В 2009 году, спустя девятнадцать лет после смерти Холстона, бренд запустил линию «Наследие» (Heritage), все модели которой были сшиты по архивным наброскам дизайнера. И такое воскрешение прошлого принесло компании большой успех. Некоторые из этих платьев представлены в криминальной драме «Афера по-американски» (2013), действие которой происходит в семидесятые годы. Их выбрал художник по костюмам Майкл Уилкинсон.
Платья от Холстона идеально подходят Сидни Проссер (Эми Адамс). Эта женщина скромного происхождения постоянно придумывает себя заново. Она мошенница, для которой очень важно то, какой ее видят. Большинство костюмов Адамс облегают фигуру, они откровенные, что отражает ее противоречивое внутреннее состояние. Если сомневаешься, покажи больше. В фильме актриса переодевается 36 раз. В ее гардеробе дорогие вещи от Halston, Gucci и Diane von Furstenburg, а также ансамбли, сшитые на заказ. Ткани мягкие и чувственные, фасоны эффектные. Бренд Halston разрешил доступ к своим архивам, когда Уилкинсон объяснил, какой он видит Сидни: сексуальная, сильная, в авангарде моды. Так как дела компании шли неважно, ее руководители были только рады тому, что имя Halston получит новый заряд энергии на экране. Стиль Сидни заявляет о себе, когда она выдает себя за английскую аристократку леди Эдит Гринсли. Даже если сама Сидни не знает, каково это – родиться богатой, она отлично понимает важность имиджа. В этом и заключается роль костюма: он должен отражать характер персонажа.
В «Афере по-американски» одежда от Halston появляется четыре раза. В начале фильма Сидни одета в бежевую блузку из шелкового шифона с настоящим ремнем семидесятых годов и в замшевую юбку, которую специально сшили по эскизу Майкла Уилкинсона. Второй наряд от Halston – это запоминающееся бирюзовое платье с драпировкой спереди из линии «Наследие». Третьим ансамблем стали бежевый трикотажный топ с декольте и верблюжье пальто до бедер (то и другое – настоящий винтажный Halston) в комплекте с костюмом из шелкового джерси шоколадного цвета от Giorgio Armani. И, наконец, в финальной афере Сидни одета в коричневое кожаное платье из линии «Наследие» от Halston, которое дополняют лоферы на высоких каблуках от Gucci. Это любимый костюм Майкла Уилкинсона в этом фильме.
Одного фильма «Афера по-американски» было бы недостаточно, чтобы снова разгорелся огонь бренда Halston, который все еще пытается найти свое место в моде, чтобы не оставаться только исторической достопримечательностью. Этого не смогли сделать даже шесть нарядов из линии «Наследие», появившиеся в «Сексе в большом городе» (в телесериале и кинофильме) благодаря тогдашнему президенту и главному креативному директору Halston Саре Джессике Паркер. Тем не менее нынешнее положение дел не влияет на наследие Halston, который остается, как еще, пожалуй, Yves Saint Laurent, важнейшим лейблом семидесятых годов.
Рене Руссо в совершенно прозрачном платье от Halston в сцене танца в фильме «Афера Томаса Крауна». Moviestore/REX/ Shutterstock
Показ коллекции Halston «Наследие» сезона весна/лето 2015 года на Неделе моды в Индонезии. Это платье из шелкового шифона интерпретирует классические образы от Холстона семидесятых годов, которые можно увидеть в фильме «Афера по-американски». Agoes Rudianto/Anadolu Agency/ Getty Images
Бежевая блузка из шелкового шифона на Эми Адамс в фильме «Афера по-американски» – это одно из четырех появлений в фильме бренда Halston (и линии «Наследие»). Atlas Entertainment/The Kobal Collection
Харди Эмис(Hardy Amies)
Трава зеленее (1960)
Двое на дороге (1967)
2001: Космическая одиссея (1968)
Харди Эмис за работой над коллекцией в 1952 году. На заднем плане доска с образцами тканей. Popperfoto/Getty Images
Харди Эмис создал платья для Деборы Керр в фильме «Трава зеленее». Автором костюмов для другой звезды фильма, Джин Симмонс, был Кристиан Диор. © Glasshouse Images/Alamy Stock Photo
Непоколебимого традиционалиста, любимца элиты и личного портного королевы Елизаветы вплоть до его смерти в 2003 году, сэра Харди Эмиса будут помнить как государственного деятеля моды. Эмис был дальновидным бизнесменом. После Второй мировой войны он выстроил портновский бизнес на Сэвил-роу, который впоследствии превратился в элегантный модный дом, поставлявший наряды высшим эшелонам общества. Тем не менее в отличие от его клиентов, которые сочли бы саморекламу вульгарной, Эмис ничуть не возражал против популяризации собственного имени, особенно с помощью кино. В шестидесятые годы он создал костюмы для нескольких фильмов, включая «Креветку любви» (1962), «Убийства по алфавиту» (1965) и самую памятную ленту – «2001: Космическая одиссея» (1968). Первым фильмом для Эмиса стала картина «Май в Мэйфэйре» (1949), и его работа в ней вошла в статью Vogue, посвященную выдающимся дизайнерам современности. В этой ленте можно увидеть созданное им двубортное расклешенное пальто с огромным воротником-шарфом, образец потрясающего портновского мастерства.
Харди Эмис создавал непринужденный образ для богатого англичанина начиная с пятидесятых годов: узкие брюки, «сельская» клетчатая рубашка (без галстука) и кардиган из натуральной или окрашенной кашемировой шерсти. Если тинейджеры экспериментировали с кожаными куртками и футболками, их отцы читали газеты в традиционной униформе джентльмена от Эмиса. Вы не найдете более яркого примера этого стиля, чем Альберт Финни в роли Марка Уоллеса в фильме «Двое на дороге» (1967). Рядом со своей модницей-женой Джоанной (Одри Хепберн, смотрите также страницы 17, 144) Уоллес, одетый Харди Эмисом, до кончиков ногтей выглядит как уверенный в себе хозяин жизни.
В фильме «Трава зеленее» Эмис создал костюмы для Деборы Керр, а Кристиан Диор одевал другую звезду фильма – Джин Симмонс. Режиссер Стэнли Донен («Поющие под дождем», «Забавная мордашка», «Шарада») часто использовал наряды от-кутюр, чтобы обеспечить своим фильмам эффектную «картинку». «Трава зеленее» – это эксцентричная комедия. У главной героини, высокомерной домохозяйки Хилари, графини Райолл (Дебора Керр), завязывается роман с американским нефтяным магнатом. Сдержанный гардероб Хилари контрастирует с нарядами энергичной наследницы Хэтти Дюран (Джин Симмонс). Если Хилари одета в строгое элегантное голубое платье с жакетом в тон, то на Хэтти ярко-оранжевое фирменное пальто от Диора с крупными пуговицами, объемными рукавами и воротником, короче говоря, все детали в нем преувеличенны. Хилари – чопорная англичанка, давшая себе волю единственный раз в жизни. Ее серые брюки и светло-зеленый свитер с носками в тон больше всего похожи на типичный ансамбль Харди Эмиса. В наряде нет ничего мужского, но все же он вдохновлен мужским силуэтом дизайнера, предназначенным для свободного времени. Единственное, чего недостает Хилари, – это охотничьего ружья на плече.
До сих пор остается неясным, почему Стэнли Кубрик выбрал Харди Эмиса для создания гражданских костюмов к фильму «2001: Космическая одиссея» (1968). И так как режиссер никому ничего не говорил на этот счет, остается только строить догадки. На самом деле Кубрик ценил иронию, и нет большей иронии, чем пригласить портного, работающего на истеблишмент, в фильм, который снимает режиссер, выступающий против истеблишмента. В результате появились вписывающиеся в условия жанра, актуальные и сегодня костюмы, которые можно еще и носить.
Костюмы Эмиса к фильму «2001: Космическая одиссея» зритель сначала видит на борту космического корабля компании Pan Am. Джентльмены одеты в футуристический вариант классической пиджачной пары, к которой добавлен комфорт шестидесятых годов. Костюм носят без галстука, так как галстук стал бы проблемой в невесомости, и застегивается он на «липучки», а не на пуговицы. У однобортного пиджака с вырезами на лацканах и узкими шлицами естественная линия плеч. Брюки узкие, но не тесные и не касаются обуви. Только эта деталь выдает приблизительное время создания брюк, так как сейчас края брючин обычно лежат на обуви. Цвет приглушен, чтобы соответствовать статусу джентльменов (обратите внимание на фотографа космической станции, одетого в яркий клетчатый костюм).
Первая стюардесса, которую мы видим на борту космического корабля (ее играет Хизер Даунхэм), одета в униформу из узких брюк с фиксированной «стрелкой», прямой укороченный жакет с рукавами три четверти, туфли-слипоны для «сцепления» и круглый шлем для безопасности, созданный шляпником Фредди Фоксом. Весь образ, несомненно, вдохновлен коллекцией 1965 года «Лунная девушка» французского дизайнера Андре Куррежа (смотрите страницу 16). И хотя Харди Эмис не был дизайнером-футуристом и его стиль определенно более классический, чем новаторский, он хорошо понимал разницу между трендами-однодневками и модернизмом. Костюмы стюардесс из «2001: Космическая одиссея» – это парадокс, если рассматривать их с точки зрения циклов истории моды. Они были созданы под влиянием Андре Куррежа, на которого повлиял британский дизайнер Джон Бейтс, на которого, в свою очередь, повлияли костюмы Харди Эмиса, созданные им для поздних эпизодов телевизионного сериала «Мстители».
В шестидесятые годы тренды и появлялись благодаря кинематографу, и вдохновляли кинематограф. Жанр научной фантастики был популярен как никогда, и все взоры были устремлены в будущее. Русское издание журнала Wallpaper воздало должное женским костюмам в фильме «2001: Космическая одиссея», опубликовав их фото на обложке лимитированного выпуска в ноябре 2012 года. Харди Эмис, человек, ассоциировавшийся со старой гвардией, создал авангардную модную эстетику, которая почти 50 лет спустя все еще ощущается как современная.
Одетый исключительно в одежду от Харди Эмиса, Альберт Финни сыграл прагматичного британца в фильме «Двое на дороге». Гардероб Одри Хепберн в этой ленте – это авангард моды. 20th Century Fox/ The Kobal Collection
Коллекция «Стритстайл» от бренда Hardy Amies, сезон весна/лето 2016. Это современный вариант костюмов Альберта Финни в фильме «Двое на дороге». Kirstin Sinclair/Getty Images