Примечания
1
См., напр.:
• Бенуа А. Дневник. 1916–1918. М.: Захаров, 2016. С. 22, 43–44, 59, 64, 76–77, 88;
• Милашевский В. Вчера, позавчера: Воспоминания художника. 2-е изд., испр. и доп. М.: Книга, 1989;
• Сомов К. Дневник. 1917–1923. М.: Издательство «Дмитрий Сечин», 2017. С. 420, 528–529, 731;
• Он же. Дневник. 1923–1925. С. 561;
• Филонов П. Дневники. СПб.: Издательство «Азбука», 2001. С. 158–159, 164, 166, 192, 200, 202, 206, 211–212, 223.
2
Шустер С. А. Профессия – коллекционер. М.: Трилистник, 2005. С. 125.
3
ОР РГБ. Ф. 420. Добычины.
4
ОР РГБ. Ф. 420. К. 10. Ед. хр. 16.
5
Подробнее о дореволюционной архитектуре города Орла см.:
• Кушелев И. Е. Пространство Орла как художественное целое. История формирования городского ландшафта. XVIII – сер. XX вв. Орел: Изд-во «Картуш», 2020;
• Ставцева А. М. Архитектура города Орла конца XVII – начала XX веков и проблема охраны исторического архитектурного наследия города. Орел, 2015.
6
https://vk.com/@excurs_orel-vozdvizhenskaya-ploschad [15.07.2023].
7
ОР РГБ. Ф. 420. Ед. хр. 4. К. 15.
8
ПСЗ II. Т. 2. № 1329, 1330. См. подробнее: Локшин А. Е. Евреи в отечественной истории. Очерки по истории и культуре евреев Российской империи, Советского Союза и Российской Федерации. Конец XVIII – начало XXI века. М.: ИВ РАН, 2021. Ч. 1. C. 76–77.
9
Кандель Ф. Евреи России. Времена и события: история евреев Российской империи // науч. ред. М. Кипнис. Перераб. и расшир. изд. по новейшим исслед. и архивным источникам. М.: Мосты культуры; Иерусалим: Гешарим, 2014.
10
ОР РГБ. Ф. 420. К. 12. Ед. хр. 3.
11
ОР РГБ. Ф. 420. К. 4. Ед. хр. 13.
12
ОР РГБ. Ф. 420. К. 4. Ед. хр. 6.
13
ОР РГБ. Ф. 420. К. 4. Ед. хр. 15.
14
ОР РГБ. Ф. 420. К. 5. Ед. хр. 11.
15
ОР РГБ. Ф. 420. К. 13. Ед. хр. 17.
16
Цит. по: Гуларян А. Б. Революционеры и жандармы в Российской провинции. На материале Орловской губернии. 1894–1904 гг. // Орловская губерния и революция. Орел, 2017. С. 34.
17
Сушко В. Т. Студенческое движение в Петербурге в период назревания революционного кризиса в России на рубеже XIX–XX веков (1899–1904 гг.): автореф. дис. …канд. ист. наук: (07.00.02) / Моск. гос. ист. – архив. ин-т. М.: [б. и. ], 1978.
18
ОР РГБ. Ф. 420. К. 5. Ед. хр. 12.
19
ОР РГБ. Ф. 420. К. 5. Ед. хр. 9.
20
О революционном движении в Орловской губернии см. подробнее: Гуларян А. Б. Революционеры и жандармы в российской провинции. На материале Орловской губернии, 1894–1914 гг. Орел: Изд-во ОрелГАУ, 2011.
21
ОР РГБ. Ф. 420. К. 5. Ед. хр. 15.
22
ОР РГБ. Ф. 420. К. 5. Ед. хр. 15.
23
ОР РГБ. Ф. 420. К. 16. Ед. хр. 24.
24
ОР РГБ. Ф. 420. К. 3. Ед. хр. 32.
25
Кульбин Н. Кубизм // Стрелец. Пг., 1915. С. 217.
26
ОР РГБ. Ф. 420. К. 10. Ед. хр. 20.
27
См. подробнее: Крусанов А. В. Русский авангард. 1907–1932. Исторический обзор. В 3 т. Т. 1. Кн. 1. Боевое десятилетие. С. 106–111.
28
Кульбин Н. И. Свободное искусство как основа жизни. ГАРМОНИЯ И ДИССОНАНС (О жизни, смерти и прочем) // Студия импрессионистов: Книга 1-я: [Сборник] / Редакция Н. И. Кульбина. СПб.: Издание Н. И. Бутковской, 1910.
29
ОР РГБ. Ф. 420. К. 7. Ед. хр. 95.
30
ОР РГБ. Ф. 420. К. 7. Ед. хр. 95.
31
ОР РГБ. Ф. 420. К. 13. Ед. хр. 43.
32
ОР РГБ. Ф. 420. К. 11. Ед. хр. 1.
33
Матюшин М. В. Русские кубофутуристы // Харджиев Н. И. Статьи об авангарде. В 2 т. Т. 1. М., 1997. С. 156.
34
Четыреугольник. Осел-художник // Новое время. № 12228. 28 марта 1910 г. С. 5.
35
ОР РГБ. Ф. 420. К. 1. Ед. хр. 1.
36
ОР РГБ. Ф. 420. К. 12. Ед. хр. 34.
37
ОР РГБ. Ф. 420. К. 1. Ед. хр. 2.
38
ОР РГБ. Ф. 420. К. 17. Ед. хр. 4.
39
ОР РГБ. Ф. 420. К. 6. Ед. хр. 14.
40
ОР РГБ. Ф. 420. К. 14. Ед. хр. 69.
41
ОР РГБ. Ф. 420. К. 13. Ед. хр. 43.
42
ОР РГБ. Ф. 420. К. 1. Ед. хр. 3.
43
ОР РГБ. Ф. 420. К. 5. Ед. хр. 9.
44
Магула Г. Художественное бюро // Новое время. 29 марта 1913 г.
45
Лапшин В. П. Художественная жизнь Москвы и Петрограда в 1917 году. М.: Сов. художник, 1983;
• Северюхин Д. Я. «Выставочная проза» Петербурга: из истории художественного рынка. СПб.: Издательство им. Н. И. Новикова, 2003;
• Северюхин Д. Я. Старый художественный Петербург: рынок и самоорганизация художников от начала XVIII века до 1932 года. СПб.: Мiръ, 2008;
• Северюхин Д. Я. Три века художественного рынка Санкт-Петербурга, или Проза художественной жизни. СПб.: Мiръ, 2018.
46
ОР РГБ. Ф. 420. К. 6. Ед. хр. 3.
47
ОР РГБ. Ф. 420. К. 6. Ед. хр. 3.
48
ОР РГБ. Ф. 420. К. 12. Ед. хр. 68.
49
ОР РГБ. Ф. 420. К. 14. Ед. хр. 15.
50
Приложение 4. Добычина Надежда Евсеевна. Стенограмма воспоминаний о В. В. Маяковском в беседе с директором Музея В. В. Маяковского А. С. Езерской, с авторской правкой. ГММ. Фонд «Воспоминания». КП-13384. В-79. № ГК 423186.
51
Лившиц Б. К. Полутораглазый стрелец: Стихотворения. Переводы. Воспоминания. Л.: Сов. писатель: Ленингр. отд-ние, 1989. С. 397.
52
Лившиц Б. К. Указ. соч. С. 399.
53
ОР РГБ. Ф. 420. К. 14. Ед. хр. 65.
54
ОР РГБ. Ф. 420. К. 8. Ед. хр. 12.
55
Базанкур О. Художественные новости // Санкт-Петербургские ведомости. № 219. 1 октября 1913 г.;
• Денисов Вл. Давно пора // День. 30 сентября 1913 г.;
• Он же. На «постоянной выставке» // День. 1 октября 1913 г.;
• Ростиславов А. Новое предприятие // Речь. № 279. 12 октября 1913 г.;
• Художественная жизнь // Вечернее время. № 576. 4 октября 1913 г.
56
Г. Магула // Вечернее время. 11 октября 1913 г.
57
Северюхин Д. Я. Старый художественный Петербург. Рынок и самоорганизация художников от начала XVIII века до 1932 года. СПб.: Издательский дом «МIРЪ», 2008. С. 202–203.
58
Среди художников // Биржевые ведомости. Веч. вып. 7 февраля 1915 г. С. 4.
59
О. Базанкур // Санкт-Петербургские Ведомости. № 219. 1 октября 1913 г.
60
Ясинский И. Выставка «современного искусства» // Биржевые ведомости. Веч. вып. 1 октября 1913 г.
61
Бенуа А. Дневник художника // Речь. № 274. 7 октября 1913 г.
62
Пресса о выставке: Лазаревский И. Выставка графических работ // Вечернее время. 26 октября 1913 г.
63
Бенуа А. Дневник. 1908–1916: воспоминания о русском балете. М.: Захаров, 2011. С. 165.
64
Бенуа А. Дневник художника // Речь. 3 ноября 1913 г.;
• Денисов Вл. Графическое искусство на постоянной выставке // День. № 295. 31 октября 1913 г.;
• Кравченко Н. Выставка графических искусств // Новое время. 30 октября 1913 г.;
• Лазаревский Ив. Художественная жизнь. Выставка графических работ // Вечернее время. 26 октября 1913 г.;
• Левинсон А. Постоянная выставка современного искусства // За 7 дней. 17 октября 1913 г.;
• Ростиславов А. Выставка графических искусств // Речь. 1 ноября 1913 г.
65
Остроумова-Лебедева А. П. Автобиографические записки. М.: Центрполиграф, 2003. С. 427.
66
А. Р-въ. Академический скандал // Речь. 2 ноября 1913 г.
67
Лазаревский И. Посмертная выставка работ Я. Ционглинского // Вечернее время. 1 февраля 1914 г.
68
Г. М. Посмертная выставка произведений Я. Ф. Ционглинского // Новое время. 4 февраля 1914 г.;
• Денисов Вл. Ян Ционглинский (1859–1912) //
День. 8 февраля 1914 г.;
• Открытие посмертно выставки Я. Ф. Ционглинского // День. 2 февраля 1914 г.;
• Ростиславов А. Посмертная выставка Ционглинского // Речь. 7 февраля 1914 г.;
• Скрягин А. Посмертная выставка Я. Ф. Ционглинского // Воскресная вечерняя газета. 9 февраля 1914 г.;
• Старк Э. На выставке Ционглинского // Петербургский курьер. 6 февраля 1914 г.; и др.
69
Академические приобретения на выставке Яна Ционглинского // Петербургская газета. 8 февраля 1914 г.
70
Речь. 11 марта 1914 г.
71
Вечер современной музыки // Петербургский листок. 14 февраля 1914 г.
72
Дубль-вэ. Футуризм и кощунство // Петербургский листок. 16 марта 1914 г.
73
М. Удаление картин с выставки // Петербургский курьер. 18 марта 1914 г.
74
Денисов Вл. Наталья Гончарова // День. 18 марта 1914 г.
75
Сологуб Ф. Заметки // Дневники писателей. 1914. № 2. С. 18.
76
Речь. 11 апреля 1914 г.
77
Крусанов А. В. Русский авангард. 1907–1932. Исторический обзор. В 3 т. Т. 1. Кн. 2. Боевое десятилетие. С. 5.
78
Речь. 18 марта 1914 г.
79
ОР РГБ. Ф. 420. К. 11. Ед. хр. 3.
80
ОР РГБ. Ф. 420. К. 6. Ед. хр. 3.
81
ОР РГБ. Ф. 420. К. 13. Ед. хр. 34.
82
ОР РГБ. Ф. 410. К. 1. Ед. хр. 15.
83
ОР РГБ. Ф. 420. К. 11. Ед. хр. 3.
84
Ростиславов А. Лазарет деятелей искусства // Речь. 2 ноября 1914 г.
85
ОР РГБ. Ф. 420. К. 16. Ед. хр. 9.
86
Меценат. Выставка в пользу лазарета деятелей искусства // Петроградская газета. 27 октября 1914 г.
87
Ростиславов А. Указ. соч.
88
ОР РГБ. Ф. 420. К. 12. Ед. хр. 66.
89
Балаховская Ф. Гадание на картах Ольги Розановой. Символическое сходство // Амазонки авангарда. М.: Наука, 2001.
90
ОР РГБ. Ф. 420. К. 15. Ед. хр. 21.
91
Коломийцев В. О Дальнем Востоке и его музыке // День. 14 сентября 1915 г.
92
Новое время. 6 ноября 1915 г.
93
0,10: Ivan Puni and Photographs of the Russian Revolution. Catalogue. Museum Jean Tinguely Basel. Zurich: Prolitteris, 2003;
• По следам 0,10: последняя футуристическая выставка картин / Foundation Beyeler;
• ред. М. Дратт. Ostfildern: Hatje Cantz, cop. 2015;
• Приключения «Черного квадрата». СПб.: Palace Editions, 2007;
• Стригалёв А. О «Последней футуристической выставке картин „0,10“ (Ноль-десять)» 76,598 пт // Научно-аналитический информационный бюллетень Фонда К. С. Малевича «0,10». 2001, ноябрь;
• Шарп Дж. Малевич, Бенуа и критическое восприятие выставки «0,10» // Великая утопия: Русский и советский авангард 1915–1932. Каталог / Министерство культуры Российской Федерации, Государственная Третьяковская галерея, Государственный Русский музей, Российский художественно-производственный комбинат. М.: Галарт;
• Берн: Бентелли, 1993. С. 41–54; и др.
94
ОР РГБ. Ф. 420. К. 1. Ед. хр. 6.
95
Бенуа А. Дневник. 1916–1918. М.: Захаров, 2016. С. 59.
96
Вл. Д-въ. От «Мира искусства» к живописи // День. 4 апреля 1916 г.
97
ОР РГБ. Ф. 420. К. 6. Ед. хр. 7.
98
Художественная жизнь. Выставка «Город – сад» // Вечернее время. 15 мая 1916 г.
99
ОР РГБ. Ф. 420. К. 6. Ед. хр. 3.
100
Бенуа А. Дневник. 1916–1918. М.: Захаров, 2016. С. 10.
101
Р. Выставка «Мир искусства» // Петроградская газета. 23 октября 1916 г.
102
Меценат. Выставка «Современной русской живописи» // Петроградская газета. 29 ноября 1916 г.
103
Автономова Н. Василий Кандинский в Норвегии // Третьяковская галерея. Специальный выпуск. Норвегия – Россия: На перекрестках культур. URL: https://www.tg-m.ru/articles/norvegiya-rossiya-na-perekrestkakh-kultur/vasilii-kandinskii-v-norvegii [10.07.2023].
104
Д-в В. 2-я выставка современной живописи // День. 12 декабря 1916 г.
105
Пунин Н. В защиту живописи // Аполлон. 1917. № 1. С. 61–64.
106
Бенуа А. Н. Выставка «Современной русской живописи» // Речь. 2 декабря 1916 г.
107
Пунин Н. Н. Выставка современной русской живописи // Северные записки. Декабрь 1916 г.
108
Левинсон А. Я. «Современники» (Вторая выставка современной русской живописи) // Летопись. Январь 1917 г. С. 258–265.
109
Бенуа А. Дневник. 1916–1918. С. 64.
110
Слоним М. Художественные выставки. Петроградские отклики // Одесский листок. 6 января 1917 г.
111
На выставке «Мир искусства» // Речь. 20 февраля 1917 г.
112
Брешко-Брешковский Н. // Петроградский листок. 23 февраля 1917 г.
113
Бенуа А. Указ. соч. С. 22.
114
Горький М. Полное собрание сочинений. Письма в 24 т. Т. 12. Письма январь 1916 – май 1919. М.: Наука, 2006. С. 257.
115
Горький М. Указ. соч. Письмо 219. С. 129.
116
Прокофьев С. Дневник. Ч. 1. 1907–1918. The Serge Prokofiev Foundation. С. 657.
117
ОР РГБ. Ф. 420. К. 11. Ед. хр. 6.
118
ОР РГБ. Ф. 420. К. 13. Ед. хр. 57.
119
Бенуа А. Указ. соч. С. 227.
120
Прокофьев С. Указ. соч. С. 645.
121
Современное слово. 5 апреля 1917 г.
122
Бунин И. Окаянные дни. Одесса, 1919 г. Ночь на 24 апреля.
123
Письма О. И. Лешковой к М. В. Ле-Дантю // Наше Наследие. 2018. № 124. URL: http://nasledie30.tmweb.ru/podshivka/12415.php [10.07.2023].
124
ОР РГБ. Ф. 420. К. 12. Ед. хр. 64.
125
ОР РГБ. Ф. 420. К. 14. Ед. хр. 6.
126
Бенуа А. Н. Указ. соч. С. 550.
127
ОР РГБ. Ф. 420. К. 11. Ед. хр. 28.
128
Бенуа А. Н. Указ. соч. С. 189.
129
ОР РГБ. Ф. 420. К. 6. Ед. хр. 4.
130
ОР РГБ. Ф. 420. К. 11. Ед. хр. 6.
131
ОР РГБ. Ф. 420. К. 1. Ед. хр. 29.
132
ОР РГБ. Ф. 420. К. 1. Ед. хр. 20.
133
ОР РГБ. Ф. 420. К. 15. Ед. хр. 80.
134
ОР РГБ. Ф. 420. К. 11. Ед. хр. 6.
135
ОР ОГБ. Ф. 420. К. 4. Ед. хр. 15.
136
ОР РГБ. Ф. 420. К. 3. Ед. хр. 32.
137
ОР РГБ. Ф. 420. К. 14. Ед. хр. 30.
138
ОР РГБ. Ф. 420. К. 12. Ед. хр. 53.
139
ОР РГБ. Ф. 420. К. 15. Ед. хр. 82.
140
ОР РГБ. Ф. 420. К. 12. Ед. хр. 58.
141
Бенуа А. Н. Указ. соч. С. 245.
142
ОР РГБ. Ф. 420. К. 11. Ед. хр. 7.
143
Бенуа А. Н. Указ. соч. С. 242.
144
ОР РГБ. Ф. 420. К. 5. Ед. хр. 6.
145
ОР РГБ Ф. 420. К. 5. Ед. хр. 6.
146
ОР РГБ. Ф. 420. К. 4. Ед. хр. 15.
147
ОР РГБ. Ф. 420. К. 7. Ед. хр. 32.
148
ОР РГБ. Ф. 420. К. 6. Ед. хр. 5.
149
ОР РГБ. Ф. 420. К. 13. Ед. хр. 60.
150
Сомов К. Дневник. Т. 2. 1923–1925. М.: Издательство «Дмитрий Сечин», 2018. С. 561.
151
ОР РГБ. Ф. 420. К. 6. Ед. хр. 5.
152
ОР РГБ. Ф. 420. К. 2. Ед. хр. 52.
153
ОР РГБ. Ф. 420. К. 2. Ед. хр. 9.
154
ОР РГБ. Ф. 420. К. 2. Ед. хр. 24.
155
ОР РГБ. Ф. 420. К. 5. Ед. хр. 12.
156
Каменская Т. Д. В отделении рисунков Эрмитажа // Степан Петрович Яремич. Оценки и воспоминания современников. Статьи Яремича о современниках. Сборник. СПб.: Сад искусств, 2005. С. 132.
157
ОР РГБ. Ф. 420. К. 15. Ед. хр. 98.
158
ОР РГБ. Ф. 420. К. 12. Ед. хр. 34.
159
Иванов Д. В. Революции и коллекции: Петроградское (Ленинградское) отделение Государственного музейного фонда и Музей антропологии и этнографии. СПб., 2018. С. 28.
160
ОР РГБ. Ф. 420. К. 1. Ед. хр. 18.
161
ОР РГБ. Ф. 420. К. 4. Ед. хр. 9.
162
ОР РГБ. Ф. 420. К. 3. Ед. хр. 36.
163
ОР РГБ. Ф. 420. К. 4. Ед. хр. 9.
164
ОР РГБ. Ф. 420. К. 14. Ед. хр. 44.
165
Художники РСФСР за 15 лет: каталог юбилейной выставки: живопись, графика и скульптура. Л.: Гос. Русский музей, 1932.
166
ЦГАИПД (СПб). Ф. 1273. Оп. 3. Св. 34. Ед. хр. 1337. Смольнинская районная контрольная комиссия ВК. (б).
167
ОР РГБ. Ф. 420. К. 1. Ед. хр. 31.
168
ОР РГБ. Ф. 420. К. 7. Ед. хр. 81.
169
ОР РГБ. Ф. 420. К. 7. Ед. хр. 82.
170
ОР РГБ. Ф. 420. К. 4. Ед. хр. 15.
171
ОР РГБ. Ф. 420. К. 7. Ед. хр. 82.
172
Соколова Н. И. Мир искусства. М.; Л.: Изогиз, 1934.
173
ОР РГБ. Ф. 420. К. 4. Ед. хр. 20.
174
ОР РГБ. Ф. 420. К. 4. Ед. хр. 13.
175
ОР РГБ. Ф. 420. К. 11. Ед. хр. 8.
176
ОР РГБ. Ф. 420. К. 6. Ед. хр. 16.
177
ОР РГБ. Ф. 420. К. 4. Ед. хр. 21.
178
ОР РГБ. Ф. 420. К. 6. Ед. хр. 5.
179
ОР РГБ. Ф. 420. К. 6. Ед. хр. 8.
180
ОР РГБ. Ф. 420. К. 3. Ед. хр. 3.
181
ОР РГБ. Ф. 420. К. 14. Ед. хр. 41.
182
ОР РГБ. Ф. 420. К. 4. Ед. хр. 7.
183
ОР РГБ. Ф. 420. К. 15. Ед. хр. 18.
184
ОР РГБ. Ф. 420. К. 9. Ед. хр. 5.
185
ОР РГБ. Ф. 420. К. 5. Ед. хр. 8.
186
ОР РГБ. Ф. 420. К. 5. Ед. хр. 8.
187
ОР РГБ. Ф. 420. К. 4. Ед. хр. 13.
188
ОР РГБ. Ф. 420. К. 4. Ед. хр. 17.
189
ГММ КП-13384. В-79. № ГК 42318696.
190
Стрелец. Сборник. 1915. № 1.
191
ОР РГБ. Ф. 420. К. 4. Ед. хр. 20.
192
ОР РГБ. Ф. 420. К. 5. Ед. хр. 5.
193
Милашевский В. А. Вчера, позавчера: воспоминания художника. Л.: Художник РСФСР, 1972.
194
ОР ГРМ. Ф. 221. Оп. 1. Ед. хр. 4.
195
Осмёркин А. А. Размышления об искусстве. Письма. Критика. Воспоминания современников. М.: Советский художник, 1981. С. 79.
Комментарии
1
Архив Надежды Евсеевны и Петра Петровича Добычиных поступил в Отдел рукописей в 1960 году (поступление № 27) от Даниила Петровича Добычина (покупка, 6000 рублей). – Здесь и далее комментарии редакции.
2
Здесь и далее в публикуемых материалах архива Добычиной сохранена авторская орфография и пунктуация.
3
26 августа 1827 года были подписаны Указ Николая I «Об обращении евреев к отправлению рекрутской повинности в натуре, с отменою денежного с них сбора, вместо оной положенного» и «Устав рекрутской повинности и военной службы евреев».
4
Гинда-Нека, как и ее сестры, вне домашнего круга использовала русский аналог своего еврейского имени – Надя, выбранный по созвучию с Нека. Так она подписывала письма Петру, так представлялась новым знакомым. Однако на конвертах писем начала 1900-х годов Петр указывал ее имя, записанное в документах, – Гинда-Нека Фишман. Однажды он ошибся, адресовав открытку Гинде-Нехьевне Фишман, за что был высмеян невестой: «Это все равно, если бы ты написал Варвара Варваровна». Этот пример наглядно демонстрирует те сложности, которые могли возникать у Нади при употреблении ее еврейского имени в среде, незнакомой с культурой и обычаями евреев.
5
В своих тетрадях Н. Е. Добычина оставила воспоминания о Н. И. Кульбине. Их текст приводится полностью в конце книги (Приложение 2). Ранее не публиковался.
6
Александр Александрович Коровин (1870–1922) – предприниматель, фотограф, коллекционер, один из постоянных клиентов Н. Е. Добычиной. В 1910-е годы Коровин приобрел ряд произведений Бориса Григорьева, художник был частым гостем в его доме и написал портрет хозяина в домашнем халате, хранящийся ныне в Государственном Русском музее, как и многие другие произведения из его собрания, национализированные в 1920 году.
7
Евгений Николаевич Ширяев (1887–1945) – живописец, график, сценограф. Окончил Киевское художественное училище (1910). Учился в Высшем художественном училище живописи, скульптуры и архитектуры при ИАХ (1910–1912). В 1920-х занимался сценографией в сотрудничестве с С. Ю. Судейкиным.
8
Михаил Евгеньевич Вернер (1881–1941) – советский кинорежиссер, художник и сценарист, один из организаторов и деятелей Украинского кинофотокомитета. В 1910–1915 годах работал художником-декоратором.
9
На парижском «Салоне независимых» 1910 года была представлена полуабстрактная работа никому не известного художника JR BORONALI под названием «И солнце уснуло над Адриатикой» (журналисты окрестили ее «Закат над Адриатикой»). Вскоре после открытия Салона от имени художника Боронали был опубликован нарочито провокационный манифест выдуманной школы эксцессивистов (Excessivism), который явно перекликался со знаменитым манифестом футуризма Филиппо Томмазо Маринетти, вышедшим из печати годом ранее. Сам автор этой затеи писатель Ролан Доржелес очень скоро раскрыл провокацию и в доказательство продемонстрировал фотографию, на которой к хвосту осла действительно была привязана кисточка, и он, с помощью Доржелеса и его товарищей «работал» над произведением. Русская публика была осведомлена об этом инциденте. Он активно обсуждался в околохудожественных кругах как раз во время подготовки выставки Кульбина.
10
Оригинал В. Хлебникова:
О, рассмейтесь, смехачи!
О, засмейтесь, смехачи!
Что смеются смехами, что смеянствуют смеяльно,
О, засмейтесь усмеяльно!
О, рассмешищ надсмеяльных – смех усмейных смехачей!
О, иссмейся рассмеяльно, смех надсмейных смеячей!
Смейево, смейево!
Усмей, осмей, смешики, смешики!
Смеюнчики, смеюнчики.
О, рассмейтесь, смехачи!
О, засмейтесь, смехачи!
11
Вполне возможно, в присутствии В. Маяковского могли обсуждать выход в свет не первого, а второго сборника «Судок судей» в феврале 1913 года, так как в 1910 году поэт не был в Петербурге или на упомянутой Добычиной встрече Маяковского не было.
12
1911 год ошибочно указан как год основания бюро в издании к выставке: Мюррей Н., Семенова Н. Выбор Добычиной. М.: Музей русского импрессионизма, 2023.
13
В 1912 году С. Судейкин оформил спектакль «Изнанка жизни» по пьесе Х. Бенавенте (реж. А. Я. Таиров, муз. М. А. Кузмина), поставленный в Русском драматическом театре А. К. Рейнеке в Санкт-Петербурге.
14
В 1912 году Е. Лансере получил звание академика Императорской Академии художеств.
15
Всероссийский съезд художников был организован при Императорской Академии художеств в Петербурге и проходил с 27 декабря 1911 года по 5 января 1912 года. Из представителей нового искусства в состав Устроительного комитета съезда вошел Н. И. Кульбин, приглашения к участию в съезде получили многие молодые художники, а также общество «Союз молодежи» и «Салон» В. А. Издебского.
16
Проект Лидваля и Бенуа не был осуществлен, вместо него был принят другой проект в стиле неоклассицизма. Постройка затянулась, революция 1917 года прервала его осуществление. В 1929 году здание, переданное Текстильному институту, было достроено по проекту архитекторов Л. В. Руднева и Я. О. Свирского.
17
В 1882 году организация была переименована в Общество поощрения художеств (ОПХ).
18
См. Приложение 3.
19
Интересно, что Серов дважды принимал участие в оформлении оперы «Юдифь» на музыку своего отца, композитора А. Н. Серова: в 1898 году для Частной оперы С. И. Мамонтова и в 1907–1908 годах – для Мариинского театра. В обеих постановках солировал Шаляпин, и оба раза Серов работал в сотрудничестве с Коровиным: первый готовил эскизы декораций, а второй – костюмов. От спектакля 1898 года не сохранилось ни одного рисунка. Вероятно, Добычиной были переданы эскизы к постановке 1908 года.
20
«Новый Сатирикон» – литературно-художественный сатирический журнал, издававшийся еженедельно в Санкт-Петербурге/Петрограде с июля 1913-го по август 1918-го под редакцией А. Т. Аверченко и А. С. Бузова (с 1917 года). Большая часть сотрудников издания перешла в него из журнала «Сатирикон» (1908–1914). Одним из авторов журнала был В. Маяковский, публиковавший в нем статьи антивоенного характера и отрывок из поэмы «Облако в штанах».
21
В каталоге выставки, хранящемся в архиве Добычиных, рядом с названием этой работы надпись: «Не продается».
22
Выставка Игнасио Сулоаги в галерее Лемерсье в Москве состоялась в январе 1914 года, весной того же года выставка переехала в Петербург, но демонстрировалась не в Художественном бюро – в доходном доме А. Ф. Шмюкинга на Симеоновской улице (ул. Белинского, 11).
23
Анна Андреевна Сомова-Михайлова (1873–1945) – сестра художника К. А. Сомова, певица, художница. Вместе с братом делала вышитые сумки, самостоятельно работала над украшениями платьев и сумок, декоративными панно, некоторые из них участвовали в мировых и отечественных художественных выставках (1912, 1916, 1917, 1918, 1924) и были удостоены первых призов. Н. Е. Добычина брала на реализацию изделия Анны Андреевны, особой популярностью пользовались выполненные ею матерчатые цветы-броши.
24
«Старые годы» – журнал, издававшийся в 1907–1916 гг. в Санкт-Петербурге при Кружке любителей русских изящных изданий. Редактор – П. П. Вейнер. В состав редакционного комитета входили: А. Н. Бенуа, В. А. Верещагин, Н. Н. Врангель, И. И. Леман, С. К. Маковский, С. Н. Тройницкий и А. А. Трубников.
25
См. Приложение 4.
26
В 1898 году в Англии вышла книга Э. Говарда «Завтра: мирный путь к настоящей реформе», переизданная в 1902 году под названием «Города-сады завтрашнего дня». Говард выдвинул идею создания нового типа поселения, сочетающего преимущества жизни в городе и на природе. В 1910 году рядом с Самарой по инициативе заместителя начальника управления Самаро-Златоустовской железной дороги Евгения Зубчанинова был построен поселок нового типа Зубчаниновка, сочетавший в себе идеи Говарда и Льва Толстого. Улицы в нем носили имена писателей и поэтов: Пушкина, Гоголя, Достоевского и др. Каждая улица засаживалась определенными породами деревьев, для чего специально закупили около 100 тыс. фруктовых и декоративных саженцев. У поселка был свой устав, по которому все жители имели равные права и обязанности и пользовались бесплатной медицинской помощью. В поселке планировали построить детский сад, школу, библиотеку. Слава о городе-саде разлетелась по всей России. Желающим переселиться в него предоставлялись надел земли, лесоматериалы и рассрочка платежа на десять лет.
27
Павел Николаевич Милюков (1859–1943) – лидер партии кадетов, сторонник «войны до победного конца» (получил прозвище Милюков-Дарданелльский за требования передать России после войны контроль над проливами Босфор и Дарданеллы). В 1917-м стал министром иностранных дел Временного правительства.
28
См. описание одного из вечеров у Бенуа в Приложении 3.
29
«Дома у нас обед с Горьким, Добычиной (как теперь вышло, что его без нее нельзя приглашать) <…>. Горький мило кокетничал с дамами и очень удачно, картинно (что для него не так уж обычно) рассказывал про нравы Неаполя, про прелесть Капри, про суровую Калабрию. К сожалению, тотчас по окончании обеда его вызвали “товарищи”, и он покатил на какое-то собрание – к великому и демонстративному огорчению Добычиной, которая видит большое несчастье в том, что Горький отдает свои силы каким-то тайным партийным делам. Целый час после его отъезда она именно на эту тему говорила со мной, запершись в комнате Ати. Она патетически взывала к моей помощи (“Только вы и можете помочь мне его спасти для России!” – о Господи!). Тут же распространилась насчет пагубного влияния Марии Федоровны и всячески старалась дать мне понять, что у нее, у Добычиной, как бы сосредоточены все нити русской культуры (!!!). Кто узнает когда-либо про те запасы терпения, которые я при подобных собеседованиях трачу! И что это все за провинция! “Провинция” в том, что “мировой гений” Горький находит себе духовную отраду в обществе этой истеричной фанаберки (я не отрицаю, что в ней есть и подлинные немалые достоинства, но все же она фанаберка, сильно окрашенная в колорит ее “расы”). “Провинция” и в том, что Добычина является каким-то российским Дюран-Рюэлем…» (Бенуа А. Указ. соч. С. 76–77).
30
См. Приложение 4.
31
«Вечером “концерт” у Добычиной. Читал что-то сам Горький! Что-то из собственного прошлого. То, что дошло урывками до моих ушей (я опоздал и устроился в соседнем зале), показалось мне и интересным, и милым, но его покашливание и глухой голос не способствуют наслаждению, а в течение целых периодов – и разумению» (Бенуа А. Дневник. 1918–1924. М.: Захаров, 2016. С. 88).
32
А. Н. Бенуа 26 октября 1916 года так прокомментировал это известие в дневнике: «Заходил к больной Добычиной. Она в постели. Ее мужа (“мышь в сметане”) тоже призывают, но я за него не боюсь. Сумеет отвертеться!»
33
В ноябре 1916 года в Москве после двухлетнего перерыва в деятельности общества открылась выставка «Бубнового валета» при участии группы художников-супрематистов, принятых в общество.
34
Радлова ошибается: предыдущая выставка была в феврале – марте 1914 года.
35
А. Бенуа оставил запись в своем дневнике: «…я, пожалуй, напишу Добычиной, она полтора месяца назад должна была получить 4000 рублей по чеку, уже подписанному Луначарским, и, однако, до сих пор дала мне только 1500 рублей (и 500 р. в виде моей же “Лунной мистерии”, которую я поручил ей выкупить у Смирнова), остальные же не дает под разными предлогами» (Бенуа А. Указ. соч. С. 62).
36
Предположительно, речь шла о пейзажах М. Иванова «Берег с каменной грядой», «Карадагский овраг и деревья», «Кирха близ воды» (Бенуа А. Указ. соч. С. 162).
37
Какой именно натюрморт хранился у Добычиной, неизвестно. В Отделе рукописей РГБ имеется свидетельство (Ф. 429. К. 16. Ед. 15), что у Надежды Евсеевны были получены три работы художницы накануне ее посмертной выставки в ноябре 1918 года и отвезены в Москву. Названия картин не указаны.
38
Борис Владимирович Щуко (1906–1965) занимался художественным оформлением выставки.
39
Григорий Осипович Чириков (1882–1936) – реставратор, иконописец, коллекционер, с 1918 года сотрудник Комиссии по сохранению и раскрытию памятников древнерусской живописи (с 1924 – Центральные государственные реставрационные мастерские), которую возглавил И. Э. Грабарь. В 1928 году Чирикова арестовали, но отпустили; он был условно лишен на 3 года права проживать в шести крупнейших городах страны. Благодаря вмешательству Грабаря в 1929 году он снова работал в составе группы специалистов ЦГРМ: выполнял в Московском Кремле работы по съемке фресок в церкви Чуда Архистратига Михаила Чудова монастыря. В марте 1931 года Чириков был повторно арестован по обвинению в участии в контрреволюционной организации. Постановлением ОГПУ от 2 августа 1931 года осужден на три года исправительно-трудовых лагерей. Однако, по всей видимости, И. Э. Грабарю удалось временно (?) освободить его. В 1934 году Чириков вместе с Н. Репниковым был командирован в Русский музей для осмотра и реставрации фондов.
40
Иосиф Абгарович Орбели (1887–1961) – советский востоковед и общественный деятель, с 1934 по 1951 год – директор Эрмитажа.
41
См. Приложение 6.
42
Под «большой работой по архитектуре» имелся в виду проект Суетина: в 1943–1944 годах он оформил изобразительно-предметную выставку «Героическая оборона Ленинграда» (1944), ставшую основой Музея героической обороны Ленинграда (закрыт в 1949-м).
43
Текст письма, включая инициалы упоминающихся в нем лиц, приводится без изменений.
Р. Ф. Фальк – имеется в виду Роберт Рафаилович Фальк; Сем. Бор. Шустер – Соломон Абрамович Шустер; Я. И. Шапиро – Яков Абрамович Шапиро; пункты 3 и 14 списка, видимо, повторяют друг друга
44
При публикации архивных материалов здесь и далее орфография и пунктуация автора сохраняются.
45
Компрометантный (франц. compromettant) (разг. устар.) – порочащий, портящий репутацию, компрометирующий.
46
На этом воспоминания обрываются.
47
Выставка «Треугольник», которую, вероятнее всего, имеет в виду Добычина, проходила весной 1910 года.
48
На парижском «Салоне независимых» 1910 года была представлена полуабстрактная работа никому не известного художника JR BORONALI под названием «И солнце уснуло над Адриатикой» (журналисты окрестили ее «Закат над Адриатикой»). Вскоре после открытия Салона от имени художника Боронали был опубликован нарочито провокационный манифест выдуманной школы эксцессивистов (Excessivism), который явно перекликался со знаменитым манифестом футуризма Филиппо Томмазо Маринетти, вышедшим из печати годом ранее. Сам автор этой затеи писатель Ролан Доржелес очень скоро раскрыл провокацию и в доказательство продемонстрировал фотографию, на которой к хвосту осла действительно была привязана кисточка, и он, с помощью Доржелеса и его товарищей «работал» над произведением. Русская публика была осведомлена об этом инциденте. Он активно обсуждался в околохудожественных кругах как раз во время подготовки выставки Кульбина.
49
Выставка графических искусств открылась в новом помещении бюро на Мойке, 62 в октябре 1913 года.
50
Вероятнее всего, описываемая встреча произошла в начале осени 1913 года, Надежде Евсеевне тогда было 28 лет.
51
Вячеслав Гаврилович Каратыгин – композитор, друг Надежды Евсеевны, поддержавший ее идею создания Художественного бюро.
52
Елена Николаевна Шухаева – первая жена художника В. И. Шухаева, в 1913 году была секретарем в Художественном бюро.
53
Альфред Павлович Нурок – российский музыкальный и художественный критик, библиофил. В 1892 году вошел в компанию художников, впоследствии составивших костяк объединения «Мир искусства».
54
Кузьма Сергеевич Петров-Водкин.
55
Вячеслав Гаврилович Каратыгин.
56
Сергей Константинович Маковский – русский поэт, художественный критик и организатор художественных выставок, издатель.
57
Добычина могла гулять с Бенуа по Версалю осенью 1925 года, когда после лечения в Германии она приехала во французскую столицу.
58
Федор Александрович Головин (1867/1868–1937) – председатель Государственной думы Российской империи 2-го созыва, земский деятель, один из основателей партии кадетов и член ее ЦК.
59
Зарудный Сергей Митрофанович (1865–1940) – правовед, сенатор, один из представителей большого рода Зарудных.
60
Анна Карловна Бенуа и Ольга Никандровна Каратыгина.
61
Константин Константинович Рауш фон Траубенберг (1871–1935) – скульптор, график, художник декоративно-прикладного искусства. Экспонировал свои работы в Художественном бюро Н. Е. Добычиной (1913), выставках Союза русских художников (1909) и «Мира искусства» (1911, 1917).
62
«Миньон» – популярная в начале XX века шоколадная фабрика Петербурга, выпускавшая конфеты с таким же названием.
63
Вячеслав Гаврилович Каратыгин.
64
Comme c’est charmant (фр.) – прелестно! какая прелесть!
65
Демос (др. – греч. δῆμος) – народ.
66
Увраж (от фр. ouvrage – издание, произведение) – старинная книга, дорогое и качественное художественное полиграфическое издание большого формата с гравюрами.
67
Анна-Камилла-Елизавета (1895–1984) – дочь А. Н. Бенуа.
68
Николай Бенуа (1901–1988) – сын А. Н. Бенуа.
69
В 1922 году Николай Александрович Бенуа женился на Марии Николаевне Павловой (1899–1980).
70
Елена Бенуа (1898–1972) – дочь А. Н. Бенуа.
71
Д. Бурлюк и В. Маяковский познакомились осенью 1911 года в Московском училище живописи, ваяния и зодчества. Первая поездка Маяковского в Санкт-Петербург состоялась в ноябре 1912 года.
72
Книга Бенедикта Лившица «Полутораглазый стрелец» была издана в 1933 году.
73
Примечания и дополнения, сделанные рукой Надежды Евсеевны на полях документа, выделены звездочками.
74
Вероятно, речь идет о 1912 годе.
75
Этот абзац в напечатанной и исправленной стенограмме зачеркнут Добычиной.
76
Генрих Вейс владел несколькими обувными мастерскими и фабрикой, изготавливал обувь для императорской семьи и высшего света обеих столиц. Ботинки от Вейса считались дорогой и качественной обувью, доступной не всем.
77
Добычина имеет в виду Ивана Павловича Ладыжникова, издателя, друга и помощника Горького.
78
Кол нидре – провозглашение отказа от обетов, зароков и клятв, традиционное начало вечерней службы Йом Киппура.
79
Мария Федоровна Андреева – актриса, общественный деятель, гражданская жена Горького. Написала воспоминания о Маяковском, которые были изданы в первом сборнике воспоминаний о поэте.
80
Видимо, в декабре 1912 года.
81
Вероятно, Добычина ошибается, Маяковский приехал в Петербург в 1912 году и участвовал в двух художественных выставках: в ноябре в «Первой выставке картин и этюдов Художественно-артистической ассоциации» в Соляном городке и в декабре в выставке «Союза молодежи».
82
Серия картин М. Добужинского цикла «Русская провинция» экспонировалась в 1912 году на выставке «Мира искусства».
83
Поэт и драматург Николай Николаевич Асеев в 1940 году издал книгу о Маяковском (Асеев Н. Маяковский начинается: Повесть в 17 главах с эпилогом. М.: Советский писатель, 1940).
84
Людмила Федоровна Шмит-Рыжова (1881 – не позднее 1938) – художница, участница группы «Треугольник» Н. Кульбина.
85
Александр Эммануилович Беленсон – поэт, прозаик, издатель альманаха «Стрелец». Считается, что однажды вызвал на дуэль Маяковского, тот вызов не принял.
86
Петр Петрович Потёмкин – поэт, драматург, литературный критик, автор эстрадных пьес, ставившихся в театрах-кабаре «Бродячая собака» в Петербурге и «Летучая мышь» в Москве.
87
В квартире на Кронверкском проспекте вместе с Горьким проживали: его сын Максим, бывшая гражданская жена Мария Федоровна Андреева, секретарь Петр Петрович Крючков, Вера Васильевна Тихонова с детьми, художники Иван Николаевич Ракицкий, Андрей Романович Дидерихс и его жена Валентина Ходасевич, Владислав Ходасевич с женой Ниной Берберовой.
88
Британский писатель Герберт Джордж Уэллс (1866–1946) трижды посещал Россию. Н. Е. Добычина имеет в виду его визит в 1920 году, когда писатель приехал по приглашению Л. Б. Каменева и жил в Петрограде в квартире М. Горького.
89
Леонид Борисович Красин – революционер, член ЦК РСДРП в 1903–1907 годах, руководитель Боевой группы при ЦК РСДРП, член ЦК ВКП(б). До революции успешно собирал деньги для партии, уговорил Савву Морозова финансировать большевиков.
90
Вавельберг Вацлав Ипполитович (1886–?) – купец 1-й гильдии, банкир, совладелец семейного торгового дома «Г. Вавельберг».
91
На этом стенограмма беседы А. С. Езерской с Н. Е. Добычиной обрывается. В последнем предложении стенограммы, вероятно, речь идет о Янине Берсон – дочери петербургского банкира Осипа Берсона. Горький помог Янине, когда она сбежала из родительского дома с женихо – художником Савелием Сориным, и поддерживал ее после расставания с ним.
92
Н. Добычина имеет в виду письмо от 23 сентября 1934 года, написанное И. Грабарем из санатория в Кисловодске.
93
Абрам Маркович Эфрос – искусствовед, художественный критик, переводчик, автор одной из статей о выставке «Художники РСФСР за 15 лет».
94
В 1920 г. Альтман создал серию рисунков с натуры для портрета Ленина. Они опубликованы в: Альтман Н. И. Ленин. Пг.: Отдел изобр. искусств Наркомпроса, 1921.
95
Грабарь И. Э. В. И. Ленин у прямого провода. 1927–1933. Холст, масло. 150 × 200. ГИМ.
96
Грабарь И. Э. Портрет В. И. Ленина. 1933. Холст, масло. 98 × 119. ГЦМСИР.
97
Ф. С. Богородский (1895–1959) – живописец, большинство картин которого посвящено революционным матросам. В 1910-е увлекался футуризмом, дружил с В. Хлебниковым, Н. Асеевым и В. Маяковским; выступал в цирке, писал стихи. Участвовал в Первой мировой войне, после Октябрьской революции работал в ВЧК. С 1922 года учился во ВХУТЕМАСе. В 1928 году совершил поездку в Италию. Лауреат Сталинской премии второй степени (1946).
98
Вероятно, речь идет о картине «Дочь рыбака» (холст, масло, 100 × 75), которая была написана Богородским во время пребывания в Италии в гостях у Максима Горького. Работа демонстрировалась на выставке «Художники РСФСР за 15 лет». Была приобретена Киевским государственным музеем русского искусства.
99
Богородский Ф. С. Братишка (Автопортрет). 1932. Холст, масло, 103 × 84. ГТГ.
100
Г. Г. Ряжский (1895–1952) – живописец, педагог. В 1918–1920-х учился у Малевича. В 1922 году – сооснователь группы «НОЖ» (Новое общество живописцев). В 1924 году вступил в Ассоциацию художников революционной России.
101
Ряжский Г. Г. Автопортрет. 1928. Холст, масло. 53 × 44. ГРМ.
102
Возможно: Ряжский Г. Г. Чувашка-учительница. Холст, масло. 126 × 75. ГРМ.
103
Е. А. Кацман (1890–1976) – советский живописец и график. Учился в школе ОПХ у Рериха и Щусева; в МУЖВЗ – у Коровина и Малютина. В 1922 году стал одним из основателей АХРРа.
104
Кацман Е. А. Автопортрет с семьей. 1927. Бумага, черный карандаш, соус. 49, 9× 69,5. ГТГ.
105
Возможно, имеется в виду картина Е. А. Кацмана «Ходоки у Калинина» (1927 г., холст, масло, 50× 70, ГРМ).
106
Портрет Ворошилова был закончен Кацманом в 1933 году. Приобретен Центральным домом Красной армии.
107
Н. Ф. Денисовский (1901–1981) – живописец, график, сценограф. Учился в Строгановском училище, затем в Первых свободных художественных мастерских в Москве у Г. Якулова. Один из организаторов ОСТ – Общества станковистов и ОМХ – Общества московских художников (1919–1923).
108
Картины с изображением Ленина в гробу создали И. Бродский, К. Петров-Водкин, И. Горюшкин-Сорокопудов и др. У Денисовского также есть работа с таким названием: Денисовский Н. Ф. В. И. Ленин в гробу. 1926–1933. Холст, масло. 157 × 200. ГЦМСИР.
109
У Богаевского несколько работ с таким названием: Днепрострой. 1931–1932. Холст, масло. 49 × 111. ГРМ; Днепрострой. 1930. Холст, масло. 75,5 × 222. ГТГ.
110
К. Ф. Богаевский (1872–1943) – единственный из рассмотренных Добычиной художников, кто принадлежал к поколению мастеров, сделавших карьеру в дореволюционной России. Его пейзажи Добычина показывала на первой постоянной экспозиции в бюро на Мойке. После революции он жил в Феодосии, иногда выполнял крупные заказы в Москве.