В основанной на реальных событиях драме «Гонка» (2013), действие которой разворачивается в семидесятые годы, художник по костюмам Джулиан Дэй использовал гардероб от Ferragamo, чтобы персонажи гонщиков визуально отличались. Джеймс Хант (Крис Хемсворт) и его жена наряжены в Gucci, чтобы подчеркнуть их позерство (смотрите страницу 84), тогда как Ники Лауда (Даниэль Брюль) и его жена Марлен (Александра Мария Лара) носят более сдержанные вещи от Ferragamo. По просьбе Дэя бренд воссоздал одежду Ferragamo на основе архивных материалов. Крупный план двуцветных лоферов Брюля (классическая модель семидесятых годов от Ferragamo) многое говорит о его персонаже. В контексте фильма это отлично работает, так как мы впервые замечаем, что он тоже старается выделиться. Ferragamo мы видим и на рекламном билборде на треке. Реклама Gucci отсутствует. К сожалению, креативный директор Ferragamo Массимилиано Джорнетти, судя по всему, был доволен тем, что ему приписали авторство всех костюмов Брюля и Лары в «Гонке», лишь вскользь упомянув Дэя. Недостаток признания может в конечном итоге причинить вред удачному сотрудничеству модного дизайнера и художника по костюмам. Хотя вина за это может лежать и на той и на другой стороне, зачастую именно персоны из модной индустрии склонны присваивать себе всю славу.
Сальваторе Феррагамо умер в 1960 году. Он застал тот период, когда его компания находилась в зените славы, когда его обувь выбирали те, кто шел по красной дорожке. Тем не менее бренд настолько разносторонний, что мы можем еще многого ожидать от Ferragamo в кинематографе. Это имя олицетворяет ностальгическую эпоху потакания своим прихотям, перед которой художники по костюмам не могут устоять.
Белые туфли Ланы Тернер в фильме «Почтальон всегда звонит дважды» были от Феррагамо. Это копия в белом цвете собственной пары обуви актрисы, которую бренд изготовил для нее еще в 1939 году. © Granamour Weems Collection/Alamy Stock Photo
Даниэль Брюль в фильме «Гонка». Его одежда в ленте была создана художником по костюмам Джулианом Дэем на основе архивных коллекций Ferragamo. Imagine Entertainment/The Kobal Collection
Красные туфли из бархата и кожи морского ската от Ferragamo, которые Николь Кидман носила в фильме «Австралия». Courtesy of Salvatore Ferragamo
Стелла Маккартни(Stella McCartney)
Небесный капитан и мир будущего (2004)
Костюм для Полли Перкинс из фильма «Небесный капитан и мир будущего», которую сыграла Гвинет Пэлтроу. Эскиз Кевина Конрана. Courtesy of Kevin Conran
Стелла Маккартни создала твидовый костюм Гвинет Пэлтроу в фильме «Небесный капитан и мир будущего» на основе оригинальных эскизов художника по костюмам Кевина Конрана. Paramount/The Kobal Collection
Стелла Маккартни создала не слишком много костюмов для кино или телевидения, так как она никогда и не проявляла большого интереса к работе вне мира моды. И все же ее творения на экране интересны и запоминаются.
Если не считать участия дизайнера в фильме «Секс в большом городе» в виде серебристой в полоску блузки Сары Джессики Паркер, главным вкладом Маккартни в кинематограф стал единственный твидовый костюм цвета мха. Его носит Гвинет Пэлтроу в роли репортера Полли Перкинс в фильме «Небесный капитан и мир будущего» (2004). Псевдоисторический наряд в стиле конца тридцатых годов – это не личный выбор Маккартни, а скорее хитрый ход продюсеров фильма. Им нужно было убедить Пэлтроу принять участие в съемках, поэтому они попросили Маккартни, ее хорошую подругу и будущего партнера по созданию одежды, придумать костюмы. У дизайнера не было ни времени, ни желания заниматься гардеробом для всего фильма, но она все же согласилась создать главный ансамбль Пэлтроу, основываясь на рисунке художника по костюмам Кевина Конрана. Образы из фильма были проиллюстрированы во время подготовки к производству, так как всю картину предстояло создать с помощью компьютерной графики. Актеры, костюмы и реквизит были единственными элементами, не созданными на компьютере. «Небесный капитан и мир будущего» стал первым таким фильмом.
Оригинальный костюм с юбкой, который для героини фильма придумал Кевин Конран, был более реалистичным с точки зрения того, что Полли могла себе позволить на зарплату репортера. Определенно, это Стелла Маккартни добавила золотую пряжку с инициалами «ПП». Обычно в фильме Полли носит сделанный на заказ дизайнерский костюм со своими инициалами на передней части наряда. Она выглядит особенной или скорее богатой женщиной, хотя на самом деле ни то, ни другое не соответствует истине. И в этом ее предполагаемое очарование. Но ведь «Небесный капитан» – это альтернативная реальность тридцатых годов, в которой гигантские роботы атакуют Манхэттен, так стоит ли говорить о реалистичности дизайна? С точки зрения зрителей, необычный костюм Полли с пряжкой с инициалами, лифом-манишкой и рукавами жиго («бараний окорок»), дополненный мягкой шляпой, надетой набекрень, – это всего лишь уникальный креативный штрих. Все остальные костюмы для этого фильма создал Кевин Конран, включая пальто Пэлтроу «шерстистый мамонт», летную куртку Джуда Лоу и облегающий костюм ВВС Великобритании для Анджелины Джоли.
До сегодняшнего дня Стелла Маккартни приняла участие в съемках еще одного фильма. Это лента «МЫ» (2011) о романтических отношениях между Уоллис Симпсон и королем Эдуардом VIII. В этом случае вклад Маккартни ограничился двумя костюмами, буквально промелькнувшими на экране. Обычно Маккартни приписывают костюм Уоллис (Эбби Корниш), в котором та посещает аукцион недвижимости Sotheby’s. На самом деле его создала художник по костюмам Арианна Филлипс. Маккартни была автором только чехла для платья и халата, созданных на основе реальных фото Уоллис Симпсон, предоставленных Филлипс. Эти костюмы были использованы на экране как реквизит на заднем плане.
Когда Стелла Маккартни вышла на модную сцену в 1995 году, окончив Центральный колледж искусства и дизайна имени святого Мартина, ей пришлось бороться за то, чтобы к ней относились серьезно. Предсказуемые обвинения в том, что она выезжает на имени своего знаменитого отца, стали еще более яростными, когда в 1997 году Маккартни сменила Карла Лагерфельда на посту креативного директора Chloé. В ее первой коллекции протопанк смешивался со стилем лондонских кокни, но Маккартни много трудилась, чтобы создать собственную марку. Вот только она не оттачивала свой стиль, а отказалась его иметь. Если Маккартни сможет – или, что более важно, если она захочет – перенести тот же дух эклектики в мир дизайна костюмов для кино, то нет никакой причины не услышать о ней снова.
Кевин Конран сделал наброски персонажа Полли Перкинс в фильме «Небесный капитан и мир будущего», и это помогло создать костюмы для Гвинет Пэлтроу, исполнившей эту роль. Courtesy of Kevin Conran
Твидовый костюм с рукавами жиго для Гвинет Пэлтроу от Стеллы Маккартни передает атмосферу тридцатых годов, когда происходит действие фильма. Courtesy of Kevin Conran
Золотая пряжка Полли Перкинс с ее инициалами стала креативным штрихом, который добавила Стелла Маккартни. Paramount/The Kobal Collection
Tiziani
Комедианты (1967)
Бум! (1968)
Эскиз новых моделей от Tiziani, 1967 год. Хотя дизайны бренда обычно не были новаторскими, их театральная роскошь обеспечивала бренду эксклюзивную и платежеспособную клиентскую базу. ©TopFoto.co.uk
Элизабет Тейлор в головном уборе, созданном Tiziani для фильма «Бум!». Это стало последней коллаборацией Карла Лагерфельда с этим брендом. Universal/The Kobal Collection/Bob Penn
«Tiziani Roma», «Tiziani of Rome» или просто «Tiziani», в любом случае это имя было выдумкой. На самом деле ковбой из Техаса создал Tiziani и управлял им, когда бо́льшую часть одежды производили в Англии. И пусть в названии дома не было ни слова правды, но существовал-то он на самом деле. Среди его клиенток были Джина Лоллобриджида и Элизабет Тейлор, а в шестидесятые и семидесятые годы бренд создал несколько удивительных платьев. Благодаря ассоциации с одним из самых знаменитых современных дизайнеров, когда он был еще восходящей звездой, Tiziani продолжает жить, и это не просто светский бренд.
Основателя Tiziani звали Эван Ричардс. Он много чем занимался, но профессия кутюрье стояла на последнем месте в списке его занятий, что не мешало ему быть ушлым бизнесменом. Поняв, что модный лейбл, принадлежащий техасцу, никогда не произведет впечатление на людей с деньгами, он придумал название Tiziani (Тициани) как вариант фамилии итальянского художника шестнадцатого века Тициана. Имидж был превыше всего, и это работало. Элизабет Тейлор, например, считала, что техасца звали Эван Тициани.
Элизабет Тейлор стала клиенткой Tiziani после того, как она отказалась от костюмов от Valentino в 1967 году во время съемок фильма «Укрощение строптивой». Хотя бренд не создавал костюмы именно для этого фильма, в последующие годы Tiziani работал с Тейлор несколько раз и даже, как утверждают, стал олицетворением актрисы во второй период расцвета ее славы. Ультраженственная красота Тейлор пятидесятых годов сильно отличалась от ее более свободной, но не менее привлекательной энергии в духе хиппи в шестидесятые годы.
Tiziani создал костюмы для Элизабет Тейлор в картине «Комедианты». Как и во всех фильмах актрисы этого периода, вне зависимости от места и времени действия, главной «звездой» было глубокое декольте. MGM/The Kobal Collection
Ричардс умел окружать себя лучшими среди самых многообещающих. Как это случалось со многими его современниками в начале карьеры, родившийся в Германии дизайнер Карл Лагерфельд работал фрилансером в достаточно крупных и устойчивых в финансовом плане домах моды. Так он начал работать на Tiziani. После недолгого сотрудничества Tiziani сменил кутюр на прет-а-порте, и Лагерфельд ушел из компании, чтобы основать собственный лейбл. Но перед уходом дизайнер, известный тем, что добавлял последние штрихи к моделям Ричардса, успел поработать над костюмами для нескольких фильмов. Одним из этих фильмов были «Комедианты» (1967).