Примечания
1
Название городской газеты. – Прим. ред.
2
Бывшее имение К. С. Станиславского, где в 1902 году А. П. Чехов начал писать «Вишнёвый сад».
3
Прототип И. Бродский в 1964 году. – А. Л.
4
Время нетерпимо
К храбрости, невинности
И быстро разрушает
Всяческую красоту,
В то же время Оно боготворит Язык
И прощает всем, кто им жив,
Прощает им и трусость, и тщеславие,
И венчает их головы лавром.
5
Встретимся вечером!
6
ТОС – территориальное общественное самоуправление.
7
Иногда я чувствую,
Что должен убежать,
Должен скрыться…
8
Доброе утро! (лит.)
9
Дымок от папиросы / Взвивается и тает, / Дымок голубоватый, / Призрачный, как радость / В тени мечтаний. / Как это всё далёко – / Любовь, весна и юность. / Брожу я одиноко, / И душа тоски полна. / Неумолимо проходит счастье мимо. / Ко мне, я знаю, / Ты не вернешься никогда. / Дымком от папиросы, / Дымком голубоватым, / Мечтою невозвратной / Тает образ твой во мгле…
10
Пойдут сети охотника ловить, пойдёт охотник в волка стрелять… (лит.)
11
Когда на меня нападают, я сразу даю по роже.
12
Фокстрот как танец придумал Макс Фокс в 1913 году.
Трот – кавалерийский термин, бег лошади рысью.
Вначале исполнялся очень быстро, до 120 ударов в минуту. Со временем темп уменьшился вдвое.
13
«Лишённые прав».
14
Серой тоскою уставших небес
Мир укрывают тяжёлые тени.
Тьмою окутан призрачный лес,
Полный надрывных безумных видений.
Старая смерть, отряхнув балахон,
Тяжко кряхтя, собиралась в дорогу,
Вновь покидая бледный свой трон,
Древние кости размяв понемногу.
Глас беспощадных вечных часов
Снова призвал и велел торопиться…
«Дождь и фатальный дефект тормозов…
Жаль, не успеет с родными проститься».
Время застыло, ревёт прямоток,
Сердце под кожей не ведает страха…
Сорванный тормоз, плотный поток,
Смерть подсекает привычным замахом.
Мокрый асфальт… Неужели конец?…
Между рядами пытался пробиться…
Верность горячих братских сердец.
Дай ему силы со смертью сразиться!
Взвизгнувшей стали бессмысленный бунт,
Гулкий удар, и смерть усмехнулась…
Лишь через несколько долгих секунд
Станет понятно: она промахнулась.
15
Иосиф Бродский. «Мой народ». 1965 г.
16
Голубой – это цвет, футбол – это игра.
Мы всегда вместе, наша цель – победа.
Под дождём и солнцем
Бьётся честно «Челси». «Челси» – наше имя!
17
Заключения психологической экспертизы завсегдатаев магазина «Габо Бероева» на удивление точно совпадают с данными исследований фольклористов и мифологов о представителях нечистой силы, а также с научно-историческими сведениями о личной жизни прославленных целительниц и чудеса творящих блаженных, начиная с Дорамы и святой Параскевы, кончая Вангой и Тамарой Глоба.
Все они – вдовы или девы и, в отличие от Матери Божьей, всегда изображаются сирыми и одинокими, естественно, без младенцев на руках, – и все были провидицами.
Вообще, считывание информации с человеческой, особенно мужской, души составляет существенную часть сознания любой женщины, мотором всего её духовного существа, не выключающимся ни днём ни ночью, и на примитивном уровне выражается в чуткости сна, обострённости слуха, изощрённости обоняния (в народе говорится по этому поводу: «Бабье чутьё куда ни завались достанет», «Что баба нюхом (интуицией) вызнает, того мужику умом не достичь!»
По мне, так сверхчувствительная природа женщины неоспорима. А предчувствие, по-моему, это даже больше, чем знание. По крайней мере оно первично, если учесть, что метод постижения мира именно таков: сначала интуиция, потом понятие и только затем – идея.
И если даже признать, что в женском мозгу и меньше на одну полочку, чем у мужчины, то в сердце – на одно чувство больше.
Столь трепетным существам, естественно, требуется особый способ общения между собой.
Разговоры женщин только на слух мужчины кажутся бессмысленными, порой и вправду можно подумать, что они изъясняются на иностранном языке. Причина недоразумения в том, что для сокрытия своих корпоративных целей женщины прибегают к некому диалекту, близкому по фонетике к русскому языку, но совершенно не мужскому и даже не общенациональному по синтаксису.
Такой же язык-шифровку придумывают дети для создания атмосферы таинственности в своих играх.
Существует также наряду с дамским диалектом и особая женская система подачи сигналов – глазами, жестами, позами…
А так называемый третий метафизический глаз, коим оснащена душа каждой женщины, представляется мне ещё и как скрытая телекамера. Два обычных глаза женщины могут улыбаться, излучать счастье, метать громы и молнии, а объектив скрытой камеры всегда, день и ночь, бесстрастно фиксирует всё происходящее, особенно с мужем и детьми, наделяя мозг женщины особо ценными, в некотором роде шпионскими, знаниями… Тут на память приходят азиатки с вечно потупленным взором. Спрашивается: зачем ей глаза, когда она видит всей собой вокруг?… Если мужчина в гордыне своей предпочитает пользоваться духовной силой в диапазоне рассудка и сознания, то женщина раздвигает границы до предрассудка и подсознания и получает преимущества, оперируя в этих теневых зонах, находящихся у мужчины в спящем, младенческом, неразвитом состоянии, легко и незаметно проникает в душу, производит там нужную ей перепланировку.
В случае чрезмерного развития этих тонких качеств у женщины (что встречается и у мужчин-гипнотизёров, например) она становится либо выдающейся целительницей, либо злонамеренной магиней.
Любой дар природы захватывает человека полностью.
Женщина-провидица тоже обречена на служение своему дару.
Детородная суть отодвигается у неё на задний план, подавляется в ней воспитательница (доходит до поедания детей в сказках), хотя, конечно, в молодом возрасте основной инстинкт даже у столь даровитых женщин преобладает и они совершают определённые действия согласно его, инстинкта, установкам под названием «личная жизнь».
18
В 2016 году в США объявлен старт-ап проекта Humain. Руководитель Джош Боканегра развил идеи профессора Синцова. По мнению американца, чтобы оживший человек приобрел старые привычки и память, учёные должны перед воскрешением подробно изучить его жизнь, воспоминания, особенности поведения и мыслительные процессы. Всю эту информацию будут зашифровывать в чипе, который поместят в новое бионическое тело.
19
Панк – стиль жизни и рок-музыки, заключающийся в том, чтобы жить и играть от души, а не обязательно мастерски, с одновременным существованием другого принципа в поколении 1990-х – перфекционизма, когда, наоборот, нет предела совершенству ни в жизни, ни в музыке.
При таком раскладе на одном полюсе музыкальных предпочтений одногодков Антона оказываются так называемые пофигисты, на другом – задроты. Термины говорят сами за себя.