Как создать взрывоопасный конфликт
Как мы уже неоднократно говорили, каждая сцена должна представлять собой отдельную историю в миниатюре, с завязкой, развитием и финалом. В предыдущей главе мы видели, как в начале активной сцены определяется ее цель.
Середина активной сцены посвящена конфликту, и на это описание уходит большая часть слов, отведенных на нее.
Конфликт возникает непосредственно в процессе работы над испытанием сцены. Он может быть вызван окружающей средой, другим героем или собственными внутренними противоречиями POV-персонажа. Или любым сочетанием этих факторов. Все они могут быть частью испытания сцены.
Большую часть сцены следует посвятить конфликту POV-персонажа в его испытании. Если вдруг вы откладывали объяснение части сюжетного испытания, а вам нужно, чтобы читатель понял эту часть в конкретной сцене, то именно сейчас самое время такое объяснение предоставить.
И как можно быстрее.
Насколько напряженными должны быть активные сцены?
Конфликт должен держать персонажа в напряжении. И здесь возникает вопрос: насколько серьезным должен быть конфликт и какой силы напряжение должен испытывать персонаж? В некоторых произведениях конфликт практически в каждой активной сцене настолько напряженный, что становится просто смешно.
Если вы пишете остросюжетный приключенческий роман, то это уместно и ваша целевая аудитория примет это. В этом и заключается тот мощный эмоциональный опыт, который читатели ищут.
Но в большинстве романов конфликт некоторых сцен немного смягчается. Конечно, есть сцены очень напряженные, но в остальных мы замечаем не такие серьезные конфликты. Если в произведении есть сцены с низким уровнем напряжения, они, как правило, не будут активными, а будут реактивными. Подробнее о реактивных сценах мы поговорим в следующих главах.
Нет ни одного правильного ответа на вопрос, какую степень напряженности нужно использовать для активных сцен. Вам следует изучить потребности целевой аудитории для того жанра, в котором вы пишете, и описать конфликт такой напряженности, какую ожидают ваши читатели.
Структура описания конфликта
Структура описания конфликта довольно проста.
• POV-персонаж пытается что-то сделать, что, по его мнению, приведет к цели.
• Что-то или кто-то пытается помешать ему в этом.
• Этот цикл повторяется снова и снова, пока не закончится сцена.
Нет никаких правил относительно того, как долго это может продолжаться. У вас может быть всего один или два цикла «попробуй-что-нибудь-но-тебе-не позволят-это-закончить». А может быть, пять, десять или больше. Самые важные сцены в книге часто длятся довольно долго, конфликт в них растянут и напряжение нагнетается до тех пор, пока не станет невыносимым.
Примеры конфликтов для активных сцен
Мы только что определили базовую структуру описания конфликта в активной сцене. Давайте посмотрим, как эта схема проявляется в примерах, которые мы начали анализировать в предыдущей главе.
Пример 1: Конфликт для активной сцены в«Голодных играх»
В предыдущей главе мы начали разбирать сцену, в которой Китнисс находится на дереве. Ее цель – сбросить гнездо ос-убийц на трибутов, которые находятся на земле. Она хочет провернуть все, пока распорядители игр проигрывают гимн, ведь это отвлечет внимание игроков. Давайте посмотрим, как у нее это получится. Мы видим, как напряжение то нарастает, то спадает по мере развития сцены. Каждый пункт ниже – это цикл попыток преодолеть препятствия.
• Китнисс поднимается выше по ветке, на которой находится. Звучит гимн, и Китнисс начинает пилить дерево ножом. Но в предыдущей сцене ее руки были обожжены, теперь держать нож – для нее невероятное мучение.
• Китнисс продолжает пилить, превозмогая боль. Гимн заканчивается, а героиня только на треть завершила начатое. Она должна остановиться, потому что не может позволить, чтобы противники заметили, чем она занята, иначе они отойдут на безопасное расстояние.
• Китнисс медленно подбирается по ветке к своему спальному мешку и обнаруживает, что какой-то богатый спонсор сбросил с парашютом подарок – мазь от ожогов! Это прямой результат ее смелых действий, и это придает девушке сил.
• Она наносит мазь на многочисленные ожоги, и они начинают заживать. Китнисс спит всю ночь. С первыми лучами солнца она возвращается на ветку и видит, как по гнезду ползает оса. Опасно! Она игнорирует страх и начинает пилить. В гнезде начинают жужжать. Вылетают осы!
• Китнисс продолжает пилить все быстрее и быстрее. Одна из ос-убийц жалит девушку. Героиня заканчивает и сбрасывает ветку. Ветка с гнездом падает на землю прямо посреди спящих трибутов. Гнездо разбивается. Китнисс жалят еще дважды.
• Трибуты под деревом разбегаются, но осы-убийцы настигают их. Двух трибутов жалят так много раз, что они падают. Остальные спасаются бегством. Китнисс слезает с дерева и бежит в другую сторону. Она испытывает ужасную боль от укусов.
• Девушка достает жала из ран. Вдруг вспоминает, что у одной из девушек-соперниц были лук и стрелы. Ей это нужно, как бы опасно ни было возвращаться. Она бежит обратно к девушке, которая умирает. Это означает, что планолет скоро заберет тело вместе с оружием.
• Китнисс отчаянно тянет на себя лук и стрелы. У нее уже начались галлюцинации. Тело девушки словно переплетено с оружием, которое нужно Китнисс.
• Наконец она достает лук и стрелы. Слышит, что кто-то возвращается, чтобы убить ее. Пит появляется первым, следом из зарослей выбирается отъявленный головорез по имени Катон. Добром это не кончится.
Пример 2: Конфликт для активной сцены в«Чужестранке»
В предыдущей главе мы начали рассматривать сцену, в которой Клэр и Дугал, который ее сопровождает, отправляются в Броктон, потому что услышали, будто командир местного гарнизона остановился там на ночь в гостинице. Цель Клэр – убедить этого командира дать ей нескольких солдат, чтобы они сопроводили ее до каменного круга временного портала. Ей нужно придумать причину, по которой он должен это сделать. Вот как разворачивается сцена:
• Клэр ждет внизу, в баре, пока Дугал поднимается в комнату командира гарнизона. Несколько английских солдат смотрят на Клэр так, что она не чувствует себя в безопасности.
• Дугал зовет Клэр встретиться с командиром. Девушка поднимается наверх и обнаруживает, что командир ей знаком. Это злобный капитан Рэндалл, которого она встретила шестью неделями ранее, когда прошла через временной портал. Он узнает ее, и героиня понимает, что дела обстоят очень серьезно и просто не будет.
• Клэр рассказывает свою историю о том, как она оказалась здесь. Девушка выдает себя за вдову из Оксфордшира и утверждает, что ее фамилия по мужу – Бошан, что в действительности является настоящей девичьей фамилией. (Было бы глупо утверждать, что ее фамилия Рэндалл, ведь это делает героиню родственницей капитана.) Клэр говорит, что на нее напали бандиты, когда она ехала во Францию на встречу с родственниками своего покойного мужа. В этой истории полно пробелов, а капитана Рэндалла не проведешь. Он интересуется рассказом, подробно расспрашивая, как она может быть из Оксфордшира, если семья Бошан там не живет.
• Клэр спрашивает, откуда он знает, если сам из Сассекса. Серьезная оплошность. Капитан Рэндалл никогда не говорил ей, откуда он родом. Ей рассказал Фрэнк, ее муж, дальний потомок капитана. Рэндалл сразу же становится подозрительным и требует объяснить, откуда она об этом узнала.
• Клэр утверждает, что по акценту. Рэндалл недолго спорит по этому поводу, пытаясь уличить девушку во лжи. Он проверяет ее знание французского, девушка успешно проходит это испытание. Затем капитан просит назвать девичью фамилию, но Клэр нечего на это ответить, потому что она уже назвала свою девичью фамилию в качестве фамилии по мужу.
• Клэр пытается увильнуть от ответа, прямо прося разрешения продолжить путешествие. Рэндалл свирепо смотрит на героиню и приводит несколько доводов против, которые ошеломляют героиню. Она явно лжет, и Рэндалл требует рассказать правду. Он предупреждает, что предпримет все необходимое, чтобы узнать, кто она на самом деле.
• Клэр спрашивает, что же он может сделать. И это оказывается ошибкой.
Пример 3: Конфликт для активной сцены в«Крестном отце»
В предыдущей главе мы оставили Майкла Корлеоне в тот самый момент, когда он поздно ночью вышел из больницы на улицу, один и безоружный, дожидаться компанию наемников, которые намереваются убить его отца. Цель Майкла в этой сцене – задержать их на пятнадцать минут, пока не прибудет подкрепление из семьи Корлеоне. Для него расклад не очень удачный. Вот как разворачивается сюжет.
• Майкл стоит под уличным фонарем, чтобы любой прохожий мог увидеть его, узнать в нем человека Корлеоне и предположить, что он стоит в охране. Но первым, кто прибывает к больнице, оказываются не наемные убийцы, а молодой пекарь Энцо, друг семьи, который приходит засвидетельствовать свое почтение Крестному отцу. Он никогда не участвовал в боевых действиях, и теперь Майклу нужно заставить Энцо уйти, пока он не пострадал.
• Майкл велит Энцо убираться. Герой предупреждает, что могут возникнуть неприятности, а неприятности всегда означают полицию. У Энцо нет гражданства, и он знает, что его могут депортировать, если возникнут проблемы, но все равно настаивает на том, чтобы остаться. Он готов сделать все, что в его силах, чтобы помочь Крестному отцу. И остается с героем.
• Они оба курят сигареты, пытаясь выглядеть как бойцы из семьи Крестного отца. Из-за угла выезжает машина и притормаживает, а мужчины внутри долго смотрят на Майкла и Энцо. Машина отъезжает, но Майкл знает, что они вернутся и в следующий раз машина остановится.
• После десяти долгих минут ожидания к больнице с воем сирен подъезжают три полицейские машины. Майкл думает, что они прибыли на помощь, но двое полицейских заламывают ему руки, а третий проверяет героя на наличие оружия. Капитан полиции кричит, что избавился ото всех хулиганов, околачивающихся поблизости, так что же Майкл здесь делает? Один из полицейских объясняет капитану, что Майкл – сын дона Корлеоне.
• Майкл просит объяснить, почему в комнате его отца нет полицейских, которые должны его охранять. Капитан полиции приходит в ярость и заявляет, что ему все равно, даже если все головорезы мафии поубивают друг друга. Он требует, чтобы Майкл немедленно ушел.
• Майкл понимает, что этому капитану платит Солоццо. Он спокойно говорит, что не может уйти, пока его отец снова не будет под охраной. Капитан приказывает одному из полицейских арестовать мужчину, но тот заявляет, что у них нет оснований для ареста. У Майкла нет оружия, и он герой войны. Если его арестуют, поднимется шумиха. Капитан в ярости приказывает посадить Майкла под замок, потому что ему безразличны эти доводы.
• Майкл очень спокоен и провоцирует капитана полиции. Зная, что другие копы не замешаны в этом деле, Майкл спрашивает капитана, сколько Солоццо платит ему за то, чтобы он устранил дона Корлеоне. Это выводит капитана из себя.
Все хорошие сцены когда-нибудь заканчиваются
Конфликт – это хорошо, и в хорошо сыгранной сцене вы создадите особую атмосферу, доведя напряжение до максимального уровня, который может выдержать персонаж в испытании сцены. Когда напряжение достигнет максимума, не допускайте его снижения. Вы же не хотите, чтобы читатель заскучал. Вы хотите, чтобы он закончил чтение, желая узнать продолжение.
Уберите POV-персонажа из сцены. Когда вы это сделаете, персонаж либо победит, либо проиграет. Это единственные два варианта. Мы рассмотрим их далее.