Как создать динамичное решение
На данный момент у вас уже написана большая часть реактивной сцены. На дилемму ушло больше всего слов, и теперь пришло время ее закончить. Вы заканчиваете сцену, выбирая один из вариантов решения дилеммы и принимая на себя обязательство следовать этому решению.
Какое решение является правильным?
Давайте вспомним, что у вашего POV-персонажа чаще всего нет хороших вариантов, которые можно было бы выбрать. Есть только плохие варианты и очень плохие. Поэтому, когда мы говорим о «хорошем решении», мы не говорим о том, что такое решение хорошо для персонажа. Мы говорим о том, что оно полезно для вашей истории.
Я не хочу навязывать вам кучу жестких правил, потому что художественная литература – это не раскраска по номерам. Но вот несколько практических советов, которые помогут вам определить, насколько глубоким будет решение, чтобы оно подарило вашему читателю сильные эмоциональные переживания.
• Используйте прием из шахмат. Когда вы заставляете противника сделать вынужденный ход, это уменьшает его возможности и облегчает предсказание его действий. То же самое происходит и в художественной литературе. Когда ваш персонаж ведет себя смело и решительно, это дает ему преимущество перед другими героями истории.
• Принятое решение может стать целью для следующих активных сцен. Поэтому это должна быть хорошая цель, если судить по принципам, которые мы изложили в Седьмой главе. Подводя итог, можно сказать, что цель должна соответствовать временному интервалу предстоящей сцены, она должна быть возможной и в то же время сложной, она должна соответствовать сюжетной цели, амбициям и ценностям персонажа, а также быть конкретной и объективной.
• Чем рискованнее принятое решение, тем яснее герою нужно осознать, что да, это рискованно, но это не самый плохой вариант. Читатели не уважают персонажа, который идет навстречу опасности из-за собственной глупости. Они действительно уважают человека, который рискует ради какого-то высшего блага.
• Решение должно быть принято с полной самоотдачей. Это не работает, если ваш персонаж колеблется. Он должен решить все окончательно. Если ваш персонаж идет ва-банк, тогда и читатель идет бок о бок с ним. Если ваш персонаж не может всем рискнуть, то читатель может просто пойти спать, не дочитав главу.
Несколько примеров решений для реактивных сцен
Теперь давайте посмотрим на решения, которые приняли наши POV-персонажи в реактивных сценах, за которыми мы следили.
Пример 1: Решение для реактивной сцены в«Голодных играх»
Когда мы закончили рассказывать о Китнисс в конце главы, у нее уже появился план. Но Сьюзен Коллинз не объяснила нам сразу, в чем он состоит. В последнем абзаце сцены Китнисс просто заявляет, что знает, как нужно поступить. Она больше не собирается защищаться. Теперь она переходит в наступление. И глава заканчивается.
Это один из способов завершить реактивную сцену. Объявите, что у вас есть план, и завершите главу.
Другой способ – рассказать о плане в деталях.
Что бы вы ни выбрали, не играйте с читателем, предлагая ему «танцы с бубном» вокруг этого плана. Либо расскажите, что герой задумал, либо переходите к следующей сцене.
Так в чем же заключается план Китнисс?
Мы узнаем об этом в следующей главе.
План состоит в том, чтобы уничтожить продовольствие профи.
Конечно, это рискованно. Профи будут драться как сумасшедшие, чтобы защитить свои запасы.
Но Китнисс и Рута должны покончить с этим, иначе противники будут просто выжидать, пока распорядители игр не соберут их всех вместе, а это даст профи огромное преимущество.
Если Китнисс нападет на них, распорядители игр направят все камеры на нее, запечатлевая эти атаки, ведь такие действия повышают рейтинг игр. Распорядители дадут ей время проявить себя, а это то, что девушке нужно.
Если все пойдет по плану, то награда будет огромной. Профи не знают, как жить за счет охоты и собирательства. Они не знают, что значит быть голодными. В прошлые годы, когда во время игр у профи заканчивалось продовольствие, они, как правило, довольно быстро погибали.
Итак, девушка приняла решение. Правильное ли? Давайте проанализируем.
• Оно заставит оппонента сделать вынужденный шаг? Готов поспорить, что так и есть. Китнисс собирается значительно сократить возможности профи с помощью этого действия – если добьется успеха.
• Станет ли это решение хорошей целью для следующей активной сцены? Конечно. Это возможно, но сложно исполнимо; есть конкретика, и такая цель – объективна.
• Признает ли Китнисс, что это рискованно? Да, но она логично объясняет такое решение. Она обещает себе смотреть в оба.
• Она полностью предана делу? Абсолютно. И Рута тоже.
Это хорошее решение. И теперь у нас есть цель для следующей активной сцены.
Пример 2: Решение для реактивной сцены в«Чужестранке»
Когда мы оставили Клэр в предыдущей главе, она как раз принимала решение, которое предложил ей Дугал Маккензи, – ей нужно выйти замуж за Джейми Фрейзера.
У Дугала есть свои причины желать, чтобы Джейми женился. Но факт в том, что это действительно наименее плохой вариант для самой девушки. Дилемма в этой сцене привела ее к этому решению, она перебрала все возможные варианты.
Решение в этой сцене принято, когда она мысленно соглашается с тем, что да, она собирается выйти замуж за Джейми.
Конечно, ее это шокирует. До этого момента она была сосредоточена на том, чтобы снова попасть в 1946 год. Но она не сможет прожить достаточно долго, чтобы вернуться, если не выйдет замуж за Джейми. Поэтому она соглашается.
Это правильное решение? Давайте проанализируем.
• Это вынужденный шаг? Да. Клэр меняет подданство и становится гражданкой Шотландии. Это действие подрывает авторитет капитана Рэндалла на корню. Теперь у него будет гораздо меньше возможностей.
• Станет ли это хорошей целью для следующей активной сцены? О да. Нужно решить некоторые юридические вопросы. Нужно срочно найти Клэр платье. И надвигается огромная проблема, которую она не может игнорировать: брак не является законным, пока не будет консумирован. Клэр не влюблена в Джейми, но ей не отвертеться от этого. Они должны лечь в постель и узаконить союз. А еще Джейми ей нравится, что может расколоть ее чувства.
• Признает ли Клэр, что рискует собой? Риск здесь не физический. Он эмоциональный. По ее собственному мнению, она будет замужем за двумя мужчинами сразу, хотя одного из них еще даже не существует. Так что да, она чувствует, что это безумие разорвет ее сердце на части. Но девушка также понимает, что этот брак ей крайне необходим.
• Придерживается ли она этого плана? Да. Она ставит свою подпись на документе. Произносит клятвы. Она ложится на брачное ложе. Это серьезное обязательство.
В следующей сцене Клэр предстоит пройти несколько испытаний.
У читателя нет никаких шансов захотеть отложить книгу в сторону.
Это хорошее решение.
Пример 3: Решение для реактивной сцены в«Крестном отце»
Когда мы расстались с Майклом, он как раз предлагал пойти на встречу с Солоццо и капитаном Маккласки и застрелить их обоих.
Но это еще не решение. Это семейный совет, и решение не может быть принято, пока другие мужчины не согласятся.
Майкл объяснил, почему кто-то должен это сделать.
Он объяснил, почему он единственный, кто может подойти достаточно близко, чтобы это сделать.
Остальные мужчины размышляют над этим буквально минуту.
Теперь следует принять решение. Поскольку оно коллективное, то должно приниматься поэтапно, мужчины должны согласиться один за другим.
Брат Майкла Сонни обнимает его и говорит, что ему нравится идея.
Советник семьи Том Хейген говорит, что идея ему тоже нравится, но обязательно ли это должен быть Майкл?
Они снова перебирают все возможные варианты. Нет никого другого, кому Солоццо доверился бы, у кого хватило бы мужества выполнить это задание. На самом деле, это может быть только Майкл.
Но нужно проработать некоторые детали. Как это можно сделать? Приносят оружие, самое лучшее из всего, что у них когда-либо было. Короткий ствол, большая мощность выстрела и отсутствие необходимости в точности, потому что стрельба будет вестись в упор. Обматывают ствол и курок специальной лентой, чтобы не остались отпечатки пальцев. Говорят Майклу, что, как только он убьет Турка и капитана, он должен бросить пистолет и уйти, чтобы его не поймали с орудием убийства при себе. Семья может разобраться со свидетелями, но не может противопоставить ничего неопровержимым доказательствам убийства в руках. Мужчины предупреждают Майкла, чтобы он не давал своей девушке ни малейшего намека на то, что он собирается сделать.
На этом все.
Решение принято.
Правильное ли?
Как мы уже говорили в предыдущей главе, вы не обязаны соглашаться. Вы вполне можете сказать, что лично вы никогда бы такого решения не приняли.
Но вы не Майкл Корлеоне.
Это его решение, не ваше.
Вы не обязаны его принимать. Вам просто нужно его понять.
Итак, давайте проанализируем принятое решение, основываясь на критериях.
• Это вынужденный шаг? Да, это шах и мат – если все получится. Это обезглавит оппозицию. Это нанесет поражение семье Татталья одним ударом. Войны не будет, потому что король Солоццо будет мертв.
• Станет ли это хорошей целью для следующей активной сцены? Да, это потрясающая цель. Это возможно, но очень и очень сложно. Это соответствует одной из ценностей Майкла. Есть конкретика: по итогу предстоящей превентивной операции либо Солоццо и Маккласки будут мертвы, либо нет. Здесь нет компромисса.
• Осознает ли Майкл риски? Абсолютно. Он знает, что его могут убить. Он знает, что в лучшем случае ему придется скрываться очень долгое время. Майкл не наивный дурак. И он абсолютно уверен, что, если не выполнит это задание, его отца убьют. Отчаянные времена требуют отчаянных действий.
• Майкл совершает преступление? Вам лучше поверить, что да. Он должен нажать на курок или умереть, пытаясь это сделать. Третьего варианта нет, если он струсит. Он полностью погряз в этой игре.
Майклу отведена большая и серьезная роль в предстоящей сцене. Самая серьезная из всех, которые он когда-либо играл.
Если вы сможете отложить книгу, не досмотрев следующую сцену, у вас просто нет души.
С точки зрения создания замечательной истории – это отличное решение.
Даже несмотря на то, что оно будет стоить Майклу его души.
Что происходит потом?
Как только вы закончите написание реактивной сцены, что будете делать дальше?
Ваш читатель переворачивает страницу, потому что должен узнать, как принятое решение сработает.
У вас есть два варианта:
• Переключитесь на нового POV-персонажа в следующей сцене, переходя к другой теме вашего рассказа. Читатель сойдет с ума от беспокойства по поводу только что принятого решения. Зачем так делать? Потому что это создаст незаконченный цикл в мозгу читателя, который будет мучить его. Конечно, вы вернетесь к этой теме позже. А пока эти незаконченные циклы будут заставлять читателя переворачивать страницы.
• Пусть этот же POV-персонаж начнет действовать в активной сцене, целью которой станет именно то решение, которое он только что принял в реактивной сцене.
На данный момент мы посвятили четыре главы как активным, так и реактивным сценам. Вы хорошо подготовлены к проработке любой новой сцены. Вы можете быть совершенно уверены, что напишете потрясающую сцену, которая затянет вашего читателя.
А как насчет сцен, которые вы уже написали? Что если они не совсем соответствуют действительности, потому что вы не знали, как их оформить, когда впервые их написали? Что если вы знали, как создать хорошую сцену, но не удосужились сделать это заранее, и теперь у вас есть не лучшая сцена?
Вы сможете сделать из ничего конфетку?
Да. Нет. Возможно.
Читайте дальше.