■ Брат Миша получил те два альбома...— Хранятся в собрании И. Н. Бенуа в Ленинграде.
2Один из выбранных мной альбомов...— В соораипп ГРМ.
3Что сталось со всеми этими акварелями, я ие знаю.— Значительное собрапие аква
релей и архитектурной графики Н. Л. Бенуа находится в Гос. Русском музее. Часть
писем в семейном архиве наследников М. Н. Бенуа — у И. Н. Бенуа в Ленинграде.
4...не могу вспомнить, что должен был сделать Сомов («Графа Нулина»?)...—
К. А. Сомовым были сделаны в 1899 г. иллюстрации к поэме «Граф Нулин» (Сочи
нения А. С. Пушкина, т. 2, М., 1899). Оригиналы (бум., тушь, акв., перо) во Всесоюз
ном музее А. С. Пушкина.
2О нашей встрече... Анна Петровна правдиво... повествует в своих прелестных вое-
поминаниях.— Речь идет о трех книгах «Автобиографических записок» А. П. Ост
роумовой-Лебедевой, изданных в Ленинграде в 1935, 1945 и 1951 гг.
3...облик, который... принял после пожара 1666 г....—Лондонский пожар или «Боль
шой пожар», разразившийся в Сити в сентябре 1666 г., стал переломным в истории
% строительства города. Огонь, бушевавший два дня, уничтожил всю центральную часть Лондона. Проект восстановления Сити был разработан архитектором К. Ре-ном (1632—1723), однако коренная реконструкция проведена не была: жителям разрешалось возводить дома иа старых фундаментах при соблюдении правил, принятых парламентом. Новые кирпичные дома, отделанные белым камнем, имели окна одинаковых размеров, равномерно распределенные но всем этажам. Была установлена стандартная высота домов: четыре этажа для главных улиц, три — для улиц поменьше и два этажа для переулков.
4...переносит в эпоху Джорджей — т. е. в эпоху XVIII — начала XIX в., когда англий
ский престол занимали короли Георг I (1714—1727), Георг II (1727—1760), Георг III
(1760—1820) и Георг IV (1820-1830).
5«Боже, храни королеву» — слова английского государственного гимна.
6...проследовать... до Хэмптон-Корта...— Хэмптон-Корт — дворцово-парковыи ансамбль
близ Лондона. Его строительство относится в основном к двум периодам: к первой
четверти XVI в. (времени английского Возрождения) и к концу XVII в., когда ар
хитектором Реном был создан один из наиболее значительных памятников раннего
английского классицизма, по грандиозности замысла и великолепию родственный
Версалю.
7...портреты красавиц, писанные «кавалером Лели».— Лели Питер (ван дер Фас,
1618—1680) —живописец, в середине XVII в. ведущий портретист Англии,
с 1661 г.— придворный художник короля.
...помещение в четвертом этаже... занимал П. Гонзаго.— Имеется В виду сын знаменитого художника-декоратора Пьетро Гонзага — Паоло Гонзага (Гонзаго Павел Петрович, 1794—1877) — декоратор Петербургских императорских театров (1818--
Примечания IV, 33
685
1841), участвовавший под руководством отца в оформлении спектаклей и празднеств в Павловске, Петербурге и Москве (1812, 1814, 1825).
2...издать русский перевоо... труда Р. Мутера...— см. II, с. 685—690.
3...явилась... мысль приложить... целую книгу.— Идея эта осуществилась, и А. Н. Бе-
иуа была написана двухтомная «История живописи в XIX веке. Русская живо
пись», первая часть которой вышла в Петербурге в 1901 г., вторая — в 1902 г.
4Что сталось с этими чудесными рисунками...— Местонахождение серовских карика
тур неизвестно,
â ...мебелью той эпохи, которую немцы прозвали Biedermaierzeit.— С середины XIX в. это определение закрепилось за культурой эпохи между 1815—1848 гг. Стиль этого времени, сказавшийся не только в мебели, но и в интерьере, стал своего рода синонимом и нормой добропорядочного быта и буржуазного уюта. Его появление в Европе было вызвано стремлением уйти в мир замкнутой частной жизни после потрясений наполеоновских войн и революций. Сам термин первоначально звучал насмешливо п был произведен от псевдонима, которым был подписан один из пародийных стихотворных сборников тех лет (Biedermeier — то есть простак). Ст*ль Бидермейер, песколько десятилетий признававшийся «безвкусицей», стал «реабилитироваться» после 1900 г., позднее явились попытки найти соответствие этому стилю в архитектуре, живописи, поэзии и музыке.
1«Библейские эскизы»... известные мне по воспроизведениям facsimile...— Имеется
в виду альбом «Изображения из Священной истории оставленных эскизов Алек
сандра Иванова», изданный в Берлине с предисловием М. П. Боткина. Альбом вы
ходил выпусками, по 15 листов каждый, в течение восьми лет (вып. 1—14, 1879—
1887).
2...в Салоне Марсова Поля... полотно, изображающее сибирскую тайгу...— Салоны
Марсова Поля (Champ de Mars) проводились в Париже с 189U г., после того как
группа художников во главе с Мейсонье и Пюви де Шаваином порвала в 1889 г.
с официальными Салонами «Общества французских художников» и учредила новое
«Национальное общество изящных искусств». В Салопе 1898 гг, экспоиировалась
картина А. М. Васнецова «Сибирь» (1894 г., ГРМ).
J .„воинственное крупное произведение... «Мамаево поЬоище».— Речь идет о панно «Куликовская битва», над которым, по мнению исследователей творчества С. А. Коровина, художник работал с 1900 по 19u8 г, (II. Суздалев. Сергеи Алексеевич Коровин. 1858—1908. М., 1952). Если верить памяти А. Н. Бенуа, то очевидно уже в 1899 г., а не в 190i г., был готов большой эскиз этой вещи, который он и видел в Историческом музее.
4...он придавал... значение портрету жены... в какой-то замысловатой шляпе...— Речь
идет о портрете Н. И. Забелы-Брубель (1898 г.), хранящемся ныне в ГТГ.
5...другом... в отношении всей моей семьи...— Именно С. П. Яремич (1869—1939) пос
ле отъезда А. II. Бенуа в 1926 г. осуществлял наблюдение за его квартирой, биб
лиотекой и художественными коллекциями, продолжавшими сохраняться и чис
литься за владельцами. Благодаря его усердию архив и художественное наследие
А. П. Бенуа были переданы в 1933 г. в Гос. Русский музей. В собственном архиве
С. П. Яремича, поступившем в 1939 г. (как и его собрание рисунков, насчитывав
шее более 4300 листов) в Государственный Эрмитаж (где он работал все последние
годы), содержится около полутораста писем А. Н. Бенуа, а также его жены и до
чери — А. А. Черкесовой-Бенуа
6...картинах для церкви в Абастумане.— В 1899 г. М. В. Нестеров начал работу над
росписями храма Александра Невского в Абастумане, которую он завершил только
в 1904 г. Им была выполнена живопись иконостаса и царских врат, росписи в ку
поле, алтаре, в плафонах при входе, на стенах и на пилонах (более 50 эскизов фи
гур и более 20 эскизов орнаментов хранятся ныне в ГРМ).
ßgßПримечания*IV`, 34
1„.намечалась служба в Художественном училище барона Штиглица...— В 1879 г.
в Петербурге на средства крупного финансиста А. Л. Штиглица (1814—1884) было
основано Центральное училище технического рисования, имевшее целью развитие
художественной стороны отечественной промышленности. В нем существовали
классы: натурный, майолики, декоративной живописи и резьбы, ксилографии и
офорта, живописи на фарфоре, рисования па ткани и набивного дела и др.
2...в альбоме, изданном «Миром искусства»...— Альбом «15 литографий русских ху
дожников». Издание журнала «Мир искусства». СПб., 1900.■
3...«Кика» Ге...— Николай Николаевич Ге (1857—1940) — сын художника Н. Н. Ге,
последователь взглядов Л. Н. Толстого, автор брошюры «I mio rapporti con Tolstoi
e la seia famiglìa» (Флоренция, 1936), в которой содержатся воспоминания и о его
отце.
4...записанных в VI «Бархатную книгу»...— Так назывался один из древнейших родо
словных списков Российской империи, составленный еще в конце XVII в. и сохра
нявшийся (в малиновом бархатном переплете) в департаменте герольдии в Сенате.
В дальнейшем создавались все новые родословные книги русского дворянства, на
которые позднее переносилось и выражение «Бархатная книга».
5...Савва Иванович... был отдан под суд...— В 1899 г. Мамонтов был арестован по об
винению в финансовых злоупотреблениях и посажен на скамью подсудимых. Не
сколько месяцев он провел в тюрьме, семь дней длился процесс, взволновавший
всю Россию. Мамонтов был оправдан. То, что ему инкриминировалось — присвое
ние огромных сумм в целях личного обогащения — на самом деле оказалось лишь
* халатностью и игнорированием буквы законов финансовой дисциплины.
1 Отсюда... привлечение в сотрудничество по журналу... Минского, Перцова, Шесто-ва, Тернавцева... Розанова; отсюда же и образование «Религиозно-философского общества»...— Идея петербургских религиозно-философских собраний родилась не в кружке «Мира искусства», хотя именно в журнале «Мир искусства» 3. П. Гиппиус еще до их открытия писала о желательности упреждения таких собраний