношерстным. Сама идея напасть на город Святого Петра была немыслимой для христиан, такого не происходило со времен варварских нашествий. Самое зверское разграбление было в 410 году, когда предводитель вестготов Аларих напал и разграбил Вечный город. Основной контингент осаждавших составляли немецкие наемники-протестанты, пылающие религиозным гневом. Для них Рим был символом отступничества от христианских ценностей и погрязшим в грехах городом, как Содом и Гоморра. Командовал войском австрийский кондотьер Георг фон Фрундсберг родом из Тироля. Сам император, как христианин-католик, не осмелился лично руководить нападением на Папское государство. Клименту VII до этого удалось ликвидировать своего соперника Помпео Колонна, лишить его всех духовных должностей, разорить его имение, разрушить замок и изгнать его самого из Рима. Колонна пришел в такую ярость, что его чуть удар не хватил. Он поклялся жестоко отомстить Клименту VII и примкнул к армии Карла V. Тридцатитысячное войско императора перешло через Альпы и двинулось на Рим. Узнав об этом, папа не знал, на что решиться: то ли защищать Рим, то ли сдаться на милость победителя и подписать мирный договор. Мир не устраивал наемников, им платили за войну, и они хотели воевать. К тому же переход через Альпы был долгим и тяжелым, шли беспрерывные дожди и приходилось пробираться по грязным, глинистым дорогам. Так что же, зря мучились? Климент VII просто впал в прокрастинацию и целыми днями сидел в кресле, тупо уставившись в пространство перед собой. Только когда нападающие уже штурмовали стены Вечного города, папе, наконец, удалось стряхнуть с себя оцепенение. Буквально в последний момент он бежал в замок Святого Ангела через тайный коридор Пассетто, построенный еще при папе Александре VI Борджиа.
Этот коридор соединяет крепость Сант-Анжело с резиденцией понтифика в Ватикане, по его подобию был построен в середине XVI века коридор Вазари во Флоренции. Пока папа укрывался в замке, гонец принес ему нерадостную весть: Флорентийская республика свергла правительство Медичи – и Ипполито с Алессандро были изгнаны из республики. Как раз в те времена Микеланджело работал над статуями Новой ризницы, и ему пришлось прервать работу на три года, пока Медичи не вернулись. Часовню тогда закрыли на ключ и никого не пропускали туда. Нельзя работать на врагов республики.
Разграбление Рима длилось много дней: вся личная охрана папы была перебита, защитники города и люди, близкие понтифику, были казнены, многим римлянам пришлось откупаться золотом. Всего было убито около 8000 жителей города. Во время штурма защитных стен погиб командующий вражеской армией коннетабль Франции Шарль де Бурбон, он был убит выстрелом из аркебузы. По легенде, роковой выстрел сделал Бенвенуто Челлини, о чем он сам хвастливо пишет в своей автобиографии. Но верить ему нельзя, судя по этой книге, Челлини был большим хвастуном, лжецом, убийцей, вором и фальшивомонетчиком. После казни приближенных папы начался повальный грабеж и разрушения: пьяные ландскнехты (так называли немецких и швейцарских наемником) врывались в церкви, дворцы и виллы, находящиеся вокруг города. Они уносили все, что можно было унести, и разбивали вдребезги все, что попадалось под руку: керамическую облицовку, мозаику, мраморные бюсты и статуи, колонны, алтари в церквях. Бронзовые статуи переплавляли на пушки, из разноцветных витражей добывали свинец, на мраморных полах дворцов жгли костры, на портретах выкалывали глаза, на одной из фресок Рафаэля в Ватикане было выцарапано имя Мартина Лютера.
Статую папы Климента VII выволокли из его дворца на улицу и разбили на куски, в монастырях насиловали монахинь, забирали дорогую церковную утварь и священные реликвии, старинные манускрипты использовали как подстилки для лошадей. Голодранцы-разбойники выносили даже горшки, деревянные балки и гвозди из лачуг бедняков. Женщин насиловали, мужчин подвергали пыткам и требовали выкуп, а если нечем было платить – зверски убивали. Один очевидец тогда написал: «Ад – ничто по сравнению с тем, что творилось в Риме». Впоследствии понадобилось несколько десятилетий на то, чтобы хоть как-то восстановить эти разрушения. Но престиж Ватикана в Европе был потерян навсегда. Разграбление Рима нанесло большой ущерб искусству: город обезлюдел, от папского двора начался отток художников, скульпторов и ювелиров, еще недавно составлявших его гордость. Над эпохой Возрождения в Риме опустился темный занавес. А через несколько лет после этих событий англиканская церковь полностью отделилась от католической.
Климент VII провел в замке Святого Ангела шесть месяцев, затем ему пришлось подписать унизительный договор, по которому он уступал Карлу V часть папских земель. За это время он собрал и расплавил все драгоценности из золота, которые у него были, и отлил из них небольшие слитки. Потом папе пришлось уплатить выкуп в размере 400 000 дукатов, и только после этого ему позволили бежать из Рима. Климент VII переоделся слугой, зашил в подкладку одежды золотые слитки из переплавленных сокровищ и покинул крепость Сант-Анжело. После нескольких дней тяжелого и изнурительного путешествия на мулах папа со своей свитой достигли города Орвието в Умбрии, на полпути от Рима до Флоренции. Оттуда понтифик послал весточку Микеланджело, беспокоясь о том, продолжает ли он работу в Новой ризнице, и пообещал переслать ему 500 дукатов на личные нужды. Микеланджело был тронут таким вниманием, но от денег отказался. Скульптор понимал, что папе больше нужны деньги, чем ему. За время пребывания в замке Климент VII отрастил усы и бороду, очевидно, было не до бритья. Он сильно похудел и не был похож на прежнего румяного и красивого кардинала Джулио и самого красивого понтифика Рима, а превратился почти что в призрак. Характер у него стал недоверчивый и подозрительный, он очень плохо спал, постоянно нервничал, и ему везде мерещились враги.
В Орвието папа жил в ужасных условиях и для большей безопасности заказал построить колодец Святого Патрика для снабжения города водой. Глубина колодца – около 65 метров, две винтовые лестницы не пересекаются друг с другом, по ним можно спускаться и подниматься. Таким образом, в случае нападения врагов там можно спокойно укрыться с запасом воды и провизии. Колодец Святого Патрика до сих пор является одной из основных достопримечательностей этого города вместе с роскошным готическим кафедральным собором Вознесения Девы Марии. Внутри главного храма Орвието есть большая часовня, посвященная святому Брицци. Там можно увидеть потрясающие фрески на тему Страшного суда, работы художника Луки Синьорелли. Климент, без сомнения, их видел. Возможно, тогда у него и зародилась идея поручить такую же работу Микеланджело в Сикстинской капелле.
Возвращение Медичи во Флоренцию
Летом следующего года папа решил, что опасность миновала, и вернулся в Рим. Он понял, что на французов надеяться нельзя, и начал осторожно прощупывать почву насчет попытки договориться с императором. Карл V пошел ему навстречу, решив, что союз с понтификом будет ему выгоден. В 1529 году они подписали договор, по которому Климент VII обязался короновать Карла императором Священной Римской империи. Взамен император пообещал помочь восстановить власть Медичи во Флоренции и вернуть Папской области Червию и Равенну, находившиеся тогда под властью Венецианской республики Серениссима (Serenissima). Между Карлом V и Франциском I тоже наступило перемирие, ведь сыновья короля Франциск и Генрих все еще были в плену в Испании, и король не мог рисковать их жизнями. Франциск обязался выплатить за них сумму, эквивалентную 1 миллиону флоринов, и в 1530 году мальчики вернулись в Париж.
Узнав о договоренности понтифика и императора, флорентийцы попытались пойти на переговоры. Для этого в Рим отправился посол Пьерфранческо Портинари, но Климент VII был непреклонен: или Флоренция сдается без боя и Медичи возвращаются, или будет война. Переговоры с Карлом V привели к такому же результату. Тем временем уже 40-тысячная армия Карла V в 1529 году вошла в Тоскану и двинулась в сторону Флоренции. В городе знали о надвигающейся опасности, но республиканцы сдаваться не собирались и готовились к обороне. В октябре армия императора подошла близко к городским стенам. Тогда Микеланджело вызвали на совет республики и поручили ему заняться укреплением защитных стен. Его назначили главным инженером по оборонительным сооружениям Флоренции и дали свободу действий. Буонарроти специально поехал в Пизу, Ливорно и Феррару, чтобы изучить там фортификации и попытаться спроектировать надежные во Флоренции.
Микеланджело занялся постройкой укреплений на холме, откуда открывается чудесный вид на весь город с высоты птичьего полета – это было самое слабое место в плане защиты в случае атаки. Сейчас рядом с этим местом находится самая популярная смотровая площадка Флоренции под названием «площадь Микеланджело». Она была оформлена уже после объединения Италии, в конце XIX века, по проекту архитектора Джузеппе Поджи. На площади построили здание, в котором хотели открыть музей Микеланджело. Но из этого ничего не вышло, и сейчас там расположен ресторан под названием «Лоджия» с видом на город. Там любили обедать Гитлер и Муссолини во время визитов во Флоренцию, для них специально была пристроена стеклянная терраса.
Рядом с тем местом, где Буонарроти строил фортификации, находится церковь Сан-Миньято на горе. Микеланджело приказал обложить ее колокольню мешками с шерстью и закупорить все окна тюками с соломой. Дороги в город были перекрыты, ворота заперты наглухо, вокруг стен вырыты огромные рвы, все строения в радиусе полутора километров были снесены. Когда армия Карла V встала лагерем на холме поблизости – все уже было готово. Войска императора окружили город и расположили свои аванпосты под защитными стенами. Осада Флоренции длилась десять месяцев, и первое время жители города мужественно держались. Было собрано народное ополчение, 50 000 человек местных жителей, которыми командовал наемный полководец Малатеста Бальони. Выбор был не очень удачным, ведь когда-то Малатеста предал жителей города Перуджа, сдал ее войскам папы. А тот, кто предал один раз, может предать и снова. Когда Микеланджело узнал об этом, он пытался убедить совет республики поменять главнокомандующего, но его не послушали. За это он чуть не поплатился жизнью – Малатеста решил его убить, но Буонарроти был предупрежден, и ему удалось сбежать.
Первая атака была предпринята 11 ноября 1529 года, и она была отбита. Потом армия Карла V совершала атаки почти каждый день – и силы защитников республики начали таять. Местный военачальник Франческо Ферруччи, командующий небольшим отрядом, часто делал вылазки за пределы города и доставлял провизию из окрестных деревень. А 17 февраля 1530 года флорентийцы устроили футбольный матч на площади Санта-Кроче, которую отлично видно из вражеского лагеря с холма. Таким образом они хотели продемонстрировать, что ничего не боятся и им плевать на осаду. В честь этого события матч проводится до сих пор почти каждый год 17 февраля на площади Санта-Кроче, за исключением чрезвычайных положений, как, например, пандемия коронавируса. Через неделю, 24 февраля 1530 года, папа Климент VII короновал Карла V в Болонье железной короной лангобардов. Карл очень дорожил этой традицией, идущей еще от 800 года, когда первым был коронован Карл Великий как император Священной Римской империи. Но именно Карл V оказался последним императором Священной Римской империи, коронованным папой. Первого звали Карл, и последнего тоже Карл, такие бывают в истории совпадения.
Время шло, запасы провизии во Флоренции таяли, город оказался на грани голода. Были съедены все ослы, собаки, коты, крысы, мыши и голуби. Вскоре появились слухи о случаях заболевания чумой. Франческо Ферруччи вновь устроил вылазку с целью запастись едой, но на этот раз она закончилась неудачно. Разведка донесла об этом командующему войсками императора, немецкие наемники нашли отряд Ферруччи и убили всех, включая его самого. В этой битве погиб также и военачальник армии императора принц Оранский. Узнав о смерти Ферруччи, голодные флорентийцы впали в отчаяние и уже хотели, чтобы Медичи вернулись и накормили их. Еще через неделю Малатеста предал Флоренцию: он открыл ворота города и сдал его неприятелю. Случилось именно то, чего опасался Микеланджело. Республика капитулировала 12 августа 1530 года, из членов республиканского правительства некоторым удалось бежать. Остальных либо казнили, либо бросили в тюрьму.
По строгому приказу понтифика никакой резни не последовало. Несмотря на это обещание, некоторые напуганные жители все равно попрятались в погребах своих домов и в церквях. Микеланджело Буонарроти тоже испугался мести Медичи, ведь он строил оборонительные укрепления против них. Скульптор первым делом спрятался в колокольне маленькой церкви Сан-Никколо в районе Ольтрарно. Но потом, под покровом ночи, перебрался в подвалы семейной церкви Медичи Сан-Лоренцо. Там его приютил епископ, который тайком приносил ему еду на завтрак и обед. А по ночам через секретный ход Микеланджело шел в гости к священнику, и они вместе ужинали. Сам Буонарроти пишет о том периоде времени: «Сижу в подвалах рядом с мертвыми Медичи и наблюдаю в окошко за живыми». Алессандро и Ипполито часто проходили мимо церкви, не зная о его близком присутствии. Скульптор просидел в подвалах около двух месяцев и оставил там множество рисунков мускулистых фигур на стене. Эти фигуры похожи на те, которые появились потом на фреске «Страшный суд» в Сикстинской капелле. Две фигуры по позам похожи на статуи Лоренцо и Джулиано Медичи, которые в то время еще не были выполнены.
Наконец, пришла весть о том, что Климент VII простил Микеланджело и просит его продолжить работу над усыпальницей Медичи. После этого скульптор покинул подвалы церкви и снова взялся за работу. А его рисунки сохранились до сих пор, их реставрируют и обещают когда-нибудь открыть это помещение для туристов.
Главой Флорентийской республики папа провозгласил Алессандро Медичи, который поначалу был назначен пожизненным гонфалоньером. Но все это было как-то ненадежно, поэтому через два года Синьория была упразднена и Климент VII добился от императора герцогского титула для Алессандро, который передавался бы по наследству. Это обеспечивало твердую и официальную власть Медичи во Флоренции при поддержке Священной Римской империи. С того момента Флорентийская республика прекратила свое существование.
Перед отъездом папа Климент VII подтвердил заказ правительства на статую «Геракл и вор Какус» скульптору Баччо Бандинелли. По мифам, Какус был сыном бога Вулкана, и когда он злился, то плевался огнем. Как-то раз он украл у Геракла быков и телок из стада великана Гериона, которых тот раздобыл по приказу царя Еврисфея во время десятого подвига. Чтобы запутать следы, он связал животных за хвосты и вел их в свою пещеру задом наперед. Но Геракл разгадал хитрость вора, нашел его и убил дубинкой.
Этот заказ сначала получил Микеланджело в 1505 году от Пьетро Содерини с целью установить статую как еще один символ победы республики над тиранией Медичи. Место выбрали справа от входа в палаццо Синьории, для симметрии с Давидом. Для Микеланджело специально привезли прекрасный блок белого мрамора из Каррары, но у него так и не дошли руки до этой работы: то фреску в зале Пятисот писать надо, то Аньоло Дони со своей картиной, то папа Юлий II хочет видеть его в Риме. В 1525 году Содерини поручил эту работу Бандинелли, но потом было не до нее: изгнание Медичи, осада города, возвращение Медичи. Так блок и лежал в мастерской Бандинелли до 1530 года, пока Климент VII не подтвердил заказ. Баччо отчаянно завидовал таланту Микеланджело и хотел превзойти его в скульптуре. Вазари пишет, что однажды Бандинелли сделал слепок ключа в зал Пятисот, где стоял картон Микеланджело «Битва при Кашине», проник туда ночью и изрезал картон на куски. Самые лучшие и крупные из них он украл, а остальные растащили другие художники. Довольный, что ему удалось увести заказ у Микеланджело из-под носа, Бандинелли решил постараться на славу. На эту работу у него ушло четыре года, он уже всем похвастался, какой замечательный у него получается Геракл. Флорентийцы ждали с нетерпением, когда же увидят скульптуру.
Наконец, в 1534 году этот момент настал: народ собрался на площади Синьории, и со статуи сняли покрывало. Сначала наступила гробовая тишина, а потом вместо криков восхищения и взрыва аплодисментов раздался свист и взрыв дикого хохота: Геракл был похож на монстра с уродливым лицом и выпирающими мускулами, Какус был не лучше. Бандинелли действительно «превзошел» Микеланджело в изображении мускулатуры. Превзошел настолько, что флорентийцы прозвали его «мешок с дынями». Имеются в виду маленькие, желтые круглые дыни, которые в Тоскане называют popone. Уместнее было бы назвать «мешок картошки», но этот плод завезли из Америки только столетие спустя. Вот что пишет об этой статуе Бенвенуто Челлини, злейший враг и соперник Бандинелли: «Если остричь Гераклу волосы, то не останется тыквы, достаточной, чтобы вместить туда мозг. По его лицу непонятно, человек это или быколев. Он не обращает внимания на то, что он делает. Его мускулы похожи не на мужские, а на вертикально поставленный мешок, набитый дынями», и так далее. Но как бы не высмеивали флорентийцы Геракла, а он до сих пор стоит на площади справа от копии Давида Микеланджело. Но если Давид символизирует победу республики над тиранией Медичи, то Геракл символизирует, наоборот, победу Медичи над республикой.
Теперь Клименту нужно было позаботиться о внучатой племяннице Екатерине, и состоялась ее свадьба с принцем Генрихом, о которой уже известно из предыдущей главы. Это было последнее, что Климент VII сделал для своей семьи перед смертью, и это было немало. Он восстановил мир как с императором Карлом V, так и с королем Франциском I, предложил императору выдать свою внебрачную дочь Маргариту за Алессандро Медичи, и тот согласился. Благодаря Клименту VII появилось герцогство Флорентийское, которое потом превратится в могущественное герцогство Тосканское. Во Франции появится королева из рода Медичи, и даже не одна, но обо всем этом папа уже не узнает.
Климент VII скончался 25 сентября 1534 года в Риме в возрасте 56 лет, после 11 лет нелегкого понтификата. Его здоровье было подорвано происходящими событиями: разграбление Рима, заточение в замке Святого Ангела, побег и нелегкий путь в Умбрию, плохие жизненные условия в Орвието, реформа Лютера и отделение англиканской церкви от римской католической, а также, до этого, нескольких немецких княжеств. Единственное утешение было то, что Екатерина Медичи пристроена, а его внебрачный сын Алессандро получил власть и титул. Откуда ему было знать, что через три года Алессандро будет зверски убит своим же собственным родственником Лоренцаччо Медичи? И что следующим герцогом Флоренции станет вовсе не тот, кого он хотел бы видеть на престоле Флоренции? К его счастью, он не застал эти времена.
Похоронили Климента VII сначала в соборе Святого Петра, потом его прах перезахоронили в церкви флорентийцев Санта-Мария сопра Минерва, напротив его кузена, папы Льва X. Единственный, кто его оплакивал, был Бенвенуто Челлини. Остальные римляне проклинали его при жизни за разграбление Рима и радовались, когда он ушел из жизни. Над захоронениями двух понтификов из рода Медичи находятся настенные кенотафы, созданные по проекту флорентийских архитекторов Нанни ди Баччо Биджо и Антонио да Сангалло. Памятники симметричны: в центральных нишах – статуи самих пап, в двух боковых – статуи святых Петра и Павла.