Игроки (1979)
Бестолковые (1995)
Дьявол носит Prada (2006)
Кельвин Кляйн в своей мастерской в Нью-Йорке, 1985 год. Waring Abbott/Getty Images
Эли Макгро и Дин Пол Мартин в «Игроках». Хотя Кельвин Кляйн создал все костюмы Эли Макгро, фильм не пользуется популярностью. Paramount/The Kobal Collection
Для тех, кто в восьмидесятые или девяностые годы был подростком, Кельвин Кляйн – это прежде всего нижнее белье. Такую концепцию остроумно подтвердили в фильме «Назад в будущее» (1985): из-за логотипа, пришитого на плавках Марти Макфлая (Майкл Дж. Фокс), окружающие решили, что его зовут Кельвин Кляйн. Скромный аккуратный лейбл Кельвина Кляйна на трусах над поясом сидящих низко на бедрах джинсов был модным трендом. Кельвин Кляйн мог быть минималистом, но благодаря массированной рекламе, лицензированию и тому, что его имя показали в одном из самых популярных фильмов, повлиявших на подростковую моду, он стал далек от того, чтобы оставаться незаметным.
Кельвин Кляйн – это простота. С самого начала бренд, появившийся как New Yorker Klein в 1968 году и выпускавший пальто и повседневную одежду, придерживался комфортного лаконичного стиля. И не удивительно, что Кляйн сделал себе имя на джинсах с высокой посадкой в начале семидесятых. Ярлык с его именем был пришит сзади так, чтобы его все видели. Кельвин Кляйн продолжает американский тренд на преображение спортивной одежды и одежды для отдыха в одежду для повседневной жизни и работы. В сороковые годы Клэр Маккарделл стала родоначальницей этой инновации, использовав в своих моделях такие материалы, как хлопковые ткани в клетку, набивной ситец и даже деним. Художники по костюмам в кино используют одежду от Кельвина Кляйна как символ молодости (или ее имитации) и неформального очарования врожденной американской уверенности в себе. В кино Кляйн полностью одел только одну актрису – Эли Макгро в забытой романтической драме «Игроки» (1979). И об этом можно только сожалеть, потому что образ от Кельвина Кляйна, пожалуй, больше никогда не продавался так убедительно ни на экране, ни вне его.
В «Игроках» Эли Макгро играет Николь, обеспеченную женщину в возрасте, которая начинает отношения с более молодым мужчиной, известным теннисистом Крисом (Дин Пол Мартин). У Николь минималистичный стиль, ее одежда сшита в основном из монотонных бежевых тканей, настолько легких, что они постоянно развеваются на ветру. Ее гардероб – это набор платьев-рубашек, трикотажных платьев, длинных, слегка расклешенных юбок, рубашек с отложным воротничком и белых джинсов. Чувствуется, что вся одежда явно от одного дизайнера. И хотя образ Николь опережает свое время, сами ансамбли – это воплощенная простота. В их первый вечер с Крисом она одета всего лишь в бежевую юбку чуть ниже колен и заправленный в нее черный джемпер с длинными рукавами. Из аксессуаров только два серебряных браслета. Ее наспех собранный наряд для путешествия – это свободный серый плащ и белая футболка с круглым вырезом. Повседневный дневной наряд, как правило, состоит из клетчатой рубашки с юбкой или белыми джинсами. У рубашки либо закатаны рукава, либо ее полы завязаны на талии, а часть пуговиц расстегнута, чтобы создать впечатление, будто рубашку просто накинули. Этот сексуальный, словно наспех застегнутый вариант вскоре скопирует Брук Шилдс в скандальной рекламе джинсов от Кельвина Кляйна. Скандал эта реклама вызвала потому, что модели в тот момент было всего пятнадцать лет. Силуэт Николь не мужской, это унисекс, и к такой концепции Кельвин Кляйн вернется, создав в 1994 году аромат CK One, предназначенный и для мужчин, и для женщин. Непринужденный стиль в одежде Николь усиливает ее красоту. Кляйн создал для героини фильма такой однородный, словно собранный наспех гардероб, чтобы он точно отражал то, какая она на самом деле. В Николь нет даже намека на то, что слово «женственный» означает «девчачий». Даже платье в цыганском стиле со спущенными плечами, которое она надевает на вечеринку в честь своего дня рождения, ничем не украшено. Создается ощущение, что она надела его всего за несколько секунд до начала праздника. Эли Макгро в «Игроках» – это воплощение стиля Кельвина Кляйна: непринужденного, элегантного, современного.
Самым известным появлением Кельвина Кляйна в кино стал определяющий момент в комедии из жизни старшеклассников «Бестолковые» (1995). Художник по костюмам Мона Мэй создала новый тренд для богатых детишек из Беверли-Хиллз. В то время молодые люди в богатых кварталах Лос-Анджелеса экспериментировали с городским гранжем, но Мэй почувствовала, что более оптимистичная, яркая, слегка фантастичная палитра будет лучше соответствовать сюжету фильма. На протяжении всего фильма улыбчивая, истинно американская девушка Шер (Алисия Сильверстоун) носит яркие клетчатые мини-юбки, рубашки в стиле «преппи» и высокие гольфы. Ничего общего со стилем Кельвина Кляйна. Именно поэтому сцена, когда Шер надевает белое цельнокройное платье из хлопка-стретч от Кельвина Кляйна на важное свидание, так запоминается. Несмотря на невинный белый цвет платья, оно облегает фигуру (как будто наряд на размер меньше, чем нужно) так, что подчеркивает все ее изгибы. Шер – уверенный в себе, но наивный подросток в теле женщины. Кляйн и раньше ассоциировался с подобными неоднозначными подтекстами. К примеру, его в высшей степени сексуальная рекламная кампания с пятнадцатилетней Шилдс, а позднее с Кейт Мосс. Последней было только семнадцать, когда она снялась в рекламе полуголой в обнимку с поп-звездой того времени Марком Уолбергом. И таких примеров было много. Тем не менее в фильме «Бестолковые» платье говорит о Шер только то, что она взрослеет. Разумеется, этот момент в картине запоминается еще и благодаря забавному диалогу между Шер и ее отцом. «Что это?» – «Платье». – «Кто это говорит?» – «Кельвин Кляйн». Костюм остается настолько знаковым, что в 2010 году голливудский бутик Confederacy убедил Кельвина Кляйна снова выпустить эту модель (еще и в красном цвете) для лимитированной продажи в их магазинах. Девяностые годы уже считаются винтажем в моде, и это платье стало основополагающим предметом одежды той эпохи.
Уверенная в себе американская девушка в наряде от Кельвина Кляйна появилась и в фильме «Дьявол носит Prada» (2006). Художник по костюмам Патрисия Филд выбрала платье из хлопкового джерси этого бренда для начинающей журналистки Андреа Сакс (Энн Хэтуэй). Большинство ансамблей Андреа – это Chanel. Они роскошные, но сковывают движения и подходят только для того, чтобы постукивать ключами о стойку или потягивать обезжиренный латте. На этот раз Филд выбрала платье от Кельвина Кляйна как исключение. В нем Хэтуэй снималась в нескольких сценах, где оно не должно было отвлекать на себя внимание зрителей, а актрисе должно было быть в нем комфортно. Костюм всегда следует рассматривать и в контексте сюжета, и с точки зрения практичности. В данном случае ни одна из сцен не должна была строиться вокруг платья Андреа, оно не было задействовано в сюжете. Кляйн умеет создавать сенсационные наряды, но лучше всего проявляет себя как практичная альтернатива художественным причудам более экстравагантных дизайнеров.
Прежде чем стать актрисой, Эли Макгро была моделью. Она работала и на Кельвина Кляйна, который одел ее для фильма «Игроки». На этом фото на ней типичная шелковая рубашка в стиле унисекс от Кельвина Кляйна. Paramount/ The Kobal Collection
Алисия Сильверстоун в знаменитом платье с прозрачной рубашкой от Кельвина Кляйна из фильма «Бестолковые». Paramount/ The Kobal Collection
Энн Хэтуэй в зеленом платье из джерси, предоставленном Кельвином Кляйном для фильма «Дьявол носит Prada». Художник по костюмам Патрисия Филд добавила кожаный пояс в качестве неброской визуальной детали. 20th Century Fox/The Kobal Collection/Barry Wetcher
Сесил Битон(Cecil Beaton)
Жижи (1958)
Моя прекрасная леди (1964)
В ясный день увидишь вечность (1970)
Сесил Битон за работой над дизайном костюма, 1940 год. Tunbridge-Sedgwick Pictorial Press/ Getty Images
Сесил Битон создал все костюмы для Барбры Стрейзанд в исторических кадрах фильма «В ясный день увидишь вечность», хотя многие из его творений были вырезаны из финальной версии ленты. Paramount/The Kobal Collection
Сэр Сесил Битон известен в первую очередь как фотограф, но, кроме этого, он был значимым художником, актером, модельером и художником по костюмам.
В тридцатые годы и позднее, когда Битон переехал в Голливуд, вы не могли считаться знаменитостью, если он не сделал ваше фото. Подход Битона заключался в том, чтобы сделать все идеальным. Живи он сейчас, то как фотограф он, скорее всего, был бы большим поклонником фотошопа. Его снимки самых известных лиц двадцатого века всегда льстили им. Многие из его работ были опубликованы в журнале Vogue. Битон получил официальный заказ на фотопортреты британской королевской семьи. Он был амбициозным и постоянно двигался вперед: покорив одну индустрию, обязательно начинал добиваться признания в другой. Поиск совершенства привел его к созданию костюмов для экрана и сцены. Его дебютом в качестве художника по костюмам стал дизайн нарядов для благотворительных утренников. Но над костюмами для фильмов Битон начал работать только после Второй мировой войны. Это явно давалось ему так же легко, как и все остальное, в чем он пробовал свои силы. Он дважды получил «Оскара» как художник по костюмам – за фильмы «Жижи» (1958) и «Моя прекрасная леди» (1964).
Битон был художником по костюмам для бродвейской постановки «Моя прекрасная леди». И в костюмах для Одри Хепберн в роли Элизы Дулитл и Рекса Харрисона в роли профессора Хиггинса в экранизации Джорджа Кьюкора он сохранил ту же гиперболизированную эдвардианскую эстетику, которую выбрал для сцены. Битон также являлся арт-директором фильма, что было в высшей степени необычно, хотя, учитывая его мастерство, абсолютно оправданно. Роль Элизы предполагает преображение: неотесанная цветочница превращается в очаровательную светскую девушку. Ее гардероб настолько экстравагантен, что становится почти фантастическим. Воссоздавая исторические костюмы, Битон достоверно копировал форму и общий стиль, а декоративные детали усиливали ощущение невероятной роскоши. Это относится не только к костюмам Элизы. Рекс Харрисон носит в фильме исторически верные открытые туфли из черной лакированной кожи с шелковыми бантами, которые дополняют его великолепную вечернюю фрачную пару.