«Комедианты» – это третье официальное сотрудничество Элизабет Тейлор и Tiziani в кино. Действие фильма происходило на современном Гаити, но снимали его в Западной Африке. Режиссеру Питеру Гленвиллу было важно, чтобы гардероб актрисы был пастельным для контраста с местом действия. Тейлор играет Марту Пинеда, распутную жену дипломата, поэтому ей требовался гардероб из шикарных платьев с легким влиянием современной моды. Юбки заканчивались на один дюйм выше колен, хотя актриса предпочитала, чтобы они были еще короче – ровно на полтора дюйма выше. Так было в фильме «Блики в золотом глазу» (1967, костюмы также от Tiziani), где действие происходит после Второй мировой войны, хоть это и не соответствовало историческому периоду. То же относится и к нарядам с очень глубоким декольте, которые Тейлор носит в «Клеопатре». В любом случае палитра в «Комедиантах» была сдержанной, в духе начала шестидесятых. Для костюмов использовались легкие тропические ткани, такие как шелковая чесуча и лен. Пышные прически Тейлор в этом фильме почти всегда отвлекают внимание от ее костюмов, хотя платье с запа́хом из ткани цвета нильской воды с рисунком, треугольным вырезом и длинными рукавами, собранными на манжеты, невозможно пропустить.
Одним из последних проектов, которыми Лагерфельд занимался в Tiziani, был фильм «Бум!» (1968). Это классический проект, специально созданный для Тейлор и Бертона. Сценарий фильма Теннесси Уильямс написал по своей собственной пьесе. Тейлор играет Флору «Сисси» Гофорт, вдову, проводящую лето на частном острове под солнцем Сардинии. У нее за плечами шесть браков, и она очень любит натравливать своих собак на людей. Вся ее одежда от Tiziani, дизайн Ричардса при участии Лагерфельда. Ее гардероб состоит в основном из белых свободных нарядов с драпировкой, таких как муу-муу, костюм театра кабуки, отороченный мехом халат, неброское платье-футляр в сочетании с крупными очками от солнца с оправой в тон платья. В него также входят брюки и туника на подкладке любимого Тейлор фиолетового цвета. В сцене, когда персонаж Ноэла Коуарда по прозвищу «Колдун с Капри» приходит к ней на ужин, одетый в элегантный смокинг от Дугласа Хейуорда, Сисси наряжается в ошеломляющее, украшенное вышивкой платье кабуки и в объемный головной убор с иглами (по сути, тюрбан), украшенный драгоценностями от Bulgari и декоративными маргаритками. Одержимость Сисси японской культурой – это память о единственном человеке, которого она любила. Они каждый день наряжались в костюмы и угрожали друг другу ножами и пистолетами – это была их прелюдия. У Сисси проблемы с психикой, но они не настолько велики, чтобы незваный гость Крис Фландерс (Бертон) не смог с этим справиться. Сисси носит яркие наряды, чтобы создать фасад, отвлечь от попыток прочесть, что у нее в душе. Настоящая Сисси просто хочет найти потерянную любовь. В одной из сцен мы видим, как обширен ее гардероб, в нем десятки платьев и кимоно. Она даже заставляет Криса надеть ее черное кимоно и взять меч, поскольку для нее это «костюм профессионального воина». Сисси сражается с каждым и хочет дать шанс тем, кто ее заинтересовал. Одежда театра кабуки в фильме не является точной копией – прежде всего она недостаточно яркая, – но она представляет западный тренд конца шестидесятых, когда дизайнеры переосмысливали одежду других культур. Особенно этим славилась Теа Портер.
Для роли в фильме «Бум!» Элизабет Тейлор потребовалась незаурядная смелость, так как нетрудно понять, что Сисси – это отражение актрисы в реальной жизни. Завораживающе красивая женщина, жесткая и требовательная, но достаточно уязвимая, чтобы стремиться полностью контролировать свою внешность. Tiziani сделал так, чтобы она выглядела роскошно, но при этом ей было комфортно. Он одел и персонаж, и звезду.
Это пышное вечернее платье в полоску 1966 года от Tiziani сшито из такой же блестящей, красивой ткани, которую любит персонаж Элизабет Тейлор в фильме «Комедианты». Henry Clarke/Condé Nast via Getty Images
Детали украшенного вышивкой платья кабуки в японском стиле, созданного Tiziani для Элизабет Тейлор в фильме «Бум!». Это платье было продано на аукционе в 2011 году. © Fred Prouser/Reuters
Том Форд(Tom Ford)
Квант милосердия (2008)
007: Координаты «Скайфолл» (2012)
007: Спектр (2015)
Том Форд в качестве режиссера на съемках фильма «Одинокий мужчина» в 2009 году. В этом фильме Форд не был художником по костюмам, он попросил давнего друга Арианну Филлипс занять это место. Courtesy Fade to Black/ Ronald Grant Archive
Дэниел Крэйг в коричневом галстуке с плетением «рогожка» и однобортном костюме с двойными шлицами от Тома Форда в фильме «Квант милосердия». MGM/Columbia/ EON/The Kobal Collection
Хотя на сегодняшний день в активе Тома Форда всего лишь одна режиссерская работа, вполне вероятно, что его мастерство режиссера в конце концов превзойдет его мастерство дизайнера. В отличие от многих других, Форд понимает, как одежда «разговаривает». И это понимание остается недоступным для многих модных дизайнеров, которые пытаются работать в кино. Форд может – и, судя по всему, делает это без усилий – не только обеспечить внешнее великолепие костюма, но и сделать так, чтобы он передавал характер персонажа. Костюмы, которые носит Джордж Фальконер (Колин Ферт) в драме «Одинокий мужчина» (2009), отражают и поддерживают тему фильма – эмоциональный контроль или его отсутствие. А также они являются четким, но при этом умело стилизованным воплощением этого периода (действие картины происходит в шестидесятые годы).
Том Форд стал режиссером и сценаристом фильма «Одинокий мужчина» по одноименном роману Кристофера Ишервуда, но, что удивительно, не взял на себя функции художника по костюмам. Хотя для Джорджа использовали мужскую одежду лейбла, художником по костюмам стала подруга Форда Арианна Филлипс. Больше известная как стилист Мадонны, Филлипс – это состоявшийся художник по костюмам. Она работала на таких фильмах, как «Переступить черту» (2005), «Поезд на Юму» (2007) и «МЫ» (2011). Это был идеальный тандем, благодаря которому «Одинокий мужчина» стал одним из самых выдающихся костюмных фильмов этого года. Хотя Филлипс и была художницей по костюмам, по ее собственным словам, «он [Форд] заставил меня работать лучше». Форд хотел, чтобы костюмы в его фильме «говорили». Обычно режиссеры не настолько в этом заинтересованы. Темно-коричневый однобортный костюм и блейзер, которые носит Колин Ферт, были сшиты по спецификациям Филлипс под собственным лейблом Форда. У этого костюма была даже предыстория, которую вместе придумали Филлипс, Форд и Ферт: этот костюм сшили Джорджу на Сэвил-роу в пятидесятые годы, еще до того, как он перебрался в Америку. Вот почему он немного тесноват Джорджу в области живота. Это небольшая, но важная деталь, как и две пуговицы на рукавах пиджака Джорджа, которые можно увидеть только на сшитом на заказ костюме. Хотя Форд работал над костюмами вместе с Филлипс, в титрах как художника по костюмам он указал только ее.
Костюмы от Тома Форда хорошо известны тем, что они прикрывали мощные мышцы Дэниела Крэйга в трех фильмах «бондианы» – «Квант милосердия» (2008), «007: Координаты «Скайфолл» (2012) и «007: Спектр» (2015). Художница по костюмам Луиз Фрогли увидела потенциал костюма от Тома Форда в качестве одежды Бонда для картины «Квант милосердия». Это случилось в 2007 году, всего через год после того, как Форд ушел из Gucci, чтобы основать собственный лейбл мужской одежды. Фрогли оценила чистоту линий гардероба от Форда, особенно когда речь идет о костюмах. Она предложила ему создать 11 вариантов одежды для Крэйга – 10 собственно костюмов и один кардиган с шалевым воротником.
Луиз Фрогли хотела получить те костюмы от Тома Форда, которые она видела на подиуме: узкие, но не откровенно облегающие, и с удлиненным пиджаком. Костюмы, которые Форд предоставил для «Кванта милосердия», стали одними из лучших предметов гардероба Бонда в исполнении Крэйга. Они идеально сели на фигуру актера с обхватом груди в 42 дюйма (106,6 см). Давайте на минуту забудем о том, насколько смехотворна сама идея о том, что Бонд обнаружит идеально сшитый костюм в шкафчике в раздевалке, и просто полюбуемся темно-синим смокингом и брюками с низкой посадкой, классическим костюмом от Тома Форда с точки зрения кроя и облегания.
Но классические линии костюмов в «Кванте милосердия» стали причиной того, почему костюмы, предоставленные Фордом для фильма «007: Координаты «Скайфолл», выглядят так странно по сравнению с предыдущей картиной. Такое впечатление, будто художник по костюмам Яни Темиме хотела получить имя Тома Форда, но не понимала, что делает покрой его костюмов таким особенным, почему они никогда не выходят из моды. Темиме никто не вынуждал сотрудничать с Томом Фордом на фильме «Скайфолл», но нельзя было забывать о поставках, спросе и маркетинге. В отличие от «Кванта милосердия», где костюмы были созданы в соответствии с требованиями Луиз Фрогли, но без ее разработки дизайна, то, что мы видим в «Скайфолл», – это эскизы Темиме, интерпретированные Фордом. В результате классический образ от Тома Форда потерялся где-то в процессе создания костюмов. Хотя сам Форд отошел от более традиционного силуэта «Кванта милосердия» образца 2008 года и перешел на более облегающие модели, костюмы на Дэниеле Крэйге в «Скайфолл» временами настолько узкие и короткие, что выглядят в высшей степени некомфортными.
В фильме «007: Спектр» (2015) костюмы Крэйга были на грани между слишком облегающими и не подходящими по размеру. Но таким был выбор Яни Темиме, так как сами костюмы идеально скроены, чтобы облегать тело, они узкие, но соответствуют силуэту. Форд выставил на продажу в своих магазинах целую коллекцию, повторяющую костюмы из «Спектра». В нее вошло практически все, что Том Форд создал для фильма. Костюмы на двух пуговицах и с выемками на лацканах в реальной жизни сидят намного лучше, если вы купили нужный размер. Кстати, костюмы Дэниела Крэйга в «Спектре» ему не малы, они просто скроены в стиле ретро, чтобы больше облегать фигуру. Некоторые из этих костюмов были сшиты в нескольких вариантах, которые зависели от того, что актеру приходилось делать в кадре. К примеру, в сцене драки у костюма более длинные рукава, чтобы они не задирались выше локтя, когда Крэйг наносит удар. Костюм от Тома Форда – один из самых желанных в мире. Чтобы он сохранял тот же статус на экране, Форду определенно нужно как можно больше контролировать творческий процесс. В конце концов, созданные им костюмы носит величайший секретный агент в мире.