ь к организаторам уже после открытия и помогала в течение месяца работы экспозиции, а также после ее завершения. Наибольшее внимание петербургской арт-критики, писавшей о выставке, привлекли работы Бурлюков и Лентулова. Их называли с явным возмущением «просто пачкотней» и «безобразной мазней», при этом отмечая выразительность и жизненность некоторых вещей. В целом отклики на выставку были самые разнообразные [27]. Сторонник свободы выражения Кульбин оказался скорее доволен вызванной реакцией и был полон решимости продолжить.
Подготовка к открытию следующей выставки группы «Треугольник» уже полностью легла на плечи Добычиной. В марте 1909 года Надя от своего лица написала прошение в Канцелярию Санкт-Петербургского градоначальника о разрешении на устройство выставки картин в доме № 39 по Морской улице. Четырехэтажный особняк, принадлежавший князю Александру Дмитриевичу Львову, был продан и предназначался под снос (на его месте позднее возведут внушительное здание гостиницы «Астория»). Перед началом работ по разрушению здания было получено разрешение разместить выставку картин в пустующем помещении первого этажа. Добычина еще дважды обращалась с письмами в Канцелярию, и оба раза ответы были положительными: ей дозволялось «прибить на здании вывеску» со значком треугольника и надписью «Импрессионисты. Выставка картин», а также в дополнение к выставке устраивать чтение лекций, концерты и танцевальные вечера. К этому времени у Надежды Евсеевны появилась официальная должность «секретарь выставки Импрессионистов» и соответствующая визитная карточка.
Борис Григорьев. Крымский этюд. 1915. На обороте сохранилась наклейка Художественного бюро
Частное собрание
Открытию выставки предшествовала лекция Кульбина «Свободное искусство как основа жизни», прочитанная в зале Тенишевского училища 20 февраля. Через год в издании «Студия импрессионистов» была опубликована одноименная статья, в которой говорилось об универсальных принципах, присущих природе и искусству, а сами произведения искусства и их воздействие описывались с использованием музыкальной терминологии и с соответствующими аналогиями [28]. Не удивительно, что находившийся в Мюнхене Василий Кандинский, как свидетельствовал со слов Кульбина Петр Добычин в одном из писем жене, изъявил желание сблизиться с группой «Треугольник» и прислал их лидеру устав и издания Нового художественного общества, организованного им в Германии. Таким образом Николаю Ивановичу удалось привлечь внимание к своей деятельности не только петербуржских любителей искусства, но и соотечественников за рубежом. Однако к этому времени от него отдалилась группа Бурлюков, организовавшая выставку «Венок-Стефанос», открывшуюся практически параллельно с выставкой «Импрессионисты» на Невском проспекте. Критика ругала экспозицию «Венка» и намного лояльнее отнеслась к затее статского советника Кульбина, который, несомненно, обладал большим весом в глазах широкой общественности. Среди работ, представленных на выставке «Импрессионисты», выделялись картины Людмилы Шмит-Рыжовой и Николая Калмакова, а также эскизы Бориса Григорьева. Последние частично были приобретены неким коллекционером из Воронежа, о чем художник писал Добычиной в надежде в ближайшее время получить свои деньги за проданные вещи. Переписка с Григорьевым 1909–1910 годов может быть ярким свидетельством того, как произошло вхождение Добычиной в галерейный бизнес и началось коллекционирование предметов искусства.
Борис Григорьев. Автопортрет. 1914
Музей Академии художеств
В апреле 1909-го сразу после закрытия выставки молодой художник вежливо просил Надежду Евсеевну:
«Не будете ли добры ответить мне, какова судьба моих эскизов, проданных г. Дурову в Воронеж – отосланы они или еще в Петербурге? А если отосланы, то когда я могу получить остальные 25 рублей… Относительно эскиза “Вечер”, который я обещал Вам на добрую память, я думал, что Вы его заберете с собою по окончанию выставки, но случилось иначе и я боюсь посылать его к Вам – Вы, может быть, вовсе и не хотели бы его…» [29]
В следующем письме Григорьев констатировал печальный итог для себя и своих коллег: «Мы же ни денег, ни картин не получили. Как все это не основательно устроено». Наконец, уже в 1910 году Добычина самостоятельно приводила к Григорьеву коллекционеров, пытаясь выступить в роли посредника, но закончилось это их конфликтом с художником. Борис Григорьев, пытаясь выяснить причину гнева Надежды Евсеевны, писал:
«Теперь скажите, неужели, все-таки, причина – неуплата процентов за вещь, которую Вы мне не продали, а которую купил Коровин{6}, после трех раз, как вы заезжали с ним ко мне? И после того, как я эту вещь переписывал и переиначивал, жалея о том, что вещь не понравилась и добиваясь лучшего на этом холсте? Тогда Ваше обвинение меня в неуплате процентов было бы несправедливым и даже некорректным» [30].
На протяжении 1910-х годов Надежда Евсеевна продолжала сотрудничество с Григорьевым. Однако в 1916 году у них снова произошел конфликт, вероятно, опять на деловой почве, такой серьезный, что стороны решили обратиться к третьим лицам для улаживания дела. Николай Рерих был выбран в качестве суперарбитра в третейском суде. Григорьев на это сначала согласился, а потом выразил сомнения в беспристрастности Рериха, нанеся ему оскорбление. Неизвестно, как было улажено дело, но картины Григорьева выставлялись в бюро и в последующие годы.
Николай Кульбин. Автопортрет. 1913
Вологодская областная картинная галерея
Надежда Евсеевна обретала навыки сотрудничества с разными людьми. В обязанности секретаря выставки входила переписка с художниками и контакты с потенциальными покупателями, оформление продаж и ведение всех дел практического характера, от которых Николай Иванович Кульбин, с присущим ему энтузиазмом и восторженностью, был крайне далек. Именно поэтому Добычина стала необходима Кульбину для реализации его проектов. Отношения между ними с первых дней совместной работы были очень теплыми, дружескими. В 1909 году Кульбин подарил Надежде Евсеевне свою брошюру «Свободная музыка» с дарственной надписью: «Близкому человеку Надежде Евсеевне Добычиной. Крепко благодарный и любящий…»
Николай Кульбин. Портрет женщины (Н. Е. Добычиной). 1913–1914
Государственный Русский музей
Важно отметить, что Николай Иванович видел в Надежде Евсеевне не только аккуратного, обладавшего деловой хваткой помощника, но и единомышленницу, с которой можно было делиться идеями и планами, а иногда даже спрашивать совета. Находясь на даче в Куоккале летом 1909 года, Кульбин сообщал Добычиной: «…об искусстве еще не написал: жду Вас, чтобы изложить свои мысли, как мы условились…» [31] По рекомендации Надежды Евсеевны на даче он встречался с молодым художником Евгением Ширяевым{7}, с которым она, вероятно, могла познакомиться еще в Киеве. Николай Иванович продолжал сотрудничество с Народными университетами и прочил Добычину в председатели или по крайней мере в члены совета этой организации. Кульбин, обладавший невероятным красноречием и огромным энтузиазмом, не отличался крепким здоровьем, поэтому честно писал Надежде Евсеевне, насколько он в ней нуждается:
«Необходимо, чтобы Вы жили зимой в Петербурге. Это необходимо для моего здоровья, которое и вообще пошаливает. Между делом Вы вероятно уже исправили ответ о выставке? Скоро он мне понадобится для представлений его на I осеннем собрании [значок треугольника]. Получил письма от Вернера{8}, Городецкого и еще кое-кого. Может быть, устроим выставку осенью, если будет на то Ваша поддержка».
Вот так неожиданно, хотя и во многом благодаря стечению обстоятельств долго искавшая подходящее занятие Добычина нашла себя и область применения своих способностей, точнее – свое призвание. Самореализацию осложняла только неустроенность супруга. В 1906 году после ряда неудачных проб пера Добычин вновь записался в университет сразу на два факультета – юридический и филологический, вскоре остановился на юридическом, но параллельно посещал занятия в Археологическом институте. Кроме того, он вместе с Надей какое-то время слушал лекции в Вольной высшей школе (бывшие курсы Лесгафта). В 1908-м он попытался заняться рисованием и черчением для поступления в Институт гражданских инженеров. Надя, лелеявшая мечту о получении мужем диплома юриста, обрушила на него весь свой гнев и недовольство. Весной 1909 года Петру, работавшему контрагентом печати в товариществе «по торговле произведениями на станциях железной дороги», предложили повышение по службе при условии переезда в Москву. Петр, размышляя об этой возможности и думая о жене, писал ей:
«…но здесь у тебя связи, знакомства, – терять это и заводить снова… хотя, несомненно, например, что тебе, с твоей инициативой, завести новые связи – плевое дело, несомненно, что и работать в тамошнем Нар. Университете, если бы ты захотела, всегда могла бы» [32].
В итоге все сложилось наилучшим образом: к осени, когда Надя возвращалась от родных, Петра вновь перевели в Петербург, где он возглавил местное отделение московской конторы, что позволило Добычиным поселиться в конторской квартире по адресу: Владимирский проспект, дом 2, квартира 18. Осенью и зимой 1909/1910 годов Надежда Евсеевна была постоянно занята различными проектами. По инициативе Виленского художественного общества выставка «Импрессионисты», показанная весной в Петербурге, в конце декабря открылась в Вильно. Экспозиция включала около 180 работ, среди них были произведения членов группы «Треугольник», а также картины братьев Бурлюков и еще ряда художников разных направлений. Для привлечения внимания местной публики была разработана образовательная программа, включавшая несколько лекций Кульбина. По свидетельству критиков, молодежь приходила послушать столичного лектора, однако широкого успеха эта инициатива не имела. С выставки была продана всего одна работа, тогда как в Петербурге весной 1909 года удалось продать несколько десятков произведений.