Режиссер Жан Кокто нанял Пьера Кардена как художника по костюмам в фильме «Красавица и чудовище». Премьера фильма состоялась в 1946 году. В том же году Карден начал работать на Кристиана Диора. Courtesy DisCina/Ronald Grant Archive
Миа Фэрроу в роли фотографа Кэролайн в фильме «Денди в желе». На ней цельнокроеное платье от Кардена, украшенное стразами и бисером. Bill Eppridge/The LIFE Picture Collection/ Getty Images
Коллекция Пьера Кардена сезона осень/зима 2015, представленная на Неделе моды в Париже. Цветы на талии повторяют детали из бисера на платье Миа Фэрроу в фильме «Денди в желе». Kristy Sparow/Getty Images
Prada
Квант милосердия (2008)
Великий Гэтсби (2013)
Отель «Гранд Будапешт» (2014)
Платье-люстра Дейзи Бьюкенен в фильме «Великий Гэтсби». Эскиз Миуччи Прада. Courtesy of Prada
Коктейльный ансамбль для Кэри Маллиган в роли Дейзи Бьюкенен в «Великом Гэтсби», созданный и сшитый Миуччей Прада. Он украшен стальными кольцами и хрустальными подвесками. Маллиган прозвала его «платье-люстра». Bazmark Films/The Kobal Collection
Основанному в Италии более ста лет назад, дому Prada повезло, что бренд до сих пор вообще существует. Если бы не Миучча, внучка основателя бренда Марио Прада, сменившая на посту руководителя свою мать в семидесятых и добившаяся для марки международной известности, то компания, вероятно, не дожила бы до конца того десятилетия. Поэтому даже с большими долгами Prada процветала как бренд, находящийся под влиянием ностальгического гламура, но с тонкой модернистской ноткой.
Одежда Prada появлялась в кино либо в результате сотрудничества с художниками по костюмам, либо просто приобреталась в магазине. Бренд заинтересован в производстве фильмов как в инструменте маркетинга двадцать первого века. Prada продюсировала несколько модных короткометражек, режиссерами которых были Роман Полански и Уэс Андерсон. В некоторых из этих мини-фильмов одежда бренда даже не появляется. В начале 2014 года компания договорилась с художниками по костюмам Майклом Уилкинсоном (вместе с Тимом Мартином), Арианной Филлипс и Миленой Канонеро о создании серии инсталляций. Это возвращение к проекту Iconoclasts 2009 года стало первым случаем, когда бренд сам обратился к художникам по костюмам, чтобы объединить усилия, а не наоборот.
В фильмах Prada не так легко обнаружить. Черное креповое платье с вырезом сердечком и с бантом, которое бренд предоставил Ольге Куриленко, сыгравшей Камиллу Монтес в «Кванте милосердия» (2008), красиво отделано, но не слишком запоминается. В этом маленьком черном платье специальный агент Монтес появляется в сценах, где ее и Бонда преследуют в боливийской пустыне. Художник по костюмам Луиз Фрогли сначала хотела одеть героиню в брючный костюм, так как в нем было бы комфортнее двигаться, но потом почувствовала, что платье будет более уместным в таком климате. Маленькое черное платье от Prada играет роль костюма для активных действий, такого как джинсы, комбинезон, брюки, и переворачивает это понятие с ног на голову. Любой наряд может стать костюмом для боевика при условии, что он не должен остаться неповрежденным. Миучча Прада за неделю создала для «Кванта милосердия» 20 идентичных черных платьев, большинство из которых не пережило съемок. Прада также предоставила вечернее платье для Джеммы Артертон, сыгравшей агента Ми-6 Строберри Филдс.
Костюмы для фильма «Великий Гэтсби» (2013) – мужская одежда от Brooks Brothers (смотрите страницу 32), украшения от Tiffany and Co., но в основном вещи от Prada – сопровождались шумной рекламной кампанией. Известно, что Prada предоставила гардероб для Кэри Маллиган в роли недалекой Дейзи Бьюкенен. Журнал Vogue опубликовал редакционную статью, доказывая, что костюмы на экране могут стать модой, но при условии, что образы будут интересны и смогут породить новый тренд. В этом случае трендом должны были стать флэпперы двадцатых годов, но этого так и не произошло. «Великий Гэтсби» придерживали с Рождества и выпустили в прокат весной 2013 года. Когда фильм наконец вышел на экраны, модная аудитория, несмотря на долгие месяцы хайпа по поводу костюмов, была готова двигаться дальше. Образ девушки-псевдофлэппера, появившийся в прессе за несколько месяцев до премьеры, устарел уже на два сезона.
Более того, оказалось, что это еще одна история о раздутом участии бренда, как будто дело «Черный лебедь»/ Rodarte тремя годами ранее (смотрите страницу 178) ничему не научило модные медиа. Коллаборация Кэтрин Мартин и Prada в «Великом Гэтсби» внешне была вполне дружественной. Это партнерство устроил режиссер фильма Баз Лурман, так как на протяжении двадцати лет дружил с Миуччей Прада. Кэтрин Мартин, художник по костюмам и жена Лурмана, приняла ограниченный объем этого сотрудничества как данность, хотя прессе хотелось намного большего. Миучча создала для фильма всего лишь 40 платьев. Их использовали исключительно на актерах массовки в двух больших сценах званых вечеров, и лишь одно платье – «люстру» – носила Кэри Маллиган. Prada определенно не одевала Маллиган для всего фильма. Платья были адаптированы в соответствии с архивом компании и ее вторичной линией «Miu Miu», коллекциями 2010 года сезонов весна/лето и осень/зима. Судя по всему, двадцатые годы оказали на них куда большее влияние, чем думала Миучча. Платье-люстра – это переработанный вариант «модели 33» из коллекции Prada весна/лето 2010 года. Созданное из паутины сверкающих хрустальных капелек и дополненное двухъярусным меховым боа, это платье весьма характерно для Prada – элегантно-утонченное, с оттенком ретростиля. То, что это тяжелое платье было некомфортным для Маллиган, было не так важно, как его уникальность. Этот образ невозможно было с легкостью повторить, поэтому пресса практически ничего о нем не писала, считая этот наряд неким арт-объектом. Поэтому главным вкладом Prada в картину «Великий Гэтсби» были сверкающие платья флэпперов, которые носили актрисы массовки. После окончательного монтажа их практически не видно. На бумаге партнерство Prada/ «Гэтсби» было куда более плодотворным, чем на экране.
В 2014 году Prada предоставила кожаный плащ мотоциклиста времен Второй мировой войны для Уиллема Дефо в роли Джоплинга в фильме «Отель «Гранд Будапешт». Художница по костюмам Милена Канонеро и ее портной создали патронку изделия, которое затем изготовили в Prada, добавив красную шерстяную подкладку. Это партнерство практически ничего не дает самому фильму, но позволяет названию бренда звучать в кино. Компания искренне заинтересована в том, что она может дать кинематографу, а не в том, что может от него взять. Вероятно, именно поэтому сотрудничество бренда и кинематографистов продолжает оставаться таким гармоничным.
Ольга Куриленко в роли Камиллы Монтес в фильме «Квант милосердия» в коктейльном платье от Prada. Изначально планировалось, что актриса будет в брючном костюме, чтобы ей было комфортно в физически активных сценах. Но он не соответствовал ее персонажу. MGM/Columbia/EON/The Kobal Collection
В рекламе Heineken сняли коктейльное платье, в котором Ольга Куриленко снималась в «Кванте милосердия». Миучча Прада предоставила для съемок фильма 20 экземпляров этого плптья. © Heineken
Черный кожаный плащ Уиллема Дефо для фильма «Отель «Гранд Будапешт» был создан Prada. Он немного напоминает наряд мотоциклиста времен Второй мировой войны. Его дополняет потайной «пьяный карман» для спиртного. 20th Century Fox/The Kobal Collection
Раф Симонс для Jil Sander(Raf Simons for Jil Sander)
Я – это любовь (2009)
Раф Симонс на вручении премии Совета модных дизайнеров Америки в 2014 году. Симонс получил международную награду за свою работу в доме Dior после того, как ушел из Jil Sander. Billy Farrell/BFAnyc.com/REX Shutterstock
Тильда Суинтон в роли Эммы Рекки в фильме «Я – это любовь». Раф Симонс создал все ансамбли актрисы, получив инструкции от художника по костюмам Антонеллы Каннароцци. First Sun/Mikado Film/The Kobal Collection
Родившийся в Бельгии в 1968 году Раф Симонс – пионер в мире моды. Он основал лейбл под собственным именем в середине девяностых, и эта марка до сих пор процветает. У Симонса много сильных сторон. В своей карьере он уже побывал дизайнером мебели и креативным директором двух выдающихся модных домов (не считая его собственного). Свою первую коллекцию мужской одежды дизайнер выпустил в 1995 году. Именно на ней дизайнер состредоточил свои усилия до 2005 года, когда ему предложили возглавить модный дом Jil Sander, создающий и мужскую, и женскую одежду. Бренд, который принадлежит Prada, в то время славился не смелой креативностью, а чистотой линий и строгим минимализмом. Симонс временно поменял местами дизайнеров и портных и сделал линию более современной, аккуратно модернизируя силуэты и экспериментируя с новыми идеями кроя и новыми тканями. Его коллекции для Jil Sander имели громкий успех и проложили Симонсу дорогу в дом Dior, который он возглавил в 2012 году после скандального увольнения Джона Гальяно. Судя по всему, Симонс процветает везде, где бы он ни оказался.
Когда дизайнер еще работал в Jil Sander, к нему обратилась художник по костюмам Антонелла Каннароцци, чтобы он воплотил ее идеи для романтического фильма на итальянском языке «Я – это любовь» (2009). В результате появилась коллекциях новых и реконструированных костюмов, которые соответствовали сдержанному стилю богатых европейцев. В центре истории преображение главной героини Эммы Рекки (Тильда Суинтон). У нее начинается роман с молодым любовником, и она вырывается из оков аристократического миланского общества. К примеру, ярко-красное платье Эммы – визуальная метафора ее латентного желания – было из зимней коллекции 2008 года, созданной Симонсом для Jil Sander. В оригинале оно серое, но для фильма платье сшили в красном цвете, чтобы оно соответствовало потребностям сюжета. В ленте «Я – это любовь» можно увидеть некоторые из самых «говорящих» с точки зрения цвета костюмов в кинематографе последних лет.