Герцог Франческо I Медичи
Франческо Медичи родился 25 марта 1541 года в палаццо Веккио, он был вторым ребенком и старшим сыном Козимо I Медичи и Элеоноры Толедской. Родители его так назвали из-за клятвы, которую дала герцогиня по случаю паломничества во францисканское святилище Ла-Верна. Этот сантуарий известен тем, что, по легенде, святой Франциск Ассизский получил там стигматы. Стигматы – это следы страстей Господних на ладонях, подошвах и в подреберье, он их получил во время молитвы перед распятием. Это было в начале XIII века, за два года до смерти Франциска, с тех пор Ла-Верна стало популярным местом паломничества.
Франческо рос тихим, спокойным и скрытным ребенком. От своей прабабушки Катерины Сфорца он унаследовал страстную любовь к естественным наукам, особенно к алхимии. Поэтому с раннего возраста Франческо проявлял особую склонность к научным исследованиям и любопытство к тайнам природы. От своих предков Медичи он унаследовал любовь к искусству, особенно его интересовали редкие минералы, драгоценные и полудрагоценные камни и экзотические предметы. В детстве и подростковом возрасте он часто уединялся в своих покоях и экспериментировал с разными растворами, горным хрусталем и какими-нибудь необычными камнями. Он распиливал их на кусочки, пытался растворить в разных жидкостях и посмотреть, что из этого получится.
Франческо внешностью был очень похож на отца, Козимо I, и унаследовал от него жесткость характера, деспотизм и любовь к женскому полу. Но при этом не получил его ум, волю, политическое чутье и талант правителя. От матери ему достались более утонченные и благородные черты лица, красивые ореховые глаза и любовь к жемчугу, особенно необычной формы и окраски. Элеонора воспитывала своих детей, как испанских грандов: строгая дисциплина, занятия спортом, конная езда, фехтование и разностороннее образование. Когда Франческо исполнилось 18 лет – Козимо I отправил своего старшего сына к испанскому двору для обучения благородным манерам. Когда принц вернулся обратно во Флоренцию, он был помолвлен с Иоанной Австрийской, младшей дочерью императора Фердинанда I и императрицы Анны Ягеллонской.
Франческо прекрасно понимал, что такое династический брак, и ничего не имел против. Породниться с Габсбургами было очень престижно для Медичи, людей незнатного происхождения, только в 1532 году получивших титул герцогов Флоренции. Первая такая попытка оказалась неудачной – брак Алессандро Медичи и Маргариты Австрийской длился меньше года и не дал потомства. Козимо надеялся, что вторая попытка будет удачнее, но просчитался. Молодой наследник престола не был в особом восторге от брака с Иоанной – он видел ее портрет, и ее внешность не произвела на него впечатления. Но он также знал, что никто не помешает ему завести любовницу, и даже не одну. Его любимым занятием по вечерам были ночные похождения в поисках приключений: он одевался в темный плащ и широкополую шляпу и отправлялся в какое-нибудь злачное место. Обычные опытные проститутки его не интересовали – он всегда искал какую-нибудь особенную женщину. Но никто его не удовлетворял до тех пор, пока в его жизни не появилась Бьянка Каппелло. Это знакомство состоялось в 1564 году, за год до его свадьбы с Иоанной Австрийской. Принцу тогда было 23 года, а Бьянке Каппелло – 16.
Бьянка Каппелло
Бьянка была родом из знатной и богатой венецианской семьи Каппелло, дочерью патриция Бартоломео Каппелло и племянницей епископа города Аквилея. Она рано потеряла мать, в детстве ее воспитывала суровая мачеха, которая не любила падчерицу. Бьянка с детства была помолвлена с сыном дожа Джироламо Приули. Дож – это глава государства в Венецианской республике, должность была выборная. Таким образом, ее будущее, казалось, было обеспечено. Но в возрасте 15 лет она влюбилась в заезжего флорентийца Пьетро Бонавентури, который был родом из благородной, но обедневшей семьи. Он работал клерком в венецианском филиале банка Сальвиати, который находился как раз напротив дворца семьи Каппелло. Пьетро вскружил девушке голову своей галантностью, нежной влюбленностью и рассказами о богатстве своей семьи. Бьянка влюбилась без памяти, и дошло до того, что однажды ночью она сбежала из дома со своим возлюбленным, при этом прихватила с собой деньги и кое-какие драгоценности своего отца.
Из этого события раздули романтическую историю о побеге влюбленных, о том, как они вместе преодолевали все препятствия, прятались от преследователей, благополучно добрались до Флоренции и жили долго и счастливо. Но реальность оказалась прозаичнее: по дороге во Флоренцию они поженились в скромной, маленькой церкви без красивого подвенечного платья и свадебного банкета. Для венчания у них были только дешевые обручальные кольца, купленные на деньги Бьянки. А когда они добрались до Флоренции, молодая жена с удивлением узнала, что вся семья Бонавентури живет в небольшом, обветшалом дворце около площади Святого Марка, на которой находится доминиканский монастырь. Оказалось, что они вовсе не такие богатые, как хвастался муж. Вначале они все жили на деньги, вырученные за ее драгоценности. Но деньги закончились, и пришлось уволить прислугу – нечем было платить и не на что было кормить лишние рты. Тогда Бьянке пришлось выполнять всю грязную работу по дому, что для нее было непривычно и немыслимо. Но она не стала плакать от отчаяния и сожалеть о содеянном. Бьянка начала думать, как ей выкрутиться из создавшегося положения. И вскоре нашла выход – надо было соблазнить герцога Флоренции, который как раз овдовел два года назад. Или его старшего сына Франческо – который был соправителем своего отца с 1564 года.
Между тем в Венеции разъяренный отец Бьянки Бартоломео Каппелло назначил награду в 1000 дукатов за поимку совратителя своей дочери. Оставшегося в Венеции дядю Пьетро, Джанбаттисту Бонавентури, бросили в тюрьму, где тот скончался от тифа. Служанку Бьянки и ее мужа-гондольера обвинили в том, что они способствовали побегу влюбленных, и тоже бросили в тюрьму. Так за проступок влюбленных пострадали совершенно невинные люди, которые не имели к этому никакого отношения. Пьеро и Бьянку объявили в розыск, поэтому они были вынуждены сидеть дома и практически не выходить на улицу из страха быть пойманными. Несмотря на то что они поженились, Пьетро прекрасно знал, что их ждет, если венецианское правительство потребует от герцога Медичи их выдачи. Он совратил несовершеннолетнюю – за это ему светила тюрьма и, возможно, смертная казнь. А Бьянку могли отправить в монастырь до конца ее жизни, и она никогда бы больше не увидела белого света. Как раз в тот год Бьянка родила дочь Вирджинию, но роды прошли так тяжело и с такими большими осложнениями, что больше девушка не беременела. Так бы она, может быть, и прожила всю жизнь в нищете и взаперти. Но девушка не собиралась этого делать, ее ум работал четко и в нужном направлении. Наконец, состоялась долгожданная встреча Бьянки с наследным принцем Франческо Медичи.
Об этой встрече рассказывают много разных историй. По романтической версии, сын герцога шел мимо площади Святого Марка в свою хорошо оборудованную алхимическую лабораторию под названием Казино Сан-Марко, которая находилась сразу за монастырем. Не путайте название с игорным домом, слово casino с ударением на второй слог переводится двояко: домик, уменьшительное от слова casa – дом, и второе значение этого слова: бардак. То же слово casino (казино) с ударением на последнем слоге означает, как и по-русски, казино.
Принц был в тот день задумчив и рассеян, может быть, обдумывал какой-нибудь сложный алхимический опыт – он тогда интересовался секретом китайского фарфора, ядами и противоядиями. Вдруг к его ногам падает красивый цветок, и Франческо останавливается, чтобы нагнуться и поднять его. Затем он смотрит наверх, чтобы узнать, откуда упало растение. Он видит Бьянку всего на один миг в открытом окне. Девушка, увидев, что он смотрит на нее, сразу же спряталась за занавеской. Может быть, она приняла его за одного из венецианских шпионов и испугалась. А можем быть, спряталась специально, чтобы заинтриговать наследного принца. Того, что увидел Франческо, было достаточно, – девушка показалась ему на редкость красивой, к тому же он и правда был заинтригован. Принц сразу же начал по своим каналам искать информацию о том, кто она, как ее зовут, замужем ли и откуда она родом. На это не понадобилось много времени – через несколько дней он уже знал о Бьянке все. Тем более что из Венеции как раз в это время пришел запрос на поимку беглецов, адресованный герцогу Флоренции. И Франческо с удивлением узнал, что беглянка – это та самая дама в окне, которая появилась всего на один миг и привлекла его внимание.
Но, может быть, все было совсем не так, а гораздо более обыденно. Скорее всего, их встречу специально подстроили родственники ее мужа на каком-нибудь приеме. Или научили, как привлечь внимание наследника престола. Все во Флоренции знали, что ему нравятся красивые женщины, особенно блондинки с необычным оттенком волос. Бьянке в ту пору было 16 лет, и она действительно была очень привлекательной девушкой: слегка округлое лицо с нежным румянцем, мода на бледность кожи тогда уже прошла, и женщины румянили лица. У девушки были большие голубые глаза, сочные розовые губы и волнистые волосы такого необычного для Флоренции рыжевато-золотистого оттенка, которым славились многие венецианки. На картинах венецианского художника Тициана Вечеллио все красавицы изображены именно с волосами такого цвета. Особенно хороша его «Венера Урбинская», которая находится в галерее Уффици. Поэтому рыжевато-золотистый цвет волос так и называют: «тициановский», есть даже современная краска для волос под названием: «Тициан».
Худоба тоже была не в моде, эталоном красоты была пухленькая блондинка невысокого роста, с короткими ногами, широкими бедрами и небольшой грудью. Как раз такой и была Бьянка Каппелло: пухленькая, аппетитная блондинка маленького роста. Впоследствии эта пышность перейдет в полноту, но в 16 лет это было очень привлекательно и сексуально. После встречи с Бьянкой наследный принц понял, что ему больше не нужны были никакие другие женщины – он оказался однолюбом. Франческо и Бьянка с той встречи были вместе всю жизнь, 23 года, до самой их смерти. Они и умерли в один день в октябре 1587 года, как в сказке, только ничего сказочного в этих событиях не было. За все это время Франческо только исполнял свой супружеский долг с законной женой, но при любом удобном случае сбегал к любовнице. Казалось, она его приворожила, и за это во Флоренции ее прозвали колдуньей и ведьмой.
Их официальное знакомство состоялось через несколько дней, об этом позаботился сам Франческо Медичи. Он организовал их первую встречу в доме его испанского наставника, жене которого, Марчесе Мандрагоне, приказал познакомиться с семьей мужа Бьянки и пригласить их на прием. Под предлогом показать девушке какие-то модные скатерти и салфетки, Марчесе пригласила ее пройти в спальню, после чего она покинула помещение «на минуточку». В тот же момент через другую дверь в спальню вошел наследный принц, и Бьянка упала перед ним на колени, умоляя о защите от преследований венецианского правительства. Может быть, все происходило как-то по-другому, эту историю рассказывают по-разному. Тем не менее на следующий день состоялась официальная аудиенция в палаццо Веккио, на которой их принял Франческо Медичи. Как соправитель своего отца, он обещал им свою защиту и покровительство.
Принцу действительно удалось уладить это дело под предлогом того, что Бьянка замужем за флорентийцем, и таким образом сама становится гражданкой Флоренции. Поэтому она может спокойно жить с мужем в Тоскане и имеет право не подчиняться законам Серениссимы. Во время приема девушка приложила все усилия, чтобы очаровать Франческо – ее ум, притворная скромность и врожденное обаяние сделали свое дело. С этого момента началась любовная история Франческо и Бьянки, наконец-то он нашел женщину своей мечты. Ничего, что она замужем – ни муж Бьянки, ни его родители не имели ничего против их связи. Мало того, Франческо еще и устроил Пьетро Бонавентури на доходную должность и покровительствовал ему.
Говорят, Бьянка управляла слабовольным принцем, как хотела: он исполнял любое ее желание, засыпал деньгами и подарками, среди которых были драгоценности, роскошные платья, загородные виллы и новый дворец на улице Маджо, в двух шагах от дворца Питти. Его до сих пор называют дворец Бьянки Каппелло, по ее заказу фасад был украшен росписями в стиле граффити – только черными и белыми тонами. Росписи были на растительные мотивы, она тоже, как и Франческо, любила природу и естественные науки.
Свадьба Франческо Медичи и Иоанны Австрийской
Но принцу пришло время жениться, свадьба с Иоанной Австрийской была назначена на 18 декабря 1565 года. Ее отец Фердинанд I к тому времени умер, и новый император, брат невесты Максимилиан II, подтвердил намерение выдать сестру замуж за Франческо Медичи. Кроме того, он дал согласие на новый титул Козимо как великого герцога Тосканского, с передачей по наследству его старшему сыну. Бьянку очень беспокоила эта ситуация – ведь после свадьбы Франческо мог положить конец их отношениям. Но она немного успокоилась, когда увидела невесту на приеме, организованном в честь ее прибытия во Флоренцию: очень худая, бледная и болезненная Иоанна явно проигрывала во внешности Бьянке. Зря она беспокоилась – после бесконечной череды свадебных праздников и банкетов, которые пересеклись с рождественскими, Франческо вернулся в объятия любовницы и вновь осыпал ее подарками.
Внешность Иоанны нельзя было назвать привлекательной: у нее было вытянутое лицо, которое заканчивалось острым подбородком, слишком светлые серо-голубые глаза казались тусклыми на бледном лице, тонкая верхняя губа и слегка выдающаяся нижняя. Потом эта черта лица обострится у Габсбургов, когда они будут заключать только родственные браки, и станет очень уродливой: выдающаяся вперед нижняя челюсть и толстая выпяченная нижняя губа. Единственное, что было красивым у Иоанны, – это почти такие же, как у Бьянки, роскошные золотистые волосы. Иоанне на момент свадьбы было 18 лет, она была всего на год старше Бьянки, но казалась гораздо старше своего возраста.
Новая герцогиня были умной и хорошо образованной женщиной, она разбиралась в философии, искусстве, музыке, говорила на французском, испанском, итальянском, венгерском языках и латыни, не считая немецкого. Но характер у нее был скучный, надменный и меланхоличный, она не разбиралась и не хотела разбираться в алхимии – основном увлечении мужа. Тогда как Бьянка обладала веселым и доброжелательным характером, проявляла интерес к наукам, изучила достаточно хорошо алхимию и часто проводила время вместе с принцем в его лаборатории. Они вместе изучали и изобретали яды и противоядия к ним, искали секрет фарфора, тайну философского камня, ставили различные опыты. Бьянка умела развлечь и развеселить меланхоличного принца, отвлечь его от проблем управления герцогством. С ней он забывал обо всем, и им было очень хорошо вместе.
Но для продолжения рода наследный принц не должен был игнорировать спальню своей законной жены, поэтому он там регулярно появлялся. А как только Иоанна беременела – Франческо сразу исчезал из ее покоев вплоть до родов. Герцогиню очень оскорбляла подобная ситуация, она писала письма своему брату императору и жаловалась на возмутительное поведение мужа. Конечно, она знала о существовании Бьянки еще до свадьбы, но ей и в голову не приходило беспокоиться. Иоанна была уверена, что муж бросит какую-то венецианку, как только женится на женщине такого высокого ранга, как она. К ее несчастью и разочарованию, этого не произошло, Франческо был «околдован» своей любовницей. Однажды герцогиня случайно встретила Бьянку на мосту Святой Троицы, и только присутствие придворных удержало ее от того, чтобы столкнуть соперницу в реку.
Иоанна оказалась довольно фертильной женщиной, за первые десять лет брака у нее и Франческо родилось шестеро детей. К сожалению, это были одни девочки: Элеонора, Ромола, Анна, Изабелла, Лукреция и самая младшая – Мария. Ромола, Изабелла и Лукреция скончались в младенчестве, Анна прожила 15 лет и умерла от туберкулеза. Из шести дочерей выжили только две: старшая Элеонора и младшая Мария. Элеонору выдали замуж за Винченцо Гонзага, герцога Мантуи и Монферрато. В этом браке родилось шестеро детей: четыре сына и две дочери. Самая младшая дочь Винченцо и Элеоноры, внучка Франческо Медичи и Иоанны Австрийской, по имени Элеонора Анна Мария, сочеталась браком с императором Священной Римской империи Фердинандом II и сама стала императрицей. Младшая дочь Франческо и Иоанны, Мария Медичи, вышла замуж за короля Генриха IV и стала второй французской королевой из этого рода.
Бьянка выражала сочувствие любовнику каждый раз, когда объявляли о рождении у принца дочери. Но в глубине души она этому радовалась и надеялась сама родить ему сына, который унаследует престол Тосканы. В 1569 году она овдовела: ее муж Пьетро Бонавентури был убит на углу улицы Маджо, недалеко от дворца Бьянки. Они давно уже жили врозь, связь наследника престола и Бьянки Каппелло была известна всем во Флоренции, и сами любовники этого не скрывали. Поэтому Пьетро тоже не считал себя обязанным хранить верность супруге, он посещал молодую вдову Кассандру Бонждиане. Только ее родственников, семью Риччи, не устраивала эта связь – они неоднократно предостерегали Пьетро, что дело добром не кончится. Муж Бьянки отвечал угрозами и оскорблениями, поэтому родственники Кассандры постоянно жаловались на него Франческо Медичи. Тот предупреждал Пьетро и советовал ему изменить свое поведение. Бьянка тоже не раз уговаривала мужа быть осторожным, но он никого не слушал. Однажды принц имел долгий разговор с мужчинами из семьи Риччи и на прощание сказал: «Делайте, как пожелаете, мы не обратим внимания на ваше поведение», чем фактически санкционировал убийство мужа своей любовницы. На следующее утро Пьетро Бонавентури был найден мертвым от множества ножевых ранений и удара шпагой по голове. Одновременно с ним Риччи убили и опозорившую семью Кассандру – они задушили женщину в ее собственной постели. Бьянка была свободна от супружеских уз, таким образом, она могла спокойно попытаться родить от Франческо сына и при этом не бояться, что по закону это будет ребенок Бонавентури.
Но как она ни пыталась, беременность не наступала. «Колдунья» не смогла наколдовать себе беременность, она консультировалась с врачами, магами, астрологами, повитухами – но все было напрасно. В 1574 году умер великий герцог Козимо I Медичи, и титул перешел по наследству к его сыну Франческо. А в 1576 году брат Иоанны император Максимилиан не только подтвердил ему титул великого герцога, но и преобразовал его владения в герцогство, над которым не имел власти папа римский. В тот же год произошли две скандальные истории в семье Медичи.
Скандал в семье Медичи
Речь идет о брате герцога Франческо I по имени дон Педро Медичи и о его сестре Изабелле. Дона Педро в 1571 году в возрасте 17 лет женили на его 18-летней двоюродной сестре Элеоноре Альварес де Толедо, дочери дона Гарсии ди Толедо, брата его матери. Брак был по расчету и оказался несчастливым: Педро не любил свою жену, он был очень распутным мужчиной и волочился за каждой юбкой. Кроме того, он был мрачным человеком с тяжелым характером, полон пороков, высокомерный и расточительный. Дон Педро просто пренебрегал своей женой, у него было много любовниц. Еще он был извращенцем и вел себя особенно жестоко, когда напивался. Красивая, образованная и утонченная Элеонора была очень несчастна в браке и едва терпела мужа. Вскоре она влюбилась в Бернардо Антинори, принадлежащего к знатному флорентийскому роду маркизов Антинори. Представители этой династии до сих пор живут в Тоскане, они известны как одни из самых знаменитых виноделов Италии.
Бернардо отвечал Элеоноре взаимностью, и они начали встречаться тайком. Но однажды Антинори поссорился с другим флорентийским аристократом Франческо Джинори и убил его во время драки. Состоялся суд, и Бернардо приговорили к ссылке на остров Эльба, куда он вскоре отправился. Влюбленные писали друг другу нежные письма, передавая их через близких друзей. Но однажды один из сообщников оказался предателем, и письмо Элеоноры попало в руки Франческо I Медичи. Герцог прекрасно знал об изменах своего брата Педро в отношении жены, но не видел в этом ничего плохого, ведь он и сам открыто изменял Иоанне с Бьянкой Каппелло.
В те времена, если муж изменял жене – это считалось нормальным. Если женщина возмущалась – ей предлагали не истерить, а смириться с поведением мужа. А вот если жена изменяла мужу – это считалось тяжким преступлением. Тогда карали не только неверную, но и ее любовника. Бернардо Антинори по приказу Франческо I был схвачен, привезен во Флоренцию и брошен в тюрьму Барджелло. Впоследствии он был приговорен к смертной казни путем отсечения головы, так бедный Антинори поплатился за любовь к женщине из семьи Медичи.
С женой дон Педро решил расправиться сам. Он приехал в их дворец, грубо схватил жену, затащил в карету и силой привез ее на виллу Кафаджоло в Муджелло. Там злодей не стал долго церемониться и задушил Элеонору собственными руками. Или салфеткой, которую он заталкивал ей в рот, пока она не задохнулась. По другой, более жестокой версии, дон Педро спустил на жену свору охотничьих собак, которые разорвали бедняжку на куски. Это произошло 9 июля 1576 года, Элеонора Альварес ди Толедо умерла страшной насильственной смертью в возрасте 23 лет. Ее маленький четырехлетний сын Козимо Медичи, который родился в браке с Педро, умер от болезни всего через месяц после убийства матери. Герцог Франческо I просто закрыл глаза на преступление брата и убийство кузины, но на всякий случай выслал дона Педро из Флоренции и на некоторое время отправил его в Испанию.
Второй случай произошел ровно через неделю, 16 июля 1576 года, с сестрой герцога, Изабеллой Медичи. Единственная выжившая дочь Козимо I Медичи была радостью своего отца: умная, красивая, очень похожая на свою мать Элеонору Толедскую. В возрасте 11 лет она уже была помолвлена с князем Паоло Джордано Орсини, а в возрасте 16 лет ее выдали за него замуж. Супруги жили в Риме, но после смерти матери Изабелла часто приезжала во Флоренцию ухаживать за одиноким отцом, который в ней души не чаял. Она устраивала блестящие приемы, на которые собирались все интеллектуалы Флоренции. За это Изабеллу называли «звезда дома Медичи».
Дальше история Изабеллы почти совпадает с историей дона Педро и Элеоноры Альварес ди Толедо. Ее муж Паоло Орсини был под стать ее брату дону Педро – грубый, необразованный, развратный. Принцесса не любила супруга, но понимала, что такое династический брак. У них родился сын Вирджинио, после чего Орсини начал откровенно пренебрегать женой. У него было много женщин, но однажды он влюбился в замужнюю даму незнатного происхождения по имени Виттория Аккорембони, которая ответила ему взаимностью. Этого гордая красавица Изабелла уже стерпеть не могла и пожаловалась своему брату, герцогу Франческо I. Ответ был краток: терпи и смирись. Когда муж изменяет – это нормально, перебесится и вернется.
Но принцесса терпеть не собиралась и тоже нашла свою любовь – им стал двоюродный брат мужа, Троило Орсини. Когда Паоло узнал об этом, он впал в бешенство и задумал убить жену и ее любовника. А заодно и прикончить мужа Виттории, чтобы жениться на ней. Изабелла осознала опасность, ужаснулась и бросилась за помощью сначала во Флоренцию к брату Франческо – но он только развел руками и предложил помириться с мужем. Тогда она обратилась за помощью к Екатерине Медичи и попросила убежища в Париже. Сердобольная Екатерина согласилась принять родственницу, но приглашение пришло слишком поздно: Орсини сначала убил Троило в Риме, затем приехал во Флоренцию и вынудил жену поехать с ним на охотничью виллу Медичи в Черрето Гвиди. Там он задушил жену шнуром с молчаливого согласия ее брата герцога. Так умерла в возрасте 33 лет «звезда дома Медичи», любимая дочь Козимо I Изабелла.
В 1581 году муж Виттории Аккорембони был убит недалеко от собственного дома при невыясненных обстоятельствах. Но никто даже не сомневался, что это дело рук Паоло Орсини. После этого убийства они с Витторией бежали в Северную Италию: сначала в Венецию, затем в городок Абано и Сало. Орсини боялся преследований со стороны папского правосудия, а также со стороны герцога Тосканского – он думал, что Франческо решит отомстить за убийство своей сестры. Паоло женился на Виттории Аккорембони только в 1585 году, но его здоровье уже было подорвано нездоровым образом жизни: он слишком много ел и увлекался алкоголем, сильно располнел, его мучило высокое давление и болезни. Орсини скончался в ноябре 1585 года, вскоре после бракосочетания. По слухам, его отравили шпионы Франческо I Медичи, но это не доказано. Паоло Джордано завещал своей второй жене все, что у него было: деньги, драгоценности, движимое и недвижимое имущество.
Но это не устраивало его брата Лодовико Орсини, представлявшего интересы своего племянника Вирджинио, сына Паоло и его первой жены Изабеллы. По этой причине в декабре того же года двое наемных убийц проникли ночью в дом Виттории Аккорембони и закололи ее кинжалом. Изабелла была отомщена, а имущество Орсини перешло по наследству ее сыну Вирджинио. Вскоре Лодовико Орсини был арестован во время лечения в термальных источниках и казнен властями вместе с двумя убийцами. Эти кровавые события вдохновляли поэтов и писателей и разжигали народное воображение. Это часто порождало легенды, связанные с призраками Паоло и Изабеллы, которые бродят между Тосканой и Браччано. Историям об убийствах Изабеллы Медичи и Элеоноры Альварес ди Толедо было посвящено множество литературных произведений, в том числе пьеса Джона Вебстера «Белый дьявол».
Примером жестокости Франческо является еще и тот факт, что сразу после смерти отца он силой отправил в монастырь его вдову Камиллу Мартелли. Причем выбрал «Мурате» – самую строгую обитель из всех, что были внутри и вокруг Флоренции. Там Камилла жила замурованной, а ведь ей было всего 29 лет, и она еще надеялась снова выйти замуж. Истеричная женщина закатывала в монастыре такие скандалы, что бедные монашки попросили перевести ее куда-нибудь в другое место, чтобы они могли спокойно наслаждаться своей «замурованной» жизнью. Камиллу перевезли в другой, менее строгий монастырь Святой Моники в районе Ольтрарно, но и там она закатывала истерики. Ей разрешили выйти только один раз, чтобы присутствовать на свадьбе дочери Вирджинии, после чего снова под конвоем доставили в обитель. Там Камилла жила до смерти герцога Франческо I, после чего его брат Фердинанд освободил ее из монастыря и позволил жить на вилле Лапеджи. Но Камилла к тому времени уже тронулась умом, так что пришлось ее отправить обратно в монастырь, где монахини присматривали за ней. Камилла умерла в обители Святой Моники в возрасте 45 лет.
Рождение Антонио и Филиппо Медичи
Пока происходили эти жуткие события, в августе 1576 года Бьянка Каппелло родила сына, которого назвали Антонио. Отец Франческо I был на седьмом небе от счастья, засыпал любимую и новорожденного подарками и впоследствии узаконил рождение мальчика. Но на самом деле это была фикция: Бьянка носила свободные платья, подкладывала на живот подушки, имитируя интересное положение. Во время беременности было не принято вступать в половую связь даже с собственным мужем, поэтому Бьянка могла не беспокоиться, что Франческо выведет ее на чистую воду. Тем временем ее доверенные слуги Паоло Ельмо и Джованна Санти нашли беременную девушку по имени Лучия, которая забеременела случайно, неизвестно от кого, и собиралась после родов оставить ребенка в приюте. Слуги поселили ее в отдельной комнате во дворце Бьянки и пообещали, что после родов они сами позаботятся о ее ребенке. Затем сказали, что госпожа, которой принадлежит дворец, тоже беременна и ей понадобится кормилица. Так что после родов Лучия будет кормилицей ребенка Бьянки, за это ей будут хорошо платить. Риска не было, если бы родилась девочка, – Бьянка сказала бы, что ребенок умер, а девушку отправили бы восвояси. Но «колдунье» повезло: родился мальчик, и его настоящая мать стала кормилицей собственного сына, даже не подозревая об этом.
Есть и другая версия: после родов Лучию утопили в реке Арно по приказу Бьянки, но точно ничего не известно. Впоследствии Джованна Санти, которая участвовала в этой комедии, была ранена убийцами. Их наняла Бьянка, но они бросили свою жертву на улице, думая, что Джованна уже умерла. Утром ее нашли и отвезли в больницу, куда она, якобы, вызвала брата герцога Франческо, кардинала Фердинанда Медичи, и рассказала ему о подлоге. После этого Джованна скончалась в больнице. Как там было на самом деле – никто не знает, но Фердинанд действительно каким-то образом узнал о подлоге.
Через некоторое время законная жена Франческо I Иоанна Австрийская объявляет о своей беременности. Бьянка забеспокоилась – ведь не исключено, что родится мальчик, законный наследник престола Тосканы. Поэтому она выпросила для своего «сыночка» Антонио наследство, равное 150 000 флоринов, дом около площади Сан-Марко, где у Франческо была лаборатория, и две виллы за городом. Надежды «колдуньи» на рождение очередной девочки не оправдались: 20 мая 1577 года Иоанна родила сына, которого назвали Филиппо Козимо. Но ласково мальчика называли Филиппино Медичи. Счастью герцога не было предела: наконец-то появился на свет наследный принц. В честь рождения Филиппино был устроен большой праздник с банкетом, который закончился фейерверком – в этом был большим специалистом придворный скульптор и архитектор герцога Бернардо Буонталенти. В крестильне Сан-Джованни демонтировали старую средневековую купель и изготовили новую для крещения наследника престола.
Положение Бьянки усугубилось еще и тем, что Лучия, настоящая мать Антонио, которую она выслала в Болонью, каким-то образом узнала правду и хотела вернуть сына. Или кардинал Фердинанд намекнул, что знает правду, и грозил рассказать обо всем брату. Тогда Бьянка решила сама признаться любовнику. При этом она так плакала и умоляла о прощении, что растроганный герцог ее простил и разрешил Антонио и дальше жить во дворце. Он также оставил «сыну» все подарки, включая дом и загородные виллы. Очевидно, эйфория после рождения законного наследника еще не прошла, к тому же он жить не мог без своей Бьянки, поэтому прощал ей все. Права «кукушонка» Антонио, несмотря на признание его «отцом», всеми членами рода Медичи впоследствии игнорировались.
Смерть Иоанны Австрийской и второй брак Франческо I Медичи
Но счастье Иоанны длилось недолго: 11 апреля 1578 года она умерла в возрасте 32 лет при родах или сразу после них. Новорожденный мальчик тоже умер во время родов, в семье герцога наступил траур. По городу сразу поползли слухи, что это «колдунья» вместе с герцогом отравили Иоанну, они же оба занимались алхимией и прекрасно разбирались в ядах. Другая версия была: Бьянка столкнула с лестницы Иоанну, падение вызвало преждевременные роды и смерть как матери, так и ребенка. Исследования подтвердили, что она действительно упала с лестницы и получила травмы. Но вот присутствовала ли при этом Бьянка – неизвестно.
Иоанну похоронили с почестями в капелле герцогов при церкви Сан-Лоренцо, которую задумал построить Козимо I Медичи. Но работы начались уже после его смерти по заказу Франческо I, продолжились во времена правления его брата Фердинанда и всех остальных поколений герцогов Медичи, пока не умерла последняя представительница этого рода Анна Мария Луиза. Одним из архитекторов этого пантеона был Джованни Медичи, внебрачный сын Козимо I и Элеоноры Альбицци. В честь великой герцогини Иоанны Австрийской в садах Боболи была установлена монументальная аллегорическая статуя Изобилия работы скульптора Джамболонья: женская фигура с лицом Иоанны и колосьями пшеницы в поднятой правой руке находится почти в самой верхней части сада, откуда открывается великолепный вид на парк и дворец.
Флорентийцы были недовольны тем пренебрежением, которое проявил вдовец к покойной жене. Франческо Медичи и так не был популярен в народе из-за постоянного увеличения налогов, а тут еще такое явное неуважение к усопшей герцогине. Дело в том, что когда погребальная процессия проезжала мимо дворца Бьянки – она высунулась из окна, а Франческо, проезжая мимо, салютовал ей. Очевидцы так высказались об этой сцене: «Триумф Бьянки был мелочным, непристойным и отвратительным». Впоследствии герцог отверг все предлагаемые ему партии со знатными женщинами Европы, в том числе и разумные предложения своего брата Фердинанда, которые были бы мудрыми с политической точки зрения и принесли пользу герцогству. Вместо этого он через два месяца, не соблюдая срока траура, тайно обвенчался с Бьянкой Каппелло, и она переехала во дворец Питти.
Сначала, для приличия, было объявлено, что она будет гувернанткой трех принцесс, оставшихся без матери: одиннадцатилетней Элеоноры, девятилетней Анны и трехлетней Марии. Но всем и так уже было ясно, в чем дело. Вскоре Франческо I добился от дожа Венеции присвоения Бьянке титула «почетной дочери Серениссимы», что приравнивало ее к рангу принцессы в Италии. Как только закончились сроки траура после смерти Иоанны, 12 октября 1578 года состоялось торжественное официальное бракосочетание великого герцога Франческо I Медичи и Бьянки Каппелло в базилике Сан-Лоренцо. А вскоре после свадьбы герцог официально короновал супругу как великую герцогиню Тосканскую. Это вызвало большое возмущение его брата Фердинанда, многих монархов, включая Габсбургов, и знатных семейств Европы. Герцог Мантуи разорвал помолвку своего сына с дочерью Франческо Элеонорой, герцога высмеивали во всей Италии, народ Флоренции ненавидел и Бьянку, и своего правителя. Единственный выгодный момент – союз с Венецией и окончательное примирение Бьянки со своим отцом. Все родственники Каппелло и многие знатные венецианские семьи приехали во Флоренцию на ее официальное бракосочетание и коронацию, на которые были потрачены колоссальные суммы денег.
Наконец-то мечта «колдуньи» сбылась, он стала великой герцогиней Тосканы. Свою дочь от первого брака Виргинию она выдала замуж за графа Улиссе Бентивольо, будущее «сына» Антонио было обеспечено, сама она великая герцогиня, живет в роскошном дворце, муж ее обожает. Жалко, конечно, что не ее сын наследует престол. Но и тут судьба угодила Бьянке: в 1582 году внезапно умирает пятилетний наследный принц Филиппо Медичи. Опять поползли слухи о том, что Бьянка его отравила, но ничего не доказано. Ей, конечно, была выгодна смерть маленького принца – хоть Антонио и не родной сын, но он может стать наследником престола. Бьянка при этом номинально становится матерью наследного принца, а в случае смерти мужа до совершеннолетия Антонио – его регентшей.
После смерти Филиппо герцог впал в депрессию и уехал один на виллу Пратолино, построенную по его заказу в 1581 году. Бьянка была спокойна – все ее амбиции удовлетворены, а муж потоскует какое-то время и вернется обратно к ней. Вскоре так и произошло: Франческо потосковал в одиночестве и вернулся в объятия любимой супруги. Еще раз омрачила их счастливую жизнь смерть Анны, дочери Франческо, в 1584 году.
Бьянка была великой герцогиней на протяжении девяти лет, ее жизнь в те времена казалась сказкой: муж ее любил еще сильнее, чем прежде, вместе они проводили много времени на загородных виллах, которые он ей подарил. Во дворце Питти Бьянка сама выбрала себе комнаты и заказала их отделать по своему вкусу, с присущей ей элегантностью и утонченностью. Она подбирала тему фресок, заказывала и выбирала мебель, гобелены, картины, сундуки, большую супружескую кровать из дерева грецкого ореха. Великая герцогиня принимала благородных дам в своих покоях, устраивала вечеринки и собрания философов, поэтов и литераторов, во время которых демонстрировала свою интеллигентность и образованность. Для своих платьев она покупала самые дорогие ткани и сама придумывала модели нарядов, которые копировали знатные флорентийские дамы. Таким образом герцогиня задавала моду во всем: в одежде, украшениях, обстановке и убранстве дворцов и вилл. Большое внимание Бьянка уделяла нижнему белью, украшенному кружевом, драгоценностям и аксессуарам. Расточительность великой герцогини не знала предела, среди ее драгоценностей были многочисленные ожерелья из жемчуга разнообразной формы, цвета и оттенка, золотые кольца, подвески и серьги с драгоценными камнями, три больших ожерелья с бриллиантами, рубинами и изумрудами. Самым ценным было огромное ожерелье, привезенное из Португалии, сплошь усыпанное мелкими бриллиантами, сапфирами и жемчугом. За него герцог заплатил 140 000 флоринов золотом. Для ее коронации была специально изготовлена золотая корона с флорентийским ирисом, украшенная эмалью и драгоценными камнями. Такая стоила бы сейчас несколько десятков миллионов евро. Отец и другие венецианские родственники не только давно простили Бьянку, но и гордились «почетной дочерью Венецианской республики», как только она стала великой герцогиней Тосканы.
Меценатство Франческо I
Как герцог Тосканы Франческо был очень непопулярным, флорентийцы больше уважали его младшего брата Фердинанда. Но Фердинанд жил в Риме и только иногда появлялся во Флоренции. Правление Франческо было деспотичным, и политика его совершенно не интересовала. Еще при жизни отца он кое-как, нехотя справлялся с делами, которые доверял ему Козимо. Но после его смерти он переложил почти всю работу на своих министров, а сам только подписывал указы. Как и отец, Франческо требовал беспрекословного и абсолютного подчинения его требованиям и приказам, никогда не шел на компромиссы и не обсуждал ничего с министрами. Его слово было закон, кто осмеливался ослушаться – мог поплатиться головой. А все свободное время он проводил вместе с Бьянкой в своей алхимической лаборатории или в специально оборудованном кабинете «Студиоло» в палаццо Веккио.
Студиоло
Студиоло переводится «кабинетик», его спроектировал Джорджо Вазари для принца Франческо Медичи в 1570 году. Это самая известная секретная комната в Старом дворце, которая соединяется тайным переходом со спальней Франческо, а из спальни другой секретный ход ведет на улицу. Кроме того, в Студиоло есть потайная дверь, за которой находится лестница, ведущая в Тезоретто – маленькую сокровищницу Козимо I. Из Тезоретто другая дверь и лестница ведут в совсем маленькую сокровищницу, где хранилось все самое ценное. А из этой сокровищницы потайной ход ведет обратно в Студиоло через третью дверь. Четвертая секретная дверь и ход ведут из кабинетика на улицу с другой стороны дворца. Все эти комнаты и ходы тоже спроектировал Джорджо Вазари. В настоящее время в Студиоло открыт еще один вход для туристов из зала Пятисот. Изначально его не было, только упомянутые выше двери и ходы.
В этой небольшой комнате великий герцог Франческо I Медичи любил уединяться и заниматься своими научными и алхимическими опытами. Студиоло была своего рода «Комнатой чудес», местом для хранения различных редких материалов, собранных Франческо: рог нарвала, жемчуга и кораллы причудливой формы и необычной окраски, своеобразные драгоценные и полудрагоценные камни, засушенные странные растения и насекомые, миниатюрные бюсты и статуэтки из разного вида самоцветов, которые так нравились Франческо. Миланские, фламандские, французские и голландские мастера вырезали для герцога вазы и кубки из горного хрусталя, лазурита, яшмы, халцедона, оникса и других самоцветов в форме рыб, птиц, животных, дельфинов, драконов и мифологических чудовищ. Их изделия отличались изящной резьбой, для оправ и подставок они использовали золото или позолоченное серебро, эмаль, драгоценные камни и камеи. Среди этих изделий есть настоящие шедевры ювелирного искусства, например, ваза из горного хрусталя в форме гондолы с фигуркой дельфина на крышке, оправленная золотом и эмалью, опирающаяся на ножку в форме сирены. Миланец Сараки вырезал вазы из горного хрусталя в виде драконов с резьбой, имитирующей чешую, с прикрепленными крыльями и полосками из позолоты.
Фламандцы делали вазы, кубки и фляги из лазурита и разноцветной яшмы с оправой из золота, с ручками в форме сфинксов, змей или конских голов. Одна фляга из лазурита украшена золотой цепочкой, ручками в виде сирен с рыбьими хвостами, соединенными золотой полоской и усыпанными драгоценными камнями. К кубку из ляпис-лазури приклеена ручка в форме змеи из зеленой яшмы с позолотой. Одна ваза изготовлена из цельного куска горного хрусталя настолько высокого качества, что ее не украсили резьбой, а только выполнили оправу из эмалированного золота, рубинов и изумрудов. Другая отличается элегантной резьбой из гирлянд, переплетений и листьев аканта, ее ручка выполнена в виде стилизованной маски.
Из Китая для Франческо привозили наутилусы – огромные перламутровые раковины, которым придавали форму кубков и украшали золотом, позолоченным серебром и фантастическими росписями. Фламандский мастер изготовил для Франческо изысканный перламутровый кувшин, который состоит из двух наутилусов, скрепленных вместе, украшенный спиралями из рубинов и бирюзы, с носиком в форме крылатого дракона, обвитого змеей, кусающей губу конской головы. Ручка выполнена в форме змеи, а горловина кувшина закрывается змееподобной крышкой, покрытой росписями на растительные мотивы. Сейчас всеми этими изделиями можно полюбоваться в Музее серебра во дворце Питти, вместе с другими сокровищами Медичи.
В стены Студиоло встроены шкафы для этих сокровищ, деревянные створки которых расписывали Вазари и его ученики на самые разные темы: Алхимическая лаборатория, Золотых дел мастерская, Стеклодувная мастерская – на этих трех сценах есть портрет самого Франческо Медичи, Бронзовых дел мастерская, Изобретение пороха, термы Поццуоли, добыча алмазов, добыча золота, добыча жемчуга, охота на кита. Есть мифологические сюжеты: освобождение Андромеды – единственная створка, которую расписал сам Вазари, остальные – работа его помощников. Затем идут сцены: Геракл и Иола, Геракл убивает дракона в садах Гесперид, Аполлон передает своего сына Эскулапа на воспитание кентавру Хирону, сестры Фаэтона плачут о его смерти и превращаются в тополя, свадьба Нептуна и нимфы Антифриты, Эней прибывает из разрушенной Трои в Италию – он считается родоначальником древних римлян, падение Икара, Даная и золотой дождь и многие другие. Единственная библейская сцена: переход Моисея и его народа через Красное море, две исторические сцены: Александр Македонский перед семьей персидского царя Дария, Александр Македонский дарит свою любовницу Кампасте своему придворному живописцу Апеллесу, который написал с нее первый в истории живописи сюжет, рождение Венеры, в IV веке до нашей эры.
Все эти сцены подобраны не просто так, а со смыслом: каждая намекает на сокровище, которое хранилось в шкафчике, – чтобы не забыть, где что лежит. Например, ловля жемчуга – значит, в этом шкафчике были жемчуга. Или золотые рудники – там он держал золотые изделия. Алмазные копи – шкафчик для алмазов и так далее. Но смысл многих сцен уже забыт и непонятно, что за этими створками хранил великий герцог. Две из четырех дверей, ведущие в сокровищницы, украшены сценами: «Одиссей и Меркурий на острове Цирцеи» и «Банкет Клеопатры». Эти двери даже незаметны среди шкафчиков, нужно приглядываться, чтобы их разглядеть.
В люнетах написаны портреты Козимо I и Элеоноры Толедской, на потолке изображены аллегории воздуха, земли, воды и огня. В центре потолка – фреска «Аллегория алхимии», на которой изображена многогрудая мать-природа. Она кормит грудью ребенка и животных, которые выстроились к ней в очередь, и передает факел с огнем Прометею. Соединение природы и Прометея – это алхимия. Маленькие ниши украшены миниатюрными бронзовыми статуэтками работы Джамболоньи, Амманати и их помощников. Изображены римские божества: Венера, Юнона, Эол, Аполлон, Вулкан, Плутон, Рея и Антифрита. Все сделано со смыслом и подчинено правилам, следующим логике Франческо. Герцог даже задумал открыть во Флоренции фабрику обработки самоцветов, но не успел. Эту идею осуществил его брат Фердинанд I Медичи.
Трибуна и галерея Уффици
В 1584 году Франческо Медичи заказал Бернардо Буонталенти спроектировать восьмиугольную комнату на третьем этаже галереи Уффици, который был частью коридора Вазари. Зал назвали «Трибуна», она предназначалась для части его коллекции, которую он решил перенести туда из Студиоло. В комнате были установлены специальные шкафы в несколько этажей, где можно было удобно разместить его сокровища. Все, что было для него самое ценное, переместили в Трибуну.
Декорация этого зала олицетворяет аллегорию четырех элементов: пол, выложенный разноцветным мрамором, – элемент земля. Стены, обитые темно-красным бархатом, символизируют огонь. Купол Трибуны и пространство между окнами инкрустированы настоящими крупными перламутровыми раковинами морских моллюсков, привезенных из Индийского океана, – это элемент вода. Понадобилось более 3000 ракушек, чтобы украсить весь свод зала. В самом центре купола изображена роза ветров – это элемент воздух. Предметы коллекции герцога, размещенные на нескольких этажах шкафов, приобрели более удобное и упорядоченное расположение. Таким образом он мог любоваться ими со всех сторон, а также показывать почетным гостям Флоренции и близким друзьям. В центре комнаты стоял восьмигранный секретер из эбонита, украшенный драгоценными камнями и золотом работы Джамболоньи. В настоящее время на его месте находится восьмиугольный стол из бронзы с инкрустацией полудрагоценными камнями XVII века. Трибуна становится первым музейным ядром галереи Уффици, которая постепенно сама превратилась в музей с множеством произведений искусства.
В 1579 году Франческо Медичи заказал художнику Алессандро Аллори расписать потолки третьего этажа галереи Уффици в стиле «гротеск». Итальянское название стиля grottesco происходит от слова grotta, грот. В конце XV века в Риме были найдены остатки «Золотого дворца» императора Нерона, на месте которых были помещения, похожие на гроты. Стены и потолки этих пещер были покрыты фантастическими росписями на мифологические темы. Сюжеты были неуловимы, богаты сложной символикой, а также любопытными эпизодами и забавными, причудливыми фигурками: масками, монстрами, животными, фавнами, странными зданиями, таинственными пейзажами, причудливыми орнаментами из растительных побегов. Это описывает Джорджо Вазари в «Жизнеописаниях наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих», в дальнейшем такие росписи вошли в моду и получили распространение в разных видах искусства. Многие богатые семьи Флоренции заказывали фрески в стиле «гротеск» в своих палаццо. Вазари с помощниками писали их во дворике Старого дворца на потолках и между сценами городов Австрийской империи. Впоследствии словом «гротескный» стали называть что-то уродливое, карикатурное.
Алессандро Аллори со своей мастерской украсил гротескными росписями потолки первого и второго коридоров третьего этажа, третий коридор расписали другие живописцы в XVII веке в стиле барокко. Этот же художник заканчивал фрески своих предшественников в зале Льва X на вилле в Поджо-а-Кайано по заказу Франческо Медичи. Работы над этим залом были прерваны в 1521 году после смерти папы, в конце XVI века Аллори закончил сцены «Возвращение Цицерона из изгнания» и «Дань Цезарю», где он оставил свою подпись рядом с подписью Андреа дель Сарто. Он написал полностью сцены «Сифакс, царь Нумидян, принимает Сципиона Африканского», «Консул Фламиний выступает перед ахейцами» и «Сады Гесперид».
В самом конце XVI века Франческо I распорядился, чтобы офисы переехали из Уффици в другие здания. После этого на втором этаже по его заказу был построен театр. В настоящее время он не сохранился, только дверь, которая ведет в кабинет рисунков и эстампов. Последующие поколения герцогов Медичи переносили в Уффици другие предметы коллекции: картины, статуи, античные вазы, изделия из самоцветов, научные инструменты, оружие. Одной Трибуны не хватало, строили другие залы на всех этажах, и постепенно здание заполнялось. Потом, уже в конце XVIII века, герцоги Лотарингские систематизировали коллекцию Медичи. Они оставили в Уффици только картины в залах и античные статуи в коридорах, все остальное переместили в другие музеи и превратили здание в картинную галерею. Трибуна считается первым музеем в Европе, поскольку это было самое старинное помещение, созданное для хранения и пополнения коллекций.
Грот Буонталенти и грот Мадам
Бернардо Буонталенти был главным зодчим и скульптором Франческо I Медичи. Дело в том, что он в детстве остался круглым сиротой: дом, где жила его семья на берегу реки Арно, однажды рухнул из-за оползня. Под обломками погибла вся его семья, он один остался в живых. После этого мальчик поступил учеником в мастерскую Вазари и практически вырос в семье Козимо I. Мальчиком он был очень привязан к старшему сыну герцога Франческо, они были неразлучны. С тех пор, как Бернардо стал знаменитым мастером Флоренции, он выполнял любое желание Франческо, любой проект.
Кроме Трибуны Буонталенти спроектировал для герцога два удивительных искусственных грота в садах Боболи. Первый был построен в 1570 году и назван грот Мадам в честь Иоанны Австрийской. Это маленькое помещение, вход которого украшен тимпаном и двумя пилястрами, а мраморный пол выложен ассиметрично, и таким образом создается ощущение подземной пещеры. Внутри грот украшен губками, сталактитами и мраморной чашей, увенчанной четырьмя статуями коз, из которых когда-то изливалась вода. Коза, с одной стороны, олицетворяет Козерога – символ тестя Иоанны Козимо I Медичи. С другой стороны – волшебную козу Амалтею, которая вскормила молоком маленького Юпитера на острове Крит. Эта пещера расположена в конце так называемого сада Мадам с несколькими клумбами геометрической формы.
Второй грот – самое знаменитое и причудливое творение Бернардо Буонталенти, он был реализован в 1583 году и назван по его фамилии: грот Буонталенти. Он состоит из трех пещер, расположенных одна за другой. Большой вход расположен между двумя колоннами, увенчанными архитравом, украшенным сталактитами над капителями так, как будто они «выливаются» из верхнего отверстия неправильной формы. В нишах с двух сторон входа установлены статуи работы Баччо Бандинелли: Аполлон и Церера. Стены всех трех пещер украшены губками, сталактитами, мозаикой и фресками. В первом самом большом гроте рельефы на стенах олицетворяют метаморфозы: из хаоса и бесформенной материи губок и сталактитов постепенно проявляются фигуры пастухов с собаками и овцами. Фрески на потолке изображают волшебный лес с множеством разнообразных животных. Вдоль стен – длинная скамья, на которой можно было отдыхать от жары в прохладном помещении.
В четырех углах грота Франческо распорядился установить незаконченных Узников Микеланджело, подаренных его племянником. Они хорошо вписались в общую тему: метаморфозы – кажется, что узники с силой стараются вырваться из сковывающего их мрамора. Одного из них прозвали Атлант – он как будто пытается вытащить голову из куска мрамора. В настоящее время оригиналы Узников Микеланджело находятся в галерее Академии, в гроте они заменены на копии. В стенах пещер находятся мириады терракотовых каналов, из которых капли воды капали с потолка и текли по стенам, создавая яркое шоу света и отражений, затем они стекали в бассейны у стен. В центре потолка есть большое отверстие, куда был вставлен аквариум с рыбой. В центре грота до сих пор стоит фонтан со скалой, из которой раньше брызгала вода.
Второе помещение поменьше, оно расположено за первым и так же украшено губками, сталактитами, мозаикой и ракушками. В центре установлена статуя двух влюбленных «Парис и Елена Троянская» работы Винченцо де Росси, ученика Баччо Бандинелли. В центре третьего, самого маленького грота, установлена статуя работы Джамболоньи: изображена Венера, которая выходит из воды, и ее дразнят сатиры, ухватившиеся за край чаши. Стены украшены, как и в первых двух пещерах, на потолке нарисовано небо с птицами.
Вход в грот Буонталенти бесплатный из сада Боболи, его открывают редко, каждые два часа, начиная с 9 утра, на 10–15 минут. Рядом с пещерой слева видна маленькая серая дверь – это выход из коридора Вазари для туристов; Медичи проходили непосредственно во дворец Питти.
Вилла Пратолино
Для дорогой Бьянки Франческо купил немало поместий за городом, самым известным из которых является роскошная вилла с садом, построенная на участке земли в поселке Пратолино. Над проектом работали Буонталенти, Амманати и Джамболонья, в парке были построены гроты, лабиринты, павильоны и фонтаны. Самая знаменитая скульптура в саду – «Аллегория Апеннин» работы Джамболоньи. Она представляет собой огромного старика, присевшего на берегу озера. Его окружают многочисленные мифологические персонажи из «Метаморфоз» Овидия, такие как Пегас, Парнас и Юпитер. Левой рукой он как бы сжимает голову морского чудовища, через открытый рот которого течет вода в пруд перед статуей. Великан изображен обнаженным, со сталактитами, образующими его волосы и бороду, он как бы сливается с окружающей природой. Апеннин умел потеть и плакать: вода вытекала из его тела и глаз по сети труб, зимой его тело покрывалось сосульками.
Статуя была сделана из камня и гипса, она кажется частично покрытой мхом и лишайником. Внутри колосса находятся пещеры и комнаты, распределенные по трем различным уровням. На первом этаже в гроте стоит восьмиугольный фонтан, посвященный богине Фетии. Художник Якопо Лигоцци украсил пещеру в 1586 году фресками-обманками с изображением сельской местности Тосканы. В других комнатах написаны горные сцены, а наверху есть помещение, достаточно вместительное для небольшого оркестра. В голове старика находится маленькая комната с камином, дымоходом которого являются ноздри Апеннина и прорези для глаз и рта. Франческо любил ловить рыбу, оставаясь в этой комнате и выпуская удочку из одного глаза. Ночью помещение освещалось факелами, поэтому глаза как будто светились в темноте.
Вилла с садом перешли по наследству герцогам Лотарингским, у которых его купила семья Демидовых в середине XIX века. Поэтому сейчас она известна под названием вилла Демидовых. Само здание к тому времени не сохранилось, Демидовы перестроили его в дом для пажей. В настоящее время вилла закрыта для посещения, но парк открыт, и его можно посетить бесплатно. Сад запущен, из всего, что там было раньше, сохранился только одинокий старик «Апеннин».
Скульптура «Похищение сабинянок», Джамболонья
Джамболонья был одним из самых плодотворных скульпторов Флоренции вместе со своим учителем Бартоломео Амманати. Они оба прожили по 80 лет и застали правление трех герцогов Медичи: Козимо I, Франческо I и Фердинанда I. Оба были большими поклонниками творчества Микеланджело Буонарроти, безмерно восхищались его Давидом, статуями в Новой ризнице, рельефами «Мадонна с лестницей» и «Битва с кентаврами», незаконченными Узниками и Святым Матвеем для собора Санта-Мария дель Фьоре, «Вакхом», которого купил и привез во Флоренцию Козимо I. В Риме они видели его Пьету, Моисея и Воскресшего Иисуса, которого Микеланджело изваял для церкви флорентийцев Санта-Мария сопра Минерва. Амманати и Джамболонья, как и многие другие скульпторы XVI века, ваяли мускулистые статуи в манере Буонарроти, то есть были маньеристами.
Самой знаменитой и виртуозной работой Джамболоньи является скульптура «Похищение сабинянок», расположенная на лоджии Ланци и выполненная по заказу герцога Франческо I. Это изваяние считается эмблемой элегантности и утонченности маньеризма благодаря белым и мягким поверхностям трех статуй, как бы перекрученных между собой, извилистым линиям, гармоничной светотени и чувственности обнаженных тел. В этом шедевре преобладает использование змеевидной фигуры, полученной за счет скручивания тел без какого-то видимого усилия. При этом голова смотрит в одну сторону, а бюст повернут в другую.
Три фигуры, одна женская и две мужские, были высечены из единого блока мрамора. Это была первая скульптура в стиле барокко, для которого характерно незаконченное движение. Такие статуи нужно обязательно обходить и смотреть со всех сторон – с разных точек они выглядят по-разному. Говорят, знаменитый римский скульптор эпохи барокко Джан Лоренцо Бернини вдохновился именно этой скульптурой перед тем, как начал ваять свои. Когда Джамболонья работал над шедевром, он не думал ни о стиле, ни о названии, он просто хотел изобразить три фигуры во вращательном движении.
Название для статуи придумали уже потом, и был выбран сюжет из римской легенды о похищении сабинянок. По преданию, когда Ромул основал Рим – там жили одни воины и не было женщин, им не на ком было жениться. Племена, которые жили поблизости, не хотели выдавать своих дочерей за римлян, они считали их наглыми выскочками. Тогда Ромул организовал праздник в честь Конса – бога – смотрителя запасов зерна, подземных хранилищ силоса, отвечавшего за посев зерновых культур. Первый царь Рима пригласил на банкет живущее поблизости племя сабин с дочерями. А когда мужчины из этого племени опьянели от вина – Ромул дал сигнал, и римляне похитили их дочерей. Этот момент и запечатлен в скульптуре Джамболоньи: римский воин похищает сабинянку, подмяв под себя ее отца. Прошло немало времени, пока мужчины из племени сабин собрали войско и пошли войной на римлян. Но девушки за это время влюбились в своих похитителей, и у многих уже дети родились. В разгар сражения сабинянки вышли на поле боя с детьми на руках и урегулировали конфликт между мужьями, отцами и братьями мирным путем. После этого у римлян пошла традиция похищения невест во время свадьбы.
Фонтан «Океан», Джамболонья
Для садов Боболи Джамболонья работал над фонтаном «Океан», который изначально располагался в центре амфитеатра над дворцовым двором. В XVII веке он был перемещен в южный конец парка благодаря его расширению, чтобы позволить использовать амфитеатр в качестве места проведения театральных постановок. Фонтан состоит из статуи Нептуна – огромного бородатого мускулистого мужчины с согнутой в колене ногой, которой он опирается на дельфина. Он окружен лежащими речными божествами, представляющими Нил, Ганг и Евфрат. Аллегории трех рек символически вливают свои воды в большой бассейн, представляющий океан. В настоящее время оригинал статуи Нептуна Джамболоньи находится в музее Барджелло, в саду он заменен на копию.
Фарфор Медичи
Франческо всегда интересовался секретом изготовления китайского фарфора, но тайну его производства жители Поднебесной тщательно скрывали. Герцог уже с 1568 года проводил множество экспериментов, но все, что у него получалось, было лишь обычной керамикой. Только семь лет спустя ему удалось изготовить что-то подобное фарфору, хотя точного рецепта он так и не нашел. Его открыл в начале XVIII века известный немецкий алхимик Иоганн Фридрих Беттгер совершенно случайно: однажды, будучи у цирюльника, он заметил, что пудра для парика образует комки и кажется жирной на ощупь. Парикмахер вместо дорогой французской пудры использовал высушенную измельченную белую глину, которая оказалась очень похожей на китайский каолин. Говорят, над дверью лаборатории Беттгера была надпись: «Бог, наш Творец, превратил того, кто создает золото, в горшечника».
Фарфор Медичи был выше по качеству обычной керамики, но ему было далеко до китайского. Тем не менее изделия Франческо были достаточно легкие, прозрачные, твердые и изящные. Они не предназначались для коммерческой продажи, их использовали только в качестве дипломатических подарков, например королю Испании Филиппу II. Фарфор, который производил Франческо I, цветом и орнаментом копировал в основном традиционную китайскую бело-синюю керамику. Герцог изготавливал вазы, тарелки, супницы, кувшины, чаши. Но в его изделиях наблюдались и многочисленные изъяны: чрезмерная хрупкость, пузыри и трещины глазури, нечеткие узоры с попытками исправления, слишком яркие или блеклые цвета, возникающие после обжига. Свои изделия из фарфора герцог помечал особой меткой: изображением купола Брунеллески и под ним – буквой F, с которой начинается его имя: Francesco. После смерти Франческо производство фарфора во Флоренции прекратилось, а некоторые его изделия сохранились в музее Барджелло.
Академия Круска
Несмотря на то что Франческо предпочитал естественные науки, в 1583 году он основал Академию итальянского языка под названием Круска. Слово «круска» (crusca) переводится: «шелуха, отруби». Главной задачей членов академии является очистка итальянского языка от всей шелухи, от всего наносного и неграмотного. Академия Круска существует до сих пор, она находится на вилле Медичи Кастелло, той самой, которую когда-то купили Лоренцо и Джованни Пополано, а потом унаследовал Козимо I. Поэтому здание виллы непосещаемо, но можно бесплатно войти в прекрасный итальянский сад, посмотреть все, что там находится, и заглянуть в грот Животных. Членами академии являются знатоки и эксперты в области лингвистики и филологии итальянского языка, в настоящее время она является наиболее престижным итальянским лингвистическим учреждением и регулятором итальянского языка.
Конец жизни и смерть на вилле Поджо-а-Кайано
Бьянка и Франческо прожили девять лет в супружестве дружно и счастливо и умерли в один день, как в хорошей сказке с плохим концом. Большую часть свободного времени они проводили на загородных виллах на свежем воздухе, Франческо любил охотиться и рыбачить, вместе они совершали длинные конные прогулки.
В 1584 году герцог выдал замуж свою старшую дочь Элеонору за Винченцо Гонзага, сына герцога Мантуи. Но перед этим произошла любопытная история: Винченцо был женат первым браком на Маргарите Фарнезе, но у них не было детей. Из-за этого Гонзага добился аннуляции брака по причине бесплодия супруги от папы римского Григория XIII (тот, что учредил григорианский календарь). Маргариту отправили в монастырь, а Винченцо уже готовился к новой свадьбе с Элеонорой Медичи. Но Бьянке пришло на ум проверить его на потенцию и фертильность. Потому что кто знает, может, вина его, а не бывшей жены? Таким образом она захотела отомстить семье Гонзага за то, что они препятствовали ее браку с Франческо и сначала даже разорвали помолвку с Элеонорой. Если жених выдержит испытание – хорошо, если нет – опозорится на всю Европу.
Для этого специально выбрали молоденькую девственницу и назначили день эксперимента. Винченцо должен был несколько раз доказать свою потенцию и, к его счастью, испытание он выдержал. Девушку тщательно осматривали врачи до и после полового акта, не стесняясь расспрашивать все подробности и выяснять, получила ли она удовольствие. Бьянка, наверное, надеялась унизить семью Гонзага, если бы оказалось, что Винченцо действительно импотент. Но этого не произошло, а через месяц выяснилось, что девушка беременна – таким образом жених доказал еще и свою фертильность.
В октябре 1587 года Бьянка и Франческо решили провести несколько дней вдвоем на вилле в Поджо-а-Кайано. Вскоре они получили весточку о том, что к ним в гости хочет приехать из Рима кардинал Фердинанд Медичи, младший брат Франческо. Несмотря на то что отношения у братьев были натянутые, а Бьянку кардинал просто ненавидел, Франческо решил принять Фердинанда. Возможно, такой дружеский визит удивил герцога, но не насторожил.
В честь приезда брата Франческо заказал повару приготовить роскошный ужин, главным блюдом которого были свежие белые грибы, приготовленные под особым соусом. Говорят даже, что Бьянка собственноручно приготовила сладкий пирог, который так нравился кардиналу. Ужин прошел хорошо, в теплой дружеской атмосфере. Казалось, братья помирились, и Бьянка вела себя очень любезно. На следующий день Франческо почувствовал себя настолько плохо, что пришлось вызывать врача. Доктор поставил диагноз: малярия, по другой версии – пищевое отравление. Возможно, грибы подвели. Вскоре так же плохо почувствовала себя и его супруга, и, несмотря на присутствие и заботу врачей, их состояние стремительно ухудшалось. Через 11 дней после злосчастного ужина умирает Франческо, а через несколько часов вслед за мужем скончалась «колдунья». Они умерли в один и тот же день, 17 октября 1587 года, герцогу было 46 лет, герцогине – 40. После смерти брата Фердинанд сразу же отправился во Флоренцию улаживать дела усопшего, бросив на вилле умирающую невестку.
Несмотря на официальный диагноз врачей, по городу сразу же поползли слухи о намеренном отравлении. Такая внезапная смерть супругов при таинственных обстоятельствах вызвала подозрения, что тут что-то неладно. Главным подозреваемым стал его брат Фердинанд – единственный, который присутствовал вместе с ними на вилле за ужином, не считая слуг и поваров. Но в открытую никто не смел сказать об этом, потому что Фердинанд был потенциальным наследником престола Тосканы. Для этого ему пришлось отказаться от кардинальского сана, но это была не такая уж большая жертва по сравнению с тем, что сулило ему будущее. Слухи все росли, теперь уже говорили о том, что «ведьма» пригласила ненавистного Фердинанда на ужин специально, чтобы его отравить. Для этого она и приготовила его любимый сладкий пирог, сама разрезала его на порции и в одну из них добавила яд. Но по ошибке подала отравленный кусок не кардиналу, а своему собственному мужу. А когда осознала ошибку, то от ужаса и горя отравилась сама.
Организацией похорон занимался Фердинанд Медичи, и завещанием брата – тоже. Франческо I был с почестями похоронен в усыпальнице Медичи рядом с первой женой Иоанной Австрийской, дочерью Анной и сыном Филиппо. А его внутренности забальзамировали и похоронили отдельно в церкви города Бонисталло, неподалеку от виллы, где наступила смерть. Где похоронена Бьянка – неизвестно, может быть, просто кинули тело в общую могилу. Говорят, когда Фердинанда спросили, где ее хоронить, он ответил: «Хороните где угодно, среди нас она лежать не будет». Для приличия ее останки были выставлены на некоторое время в церкви Сан-Лоренцо для прощания, но короны на ней не было, Фердинанд велел ее убрать, так как «корону она носила достаточно».
Как ни странно, никто из ее венецианских родственников не появился во Флоренции, чтобы попрощаться с «почетной дочерью Венецианской республики». Ее гербы и символы были убраны отовсюду по приказу Фердинанда, чтобы никакой памяти не осталось от «колдуньи». Потом кардинал занялся своими насущными делами, а именно: отстранил от наследования престола Антонио Медичи, «сына» Бьянки и Франческо. Он нанял агентов, которые «провели расследование» и «нашли документы», подтверждающие, что Антонио – сын некой Лучии от неизвестного отца. Скорее всего, он сам же подделал эти документы, тем более что он давно знал правду от служанки Бьянки Джованны Санти.
Антонио было 11 лет, когда умерли его «родители». Фердинанд уничтожил завещание Франческо, где тот называет Антонио наследником престола Тосканы. Он сохранил за мальчиком все имущество, подаренное ему «отцом». А когда «племянник» стал совершеннолетним – герцог Фердинанд I предложил ему вступить в орден Мальтийских рыцарей, который предполагал обет безбрачия и запрет иметь законнорожденных потомков. Антонио, скорее всего, прекрасно понимал, что бороться за престол не стоит, иначе долго не проживешь. Он принял от «дяди» все, что тот ему предложил, и даже поступил к нему на службу. Антонио Медичи прожил 44 года, имел четырех внебрачных детей от двух разных женщин, увлекался науками и был знаком с Галилео Галилеем. К свадьбе «сестры» Марии Медичи он поставил во дворце Питти оперу «Эвридика», а потом сопровождал принцессу во Францию.
В 2004 году произвели эксгумацию внутренностей Франческо Медичи в церкви Бонисталло и при их исследовании нашли небольшое количество мышьяка. Тогда и подтвердили версию об отравлении супругов во время ужина. Но после вскрытия в те времена было обычной практикой обрабатывать удаленные внутренности соединениями мышьяка, чтобы сохранить их, поэтому его наличие ничего не доказывает. У Франческо I и Бьянки была высокая и перемежающаяся лихорадка, а отравление мышьяком характеризуется рвотой без лихорадки. Так что отравление остается лишь гипотезой. Анализы, проведенные в 2009 году современным иммунологическим методом исследователями из университетов Пизы и Турина, обнаружили присутствие белков возбудителя пагубной малярии в костной ткани Франческо I. Это подтверждает диагноз его врачей и отвергает гипотезу отравления.
Следующим, третьим герцогом Тосканы после смерти Франческо I становится Фердинанд I Медичи. Он выдает свою племянницу Марию Медичи замуж за французского короля Генриха IV.