Герцог Фердинанд II Медичи
Фердинанд II Медичи родился 14 июля 1610 года и был вторым ребенком после своей старшей сестры-инвалида Марии Кристины. В детстве он был тихим, застенчивым мальчиком, рос со своими братьями и сестрами во дворце Питти и с подросткового возраста проявлял интерес к естественным наукам. Их домашним учителем и наставником был Галилео Галилей, который обучал мальчиков математике, физике, химии, механике и астрономии. Кроме него были и другиеучителя и воспитатели, которые преподавали литературу, богословие, иностранные языки, музыку и придворный этикет. Фердинанда и его братьев обучали также военному искусству, фехтованию, верховой езде и охоте. Впоследствии все пятеро братьев были очень дружны друг с другом. Уже будучи великим герцогом, Фердинанд часто привлекал их к управлению государством вместе с ним и советовался по всем важным правительственным вопросам.
Наследному принцу было 11 лет, когда умер его отец Козимо II. Он становится новым великим герцогом Тосканским под именем Фердинанд II, но до его совершеннолетия государством управляют его мать и бабушка, по новому закону совершеннолетними считаются юноши и девушки в возрасте уже 18 лет, не 21. Правительство двух регентш оставляло желать лучшего: у двух вдовствующих герцогинь была просто мания роскоши, на которую они расходовали огромные суммы денег. Козимо II это предвидел, поэтому в своем завещании он подчеркнул, что никто, даже мать и жена, не может прикоснуться к личным деньгам и сокровищам династии Медичи до совершеннолетия Фердинанда. Кроме того, при дворе Медичи было слишком много иностранцев: французы, которые приехали благодаря Кристине Лотарингской, испанцы и австрийцы, которые приехали благодаря Марии Магдалине Австрийской. Среди них могли быть шпионы, которые работали на свое правительство. Поэтому Козимо перед смертью издал указ, который запрещал избирать на государственные должности иностранцев.
Кристина Лотарингская и Мария Магдалина Австрийская не заботились о реальных нуждах государства и своего народа, вместо этого для них важнее всего было соблюдение придворного этикета. Герцогини были очень религиозными, поэтому они пригласили во Флоренцию большое количество недееспособных священнослужителей и тратили огромные деньги на церковные нужды. Повышение налогов и годы неурожая положили начало экономическому упадку Тосканы. Положение усугублялось также падением цен на ткани, производством которых славилась Флоренция, и частыми вспышками эпидемий чумы. Поэтому правление нового великого герцога началось в неблагоприятное для государства время. Единственным положительным моментом было то, что Флоренция начала привлекать множество туристов своими достопримечательностями. Ее посещение входило в очень модный в те времена Гран Тур (Большой тур) – поездки по столицам и основным городам Европы, которые обязательно совершали все молодые аристократы после достижения совершеннолетия с целью расширения кругозора.
Образование Фердинанда было завершено в 1628 году, когда он стал совершеннолетним и мог самостоятельно управлять Тосканой. Великий герцог совершил вместе с матерью и бабушкой долгое путешествие по Италии и Европе: они посетили Рим, Неаполь, святилище Лорето, Болонью, Феррару, Венецию, Тироль, Вену и Прагу. В столице Австрии Фердинанд встретил своего дядю по материнской линии – императора Фердинанда II Габсбурга, в Тироле – другого дядю, Леопольда V, эрцгерцога Австрийского и графа Тирольского. Так, постепенно, он начал знакомиться со своими влиятельными родственниками в Европе.
В юности внешность принца и его братьев была очень привлекательна, как у всех Медичи: темные волнистые, коротко стриженные волосы, большие темно-карие выразительные глаза, правильный овал лица, немного крупный нос, пухлые розовые губы. Множество портретов принцев и принцесс Медичи в разном возрасте написал придворный художник Юстус Сустерманс, они находятся во дворце Питти и в галерее Уффици. По этим портретам можно проследить, как менялась внешность сыновей и дочерей Козимо II Медичи. Молодые люди постепенно отращивали волосы по моде, которую ввел во Франции их троюродный брат Людовик XIII: длинные локоны, разделенные прямым пробором, обрамляли лицо с двух сторон. Короткие тонкие усики завивали так, что их кончики торчали вверх. Иногда отращивали короткую бородку-эспаньолку, в моде были большие широкополые шляпы. На портретах в возрасте 30–40 лет Фердинанд и его братья уже выглядят, как мушкетеры короля, но все еще мужчины приятной внешности. Потом, постепенно, у них все больше начинает выступать вперед нижняя челюсть, и годам к 50 внешность становится достаточно уродливая. Кроме Франческо Медичи, который умер в возрасте 20 лет, все остальные сыновья Козимо II прожили больше 50 лет.
Брак и семья Фердинанда II Медичи
В 1623 году, когда Фердинанду было 13 лет, во Флоренцию вернулась из Урбино его тетя Клаудия Медичи после смерти своего мужа Федерико Убальдо делла Ровере. С собой она привезла годовалую дочь Викторию делла Ровере, которая родилась 7 февраля 1622 года. Мария Магдалина Австрийская и Кристина Лотарингская сразу приняли решение о помолвке наследного принца с Викторией и вели переговоры об их браке с дедом принцессы герцогом Урбинским Франческо Мария II делла Ровере. Герцогини получили его согласие на брак, но до свадьбы было еще очень далеко – девочка совсем маленькая, да и жених слишком молод. Виктория была последней представительницей рода делла Ровере, и вдовствующие герцогини рассчитывали, что после смерти ее деда герцогство Урбинское перейдет по наследству Виктории. А потом, посредством брака с Фердинандом II, они смогут присоединить его к герцогству Тосканскому. Таким образом территория их государства могла значительно расшириться. Но они зря на это надеялись, этого им добиться не удалось.
Через три года Клаудию Медичи выдали замуж за брата Марии Магдалины Австрийской Леопольда V, и она покинула Флоренцию. Дочь она оставила в монастыре Крочетта, где ее воспитывали строгие и суровые монахини. Две регентши иногда брали девочку во дворец, но они воспитывали из Виктории такую же святошу, какими были сами. Что могло вырасти из этой девочки, которую мать бросила, когда ей было меньше четырех лет, и которая с возраста одного года жила в обители в строгой атмосфере постоянных молитв и религиозных обрядов? Клаудия редко вспоминала про дочь, написала ей только несколько писем за всю свою жизнь. Виктория изучала только богословие, поэтому не получила должного образования, какое подобает будущей великой герцогине. Принцесса не знала правил этикета, к музыке, литературе и искусству была равнодушна, естественные науки ей были абсолютно чужды и непонятны. Монахини и вдовствующие герцогини вырастили из нее настоящую религиозную ханжу, что сильно отразилось на ее будущей жизни и браке с герцогом Фердинандом II.
Внешность молоденькой Виктории была достаточно миловидной – она ведь тоже была по матери наполовину Медичи. Но девушка была склонна к полноте, у нее был хороший аппетит, который не замедлил отразиться на ее фигуре. Хотя по ее портретам судить трудно – Юстус Сустерманс их идеализировал, чтобы польстить великой герцогине Тосканской, тогда это было модно. На всех ее портретах в молодости изображена пухленькая девушка с очень приятным, улыбающимся, слащавым лицом. Однажды Сустерманс написал картину «Святое семейство», где в образе Девы Марии изображена Виктория, в образе Иисуса – ее маленький сын Козимо, а в образе Иосифа – вымышленный персонаж, не муж Фердинанд II. Это полотно находится в Палатинской галерее дворца Питти.
В апреле 1631 года умирает Франческо Мария II делла Ровере, и по закону его внучка должна была унаследовать герцогство Урбинское. Но в это дело вмешался римский папа Урбан VIII, который решил вернуть Урбино Папской области. Две вдовствующие герцогини не осмелились выступить против решения понтифика, и герцогство было для них потеряно. Взамен Виктория делла Ровере и семейство Медичи получили во владение все имущество ее предков, среди которых было богатейшее собрание картин вымершего рода. Среди них знаменитые полотна Тициана Вечеллио: «Венера Урбинская», «Венера и Купидон», ранняя «Мария Магдалина» с роскошными рыжими волосами, которые едва прикрывают обнаженное тело, «Флора», портреты предков Виктории герцогов Урбинских Франческо Мария I делла Ровере и его жены Элеоноры Гонзага.
Из произведений Рафаэля Санти в приданом Виктории были: портреты герцогов Урбинских Гвидобальдо да Монтефельтро и Елизаветы Гонзага, портрет папы Юлия II, картина «Молодой человек с яблоком» и диптих (двойной портрет) работы художника Пьеро делла Франческа, на котором изображены герцог Федерико да Монтефельтро и его жена Баттиста Сфорца. Это первые реалистичные портреты в профиль эпохи зрелого Ренессанса, они были написаны в 1472–1477 годах. Таким образом, благодаря этому браку коллекция Медичи существенно пополнилась шедеврами живописи. Сегодня они являются одной из величайших жемчужин галереи Уффици и Палатинской галереи дворца Питти. Кроме коллекции живописи во Флоренцию привезли множество драгоценностей, мебель и обстановку, которые принадлежали династии делла Ровере.
О свадьбе герцога Фердинанда II Медичи со своей двоюродной сестрой Викторией делла Ровере было официально объявлено только в 1634 году, уже после смерти ее деда и матери Фердинанда Марии Магдалины Австрийской. Но бракосочетание состоялось через три года, 6 апреля 1637 года, когда невесте было 15 лет, а жениху – 27. По случаю свадьбы была организована обычная череда праздников, банкетов, турниров и театральных представлений. Самым интересным из них было шоу «Освобождение Иерусалима», которое состоялось в только что законченном амфитеатре в саду Боболи. В декабре того же года умерла Кристина Лотарингская, и на следующий год Виктория была коронована как великая герцогиня Тосканы.
Их брак оказался несчастливым: религиозная и высоконравственная Виктория совершенно не разделяла научных интересов своего мужа, ей абсолютно не нравился тот образ жизни, который вел великий герцог. Он был веселым и легким в общении человеком с разносторонними интересами, галантным кавалером с тонким чувством юмора. Фердинанд любил завязывать любовные интрижки, но не с хорошенькими женщинами, а со своими молодыми и красивыми пажами. У него были обнаружены гомосексуальные наклонности, которые не замечали или не хотели замечать его мать и бабушка.
Рассказывают такую историю: однажды его мать Мария Магдалина принесла ему длинный список советников и придворных, которые были замечены в содомии. Она положила перечень перед ним и спросила, что герцог намеревается с этим делать. Фердинанд внимательно прочитал список и заметил, что там не хватает одного имени. Герцогиня спросила: «Какое?» Тогда Фердинанд взял перо и добавил в конце перечня свое собственное имя. Мария Магдалина не смутилась: она решила, что у ее сына слишком доброе сердце, и таким образом он хочет защитить своих подданных. На ее повторный вопрос о том, что же он собирается предпринять, Фердинанд ответил встречным вопросом: «А что бы вы предприняли, матушка?» Герцогиня ответила, что подобные извращенцы заслуживают только смертной казни путем сожжения живьем на костре. Фердинанд взял список, бросил его в огонь камина и сказал: «Ваша воля выполнена, государыня».
Первые несколько лет супружеской жизни Фердинанд исправно старался выполнить свой супружеский долг с целью произвести на свет наследника престола. К несчастью, Виктории очень трудно давались роды, несмотря на пышную фигуру с широкими бедрами. В 1639 году она родила сына Козимо, который умер через два дня. Следующей родилась дочь, которая умерла сразу же после рождения, ей даже имени дать не успели. Надпись на ее маленькой могиле в капелле герцогов переводится с латыни: «Тот, кто читает, пусть не спрашивает моего имени. Я была дочерью великого герцога Тосканы. Крещеная после вступления в жизнь, я сразу же счастливо искала пути небесные». Наконец, в 1642 году, после долгих и тяжелых родов, появился на свет их второй сын Козимо. Он выжил и стал наследником престола, а затем и шестым, предпоследним герцогом Тосканы из рода Медичи под именем Козимо III.
Вскоре после этого Виктория случайно застала мужа в постели с его молодым любовником, пажом Бруто делла Молара, и прекратила с ним отношения. Она часто уезжала на виллу в Поджо-а-Кайано, жила с мужем врозь и занималась воспитанием сына. Весь в отца, мягкий и слабохарактерный, Фердинанд Медичи сначала был под каблуком своей матери и бабушки, а после их смерти оказался под сильным влиянием своей властной жены. Он хотел дать сыну современное светское образование и обучать его наукам, но Виктория настояла на религиозном воспитании и в этом победила. После долгих ссор и споров герцог махнул рукой и позволил жене воспитывать сына так, как она сама считает нужным. Для Фердинанда было важнее всего, чтобы не было скандалов, которые он не переносил.
Примерно через 17 лет после рождения Козимо они однажды сошлись в спальне, непонятно каким образом. Скорее всего, Виктория сочла своим долгом произвести на свет еще одного потомка рода Медичи, чтобы в случае смерти первого был другой наследник престола. Так 12 ноября 1660 года родился их второй и последний сын Франческо Мария Медичи, который был на 18 лет младше своего брата Козимо. 38-летняя Виктория чудом выдержала роды и вновь прекратила супружеские отношения с мужем, теперь уже навсегда. Франческо Мария был ее любимчиком, она его баловала и воспитала тоже в религиозном духе. Впоследствии он стал кардиналом, был в хороших отношениях со своим старшим братом и племянниками, которые были ненамного его младше. От имени Фердинанда кардинал Франческо Мария управлял Сиеной, был любителем искусства и меценатом. Он скончался в 1711 году в возрасте 50 лет.
Правление и меценатство Фердинанда II Медичи
Правление Фердинанда II Медичи было самым мирным за всю историю герцогства Тосканского, великий герцог избегал войн и кровопролитных сражений. Так же, как и его отец Козимо II, он предпочитал умело лавировать между Францией, Австрией, Испанией и Папским государством. Ему нравилось дружить со всеми, не ссориться и не вступать в конфликты ни с кем. Фердинанд старался устраивать праздники и развлечения для народа, но они были уже бледной тенью прежних церемоний, которые устраивали его предки. Проблема была в отсутствии достаточной суммы денег в герцогской казне. Как только Фердинанд достиг совершеннолетия, он позволил матери и бабушке запустить туда руки, чем они немедленно воспользовались и накупили драгоценностей. Чтобы справиться с серьезным финансовым положением, великий герцог предпринял попытку реорганизовать налоговую систему, а в 1649 году распустил часть флота, чтобы не платить за его содержание.
Подданные любили Фердинанда за кроткий и мягкий характер. Кроме того, когда герцог начал управлять государством самостоятельно, он сократил расходы двора и значительно упростил этикет. Его популярность еще более возросла, когда во время эпидемии чумы 1630–1633 годов, в отличие от многих других представителей знати и правительства, Фердинанд со своими братьями помогал населению и лично раздавал милостыню. За четыре года до этого 16-летний герцог перенес оспу и выжил – в те времена это было просто чудо. Художник Юстус Сустерманс написал тогда два его портрета, на которых видна сыпь на лице, а на другом сыпь настолько сильная, что у принца даже не открывались глаза. Эти портреты находятся в запасниках галереи Уффици, их не выставляют, потому что они неэстетичны. Когда Фердинанда спросили, не боится ли он заразиться чумой, он ответил, что после оспы ему уже ничего не страшно. После эпидемии чумы и нескольких лет неурожая в Тоскане наступил глубокий экономический кризис. Несмотря на это, герцог продолжил осушение болот Мареммы и долины Кьяны в области Ареццо и занимался оздоровлением территории всей Тосканы. Он заботился о сельскохозяйственном производстве, в частности о производстве вин, масел и шелка-сырца.
Чтобы пополнить казну, Фердинанд в 1659 году продал старый дворец Медичи, построенный еще при Козимо Старшем, семье своих верных подданных Риккарди. Новые хозяева расширили палаццо, перестроили внутри и украсили по своему вкусу. В конце XVII века, в эпоху правления Козимо III Медичи, неаполитанский художник Лука Джордано написал на потолке зала Зеркал большую фреску на тему «Апофеоз династии Медичи». На ней изображены последние Медичи: герцог Козимо III, его брат кардинал Франческо Мария и сыновья герцога, принцы Фердинанд и Жан Гастон.
Флоренция уже давно перестала быть центром культуры и искусства после смерти таких мастеров, как Бенвенуто Челлини, Джорджо Вазари, Бартоломео Амманати, Алессандро Аллори и других. Из тосканцев остались только художники Пьетро из Кортоны, Вольтеррано из Вольтерры и Джованни из Сан Джованни – небольшого городка в области Ареццо. Они были приглашены для росписи фресками палаццо Питти вместе с живописцами из Болоньи: Агостино Мителли и Анжело Микеле Колонна.
Палаццо Питти и сады Боболи
Дворец в то время все еще расширяли по проекту Альфонсо Париджи, сына Джулио Париджи. Только в 1640 году реконструкция была закончена, были полностью пристроены два трехэтажных и два двухэтажных крыла. На третьем этаже получилось 13 окон, на втором – 23, при этом длина фасада достигла почти 200 метров – сейчас это самый большой дворец Флоренции. На террасах, которые появились после пристройки крыльев, молодые принцы Козимо и Франческо Мария могли заниматься фехтованием. Слева от дворца были конюшни, где герцог держал лучших лошадей. Внушительный облик резиденции великих герцогов служил символом могущества династии и повышал престиж их двора в Европе.
Внутри палаццо художник Пьетро из Кортоны расписывал фресками покои герцога на втором этаже. Из его живописи сохранились фрески в каминном зале «Четыре возраста человека: золотой век, серебряный век, бронзовый век и железный век». Пьетро вместе с учениками выполнили стенную живопись и лепнину с позолотой в стиле барокко на потолках в пяти залах ожиданий и зале аудиенций. Тема фресок была «Воспитание наследного принца», которая переходит от одного мифологического божества к другому. Начинается с зала Венеры, где изображено, как наследного принца вырывают из объятий богини любви. Потом его передают Аполлону, который обучает его искусству и музыке – это фреска в следующем зале. Затем Марсу, который учит обращаться с оружием, потом Юпитеру и Сатурну, которые обучают наследного принца управлять государством и подданными. В остальных залах фрески и лепнина на потолках были выполнены уже в начале XIX века.
Покои герцогини Виктории делла Ровере расписывал художник Вольтеррано, но фрески и лепнина его работы в честь свадьбы Виктории и Фердинанда сохранились только в первом зале, остальные были переписаны позже, в эпоху правления герцогов Лотарингских. На втором этаже были также покои наследного принца, а на третьем этаже жили младшие дети герцога, его братья и сестры, пока их не выдавали замуж, и вдовствующие герцогини до своей смерти. Нужны были также многочисленные комнаты для слуг и воспитателей, туалетные комнаты и потайные ходы для безопасности. В эпоху правления Фердинанда II численность его двора побила все мыслимые рекорды, многие придворные тоже жили в палаццо Питти, и для них нужны были отдельные покои.
На первом этаже были летние апартаменты: там, в залах и комнатах, не было каминов, помещения зимой охлаждались, но летом там было хорошо и прохладно. Для росписей апартаментов первого этажа пригласили художника Джованни из Сан-Джованни с учениками. Он украсил первый зал, который сейчас называют его именем, великолепными фресками-обманками «Жизнь и деяния Лоренцо Великолепного». На стенах изображено множество аллегорических сцен, посвященных жизни великого предка: наступление ислама, воплощенного в фигуре Магомета, бегство ученых из Константинополя, павшего под ударами турок. Затем изгнание поэтов и философов с Парнаса и их прибытие во Флоренцию Лоренцо Великолепного, хотя на самом деле это было в эпоху Козимо Старшего.
Другие сцены: Лоренцо Великолепный принимает Аполлона и муз, беседует с Благоразумием, отдаляет Зависть и Войну и отдает правление в руки Мира и Благоденствия. На стене напротив входа изображен Лоренцо Великолепный в окружении группы художников, скульпторов и архитекторов. Слева от него стоит Джулиано да Сангалло с моделью виллы в Поджо-а-Кайано, справа – Микеланджело Буонарроти с маской фавна. На стене справа от входа изображен Лоренцо около статуи Платона, на фоне виллы Кареджи, с друзьями философами и аллегорическими фигурами Астрономии и Поэзии. Затем идет аллегория смерти Лоренцо: три парки, которые по мифологии отвечают за длительность жизни – одна прядет нить жизни, другая ее тянет, третья перерезает – и жизнь обрывается. Белый лебедь вылавливает в реке забвения Лете память о Лоренцо Великолепном: медаль с его изображением. Выше находится бессмертное дерево славы, а справа снова сгущаются тучи войны после смерти Лоренцо и приближается Марс. Кроме того изображены фигуры добродетелей, муз и искусств: живопись, скульптура, архитектура. На потолке – сцена, посвященная бракосочетанию Виктории делла Ровере и Фердинанда Медичи. Изображен герб династии делла Ровере и три парки, одна из которых перерезает нить жизни – символ того, что на Виктории обрывается эта династия.
Джованни из Сан-Джованни умер в 1636 году, и для росписей следующих залов пригласили художников из Болоньи: Анджело Микеле Колонна и Агостино Мителли. Их стенная живопись – самый яркий пример стиля барокко и иллюзорной архитектуры во Флоренции: нарисованные колонны, окна, лестницы, балконы и другие архитектурные детали кажутся настоящими, а персонажи – живыми. На балконах можно заметить мальчика, играющего с обезьянкой, слугу, меняющего цветы, небольшой оркестр, играющий музыку, мажордома, мужчину с моноклем, ухаживающего за дамой, мальчика, играющего с попугаем – символ диковин Нового Света, мужчину с телескопом – упоминание об изобретении Галилео Галилея. В зале Публичных аудиенций нарисована аллегорическая фигура Тишины, которая прижимает палец к губам. Надпись над ней переводится «Говори кратко, редко и по делу» – по-моему, очень правильная фраза. Но особенно поражает зал Колонн, или его еще называют зал Частных аудиенций. Его потолок украшен рядом зеленых колонн с таким оптическим обманом, что они как будто наклоняются в разные стороны, когда переходишь из одного угла в другой. Главной целью Медичи было поразить своих гостей такими необычными фресками и роскошью убранства. На стенах изображены сцены из жизни Александра Македонского, это аллегория Фердинанда II, который преуспел в миротворческой и меценатской деятельности так же, как Александр.
На стенах выполнены портреты всех предшественников Фердинанда II: герцогов Козимо I, Франческо I, Фердинанда I и Козимо II Медичи. Апартаменты были обставлены мебелью из дорогих пород дерева, инкрустированных самоцветами в стиле флорентийской мозаики, или разными породами древесины и слоновой кости. Обитые шелком или бархатом стены украшены великолепными картинами, в спальнях стояли огромные кровати под балдахинами, маленькие кушетки, кресла и подставки под колени для молитвы. В кабинетах и комнатах для приема были установлены столы на бронзовой основе со столешницами из самоцветов в стиле флорентийской мозаики и секретеры из эбонита, украшенные слоновой костью или поделочными камнями в стиле мозаики или рельефа. В центре зала Публичных аудиенций установлен немецкий секретер из черного дерева с панелями из флорентийской мозаики и живописью на поверхности поделочного камня на библейские сцены. Этот шкафчик был изготовлен в Аугсбурге и подарен Фердинанду II Медичи герцогом Тирольским во время визита Фердинанда в Инсбрук. Наверху секретера видны часы, и когда-то на них была серебряная фигурка Иисуса с молотком, который ударял по голове дьявола каждый раз, когда часы отбивали время. Но она утеряна.
Многие предметы мебели сохранились в музее, но кое-что заменили герцоги Лотарингские и король Виктор Эммануил II Савойский. На первом этаже дворца Питти, в Музее серебра, собрана коллекция всех драгоценностей Медичи: камеи, слоновая кость, горный хрусталь, серебро, жемчуг, золотые украшения, китайский и японский фарфор, миниатюрные портреты, античные и современные вазы из поделочных камней, изделия из янтаря, серебряная с позолотой посуда, реликварии, лиможская эмаль и многое другое. Фердинанд II пополнил огромную коллекцию предков, он покупал картины, древности, полудрагоценные камни, часы, античные вазы, кубки, амфоры, камеи, ювелирные изделия, статуи. Он собрал столько произведений искусства, что, говорят, из предметов одной только его коллекции можно было создать целый музей. Братья Медичи как будто соревновались друг с другом: кто больше соберет. Они также разыскивали и выкупали произведения искусства, которые пропали из коллекции Медичи после второго изгнания, и те, что отсудила Маргарита Австрийская, вдова Алессандро Медичи.
В саду Боболи тоже шли работы: в самой верхней части была сделана терраса с клумбами, в которых высаживали несравненной красоты розы Банкса, Бурбон и чайные, а также пионы и георгины. В центре террасы установили фонтан Обезьян – он украшен тремя обезьянками работы скульпторов Джамболонья и Пьерино да Винчи. Кардинал Леопольд заказал там построить для него небольшое одноэтажное здание с тремя комнатами, где он принимал друзей и ученых. Сейчас в этом помещении расположен Музей фарфора, где собраны изделия из фарфора производства европейских фабрик из коллекции Медичи, герцогов Лотарингских и сестры Наполеона Элизы Бачокки. С этой террасы открывается великолепный вид на окрестные холмы с замками, виноградниками, оливковыми рощами и кипарисовыми аллеями – типичные тосканские пейзажи.
В восточной части сада была построена теплица для цитрусовых, где в 1644 году Фердинанд экспериментировал с чем-то вроде искусственного инкубатора для рождения цыплят на основе температуры, измеренной 60 градусным термометром, помещенным под наседку. Рядом был Нижний сад, где выращивали лилии и другие водные растения. С другой стороны от Нижнего сада был построен небольшой зоопарк с экзотическими животными, самым интересным из которых в те времена был бегемот. Бедный гиппопотам прожил недолго в тосканском климате, после смерти его забальзамировали, его чучело находится в музее натуральной истории Спекола. Впоследствии зоопарк ликвидировали герцоги Лотарингские и построили на его месте большое здание для выращивания цитрусовых под названием Лимонайа. При них же в старой части сада была построена венская кофейня, где подавали модные напитки: кофе и горячий шоколад.
В верхней части сада, ближе к Большой аллее, был разбит Верхний сад. Там до сих пор выращивают более 500 видов роз и многие другие цветы, а в небольшом пруду растут кувшинки. Ниже находятся маленькие полянки – ландшафтные комнаты, окруженные вязами, кленами и кустами самшита. Там стояли скамейки и можно было укрыться от солнца в тени деревьев. В западной части сада, с другой стороны от Вьоттолоне, был разбит английский парк. Он выглядит как роща с высокими, довольно густо посаженными деревьями, между которыми были раскинуты сети для ловли мелких птиц. Их называли ragne (ранье, паутина), так как они напоминали паутину.
Для привлечения птичек был построен фонтан «Мостаччини» – так называют маленькие маски с усами, которыми он украшен. Усы по-французски «мусташ» (moustache), отсюда название фонтана. Он состоит из ряда небольших бассейнов на различных ступенях, соединенных каналами, переливающими воду с одного уровня на другой. Это должно было привлекать мелких птичек, которые затем попадали в ловушки, запутывались в ранье. Во дворике Амманати, под фонтаном «Артишок», был построен грот Моисея. Эта пещера получила свое название от колоссальной статуи Моисея из восточного красного порфира, которая расположена за эллиптической чашей в центре стены. Грот внутри украшен фресками, мозаикой, сталактитами и аллегорическими статуями: Милосердие, Империя, Рвение и Закон.
Лоджия «Кабанчика»
Бронзовую статую «Кабанчик», отлитую еще по заказу отца Козимо II Медичи, Фердинанд решил убрать из дворца Питти, установить перед Новым рынком и превратить ее в питьевой фонтан. Изначально он находился на улице, которая ведет от собора к понте Веккио, и был установлен напротив аптеки, которую до сих пор называют официально «Аптека кабана». Специально для фонтана был отлит большой бронзовый постамент с рельефами, изображающими болото с растениями и животными: папоротник, бобры, черепахи, жабы, лягушки, змеи, ужи, крабы и другие. Из пасти «Кабанчика» стекала хорошая струйка воды, и в жаркий летний день можно было напиться. Но из-за большого постамента приходилось наклоняться и опираться одной рукой на пятачок животного. Из-за этого пошло поверье, что если погладить «Кабанчику» пятачок и загадать желание – оно сбудется.
Постепенно фонтан перестал функционировать, и в конце XX века статую Кабанчика заменили на копию, а оригинал вместе с пьедесталом находится в музее Бардини. Новый пьедестал уже не такой большой, уменьшенная копия старого. Приезжие туристы до сих каждый день гладят ему пятачок, так что сам Кабанчик тусклый, а нос у него блестящий – оттертый руками туристов. После этого ритуала на язык животному кладут монетку и убирают руку. Если монетка провалится в самую глубину под решетку – считается, что ее хозяин вскоре разбогатеет. Теперь второе название Нового рынка – лоджия Кабанчика. Про него сочинил сказку Ганс Христиан Андерсен после посещения Флоренции в 1834 году, она так и называется: «Бронзовый Кабанчик». Копии этого фонтана находятся в Мюнхене, Киото, Канзас-сити, Нью-Йорке, Сиднее. Монеты, которые остаются внутри фонтана, идут на благотворительность.
Фердинанд II и Галилео Галилей
Когда умер великий герцог Козимо II Медичи, Галилей остался на время без покровителя. Новому герцогу Фердинанду II было всего 11 лет, и в случае неприятностей он не смог бы защитить ученого от инквизиции. Галилей спокойно жил во Флоренции, занимался обучением Фердинанда и его братьев, продолжал свои исследования в области астрономии и других наук, проводил многочисленные эксперименты, к которым привлекал молодых подрастающих принцев, и писал научные труды. Пока он сосредоточился на критике умозаключений Аристотеля о неподвижности Земли и о вращении семи планет вокруг нее, включая Солнце и Луну. Насчет Луны Аристотель не ошибся, но все остальное ученый подверг сомнению. Теории Галилея вызвали большое возмущение защитников древнегреческого философа, один аббат писал ученому: «Я прочитал все труды Аристотеля и не нашел в них ничего похожего на то, что утверждаете вы. Пятна на Солнце – это всего лишь дефекты вашего телескопа». Ответы Галилея на такие письма становились все более резкими и непримиримыми, постепенно он нажил себе немало врагов среди церковников.
В 1623 году Галилей закончил писать книгу «Пробирных дел мастер» – памфлет, направленный против иезуитов. В этой книге Галилей излагает свою ошибочную теорию комет: он полагал, что кометы – это не космические тела, а оптические явления в атмосфере Земли. Позиция иезуитов и Аристотеля в данном случае была ближе к истине: кометы – внеземные объекты. В том же году его давний знакомый, кардинал Маффео Барберини, был избран папой под именем Урбан VIII. Понтифик запретил иезуитам вступать в споры с Галилеем, а самого ученого в шутку предупредил, что пока он занимается только математикой и экспериментами и не настаивает на правдивости коперниканства, – он в безопасности. Математические методы Галилей применял и в других отраслях науки, кроме физики. Он считал, что сама книга природы написана на языке математики, а ее персонажи – это треугольники, кубы, квадраты, круги и другие геометрические фигуры. Так, например, знаменитая последовательность Фибоначчи проявляется в природе в расположении листьев растений, семян подсолнуха, ячеек сосновых шишек, лепестков цветков, ячеек ананаса, колец на стволах срубленных деревьев и веток.
Галилей размышлял о природе вещества и пришел к выводу, что материя состоит не из четырех элементов: воды, воздуха, земли и огня, а из множества неделимых частиц. К этой идее пришел еще древнегреческий философ Демокрит Абдерский в IV веке до нашей эры, он называл эти частицы атомами, от греческого atomos, что означает «неделимое». Пройдет еще три столетия, пока атомы смогут увидеть и сосчитать. Но тогда Тридентский собор заклеймил атомизм как ересь. Получается, Галилей возродил идеи Демокрита в науке, что положило начало научному ренессансу.
Еще в VI веке до нашей эры древнегреческий философ Анаксимандр Милетский говорил о том, что Земля движется и парит в центре мира, ни на что не опираясь. Правда, он считал, что Земля имеет форму колонны – цилиндра, диаметр основания которого в три раза превышает высоту. Анаксимандр полагал, что землю окружают исполинские трубчатые кольца-торы, наполненные огнем. Потом учитель Александра Македонского, древнегреческий философ Аристотель, в IV веке до нашей эры заявил о том, что земля находится в центре Вселенной и вокруг нее расположились Солнце, Луна и известные тогда пять планет. Все беспрекословно поверили Аристотелю, который был в те времена основным авторитетом. В III веке до нашей эры древнегреческий философ, математик и астроном Аристарх с острова Самос выдвинул теорию о гелиоцентрической системе мира: Солнце находится в центре Вселенной, и все планеты вертятся вокруг него. Но так как он не был Аристотелем – ему никто не поверил, и впоследствии Аристарх был обвинен в безбожии и неблагочестии.
Во II веке до нашей эры позднеэллинистический астроном, астролог, математик, механик, оптик, теоретик музыки и географ Птолемеей, который жил и работал в Александрии Египетской, еще раз подтвердил теорию Аристотеля. И с тех пор до времен Коперника, который жил в XVI веке нашей эры, никаких сдвигов в этом отношении не было. Размышляя о гелиоцентрической модели Вселенной, Галилей пришел к заключению о том, что планеты вращаются благодаря некоторым магнитным силам, притягивающим предметы друг к другу. Таким образом он подошел вплотную к теории гравитации, или закону всемирного тяготения, который открыл Исаак Ньютон примерно 60 лет спустя. По легенде, за 4 дня до смерти Галилео родился Ньютон. На самом деле он родился через год после смерти Галилея – 4 января 1643 года.
Галилей считается одним из основателей механицизма. Этот научный подход рассматривает Вселенную как гигантский механизм, а сложные природные процессы – как комбинации простейших причин, главная из которых – механическое движение. Анализ механического движения он описал в своем труде «Пробирных дел мастер». Галилей сформулировал правильные законы падения: скорость нарастает пропорционально времени, а путь – пропорционально квадрату времени. В соответствии со своим научным методом он тут же привел опытные данные, подтверждающие открытые им законы. В 1624 году Галилей опубликовал книгу «Письма к Инголи», в которой он отвечает на антикоперниканский трактат богослова Франческо Инголи. Галилей сразу оговаривает, что не собирается защищать коперниканство, а хочет всего лишь показать, что у него имеются прочные научные основания.
В 1629 году женился Винченцо, сын Галилея. Он с женой поселился у отца, и на следующий год родился внук ученого, которого назвали в честь деда Галилео. Но во время эпидемии чумы 1630 года Винченцо с семьей уезжает из Флоренции в Пизу. В следующем году Галилей поселился в поселке Арчетри на вилле, которую ему подарил Козимо II. Арчетри находится недалеко от церкви Сан-Миньято и современной площадки Микеланджело во Флоренции. Он давно хотел туда переехать, потому что там рядом был францисканский монастырь, где жили его дочери Ливия и Вирджиния. Ливия приняла в монашестве имя Арканжела, но она часто болела и умерла в возрасте 33 лет. Вирджиния приняла при постриге имя Мария Челесте, она переписывалась с отцом и встречалась с ним. Галилей привозил ей в монастырь продукты, Мария Челесте варила ему варенье из яблок и чинила одежду.
В марте 1630 года ученый почти закончил работу над книгой «Диалог о двух главнейших системах мира – птолемеевой и коперниковой», это был результат почти тридцати лет его исследовательской работы. Он решает, что пора ее опубликовать, потому что наступил благоприятный момент: инквизиция его не трогала, а папа Урбан VIII – это его давний хороший знакомый. Чтобы книга прошла цензуру, Галилей идет на хитрость: он добавляет предисловие, где объясняет своей целью развенчание коперниканства. После одобрения тосканской цензурой Галилей отправляет рукопись в Рим. В следующем году он, наконец, получает разрешение на публикацию, и в 1632 году его труд был издан.
Книга написана в виде диалога между тремя персонажами: ученым Сальвиати, сторонником коперниканства, нейтральным участником Сагредо и простаком Симпличио – сторонником Аристотеля и представителем церкви. Главным условием публикации книги было доказать правоту учения церкви. Но Галилей так увлекся, что его простак Симпличио выглядел просто глупцом по сравнению с Сальвиати. Несмотря на то что выводов в книге не было, правда была явно на стороне коперниканства. К тому же все, кто читал книгу, узнали в Симпличио понтифика и его аргументы. Ученый надеялся, что папа отнесется к этому снисходительно, и даже сам бездумно разослал 30 экземпляров своей книги влиятельным духовным лицам. Но он просчитался: Урбан VIII пришел в такую ярость, что приказал немедленно запретить «Диалог» и изъять из продажи уже выпущенные экземпляры. Чаша терпения понтифика была переполнена, и в октябре 1632 года, несмотря на эпидемию чумы, Галилея вызывают в Рим на суд инквизиции по подозрению в ереси.
Герцог Фердинанд II был новым покровителем ученого, он пытался вызволить из беды своего старого учителя, которому было уже 68 лет, или хотя бы добиться отсрочки по причине его здоровья и эпидемии чумы. Он сумел протянуть несколько месяцев, но все было напрасно: 13 февраля 1633 года, за два дня до своего 69-летия, Галилею пришлось отправиться в Рим. Благодаря хлопотам Фердинанда Медичи ученого разместили в Тосканском посольстве в Риме, а на первый допрос вызвали только через два месяца: 12 апреля 1633 года. Ему были предъявлены обвинения в том, что он распространяет запрещенное церковью учение о гелиоцентризме и ввел в заблуждение цензора насчет содержимого книги. Дело в том, что для цензуры Галилей отослал сокращенную, более мягкую версию «Диалога». Ученому напомнили о том, что уже в 1616 году ему было официально запрещено защищать коперниканство. Но он тогда не послушался, значит сознательно пошел против Церкви и против запрета папы. Это означало, что Галилей является закоренелым еретиком и ему грозит участь Джордано Бруно. Документы были фальшивые, на самом деле запрета не было, был только совет Урбана VIII не защищать коперниканство.
К счастью, ученый смог это доказать – у него сохранилось письмо кардинала Беллармино, из которого ясно следовало, что официальной процедуры запрещения лично для Галилея в 1616 году не было. После первого допроса ученого взяли под арест и посадили в тюрьму, где он провел 18 дней. Но вскоре, по просьбе герцога Фердинанда, его перевели обратно в посольство Тосканы. Применялись ли к нему пытки – точно неизвестно, но после выхода из тюрьмы Галилей жаловался на боли в бедре. На втором допросе 30 апреля ученый признался, что увлекся из тщеславия, когда работал над книгой. Поэтому написал много лишнего и сейчас в этом раскаивается.
Фердинанд II не осмелился противоречить папе и прямо выступать против суда инквизиции – Урбан VIII посоветовал ему не вмешиваться, иначе последствия лично для герцога будут непредсказуемые и ничего хорошего ему не светит. Герцог продолжал настаивать на сохранении жизни ученому и обещал, что во Флоренции он лично будет за ним присматривать и что подобное больше не повторится. Суд длился до 21 июня, на третьем допросе не было ничего нового. Наконец, было принято окончательное решение: Галилея объявили не еретиком, но «сильно заподозренным в ереси», что тоже являлось достаточно серьезным обвинением. Ему предложили покаяться и отказаться от всех своих прежних убеждений, иначе он будет публично сожжен на костре. Галилей подтвердил, что согласен покаяться и отречься. На этот раз его не отпустили в посольство, а снова взяли под арест и отправили в тюрьму.
Из текста приговора: «Мы говорим, объявляем, приговариваем и заявляем, что ты, вышеназванный Галилео, по причинам, установленным в ходе суда и в чем ты признался, как сказано выше, оказался, согласно этой Святой инквизиции, сильно заподозренным в ереси, а именно: поддерживающим и верящим в учение, которое является ложным и которое противоречит Священному Писанию… Поэтому ты был подвергнут всем проверкам и наказаниям, предусмотренным и накладываемым священными канонами и всеми общими и частными узаконениями, направленными против правонарушителей подобного рода. Мы постановили книгу “Диалог” Галилео Галилея запретить публичным указом. Мы осуждаем тебя на тюремное заключение в этой Священной канцелярии на срок, который будет определен по нашему усмотрению».
22 июня 1633 года, после оглашения приговора, Галилей публично зачитал подготовленный заранее текст отречения и поклялся, что впредь никогда не будет ни говорить, ни рассуждать, ни устно, ни письменно, о чем бы то ни было, могущем восстановить против него подозрение в ереси. Существует известная легенда о том, что выйдя из здания суда, он пробормотал себе под нос: «И все-таки она вертится». Но доказательств этому нет, этот миф был придуман и запущен в обращение только в 1757 году журналистом Джузеппе Баретти.
После отречения Галилея приговорили к пожизненному тюремному заключению, но великий герцог Фердинанд Медичи сумел добиться замены заключения на пожизненный домашний арест. Ученый вернулся в Тосканское посольство, и когда все бюрократические процедуры закончились – ему разрешили поселиться на одной из вилл Медичи около Флоренции. Ему были запрещены частные визиты и въезд во все крупные города. Через несколько месяцев, по его просьбе, Галилею разрешили снова поселиться в поселке Арчетри в своем прежнем доме. Пока ученый еще мог работать, он продолжал свои эксперименты. Рассказывают любопытную историю: суд приговорил его пожизненно каждый день 700 раз читать молитву: «Аве Мария». Тогда Галилей попросил дочь: «Мария Челесте, читай, пожалуйста, “Аве Мария” за меня, мне некогда – нужно заниматься экспериментами».
Так ученый и прожил последние восемь лет жизни в Арчетри под постоянным надзором инквизиции и угрозой перевода его в тюрьму при малейшем нарушении правил. Под конец жизни Галилей почти ослеп, тогда друзьям и ученикам разрешили навещать его по одному. Даже во время смерти ученого в его доме присутствовали два инквизитора. Галилео умер 8 января 1642 года в возрасте почти 78 лет, у его постели дежурил его верный друг и ученик Винченцо Вивиани. Галилей был последней яркой звездой в созвездии династии Медичи, среди тех великих людей, которым они покровительствовали. Впоследствии Галилео, единственный внук Галилея, постригся в монахи и сжег хранившиеся у него бесценные рукописи ученого как богопротивные. Он был последним представителем рода Галилеев.
После смерти Галилея папа Урбан VIII категорически запретил хоронить его в церкви как еретика. Но Фердинанд II Медичи велел монахам-францисканцам похоронить его в базилике Санта-Кроче, где уже были похоронены Микеланджело Буонарроти и Лоренцо Гиберти. Монахи не смели ослушаться ни папу, ни герцога – они находились между двух огней и не знали, как выкрутиться. Наконец, францисканцы нашли выход: к церкви было пристроено подсобное помещение, где они держали лопаты и другие инструменты для возделывания огорода. С одной стороны, оно являлось частью церкви, раз пристроено к зданию. С другой стороны, там не проводились обряды, а только держали рабочие инструменты – так что оно как бы и не является частью базилики. Монахи убрали оттуда все, что там находилось, и похоронили Галилея в подсобке. После этого римскому папе они сказали, что Галилея похоронили не в церкви, а герцогу сказали, что его похоронили в церкви – и все остались довольны.
Только 95 лет спустя, в 1737 году, благодаря последнему герцогу Медичи Жану Гастону прах ученого перезахоронили непосредственно в базилике Санта-Кроче. Он покоится напротив могилы Микеланджело Буонарроти, рядом со своим учеником и биографом Винченцо Вивиани, который умер в 1703 году. Над могилой великого ученого был установлен памятник XVIII века с бюстом Галилея на саркофаге. В руках у него телескоп, а внизу находятся две аллегорические фигуры: Астрономия и Геометрия. При неосторожном переносе останков ученого у него были случайно отломлены три пальца и зуб. Они не утеряны и сейчас находятся в музее Галилея, помещенные в стеклянные реликварии.
После смерти Галилео Фердинанд II Медичи с братьями продолжали лично заниматься научной деятельностью во дворце Питти. Они проводили опыты с первыми построенными термометрами, влажность воздуха измерялась конденсационным гигрометром, тяжесть или легкость жидкого предмета – ареометром. Академия деи Линдсеи была распущена после процесса над Галилеем, и в 1657 году герцог со своим братом Леопольдом Медичи открыли во Флоренции экспериментальную Академию Чименто. Ее лозунг был: «Опыт, и еще раз опыт», а эмблема – печь для плавки металлов. Результатами своих экспериментов члены академии делились в переписке со многими учеными Европы – тогда это был единственный способ обмена опытом. Незадолго до смерти Галилей завершил новую книгу: «Беседы и математические доказательства двух новых наук». Маттиас Медичи тайком доставил его рукопись в Голландию, где она была переведена на разные языки, распечатана и распространена по многим странам Европы. Он же переправил рукопись Галилея «Диалог о двух системах мира» в Северную Европу, где она тоже была переведена на разные языки и опубликована во многих странах. Так что надолго приостановить победу гелиоцентризма церковникам и папе не удалось: книга, дорого стоившая Галилею, после его смерти сразу вызвала огромный интерес в ученых кругах. Судебный процесс только усилил ее успех, и осуждение Галилея привело к резкому росту спроса на его труд. Соответственно, и стоимость книги резко возросла.
Фердинанд лично сохранил все научные инструменты Галилея, которыми тот пользовался или изобретал. Коллекция включает его телескопы, военный геометрический компас и ту самую линзу, через которую он разглядел спутники Юпитера. Все это вместе с оригиналом рукописи «Диалог о двух системах мира» находится сейчас в музее Галилея во Флоренции. Только в 1992 году, посмертно, ученого полностью оправдали и сняли с него все обвинения. Римский папа Иоанн Павел II признал, что в отношении Галилея церковь совершила ошибку. Правосудие – дело слишком долгое.
Еще одним учеником и последователем Галилея во Флоренции был математик и физик Эванджелиста Торричелли. В 1644 году он развил теорию атмосферного давления, доказал возможность получения так называемой «торричеллиевой пустоты» (вакуум) и изобрел ртутный барометр.
Фердинанд II, Франческо Реди и аптека Санта-Мария Новелла
Главным медиком и фармацевтом Тосканского двора при герцоге Фердинанде II Медичи был знаменитый врач, биолог и натуралист Франческо Реди родом из города Ареццо. Он был величайшим биологом своего времени, основоположником экспериментальной биологии. Реди заслужил прозвище «отец современной паразитологии», он опроверг экспериментальным путем теорию Аристотеля о самозарождении жизни. Для этого Франческо затянул часть горшков с гнилым мясом кисеей, таким образом он смог воспрепятствовать откладке туда яиц мухами и доказал невозможность самозарождения мух из гнилого мяса. Его исследование особенностей змеиного яда имело большое значение для медицины и положило начало гомеопатии. Он опубликовал результаты своих работ в трактате «Исследования вокруг гадюк» и доказал, что яд змеи вреден только при попадании в рану, а не при приеме внутрь. Наоборот, при приеме крошечной дозы яда гадюки внутрь он может производить лечебный эффект.
Во врачебной деятельности Реди придерживался метода профилактики заболеваний, заповедей здорового образа жизни, сбалансированного питания и использования только натуральных средств для лечения заболеваний. Все это потом сыграет большую роль в жизни следующего герцога Козимо III Медичи.
Франческо участвовал в открытии Академии Чименто и преподавал во Флорентийском университете. Великий герцог Фердинанд II Медичи назначил его архиатром – так называли самых важных врачей в государстве, приближенных к королевской особе. Реди изучал много иностранных языков и был членом Академии Круска. Он прославился как поэт, когда написал произведение «Вакх в Тоскане», об этом в следующей главе. Реди прожил 71 год, работал также на герцога Козимо III Медичи и вскоре стал известен по всей Европе. Многие иностранные государи обращались к Медичи с просьбой прислать им для консультации своего придворного врача Франческо Реди.
В 1659 году великий герцог Фердинанд II Медичи пожаловал титул Его Королевского Высочества самой старинной аптеке Флоренции «Санта-Мария Новелла». Когда-то она была частью доминиканского монастыря Санта-Мария Новелла – монахи выращивали во дворе лечебные травы, готовили из них лекарственные настойки, бальзамы, эликсиры, отвары, мази, которыми лечили бедных и паломников. В 1612 году открылась самостоятельная аптека Санта-Мария Новелла, которая существует до сих пор и находится рядом с бывшим монастырем и церковью. Там можно купить лечебные средства, парфюмерию, мыло, кремы, духи, туалетную воду, лосьоны, ликеры, в том числе и знаменитый «Алкермес», настоянный на кошенили, и многое другое, приготовленное из трав по старинным рецептам монахов-доминиканцев. Был восстановлен рецепт любимых духов Екатерины Медичи, он продается под названием «Туалетная вода королевы» или «Туалетная вода Санта-Мария Новелла», духов «Красная Москва», которые продаются под названием «Россия», и множество других ароматов.
Конец жизни и смерть Фердинанда II Медичи
Герцог Фердинанд II прожил почти 60 лет, период его правления был на тот момент самым долгим из всех герцогов Медичи: 49 лет. В этом его превзойдет его сын Козимо III Медичи, он будет править 53 года. Фердинанд II умер 23 мая 1670 года от инсульта после обострения водянки, которой страдал последние годы жизни. Фердинанд был с почестями похоронен в капелле герцогов Медичи в базилике Сан-Лоренцо. Он был не очень популярен среди населения Флоренции, но все помнили его доброту и помощь беднякам во времена голода и эпидемий чумы, поэтому его смерть многих опечалила. Его жена Виктория делла Ровере прожила 72 года и умерла в Пизе 5 марта 1694 года. Она сумела воспитать из сына Козимо такого же религиозного ханжу, как она сама, успела женить его на Маргарите Луизе Орлеанской, понянчить и вырастить внуков: наследного принца Фердинанда Медичи, Анну Марию Луизу и Жана Гастона. Виктория застала свадьбу старшего внука Фердинанда и внучки Анны Марии Луизы. После смерти была похоронена рядом с мужем в капелле герцогов. В 1670 году престол Тосканы наследует 28-летний герцог Козимо III Медичи.