1„.«стиль Трассе» — один из ранних фазисов искания «нового» стиля.— Отзыв
А. Н. Бенуа об Эжене Самюэле Трассе (1841—1917) показателен для отношения
мирискусников к искусству модерна, заявлявшему о себе в те годы,— восторжен
но оценивая занимательные иллюстрации художника, А. Н. Бенуа и его друзья
не разделяли общего мнения относительно его орнаментально-декоративных ком
позиций, как раз приобретавших тогда популярность и последователей.
2...реставрацией картин по способу Петтенкофера...— Петтенкофер Макс (1818—
1901), врач-гигиенист, в 1863 г. получил патент на изобретение метода регенерации
(восстановления) покровного лака парами спирта на картинах, написанных мас
лом.
3...я тогда продал на выставке... устроенной В. В. Матэ.,.— На выставке 1897 г,
в Академии художеств А. Н. Бенуа были показаны акварели «Весна», «Село», «Ого
род», «Кладбище», «Зимний вечер в Петербурге», «Старая площадь в Майпце»г
«Вечер в Базеле», «Набережная Рейна в Базеле», «Абсида церкви св. Жерве в Па
риже», «Церковь св. Клотильды в Париже». В то время графические выставки Ака
демии еще не носили официально утвердившегося за ними позже названия выста
вок «Blanc et Noir». С 1901 г. это название появляется и на обложках указателей
выставок, а в специально оговоренных «правилах» значится, что «на выставку при
нимаются гравюры, офорты, ксилографии и произведения, исполненные одним то
ном,— карандашом, углем, пером или кистью и проч.»
Примечания IV, 9ßß9
1...питал чувства, близкие к обожанию.— Переписка К. А. Сомова с А. А. Сомовой-
Михайловой была особенно регулярной в последний парижский период его жиз
ни, когда она заменяла ему дневник и велась в форме дневника; их переписка —
важнейший материал к биографии художника («Константин Андреевич Сомов-
Письма. Дневники, Суждения современников». М., 1979).
2...четыре рисунка пером О. Кипренского...— Местонахождение этих рисунков неиз
вестно.
3...в акварельном этюде...— Портрет А. А. Сомовой в саду (1892, б. акв.), в собрании
семьи А. А. Сомовой-Михайловой в Ленинграде.
4...привез их из одного поместья...— В поместье Оскочное Курской губернии Сомо
вым, кроме этюдов, упоминаемых Бенуа, был написан также «Пейзаж» (к., м.)т
находящийся в собрании Е. А. Гунста в Москве.
5...этот портрет Анны Карловны...— Портрет А. К. Бенуа (1896, к., пастель) находил
ся в собрании А. И. Бенуа, с 1932 г.— в ГРМ.
6...портрет своей матери.— 11ортрет матери художника (Н. К. Сомовой, 1895), в на
стоящее время находится в собрании семьи А. А. Михайловой в Ленинграде.
7...мой профильный портрет...— Портрет А. Н. Бенуа. 1895 (уголь, цв., граф. кар.,
акв.), находится в ГРМ.
8...его попытки сделаться художественным критиком.— В петербургской газете «Но
вости и биржевая газета» (26 августа 1896 г.) была опубликована статья Дягилева
«Европейские выставки и русские художники», посвященная выставке Мюнхенско
го Сецессиона 1896 г., где участвовали и русские художники. Она получила зна
чение программы того направления, которому Дягилев следовал в дальнейшем,.
пропагандируя достижения русского изобразительного и театрального искусства
за рубежом.
8 Вторым «событием» было обращение ко мне... немецкого художественного деятеля.— В книге «Возникновение „Мира искусства''» (Л., 1928, с. 24) А. Н. Бенуа называл этого деятеля доктором Иаулусом. Речь шла об Адольфе Паулюсе, одном из устроителей Мюнхенского Сецессиона 1896 г., который обратился к А. Н. Бенуа не в 1896 г., а еще в 1895 г. В июле 1895 г. А. Н. Бенуа писал В. Ф. Нувелю: «...месяц назад получаю из Мюнхена письмо со штемпелем Secessions на конверте. Оказывается, что пишет мне Paulus... Он просит меня взять, так сказать, устройства Отдела Русской Мистической школы на выставке в будущем году в Мюнхене... Я ему немедленно ответил, что в сущности школы Мистиков у нас нет, а есть ¾ 3 художника и что ввиду разносторонности их искусства лучше было бы сделать-простой Нсорусский Отдел. Устройство этого я брал на себя» (Цит. по кн.: Стер-пин Г. Художественная жизнь России на рубеже XIX—XX веков. М., 1970, с. 166).
10«Стеклянном дворце» — Так называлось выставочное помещение в Мюнхене, имев
шее, подобно Хрустальному дворцу в Лондоне, стеклянную кровлю.
11Статейки Сережи... были напечатаны...— В 1896—1897 гг. газета «Новости и бирже
вая газета» поместила еще пять рецензий Дягилева на выставки иностранного и.
русского искусства в России.
12...в художественном предприятии Кассирера в Берлине.— Кассирер Бруно Пауль —
владелец художественной галереи в Берлине (типа парижского выставочного са
лона Дюран-Рюэля), торговец картинами, заведовавший делами Берлипского Се
цессиона.
13...дождавшись прибытия в Петербург очередной Передвижной выставки...— Речь.
идет о XXIV передвижной выставке, состоявшейся в Петербурге с И февраля по
17 марта 1896 г.
^4 Кое-кто... действительно, послал по картине или по две...— Картины послали И. И. Левитан, А. М. Васнецов, В. В. Переплетчиков и В. А. Серов (Offizieller Kata-log der Intcrnationalen Kunst-Ausstellung des Vereins bildender Künstler Münchens Secession. 1896).
15 ...появился целый альбом последних...— Речь идет об издании фототипии Фишера
t>70
Примечания IV, 10
«Рисунки В. В. Переплетчикова» (М., 1891), содержащем одиннадцать листов иллюстраций. ^16 ...в этой злой и меткой карикатуре...— Воспроизведена в кн.: Грабарь Игорь. Валентин Александрович Серов. Жизнь и творчество. М., 1914, с. 275. Ныне в ГТГ.
17...ценили его... «Испанок у окна», его «Хозяйку» (со свечой в руке).— Картины
«У балкона. Испанки Леонора и Ампара» (1888) и «Хозяйка» (1896) находятся
в ГТГ.
18Его Сергий Радонежский в лесу...— Имеется в виду картина «Юность преподобно
го Сергия» (1892-1897, ГТГ).
*9 ...для... «Храма Первого марта»...— См. I, с. 101.
120 ...приобрести для ее коллекции эти эскизы.— Часть эскизов 1894—1897 гг. находится в ГРМ.
iПервыми переехали Оберы...— Обер Артемий Лаврентьевич (1843—1917)—худож-` ник-анималист и его жена Наталья Францевна Обер. См. I, с. 140.
2...и ему помочь прокладывать путь к славе.— Сам А. Н. Бенуа сделал немало для
упрочения имени А. Л. Обера. Им написаны статья «Художественные письма. О Ре
пине и Обере» («Речь», 2 декабря 1911), появившаяся как возражение на статью
И. Е. Репина «Об Александре Бенуа, Обере и прочем...» («Биржевые ведомости»,
19 ноября 1911) и некролог 1917 года («Александр Бенуа размышляет...» М., 1968,
с. 159—164). Серьезный и сочувственный разбор творчества Обера был сделан кро
ме того Н. Н. Врангелем в «Истории скульптуры» (См. кн.: Грабарь И. [ред]. Исто
рия русского искусства, т. V. М., [1913], с. 385—412).
3...избравших... темой Берлинский конгресс...— Берлинский конгресс 1878 г. был
крайне непопулярен в России. Проходивший под председательством Бисмарка, он
был созван по инициативе Великобритании и Австрии для пересмотра выгодных
для России условий Сан-Стефанского договора, завершавшего Русско-турецкую
войну 1877—1878 гг.
4...система... была по существу ересью...— А. Н. Бенуа несправедлив по отношению
к системе П. П. Чистякова. См. I, с. 556—557.
5...когда началось французско-русское движение...— Франко-прусская война 1870—
1871 гг. привела к глубоким переменам в Европе: Франция потеряла первенствую
щее положение на континенте, закончилось национальное объединение Германии.
Усиление Германской империи и общность антигерманских внешнеполитических
интересов привели в 1882 г. к образованию Тройственного союза, а в 1890-е годы —
к французско-русскому движению, завершившемуся франко-русским союзом
в 1893 г.
6...несмотря па всю талантливость ее вдохновителя...— Газета «Новое время», начи
ная с 1876 г., возглавлялась А. С. Сувориным (1834—1912), приобретшим до того
широкую известность в качестве журналиста умеренно-либерального, западниче
ского толка, автора пользовавшихся большим успехом фельетонов на общественно-
политические и литературные темы (Суворин печатал также «Недельные очерки
и картинки» в «С.-Петербургских ведомостях» под псевдонимом Незнакомец). С кон
ца 70-х годов Суворин резко изменил общественную ориентацию, начав проводить
в издаваемом им «Новом времени» реакционно-националистические взгляды, одна
ко в глазах определенных интеллигентских кругов позиция обывательского «Ново
го времени» все же не до конца сливалась с общественным лицом ее издателя, та
лантливость которого признавали многие.
7...один из его хороших портретов... попал впоследствии в Третьяковскую галерею.—
В ГТГ ныне хранятся два портрета работы Сомова 1896 г.— «Портрет Н. Ф. Обер»
(х., м.), о котором пишет А. Н. Бенуа, и «Н. Ф. Обер на фоне пейзажа» (б., акв.,
граф. кар).
^...классический профильный портрет Оли...— Портрет находился в собрании В. О. Гиршмана; с 1917 г.— в ГТГ. Другой рисунок Сомова с той же модели — в ГРМ.
Примечания IV, ISß7t
ВТОРОЕ МАРТЫШКИНСКОЕ