...статейка... на следующее же утро появилась.— Р[озенберг]. Павильон Армиды (у Александра Бенуа).— Петербургская газета, 1907, 18 ноября.
1 ...еще больший энтузиазм вызвала «Клеопатра»,— А. Н. Бенуа подробно рассказывает о парижских балетных сезонах в «Воспоминаниях о балете» (II, с. 509—511).
г ...одна из декораций... «Сады Армиды»... продолжала ходить в антрепризе и Дяги^-лева и де Вазиля...— См. II, с. 504.
3Рубинштейн Ида Львовна (1880—1960) — танцовщица-любительпица, завоевавшая
большой успех как актриса-мимистка. Выступала в «Русских сезонах» в балетах
«Клеопатра», «Шехеразада» и др., позднее основала собственную балетную труппу,
с которой выступала до второй мировой войны. В дальнейшем посвятила себя бла
готворительной деятельности.
4Лишь кучка человек в тридцать... глядела на то, что на пей происходит...— Иначе
описывает спектакль М. М. Фокип. по словам которого «публика... „покатывалась
со смеха"» («Против течения...», с. 135).
5...Фокин поставил балет (в феврале 1908 г....—Первая редакция «Шопениапы» (на
музыку в оркестровке А. К. Глазунова) была впервые показана на сцене Мариин-
ского театра 10 февраля 1907 гм вторая редакция (на музыку в оркестровке
М. Ф. Келера) — 11 марта 1908 г.
6...в его первом балете «Евнике».— Балет был показан 10 февраля 1907 г, (в один
вечер с первой редакцией «Шопенианы»). Сценарий балета «Евника» («Эвника»,
«Евнике») был написан Стенбок-Фермором по роману Г. Сенкевяча «Quo vadis»
(«Камо грядеши?»), музыка, принадлежавшая композитору-дилетанту А. В. Щер-
бачеву, была банальной и слабой, однако, по словам самого М. М. Фокина, его «тан
цы^ производили впечатление какой-то подлинной и невиданной до того на балет
ной сцене античности, ...имели связь с драматическим сюжетом балета и его выра
жали» («Против течения...», с. 167).
...единственного в этом женском ансамбле танцора.— Единственная мужская роль в балете — образ романтического юноши-мечтателя — была создана М. М. Фокиным специально для В. ф. Пнжинского.
...И. В. Дризен и Я. И. Евреинов, ставившие себе целью возродить «Старинный театр».,.— Идея организации «Старинного театра» принадлежала Н. Н. Евреинову, однако заслуга проведения ее в жизнь — Н. В. Дризепу, обладавшему немалыми организационными способностями. После сезона 1907—1908 гг. спектакли «Старинного театра» были возобновлены в 1911—1912 гг. при участии режиссеров
Примечания V, 5703
—
К. М. Миклашевского и Н. И. Бутковской и художников Н. К. Рериха, Е. Е. Лансере, Н. К. Калмакова, В. А. Щуко, И. Я. Билибипа и др.
9 Спектакли «Старинного театра»...— Ставили спектакли Н. Н. Евреинов, Н. В. Дри-зен и А. А. Санин, научными консультантами являлись Е. В. Аничков и В. Ф. Ши-шмарев, среди переводчиков были А. А. Блок и С. М. Городецкий, а музыкальную часть возглавили А. К. Глазунов, Л. А. Саккети и И. А. Сац. В качестве художника выступал В, А. Шуко. Первое представление состоялось 7 декабря 1907 г.
10 Я забыл... имена главных зачинщиков «Петербургского кабаре»...— Этот театрик предполагалось организовать на вновь строящейся сцене при петербургском Театральном клубе. В. Э. Мейерхольд писал в письме Л. Я. Гуревич от 9 декабря 1908 г.: «Ю. М. Юрьев, артист Александрийского театра, в качестве члена театральной комиссии, избранной руководить спектаклями на вновь строившемся при театральном клубе театре, обратился ко мне с просьбой помочь ему в руководительстве молодым делом. Я посоветовал ему составить... маленький «совещательный комитет»..., в состав которого я предложил ему из целого ряда известных художников, литераторов, музыкантов, артистов — Бенуа, Сомова, Добужинского, Головина, князя Шервашидзе, Фокина, Каратыгина, Ремизова, Городецкого, Нурока, Нувеля, Рад-зивилловича, etc.» (цит. по кн.: Волков П. Мейерхольд, т. П. 1908—1917. М.— Л., 1929, с. 36).
** ...его смелые постановки... на частной сцепе...— В. Э. Мейерхольд вместе с С. Ю. Судейкиным осуществил любительскую постановку драмы Кальдерона «Поклонение кресту» в так называемом «Башепном театре», в доме Вяч. И. Иванова в Петербурге (19 апреля 1910 г.). Кроме того, на частной сцене Мейерхольд ставил в 1910 г. две сцены из пьесы Д. С. Мережковского «Павел I»; в 1911 г. в доме Ф. Сологуба вариации но мотивам итальянской комедии дель арте — «Арлекин — ходатай свадеб»; в 1912 г. в доме О. К. и II. П. Карабчевских пантомиму «Влюбленные» на музыку К. Дебюсси.
12...которая поо/селала стать «русской Айседорой»...— Ада Корвпн (Ада Адамовна
Юшкевич, ум. в 1919 г.) была актрисой театра В. Ф. Комиссаржевской, выступала
как танцовщица-босоножка, принимала участие в гастрольной поездке труппы
В. Э. Мейерхольда по провинции в 1908 г.; была другом Л. Д. Блок.
13...на сцене этого театрика... я запомнил лишь два номера.— Открытие театрика,
получившего название «Лукоморье», состоялось 6 декабря 1908 г. В программу
первого вечера входили: «Пролог» (сочинение А. Т. Аверченко), «Петрушка» (либ
ретто П. П. Потемкина, худ. М. В. Добужинский), «Падение Дома Эшеров» — тра
гедия в одном действии (худ. М. В. Добужинский, В. Я. Чемберс, музыка Кара
тыгина), небольшое концертное отделение «Честь и месть» — «тайна в одном дей
ствии графа Сологуба» (худ. И. Я. Билибин). Критика сочувственно отметила «бес
подобные» декорации Добужинского, Билибина, костюмы по рпсункам Чемберса,
однако постановку в целом оценили отрицательно.
14Много рассказов ходило о собраниях в «Башне»... То был центр...— «Башней» со
временники именовали квартиру Вяч. Иванова, занимавшую верхний этаж дома
против Таврического сада (угол Таврической и Тверской улиц) с угловым фона
рем-башней. У Ивановых устраивались еженедельные среды — литературный
центр петербургских символистов тех лет, на которых читались стихи и доклады;
постоянными посетителями «сред» были А. Блок, А. Белый, Ф. Сологуб, М. Куз-
мин, А. Ремизов, М. Волошин, Г. Чулков, К. Сомов, Л. Бакст, Е. Лапсере, В. Нувель,
М. Добужинский, 3. Гржебин. «Домашнему» сближению художпиков с литератора
ми способствовал и тот факт, что непосредственно под квартирой Ивановых поме
щалась оспованная Е. Н. Званцевой в 1906 г. художественная школа, в которой
преподавали Л. Бакст и М. Добужинский. В ней училась, в частности, и жена Во
лошина М. Сабашникова,
15...многие... сплотились... вокруг превосходного худоо/сественного журнала ((Апол
лон»...— «Аполлон» — ежемесячный литературно-художественный журнал^ издавал
ся в 1909—1917 гг.
704
Воспоминания о балете
v. I. i·' --— -' ■•——
Глава 6 ПАРИЖ. «БОРИС ГОДУНОВ»
*...кажется, фамилия его Егоров...— Речь идет о Владимире Евгеньевиче Егорове
(1878—1960)—театральном художнике Московского художественного театра, ав
торе декораций к «Драме жизни» К. Гамсуна, «Жизни человека» Л. Н. Андреева*
«Сипей птице» М. Метерлинка. С 1915 г. он работал в кино, став основателем со
ветского кинодекорациониого искусства.
2...шаляпинский гример-заика...— Григорьев Федор Федорович (ум. 1918)—теат
ральный парикмахер и гример. Ф. И. Шаляпин посвятил ему один из очерков гла
вы «Русские люди» в своей книге «Маска и душа. Мои сорок лет на театрах»
(Федор Иванович Шаляпин, т. 1, Литературное наследство. Письма. М., 1976,
с. 277—279). Он писал; «Этот человек в скромной профессии театрального парик
махера умел быть.., художником.,, спорым, точным мастером своего ремесла... Фе
дор Григорьев делал просто чудеса... В нем горели простонародная русская талант
ливость и несравненная русская сметливость и расторопность. Был он хороший
и веселый человек, заика и лысый — в насмешку пад его ремеслом. ...Он сам для
себя изучил всякое положение красок на лице, отлично знал свет и тень... Федо
ра Григорьева я сердечно полюбил».
5 ...Мися... еще не играла... столь исключительной роли.— Серт Мися (урожденная Годебская Мария София, в последующих браках — Натансон, Эдварде, Серт) принимала ближайшее участие в организации «Русских сезонов», оказывая содействие в отыскании средств, в устройстве влиятельных покровительств; Дягилев считал се своим «лучшим другом».
*„.столб со стоящим на его макушке «другим триумфатором»,— Наполеоном I.
Глава 7 1908 ГОД. ЛЕТО В ЛУГАНО
1 ...я эту работу обнародовал...— Назвал же я свою статью «Рассадник искусства»...—> Старые годы, 1909, с. 175—202.
3...становился писателем (своих фельетонов для «Речи» и своей «Истории живопи
си»...— С 1908 по 1917 г. А. Н. Бенуа выступал в качестве постоянного художест
венного критика в газете «Речь». Почти еженедельно, с некоторыми перерывами,
в этой газете появлялись его статьи, посвященные вопросам современного изобра
зительного искусства, архитектуры, театра, музыки и оказывавшие огромное воз
действие па русские художественные круги. «История живописи» — это «История
живописи всех времен и народов», посвященная главным образом развитию пей
зажа (не окончена); выходила в издательстве И. Н. Кнебель в 1912—1917 гт*
1 Русский сезон 1909 года в Париже...— Сезоном 1909 г. открылись ежегодные гастроли русского балетного театра за границей. Программа 1909 г., помимо балетных спектаклей и сцен («Павильон Армиды», «Пир», «Клеопатра», «Сильфиды»), включала также и оперные («Половецкий» акт из «Князя Игоря» А. П. Бородина, «Иван Грозный» («Псковитянка»), акт из «Юдифи» А. Н. Серова, акт из «Руслана и Людмилы» М, И. Глинки), однако с 1910 г. устраивались одни балетные представления. Труппа состояла из русских артистов, в зимний сезон игравших на сценах русских театров, но с 1911 г. С. П. Дягилев основал постоянно действующую антрепризу «Русский балет», гастролировавшую в разных городах Европы и Америки и просуществовавшую до его смерти в 1929 г. С 1914 г., в связи с начавшейся мировой войной, антреприза все более отрывалась от России и русского театра,