Ж. П. Лорана, французского художника салопно-академического направления, пользовавшегося тогда шумной известностью; картина «Богослужение в шхерах», одна из первых, написанных на сюжет национальной истории, была приобретена в 1881 г. французским правительством для Люксембургского музея; позже передана в музей г. Лилля.
Примечания IV, 24
679
* ...при «Весенней выставке» в Академии художеств...— Проводившиеся обычно весной годичные экспозиции Академии художеств в 1897 г. получили официальное название «Весенних выставок». Вновь были утверждены правила выставок, до того не раз менявшиеся (в 1883, 1885, 1890 гг.). С марта 1897 г. «Весешше выставки» стали устраиваться на более демократических основаниях, жюри избиралось не собранием Академии, а самими экспонентами, имеющими звание художника, благодаря чему представительство художественных групп на выставках расширилось.
1 ...Академия художеств (невзирая на... реформу)...— См. I, с. 629—630.
4...паше выступление... было встречено с... враждебностью.— Не все рецензии
были таковы: в статье нововременского критика И. Кравченко («Выставка рус
ских и финляндских художников в зале музея барона Штиглица».— Новое время,
1898, 19 января) делалась попытка разъяснить позицию устроителей и поднять
организационную роль Дягилева. Однако именно эта статья вызвала особенно рез
кую реакцию В. В. Стасова, голос которого продолжал оставаться авторитетным
для читающей публики (см. его статью: «Выставки».— Новости и биржевая га
зета, 1898, 27 января; см. также: Стасов В. В. Избранные соч. в 3-х томах. М., 1952,
т. 3, с. 215—221).
5...наибольшие возражения... вызвало... панно Врубеля.— Речь идет о декоратив
ном панно «Утро» (1897, ГРМ) — первоначальном, отвергнутом заказчиком, вари*
анте панно для особняка С. Т. Морозова. Не только панно, но и скульптура Вру
беля («Демон» и голова великана из «Руслана») вызвали резкие нападки Стасова.
6...наша княгиня под влиянием молвы... приобрела это панно...— В своих воспоми
наниях М. К. Тенишева пишет, что панно Врубеля было приобретено ею для
особняка на Английской набережной; она сочувствовала художпику и хотела по
мочь ему, не находившему признания в официальных художественных кругах.
«Утро» было первым произведением художника, появившимся на выставке по
сле неофициально показанных С. И. Мамонтовым двух декоративных панно Вру
беля на Нижегородской выставке 1896 г. Высоко ценя дарование Врубеля и
выделяя его из среды современных художников, Тепишева и в дальнейшем стре
милась привлечь его к своим художественным начинаниям, в частпости, к дея
тельности мастерских в Талашкиие.
7...карикатура художника Щербова...— Напечатана в журнале «Шут» (1898, № 7,
с. 8—9) с подписью: «Брось, бабка, торговаться: одеяло — в рубель... Ведь я его
не на свалке выгреб, а в больнице у Фрея выудил».
8...выставка получила... слишком нарядный вид.— Даже на карикатуре П. Е. Щер
бова Дягилев изображен в окружении расставленных на земле ваз и горшков с
цветами.
9...портрет Александра 111 в красном датском мундире...— В каталоге выставки пор
трет Александра III не значится.
10...нечто подобное английскому «Studio».— «The Studio» — английский ежемесяч
ный художественный журнал, выходящий в Лопдоне с 1895 г.
11...учрежденной княгиней свободной художественной школой...— М. К. Тенишевой
в 90-е годы на собственные средства были учреждены две рисовальные школы.
Одна из них — в Петербурге, просуществовала с 1894 по 1904 г., другая, началь
ная рисовальная школа в Смоленске — с 1896 по 1899 г. «Студия... сразу завоевала
себе почетное место. Желающих поступить... было в десять раз больше, чем по
зволяло помещение. В нем могли работать при двух натурщиках от пятидесяти
до шестидесяти человек. В начале учебного сезона места брались положительно с
боя...» (Тенишева М. К. Впечатления моей жизни, с. 180). В устройстве петер
бургской художественной студии некоторые из современников, в частности
А. П. Остроумова-Лебедева, склонны были видеть основную заслугу Тенишевой.
В ней преподавал И. Е. Репин, среди других художественное образование получи
ли его сын — Юрий Репин, дочь К. Е. Маковского — Е. К. Маковская-Лукш,
И. Я. Билибип и др.
,2 ...иллюстрированного журнала «Пчела».— «Пчела» или «Русская иллюстрация» — еженедельный иллюстрированный журнал по вопросам искусства, литературы,
680
Примечания IV, 25
политической и общественной жизни. Выходил в Петербурге в 1875—1878 гг. Редактором-издателем его был художник М. О. Мнкешин (1876—1878), художественным отделом руководил А. В. Прахов, писавший под псевдонимом «Профан».
Глава 25 ОТКРЫТИЕ РУССКОГО МУЗЕЯ ИМПЕРАТОРА АЛЕКСАНДРА Ш
<Боткин Михаил Петрович (1839—1914) — художник, академик живописи, автор картин религиозного содержания был одной из ярких фигур старой Академии; он сохранил влияние в различных организациях Петербурга и после ее реформы в 1893 г., когда сам в Академию избран уже не был.
2 ...в ее петербургском особняке был устроен, аукцион...— В каталоге аукциона, состоявшегося в особняке на Английской набережной в 1903 г., осмотр вещей был объявлен в течение трех дней — 4—6 ноября, продажа — 6—9 ноября. Однако продавались не только рисунки иностранной части коллекции, но и мебель, фарфор и многие другие художественные предметы. Аукцион был вызван смертью князя В, Ы. Тепншева в 1903 г., нежеланием Тенишевой жить в Петербурге и ее переездом в Талашкпно, решительным изменением с начала 1900-х годов ее собирательских интересов, сосредоточившихся на предметах русской старины и народного творчества.
s ...создания в своем имении художественного центра...— М. К. Тепишева организовала в своем смоленском имении Талашкпно сельскохозяйственную школу для крестьянских детей, где помимо специальных предметов преподавались ремесла и прикладные искусства. В дальнейшем это привело к образованию мастерских по керамике, резьбе но дереву, рисованию и вышиванию. В 1904 г. в работах мастерских по вышиванию участвовало около 2000 крестьянок из более чем 50 деревень. С Талашкиным и предпринимавшимися попытками создать национальный стиль искусства были связаны многие крупные художники, там в разное время жили и * работали В. М. Васнецов, М. А. Врубель, К. А. Коровин, С. В. Малютин, П. К. Рерих, В. А. Серов и др.
4...и эта была обречена на неудачу.— Это мнение А. Н. Беиуа разделяли не все со
временники. П. Э. Грабарь писал позднее: «Талашкпно наравне с Абрамцевым
были самыми известными и значительными пунктами дореволюционной России,
где ряд славнейших русских художников... с большим успехом работал над воз
рождением народного искусства применительно к быту и потребностям современ
ной жизни...» (см.: «Валентин Серов в воспоминаниях, дневниках и переписке со
временников», т. 2. Л., 1971, с. 271).
5...переплетенные серии... уступил... художнику Вл. Лебедеву.— Возможно, что эти
альбомы, в свою очередь, были переданы В. В. Лебедевым другим коллекционе
рам, ибо по сведениям лиц, близко знавших художника, перечисленные литогра
фии отсутствовали у него уже в 1920-е годы.
6Брюллов Павел Александрович (1840—1914) — живописец, член Товарищества пе
редвижных художественных выставок (с 1874) и академик (с 1893) был резко
оппозиционен к направлению «Мира искусства». С 1897 по 1912 г. занимал пост
хранителя Русского музея.
7...«Смолянки» Левицкого, тогда еще продолжавшие украшать Петергофский дво
рец...— Портреты были переданы в Гос. Русский музей только в 1917 году.
g ...несколько шедевров Боровиковского... в Романовской галерее.— В Романовской галерее Зимнего дворца с 1842 г. находился, в частности, портрет Павла I в малиновом далматике и порфире (1800), предназначавшийся для конференц-зала Академии художеств (с 1927 г. в ГРМ).
в ...будь они написаны для Петергофа...— По мнению И. М. Долгорукого, портреты были предназначены для биллиардной комнаты Петергофского дворца (//. М. Долгорукий. Капище моего сердца. М., 1890, с. 91).
;ö ...вроде генеральной репетиции, «инавгурации» музея...— торжественного открытия, «посвящения» музеи (от поздыелатипского слова, означающего «обряд посвя-щепия» какого-либо лица или места, совершавшегося жрецами-авгурами).
Примечания IV, 26
68î
Глава 26
МАДОННА ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ. РОЖДЕНИЕ ДОЧЕРИ ЕЛЕНЫ. ПРИГОТОВЛЕНИЯ К ВЫСТАВКЕ 1900 Г. КОНСТАНТИН КОРОВИН
* ...за проданные на выставке картины...— В Каталоге выставки русских и фипляпд-ских художников (СПб., 1898) помимо трех работ, принадлежавших М. К. Тени-шевой, К. А. Сомову и С. П. Дягилеву, свободпыми значились 15 работ А. Н. Бе-нуа 1896—1897 гг.: «У бассейна Цереры» и «Кладбище» (ныне в ГТГ), «Прогулка в кресле» и «Вид на Дворец» (ныне в ГРМ), «Дворец зимой», «Лестница оранжереи», «Вид на оранжерею», «Партер Д'Еаи», «Вид на Большой канал», «Вечер» и другие, в большинстве тогда приобретенные. Названия этих произведений не вполне идентичны ныне принятым, что и затрудняет сейчас определение их местонахождения.
2 Боде Вильгельм (1845—1929) — немецкий искусствовед и музейный деятель, дирек-
f
op Королевского музея в Берлине (1890—1914), генеральный директор берлинских осударст венных музеев (1906—1920). Крупнейший знаток европейского искусства, особенно голландского. 8 Липгардг Эрнест Карлович (1847—1934) —живописец поздпеакадемической русской школы, в годы, о которых идет речь,— хранитель картинной галереи Императорского Эрмитажа. «Мадонне Бенуа» и творчеству Леонардо да Винчи он посвятил работы: «О некоторых переработках типа Мадонны Бенуа» (Пг., 1922) и «Леонардо да Винчи и его школа» (Л., 1928).