Платье Джинджер Роджерс с сердцем и стрелами Купидона в фильме «Беззаботная». Это платье оказало влияние на моду в последующие десятилетия. Говард Грир указан как художник по костюмам вместе с Эдвардом Стивенсоном. RKO/ The Kobal Collection
Это платье с кровоточащим сердцем и стрелами из второй коллекции Марко Дзанини для Schiaparelli в 2014 году напоминает о фильме «Беззаботная». Pascal Le Segretain/ Getty Images
Юбер де Живанши(Hubert de Givenchy)
Сабрина (1954)
Здравствуй, грусть (1959)
Завтрак у Тиффани (1961)
Шарада (1963)
Как украсть миллион (1966)
Лунный гонщик (1979)
Юбер де Живанши и Одри Хепберн в его парижской мастерской, 1991 год. © Eric Robert/Sygma/Corbis
Одри Хепберн в классическом платье от Живанши в фильме «Сабрина», их первом совместном проекте в кинематографе. Paramount/The Kobal Collection/ Bud Fraker
Хотя утверждение о том, что Одри Хепберн определила стиль Юбера де Живанши, вряд ли можно назвать верным или справедливым, их удивительная связь как дизайнера и его музы была очень важной для карьеры обоих. Их профессиональные жизни тесно переплелись.
Хепберн познакомилась с Живанши в 1953 году, когда ей было всего 22 года. Ей предстояло сыграть главную роль в фильме «Сабрина», и режиссер Билли Уайлдер отправил ее к перспективному кутюрье, чтобы познакомиться и выбрать костюмы для героини «после преображения». Официального художника по костюмам Эдит Хед обошли. Она была откровенно разочарована тем, что ей оставили только гардероб «до преображения» Хепберн, а шанс блеснуть в мире моды отдали парижскому дизайнеру. Как гласит история, Живанши ожидал увидеть куда более знаменитую Кэтрин Хепберн, а не Одри. Когда молодая неизвестная актриса в узких брюках и балетках появилась в его ателье, кутюрье, как говорили, был удивлен, но не убежден. Поддавшись природному очарованию Одри, Живанши дал ей примерить некоторые платья из коллекции весна/лето предыдущего года. Превращение оказалось ошеломительным. Из тоненькой, большеглазой, подающей надежды актрисы она превратилась в шикарную парижанку. Его маленькое черное платье скрепило их профессиональный союз. Этому наряду предстояло символизировать гармоничные и взаимовыгодные отношения кутюрье и актрисы в течение следующих 40 лет.
Наставником Юбера де Живанши был Кристобаль Баленсиага, и они оба разделяли страсть к простоте. Первая коллекция Живанши представляла собой новаторское сочетание отдельных предметов гардероба для вечернего выхода, и она стала отправным пунктом его карьеры. Несмотря на эксклюзивность, его модели были созданы с расчетом на комфорт. Живанши не придерживался жестких форм, его одежда не облегала, а как будто скользила по фигуре. Поэтому ассоциация с Хепберн была так важна.
Люди, как правило, ошибаются, называя самую известную коллаборацию Живанши/Хепберн. В отличие от большинства более поздних проектов Хепберн, ее костюмы в фильме «Завтрак у Тиффани» (1961) созданы не только ее любимым дизайнером. Автором большинства из них была Эдит Хед. В роли Холли Голайтли Хепберн носит три черных платья, и только одно из них – творение Живанши, но даже его Хед переделала. Маленькое черное платье от Живанши – на самом деле это длинное черное платье – зрители видят в титрах в начале фильма. Его сочли слишком смелым из-за высокого разреза на ноге. Похожее платье можно увидеть на афишах. Хед полностью изменила покрой юбки и пришила миниатюрные грузила к подолу, чтобы он держался ровно. Она скопировала верх оригинала платья Живанши, дополнив наряд бриллиантами от Tiffany and Co., жемчужным колье и длинными перчатками. Поэтому вариант платья, показанный в фильме, – это не Живанши, а интерпретация Хед, основанная на его дизайне.
Копия отвергнутого платья от Живанши, созданная Эдит Хед для фильма «Завтрак у Тиффани». Верхняя часть платья практически идентична оригиналу Живанши, к нему только добавлены бриллианты от Tiffany and Co. и колье с жемчугом. Paramount/The Kobal Collection
Показ коллекции Givenchy сезона весна/лето 2015 на Неделе моды в Париже. Маленькое черное платье продолжает жить. Pascal Le Segretain/Getty Images
Эскиз по мотивам черного платья от Живанши, сделанный Эдит Хед для фильма «Завтрак у Тиффани». Хед переделала оригинальное платье, но изначальный вариант можно увидеть на афишах к фильму. Edith Head/Private Collection/Photo © Christie’s Images/Bridgeman Images. © Motion Picture and Television Fund
Шерстяное пальто от Живанши в фильме «Шарада» сшито в желтом цвете специально для фильма. На показе коллекции осень/зима 1962 года дизайнер представил черное пальто этой модели.
Красный как символ опасности, анималистический принт как символ сумасбродства: Хепберн в фильме «Шарада» с головы до ног одета в творения Живанши. Universal/The Kobal Collection
Три идентичных платья были предоставлены Живанши для этого проекта, хотя в фильме появляется только вариант Хед. Но это не помешало аукциону Christie’s продать одно из них почти за полмиллиона фунтов в 2006 году, хотя платье ни секунды не присутствовало на экране. Миф о маленьком черном платье из фильма «Завтрак у Тиффани» с течением времени только крепнул. По иронии судьбы, это оказалось контрпродуктивным для Живанши, так как он создал куда более оригинальные и интересные наряды для Хепберн в шестидесятые годы.
Фильм «Шарада» (1963) представляет коллаборацию Живанши/Хепберн в полном смысле этого слова. Режиссером веселого шпионского фильма с Хепберн и Кэри Грантом стал Стэнли Донен, которому предстояло снять самый важный с точки зрения моды фильм с Хепберн без Живанши «Двое на дороге» (1967, смотрите также страницы 17, 144). В «Шараде» Хепберн играет Реджи Лэмперт, стильную молодую американку, запутавшуюся в паутине хитросплетений и лжи. Живанши создал все ансамбли для Хепберн. Образы Реджи изысканные и невероятные. Это скорее мечта, чем реальность, но «Шарада» и не претендовала на реализм. Даже в контексте сюжета появление все новых нарядов Реджи вызывает вопросы. После возвращения из Альп у нее остается только летная сумка Lufthansa, но она переодевается практически в каждом эпизоде. После красного шерстяного пальто с рукавами три четверти (цвет указывает на грозящую Реджи опасность) и шляпки клош с леопардовым принтом она надевает черный костюм с юбкой из шерстяного крепа с отделкой из имитации гагата и на шелковой подкладке. Хепберн нравилась и женщинам, которые хотели иметь ее наряды, и мужчинам, которые хотели бы заполучить ее саму. В ней не было холодности парижских модниц. С точки зрения стиля ее костюмы не были радикальными, они опирались на силуэт предыдущего десятилетия и были похожи на образы Нины Риччи этого периода. Но все изменилось в следующем фильме. Живанши удалось в полной мере воплотить дух шестидесятых в картине «Как украсть миллион» (1966).
Вне всякого сомнения, самым запоминающимся ансамблем Хепберн в фильме является первый наряд, в котором ее видят зрители: фетровый шлем с завязками под подбородком, солнцезащитные очки в белой пластмассовой оправе и белое платье с жакетом в тон. Костюмы в фильме «Как украсть миллион» больше оторваны от реальности, чем в «Шараде». Первый комплект – это дань популярному космическому тренду, взорвавшему Европу, и первой коллекции Андре Куррежа «Лунная девушка» (сморите страницу 16). Правда, шляпка Хепберн завязана под подбородком, чего не было у Куррежа, а ее туфли на низком каблуке отличаются от предложенных этим дизайнером сапог «гоу-гоу» на плоской подошве. Очки от Oliver Goldsmith, но платье и жакет – чистой воды Живанши.
В «Шараде» гардероб Реджи идеален, тогда как Николь Бонне, персонаж Хепберн в фильме «Как украсть миллион», предстает в экстравагантном виде при каждом удобном случае. Будь то розовое шерстяное пальто поверх шифоновой ночной рубашки с кружевами в сочетании с резиновыми сапогами или черное кружевное платье с кружевной маской для лица, в которых она приходит в ресторан, Николь явно выглядит странно. Но ей это безразлично. Маска для лица – это костюм внутри костюма, когда Николь пытается перетянуть на свою сторону вора-джентльмена Саймона Дермотта (Питер О’Тул). Дермотт рекомендует Николь не совершать кражу со взломом в дизайнерском полосатом комбинезоне с сумкой с надписью «награбленное» через плечо, а «дать Живанши выходной на вечер», и она вынуждена облачиться в непривлекательную униформу уборщицы. Это забавная реплика, но она показывает, до какой степени Хепберн превратилась в живой манекен для Живанши. Им обоим требовался отдых друг от друга. Такой передышкой стал фильм «Двое на дороге», который сняли в следующем году.
Юбер де Живанши создавал одежду не только для Одри Хепберн. Он автор шляп и нарядной одежды для Деборы Керр в фильме «Здравствуй, грусть» (1958). Два десятилетия спустя он создал костюмы для девушки Бонда Лоис Чайлз в фильме «Лунный гонщик» (1979), включая красиво скроенный и совершенно уместный черный комбинезон. Живанши отошел от дел в 1995 году[2], хотя компания продолжает работать, приглашая талантливых дизайнеров на должность креативного директора. Но на экране Хепберн всегда будет музой Живанши. Она была и остается девушкой с афиши, олицетворяющей моду в кино.
Одри Хепберн в костюме из фильма «Как украсть миллион». Живанши поддержал космические тенденции творений Андре Куррежа. 20th Century Fox/The Kobal Collection
Живанши предоставил шляпы и часть одежды для Деборы Керр в фильме «Здравствуй, грусть». Courtesy Everett Collection/REX Shutterstock
Все костюмы Лоис Чайлз в роли девушки Бонда в фильме «Лунный гонщик» были созданы Живанши. © United Archives GmbH/Alamy Stock Photo
Айрин Ленц(Irene Lentz)
Быть или не быть (1942)
Полуночное кружево (1960)