1 ...стройными рядами выступают гоплиты...— тяжело вооруженная пехота в античной Греции.
Глава 18 БРАТ МИХАИЛ
1...директорство пароходного общества «Кавказ и Меркурий»...— Так называлось в
те годы Общество пароходства и торговли по Каме и Каспийскому морю.
2...парк «собственной его величества дачи».— Так назывался интимный дворец Алек
сандра II, построенный в 40-х гг. XIX в. А. И. Штакеншнейдером неподалеку от
Петергофа. Дворец был сооружен в духе французских особняков XVIII в. и окру
жен цветниками и парком.
РОДСТВЕННИКИ С МАТЕРИНСКОЙ СТОРОНЫ. ДЯДЯ СЕЗАР
1...на Кирочной, насупротив того места, где начинается Надеждинская.— Дом на
Кирочной улице (ныне улица Салтыкова-Щедрина) сохранился, над домом над
строен верхний этаж.
2...Варвара И. Икскулъ — Варвара Ивановна Икскуль фон Гильденбандт (рожд.
Лутковская, 1846—1929) —русская писательница и общественная деятельница.
3...на публичных состязаниях в Юсупском саду.— «Пейзажный» сад, разбитый в
90-х годах XVIII в. Д. Кваренги при перестроенном им же дворце Юсуповых на Садовой улице.
4...постройкой больницы принца Ольденбургского...— Больница принца П. Г. Ольден-
бургского (ныне им. К. А. Раухфуса), сооруженная в 1869 г., стала первой в-те
годы крупной детской больницей.
640
Примечания I, I, 21
5 ...я... постарался, чтобы вся роскошная обстановка Оливов...— Художественная коллекция, обстановка и убранство дома Е. П. и М. С. Олив были исключительными по ценности. Журнал «Старые годы» в апреле-июне 1916 г. посвятил собранию ряд очерков, выпущенных затем отдельным оттиском («Собрание Е. П. и М. С. Олив». Пг., 1916). Общий обзор составлен А. Трубниковым, старые портреты описаны С. Р. Эрнстом, убранство и обстановка — В. Я. Чемберсом, фарфор — С. Н. Тройнищшм. В июне 1919 г. Управление Эрмитажа, действовавшее как учреждение Музейного фонда, в работе которого активнейшее участие принимал А. Н. Бенуа, возбудило ходатайство о регистрации собрания Олив и находившихся в одном с ним доме (Потемкинская ул. 9) коллекции С. С. Боткина (редкой старой мебели, фарфора и фаянса, картин русской школы живописи XVIII — начала XX ¾b.) и М. К. Горчакова (полотен Рокотова, Боровиковского, Каналетто, Лонги и др.). По типу создававшихся в те годы Музейным фондом домов-музеев или музеев быта во дворцах Строганова, Шереметева, Бобринского, Юсупова и Шуваловой в квартире Олив была создана выставка «быта XVIII века», включавшая французскую мебель эпохи Людовиков XV и XVI, люстры, жирондоли, картины Гюбер-Робера, Буше, Каналетто, Тьеполо, Левицкого, Щукина, Рослена, Ван Лоо и др., фарфор и множество иных антикварных предметов. В начале 1921 г. выставка была уже открыта и действовала около полутора лет, однако после осмотра домов-музеев выяснилось, что охрана их недостаточно обеспечена, и они стали закрываться. Вещи передавались в Эрмитаж и Русский музей.
* Об Обере речь будет впереди...— См. II, с. 94—99.
7Дехтерев... удостоился... быть изображенным... в романе «Новь».— Имеется в виду
Кисляков. А. Н. Бенуа еще раз возвращается к фигуре Дегтярева на стр. 598—601.
8...какие чудеса творит вера и в наши дни.— Лурд — городок на юго-западе Фран
ции. Согласно местной легенде, в находящемся там гроте Масавьель в 1858 г. по
явилась Божья Матерь, из-за чего город сделался популярным центром паломни
чества верующих.
1Он был усердным читателем «Голоса» и «Нового времени».— «Голос» (1863—1884) —
петербургская ежедневная газета умеренно-либерального толка, враждебная по
отношению к революционному движению. В описываемые годы издавалась под
редакцией В. А. Бильбасова. «Новое время» (1868—1917) —ежедневная газета кон
сервативного и националистического направления, издававшаяся с 1876 г. А. С. Су
вориным. Газета обрела скандальную известность, в частности, благодаря фель
етонам В. П. Буренина, реакционным по оценкам и обывательски-злобным по
тону.
2...памфлет его по адресу «Наполеона маленького»...— Памфлет «Napoleon le Petit»
(1852), написанный В. Гюго в изгнании и направленный против Наполеона III и осуществленного им государственного переворота.
3Стены были обтянуты чинсом...— Чине (или чинт — chint, chinte — франц.) —хлоп
чатобумажная обивочная ткань типа кретона.
4„.эпоха, когда я до безумия увлекался мейнингенекими спектаклями,..— См. I,
с. 509—510.
1...Репин увековечил в знаменитом портрете...— Ныне находится в ГТГ.
2Это был первый мой визит... супругам-поэтам.— См. II, с. 46—49.
3В характерной полемике между нами и Репиным...— А. Н. Бенуа вспоминает о тех
спорах, которые разгорелись между И. Е. Репиным и «Миром искусства» на про-
Примечания.!, 7, 24
641-
тяжении 1899 г. В одном случае И. Е. Репин («Нива», № 15) выступил против иронических оценок журналом польского художника Яна Матейко, которого сам он высоко ценил, в другом — «Мир искусства» (№№ 23—24) ополчился на И. Е. Репина за сочувственную интерпретацию творчества Брюллова, обвиняя его в непоследовательности взглядов.
1Моя собственная особа.— Глава (в несколько измененной авторской версии) напе
чатана в кн.: «Александр Бенуа размышляет...» Подготовка издания, вступитель
ная статья и комментарии И. С. Зильберштейна и А. Н. Савинова. М., 1968.
2...чуть ли не вторым Брюмелем.— Бенуа дает французскую форму фамилии Брам-
мела Джорджа Бриана (1778—1840), известного в Англии начала XIX в. денди,
прозванного современниками «красавчик-Браммел».
3Мистенгет — псевдоним Жанны Буржуа (1875—1956) —французская звезда мюзик-
холла, театра и кино; Шевалье Морис (1888—1972) — популярный французский
шансонье.
4...журнал... <(Mupискусства» был лишен какого-либо направления...— Это утверж
дение А. Н. Бенуа справедливо лишь при том условии, если под «направлением»
действительно иметь в виду присутствие, как он выражается, «чего-то предвзято
го, что подчиняет свободу творческого излияния». В настоящем же смысле направ
ление у журнала, разумеется, существовало, и А. Н. Бенуа сформулировал одну
из его сторон двумя строками ниже: «мы повели борьбу против всего того, что в
русском художестве отражало идейные принципы предыдущего поколения». Если
говорить о программе художественного отдела журнала, в котором с годами уси
ливалось влияние А. Н. Бенуа, то очень многое в ней не совпадало с реально осу
ществляемой мирискусниками деятельностью. Например, противопоставляя прин
цип «свободного творчества» принципу «общественного служения» искусства, ис
поведуемому «предыдущим поколением», художники «Мира искусства» были на
деле отнюдь не чужды тому же общественному служению, причем вполне отчет
ливо осознанному: в своей издательской, выставочной или театральной практике
они выступали за живое развитие и обновление национальной художественной
культуры, боролись за ее обогащение путем сближения с западноевропейской ху
дожественной традицией. А. Н. Бенуа упоминает далее, что его «главным оппо
нентом» в этих вопросах оказывался Д. В. Философов, возглавлявший литератур
ный отдел журнала. Однако в понимании Философова «тенденциозность» художе
ственного творчества по существу сводилась к поискам религиозно-проноведниче-
ской миссии искусства. Философов не случайно поддерживал внутри редакции
«Мира искусства» живопись В. М. Васнецова, в котором он ценил не столько поэ
та и живописца, сколько национально-религиозного идеолога.
5Поэзию от правды.— Намек на название автобиографической книги И. В. Гете
«Aus meinem Leben. Dichtung und Wahrheit» («Из моей жизни. Поэзия и правда»,
ч. I—IV, 1811-1833).
1Купил дом мой дед... кажется, в 1799 г.—По сведениям Ф. Ф. Бенуа, дом был при
обретен Л. Н. Бенуа в 1808 г. у полковника В. В. Баженова. С 1816 по 1832 г.
семья Бенуа жила в деревянном доме на Старой Офицерской улице, а затем пе
реехала в «дом Бенуа, что у Николы Морского».
2...что его можно было приписать самому Кваренги.— Фактические подтверждения
этому предположению неизвестны.
3Под столом лежал пестрый ковер обюссон...— В XIXв. обюссонами называли вор
совые ковры для пола. Обюссон — традиционный центр французского ковроткаче-
21 Заказ N¾ 2516
642
Примечания I, II, 1
ства, объединявший ряд мануфактур, выпускавших разные виды ковровых изделий.
4Мозаика Салонов.— Салонами называли во Франции выставки современного изо
бразительного искусства. Первоначально (с 1667 г.) они устраивались в Квадрат
ном салоне (Salon Carre) Лувра, откуда (уже во времена Людовика XV) и получи
ли свое наименование. Со временем название «салоны» стали присваивать не толь
ко ежегодным «салонам», но и другим выставочным организациям. Так во второй
половине XIX — начале XX вв. были основаны «Салон Независимых», «Салои Мар-
сова по,'1Я». «Осенний салон» и др.
5...«Немецкая комната» — точнее: G. Hirth. Das deutsche Zimmer der Gothik und Re
naissance, der Barokk-, Rococo- und Zopfstils. Munchen — Leipzig. 1886.