...авторам«La fille de madam Angot» и«La belle Hélenê».— Имеются в виду композиторы Ш. Лекок и /К. Оффенбах.
...прическа à ìaCapoule...— По имени французского певца Виктора Капуля (1839— 1924), гастролировавшего в Петербурге в 7ü-x годах.
Примечания 1, II, 9ß45
1 .„столбы этих ворот были украшены любимыми растреллиевскими шнырку ля-ми...— Шныркулъ — причудливая декоративная деталь — от немецк. Schnirkcl или Schnorkel — необязательное украшение.
*.„были выкрашены в «казенные краски»: ярко-оранжевую и белую.— В желтую
и белую краски красилось в первой трети XIX в. большинство официальных и
множество частных построек, как современных, так и принадлежащих прошлому
веку и рассчитанных на иную раскраску.
3 ...о главнейшей достопримечательности Петергофа, о Монплезире.— Монплезир — группа зданий на прибрежной полосе Петергофа с небольшим «голландским» дворцом Петра I, построенным в конце 1710-х годов И. Браунштейном, Ж. Леблоном. Н. Микетти. Отделка здания была закончена к 1721 г. при участии живописца Ф. Пильмана и резчика Н. Пино.
*Живопись, изображавшая пейзажи... сильно от времени поблекла...— Это была жи
вопись известного пейзажиста и театрального декоратора XVIII в. И. М. Тонко-
ва (1739—1799).
8...то были Марли и Эрмитаж.— Обе постройки воздвигнуты в 1720—1725 гг. по про
екту И. Браунштейна.
*...искажение какого-либо финского слова...— Бабигоны — искаженное финское па-
звание Papinkunta (поповский приход), здесь некогда (в шведские времена) на
ходилась приходская лютеранская церковь. Название «Царское Село» произошло,
по-видимому, от существовавшей там ранее «Сарской мызы», которая дала имя и
вновь возникшей резиденции.
7 ...под увитой плющом перголой...— Пергола — пристройка, навес, длинный трельяж— сооружение из ряда арок или парных столбов, связанных между собой поверху деревянной решеткой и обсаженных вьющимися растениями.
*...в котором блистала Черрито...— Имеется в виду итальянская танцовщица Фран
ческа (Фанни) Черрито (1817—1909), приехавшая в Петербург в 1855 г.
9Первый из трех Бабигонских холмов украшен дворцом Бельведер...— Здание, по
строенное А. И. Штакеншнеидером в 1852—1856 гг., с нижним массивным этажом
из серого гранита и верхним, облегченным, в виде греческого храма с мраморны
ми колонпами.
10...силуэтом двухэтажной избы «Никольского домика».— Домик «в русском стиле»
(1834), выстроенный А. И. Штакеншнеидером по желанию Николая I для импе
ратрицы. При первом посещении «домика» царицей Николай Павлович в качестве
сюрприза встретил ее у крыльца с хлебом-солью, одетый в форму гвардейского
инвалида-сторожа, и вывел всех своих детей, одетых в «русские» костюмы.
11...построенному... немецким архитектором...— А. Н. Бенуа без оснований называет
строителя Никольского домика «немецким архитектором». Андрей Иванович Шта-
кеншнейдер родился, сформировался и всю жизнь проработал в России.
12...выездом à laDaumont...— Имеется в виду упряжка, введенная в 3G`e годы XIX в.
во Франции герцогом Домоном.
646
Примечания II, 2
КНИГА ВТОРАЯ
1 „.спектакли фантошей Томаса Олъдена...— Речь идет о спектаклях американского театра марионеток Томаса Олъдена, проходивших в Петербурге в сезон 1882— 1883 гг. Первое представление состоялось в театре «Ренессанс» (Офицерская, 35) 5 декабря 1882 г. Газета «Санкт-Петербургские ведомости» (7 декабря 1882 г.) пи-
^" сала: «Американец Ольден довел механизм этих кукол до возможной степени совершенства. Они повторяют почти все движения живых людей. Его акробаты, клоуны, танцоры выделывают положительно изумительные вещи, раскланиваются с публикою, подражают всем приемам и ужимкам актеров,.. Публика осталась очень довольна представлением... от которого в особенный восторг приходили дети». Некоторое время спустя в представление были введены новые номера, среди которых особенно занимательным был «Электрический скелет», разнимавшийся по частям и снова складывающийся, и «Большой концерт негров», в котором шесть фигур играли на пианино, гитаре, бубнах и кастаньетах и пели галоп, хоровую песню, теноровое соло и комические шансонетки» («Санкт-Петербургские ведомости», 23 января 1883).
11874 год был последним (или предпоследним) годом устройства балаганов на Ад
миралтейской площади...— Эту дату оспаривает Е. Кузнецов, опиравшийся на вос-
* поминания одного из предпринимателей петербургских театров «на балаганах* А. Я. Алексеева-Яковлева («Русские народные гулянья по рассказам А. Я. Алексеева-Яковлева в записи и обработке Евг. Кузнецова». JI.— М., 1948). По его словам, гулянья на Адмиралтейской площади были прекращены уже в 1872 г., а если это так, то А. Н, Бенуа, по-видимому, описывает свое посещение уже не Адмиралтейской площади, а Царицына Луга (Марсова поля). Подтверждается это тем, что среди упомянутых А. Н. Бенуа театров фигурирует театр «Развлечение и польза», а это заведение принадлежало как раз А. Я. Алексееву-Яковлеву и устраивалось им на Царицыном Лугу после переноса гуляний па эту площадь. Более того, если доверять свидетельству Е. Кузнецова, то театр «Развлечение и польза» существовал на Царицыном Лугу с 1880 по 1897 г., а это противоречит и отнесению описываемого посещения балаганов к 1874 году. Вполне вероятно, что в своем образе петербургских балаганов А. Н. Бенуа невольно объединил те впечатления, которые накапливались у него за несколько детских лет» и к памяти о Масляной 1874 г. (с братом Ишей) присоединились воспоминания о последующих посещениях. А. Н. Бенуа рассказал о своих впечатлениях от петербургских балаганов в статье «Масленица (Воспоминания)» («Речь», 1917, 1 февраля), перепечатанной с добавлениями в кн. А. Лейферта «Балаганы». (Пг., 1922).
2При лунном свете мой друг Пьеро (Au claire de la lune mon ami Pierrot) —знаме
нитая французская народная песенка, музыка которой приписывается Ж.-Б, Люл-
ли (1633—1687).
3...на далеком и грязном Семеновском плацу...— Народные гуляния просуществова
ли здесь только до 1898 г. Ныне этот плац не существует. Он располагался между
Обводным каналом и Загородным проспектом, у полотна Царскосельской железной
дороги. До переноса на Семеновский плац балаганов это было место казней, так,
именно здесь в апреле 1881 г, были повешены причастные к покушению на Алек
сандра II члены «Народной волн».
4—е каменном цирке Чипизелли.— Цирк был построен на Симеоновской площади
(ныне пл. Белинского) в 70-х годах архитектором В. А, Кеннелем. Его директором
был Ч, Г. Чинизелли.
Примечания 11, 4
647
Глава 3 ТЕАТР
1...совершил в 80 дней путешествие вокруг земного шара,— Сюжет романа Жюля
Верна «Вокруг света в 80 дней».
2...знаменитая Жюдик сообщала антрепризе особенный блеск.— Псевдоним Апны
Дамьен (Damiens, 1850—1911), одной из лучших французских артисток оперетты.
После 1875 г. Жюдик неоднократно гастролировала в Петербурге.
3.„тему, которой целиком посвящены мои специально балетные воспоминания.— Бе-
ну а А. Н. Воспоминания о балете,—Русские записки, кн. XVI—XXL Paris, 1939
(заключительные главы этих воспоминаний публикуются в настоящем издании.
См. II, с. 503—550); более развернутый вариант: Benois Alexandre. Reminiscences
of the Russian Ballet. London, 1941 (повторные издания 1945 и 1947 гг.).
4...одной фантастической повестью Теофиля Готъе.— Имеется в виду новелла «Ом-
фала». О постановке А. Н. Бепуа балета «Павильон Армиды» см, II, с. 464—474.
8 То была Вирджиния Цукки, появившаяся в Петербурге летом 1885 г.— Вирджиния Цукки (1847—1930) гастролировала в России в 1885—1892 гг. сначала в частной антрепризе М. В. Лентовского, а затем в Мариинском театре, позднее танцевала в частных театрах Петербурга и Москвы.
*...в сцене, которая ей давала возможность показать всю силу своего темперамен
та...— В «Воспоминаниях о русском балете» (BenoisAlexandre. Reminiscences of the
Russian Ballet) A. H. Бенуа подробно рассказывает о выступлении Цукки в отрывках
из «Брамы» (балет Ипполита Монплезира на музыку К. Даль Аржипи). Его описа
ние сцены Падманы и заговорщиков процитировано В. М. Красовскои в ее книге
«Русский балетный театр второй половины XIX в.» (Л.—М., 1963, стр. 452—453).
7„освященные тени Лимидо, Дельэры».— Имеются в виду итальянские танцовщицы
второй половины XIX в. Джиованнина Лимидо и Антонистта Дель-Эра, в разные
годы выступавшие в России.
8...в ней «мало баллона»...— Terre-à-terre— балетный термин, отвечающий танцу,
где преобладает впечатление не отрыва от земли, но напротив, устойчивости и опо
ры; ballon (воздушный шар.— франц.)— балетный термин, отвечающий способно
сти танцовщиков фиксировать различные позы в воздухе во время прыжков.
9Теорба — род лютни, бывшей в употреблении в XVI—XVII вв.
1 ...пристанище «самому» Александру Дюма-отцу... — А. Дюма побывал в России в 1858—1859 гг., совершив поездку из Петербурга в Москву, по Волге до Астрахани и далее — по Кавказу. О пребывании Дюма в гостях у Г. А. Кушелева-Безбородко А. Н. Бенуа мог слышать рассказы Д. В. Григоровича, сопровождавшего в свое время Дюма в великосветских визитах; а о днях, проведенных писателем в Астрахани—от семьи Сапожниковых (родственников жены брата Леонтия), в астраханском доме которых он останавливался. Описание своей поездки Дюма публиков