Вуди Аллен выбрал Ральфа Лорена, чтобы одеть своего персонажа в фильме «Манхэттен», и с тех пор оставался его верным поклонником. United Artists/Rollins-Joffe/The Kobal Collection/ Brian Hamill
Rodarte
Черный лебедь (2010)
Эскиз Эми Уэсткотт для «Черного лебедя». Главные балетные костюмы для этого фильма создал Зак Браун. Courtesy of Amy Westcott
Балетная пачка, которую Натали Портман носит в фильме «Черный лебедь». Концепция пачки в стиле «пуховка для пудры» была взята у художника по костюмам Городского балета Нью-Йорка Варвары Каринской (Barbara Karinska). Fox Searchlight/The Kobal Collection
Включение Rodarte в любой список художников по костюмам может вызвать возражения. После выхода на экраны фильма «Черный лебедь» (2010) – а это их единственная работа в кино на сегодняшний день – бренд оказался в центре публичного обсуждения его роли в этом проекте.
Rodarte – это дуэт двух сестер, Лоры и Кейт Маллеви. Бренд базируется в Лос-Анджелесе, но стал любимцем нью-йоркской модной сцены после коллекции в стиле барокко 2005 года и понравился главному редактору Vogue Анне Винтур. Когда сестер Маллеви пригласили участвовать в работе над «Черным лебедем», они уже были знакомы с миром балета, так как в 2007 году создали платье, вдохновленное «Лебединым озером». Более того, стиль их самых ранних работ отражал многослойность, которую обычно можно увидеть в танцевальных студиях. На участие бренда в съемках повлияла Натали Портман, которая была подругой сестер и поклонницей создаваемой ими одежды. Она не раз появлялась в ней на светских мероприятиях. Режиссеру Даррену Аронофски нужно было, чтобы исполнительница главной роли была довольна и чувствовала себя комфортно. Поэтому он не видел никаких проблем с участием Rodarte.
В центре сюжета «Черного лебедя» нью-йоркская балерина Нина (Натали Портман), девственница, пробуждающаяся сексуально и психологически. Нине необходимо соприкоснуться с темной стороной ее души, чтобы успешно станцевать Черного лебедя в важном для ее карьеры спектакле «Лебединое озеро». В фильме Нина носит в основном костюмы для репетиций и дневные наряды, но в спектакле она одета в сложный, сшитый на заказ костюм, чтобы станцевать партии Белого и Черного лебедей.
Если верить художнице по костюмам «Черного лебедя» Эми Уэсткотт, Rodarte начали говорить о своем участии в проекте только после того, как стало ясно, что картина станет хитом. Уэсткотт огорчало и то, что сестры Маллеви не упоминали ее имя во время многочисленных интервью и называли себя художниками по костюмам «Черного лебедя». Уэсткотт подчеркивала, что вклад Rodarte был частью командных усилий при непосредственном участии самой Уэсткотт и режиссера Даррена Аронофски. С другой стороны, Rodarte не были указаны в титрах в начале фильма и не могли рассчитывать на официальное упоминание во время церемоний награждения согласно правилам Гильдии художников по костюмам (Rodarte не были ее членами).
Давайте разберемся в том, какой вклад в картину внесли Rodarte. Работа над костюмами началась за несколько месяцев до съемок. Уэсткотт работала в тесном контакте с Аронофски, сценографом и оператором-постановщиком, чтобы обеспечить полный визуальный баланс. Все детали должны были отражать историю Нины и концепцию Аронофски. Режиссер попросил Уэсткотт официально предложить Rodarte совместную работу над балетными костюмами. Уэсткотт была под впечатлением от коллекции сестер сезона весна/лето 2010, темой которой было превращение девушки в хищную птицу. Это казалось вполне подходящим для спектакля «Лебединое озеро» в финале фильма. В итоге участие Rodarte ограничилось семью пачками, созданными совместно с Уэсткотт и Аронофски. Костюмы для главных исполнителей были придуманы и сделаны Заком Брауном для Американского театра балета. Все остальные костюмы были придуманы и/или найдены и адаптированы Эми Уэсткотт и ее командой.
Балетные костюмы для «Лебединого озера» в фильме впечатляют. Они изящны и созданы для вызывающего восхищение последнего акта. Это костюмы внутри костюма. Они визуально передают внутреннюю борьбу как самой Нины, так и ее персонажа на сцене. Оказывается, что они неразделимы. Цвет в фильме также имеет большое значение. Повседневная одежда Нины отражает постепенное воцарение тьмы в ее душе, когда Черный лебедь завладевает ее разумом и телом. Эффект ненавязчивый, но хорошо считывается. Это почти хрестоматийный пример того, как дизайн костюма может подкрепить сюжет картины. Сценические костюмы Нины совершенно другие. Они намеренно сделаны так, чтобы вызывать восторг и в контексте повествования, и вне его. У сестер Маллеви репутация требовательных дизайнеров. Это сослужило им хорошую службу, когда они взялись за создание кутюрных балетных костюмов. Но это же качество могло вызвать трения в быстром и прагматичном мире производства фильмов.
Несмотря на противоречивую оценку их участия в фильме, после «Черного лебедя» Rodarte снова взялись за создание костюмов. На этот раз это были костюмы для «Дон Жуана» в постановке Лос-Анджелесского филармонического оркестра в 2012 году. А за костюмы в фильме «Черный лебедь» Эми Уэсткотт получила премию BAFTA и премию Гильдии художников по костюмам. О вкладе Rodarte она нигде публично не упоминала.
Коллекция Rodarte сезона весна/лето 2010 года, вдохновленная Долиной смерти и хищными птицами, произвела впечатление на Эми Уэсткотт. Rob Loud/Getty Images
Эскиз костюма для «Черного лебедя», сделанный Эми Уэсткотт. Courtesy of Amy Westcott
Костюм для Белого лебедя в фильме – это результат совместной работы Эми Уэсткотт, режиссера Даррена Аронофски и Rodarte. Fox Searchlight/The Kobal Collection
Сальваторе Феррагамо(Salvatore Ferragamo)
Почтальон всегда звонит дважды (1946)
Австралия (2008)
Гонка (2013)
Сальваторе Феррагамо перед колодками для обуви своих знаменитых клиенток, от Лорен Бэколл до Глории Свенсон, 1956 год. Mondadori Portfolio via Getty Images
Николь Кидман в кожаных перчатках от Ferragamo в фильме «Австралия». Бренд Ferragamo также выпустил в продажу красные бархатные перчатки, такие же, как были у Николь Кидман в этом фильме. 20th Century Fox/ Bazmark Films/The Kobal Collection
Олицетворение стиля, который теперь распространяется на одежду, оправы для очков, часы и аксессуары, бренд Salvatore Ferragamo когда-то создавал только обувь – лучшую обувь в мире. Родившийся в Италии Сальваторе шил обувь для своей семьи еще до того, как эмигрировал в Америку в 1914 году и открыл собственную мастерскую. Он шил дорогие туфли по индивидуальной мерке, и это делало их эксклюзивными, а следование итальянским ремесленным традициям помогло его обуви стать популярной в Голливуде. После Второй мировой войны компания процветала. В число ее клиентов входили самые известные женщины эпохи, такие как Мэрилин Монро, Софи Лорен, Одри Хепберн и Ева Перон, первая леди Аргентины. Практичный Феррагамо даже выпустил модель «Одри», чтобы капитализировать ее ассоциацию с актрисой.
Обувь от Феррагамо регулярно использовали в фильмах, таких как «Милдред Пирс» (1945) и «В джазе только девушки» (1959). Режиссер «Десяти заповедей» (1923) Сесил Б. ДеМилль заказал у Феррагамо 12 000 сандалий для фильма. У Ланы Тернер уже были туфли с открытым носом от Феррагамо, когда она потребовала, чтобы он изготовил точно такую же модель для ее роли роковой женщины Коры в фильме «Почтальон всегда звонит дважды» (1946).
Собственные туфли Ланы Тернер были из синей замши, но для фильма их сшили в белом цвете, чтобы они соответствовали общей цветовой палитре ее персонажа, как будто невинного, но на самом деле коварного. В одной сцене Кора лежит на диване и полирует свои туфли так, словно это ее ногти. Она готовится поймать на крючок опасного бродягу Фрэнка («Ты не найдешь здесь ничего дешевого», – насмешливо говорит ему Кора). Кора носит также черные замшевые лодочки на высоких каблуках и белые туфли с открытым носом на танкетке. Но ни одна из этих пар не создана Феррагамо, хотя его обычно считают изобретателем танкетки или, по крайней мере, одним из первых среди тех, кто ее использовал. Айрин, художницу по костюмам фильма «Почтальон всегда звонит дважды», не волновал тот факт, что обувь Коры морально устареет. Она была популярной в конце тридцатых годов и не потеряла популярности и в следующем десятилетии. Феррагамо часто называют автором сверкающих рубиновых туфелек Дороти в фильме «Волшебник страны Оз», которую сыграла Джуди Гарленд. Но никаких доказательств этого нет. Художником по костюмам в этом фильме был Адриан, он же автор дизайна этих башмачков.
Бренд Ferragamo с готовностью участвует в киносъемках, и на его сайте фильмам посвящен целый раздел. Для Мадонны в роли Эвы Перон в фильме «Эвита» (1996) художница по костюмам Пенни Роуз выбрала туфли из архивов Ferragamo, включая модель с открытым носом из красной замши. В реальной жизни у Перон была обувь от Феррагамо для каждого ее наряда. В большинстве случаев бренд предоставлял для съемок современные модели, но самая знаменитая пара была создана для фильма «История вечной любви» (1998). Это постмодернистский вариант сказки братьев Гримм. Сшитые вручную туфельки из атласа и муслина, украшенные стразами Swarovski, которые носила Дрю Бэрримор в роли Даниэллы (она же Золушка), продавались в бутиках в виде сделанных на заказ копий за 2500 долларов.
«Австралия» (2008) – это, по сути, «фильм Ferragamo». Кэтрин Мартин одела Николь Кидман с удивительным вниманием к деталям. Кидман в роли леди Сары Эшли носит кожаные перчатки и кожаную обувь от Ferragamo. В Ferragamo изготовили 18 разных моделей обуви, всего 73 пары. Мартин работала в тандеме с Ferragamo, чтобы создать обувь, которая будет соответствовать концу тридцатых – началу сороковых годов, когда происходит действие фильма, но при этом не будет чересчур исторической. «Австралия» – это не документальный фильм, и у художницы по костюмам были развязаны руки. Поэтому, к примеру, Кидман носит туфли на каблуках, а не на танкетке, которые были бы больше в духе времени. Модели из красного бархата и кожи морского ската, такие как в фильме, продавались за 950 долларов. В продаже были и красные бархатные перчатки, такие же, как у Николь Кидман в этом фильме. Мартин попросила Р. М. Уильямса изготовить сапоги для Хью Джекмана в роли сурового и верного Дровера. Такое партнерство характерно для Мартин. Она же привлекла к работе Prada, чтобы создать для Кидман экстравагантный багаж. (Мартин будет еще работать с Prada в фильме «Великий Гэтсби» 2013 года, смотрите страницу 166.)