Примечания IV, 5
667
яеского, обостряющуюся в кульминационные моменты истории, однако ведущую к примирению и наступлению «третьего царства». Эта же система взглядов характерна и для исследования «Лев Толстой и Достоевский. Жизнь и творчество» (1901—1902), в котором предвидится появление нового гения, синтезирующего открытия Толстого («провидца плоти») и Достоевского («провидца духа»), Мережковский был одним из организаторов «Религиозно-философских собраний» и журнала «Новый путь». Его выступления резко критиковались Г. В. Плехановым («О так называемых религиозных исканиях в России. Евангелие от декаданса»). В 1920 г. эмигрировал из России, жил в Варшаве, затем в Париже, выступал с антисоветских позиций.
2Гиппиус Зинаида Николаевна (1869—1945) —поэт, писатель, критик и публицист,
одна из активных фигур русского символизма и литературного декаданса. Участ
вовала в издании религиозно-философского журнала «Новый путь». В 1920 г. эмиг
рировала из России, жила в Варшаве, затем в Париже, выступала с антисоветски
ми статьями.
3Гиппиус Владимир Васильевич (Вл. Бестужев, Вл. Нелединский) (1876—1941) —
поэт и литературный критик. Примыкал к символистам.
4...в «Кабинете его величества»...— Как административное учреждение с исполни
тельскими функциями, ведавшее собственностью императора, «Кабинет» был вве
ден Петром I. С каждым новым царствованием его задачи изменялись, то расши
ряясь, то сокращаясь («Кабинет» ведал, в частности, дворцовым строительством,
приобретением художественных произведений, горными заводами и художествен
ными производствами), со времени введения Николаем I Министерства император
ского двора «Кабинет» вошел в его состав (200-летие Кабинета е.и.в. 1704—1904.
Историческое исследование. СПб., 1911).
5...художник II. II. Ге читал о Толстом...— Воспоминания Н. Ы. Ге о Л. Н. Толстом
неизвестны, и, по всей видимости, написаны не были. Вероятно, художник читал
отрывки своей книги «Воспомипаний», писавшейся им с 1891 г., в которой могли
содержаться запомнившиеся слушателям отдельные свидетельства его о Толстом,
отзывы Толстого о произведениях Ге и т. п.
*...«Юлиан Отступник» только что стал выходить...— Роман Д. С. Мережковского
«Юлиан Отступник» (первая часть трилогии «Христос и Антихрист», названная
также «Отверженный», или «Смерть богов») впервые печатался в урезанном и ме
стами искаженном виде в 1895 г. в журнале «Северный вестник» (№№ 1—6).
7 ...нас, пробившихся как бы контрабандой в область...— А. Н. Бенуа имеет в виду интерес Д. В. Философова к религиозным вопросам, о чем подробнее — II, с. 363—364.
Волынский-Флексер Аким Львович (1863—1926) — литературный и художественный критик, сотрудничал (с 1889 г.) и руководил журналом «Северный вестник» (1893—1898), где выступал как идеолог литературного декаданса, проводя принципы идеалистической эстетики. Его теоретическая философия, но мнению Г. В. Плеханова, сводилась к «бессодержательным фразам», а практическая — к «плохой пародии на нашу „субъективную социологию"». («Судьбы русской критики. А. Л. Волынский».—Г. В. Плеханов. Собр. соч., т. 10. М.—Л., 1925). После закрытия журнала — историк живописи, театра, балета, музыки.
...они втроем... совершили путешествие по Италии...— Речь идет о путешествии весной 1896 г., которое было подготовительным к работе Д. С. Мережковского над романом «Леонардо да Винчи» (или «Воскресшие боги», вторая часть трилогии «Христос и Антихрист», 1901). В 1900 г. и Волынский выпустил книгу о Леонардо, свое первое историко-художественное сочинение.
10 ...позже нарисовал... очень схожий портрет...— Портрет 3. Н. Гиппиус был сделан Л. С. Бакстом в 1906 г. (бум. на к., черный кар., мел, сангина) и находится в ГТГ.
41 ...когдаон писал портрет... Марии Карловны... См. I, с. 252—253.
12 ...к... негодованию своих товарищей — убежденных позитивистов и «направление»...—А. Н. Бенуа имеет в виду наиболее ригористично настроенных членов Товарищества передвижных художественных выставок, таких как Владимир Е. Маковский, Г. Г. Мясоедов и некоторые другие.
Примечания IV, 8
13 ...ей было в 1895 г. около сорока лет...— Здесь А. Н. Бенуа не точен: в 1895 г. М. К. Тенишевой (1867—1928) было 28 лет, она была старше его всего на три года.
*4 ...являвшейся «вдохновительницей на великие дела»...-— Воспоминания М. К. Тенишевой («Впечатления моей жизни», Париж, 1933) и предисловие, которым снабдила их посмертное издание ее друг Е. К. Святополк-Четвертинская, позволяют составить более широкое представление о личных дарованиях Тенишевой и о направленности ее деятельности в сфере русского просвещения в конце XIX — начале XX в. М. К. Тенишева, прошедшая профессиональную вокальную школу в Париже, помимо собирательства, организации художественных мастерских в Талашки-но и музея русской старины в Смоленске, устройства рисовальной школы в Петербурге на Галерной улице, в которой преподавал Репин и которая заняла заметное-место в истории русского художественного образования на рубеже веков, наконец, помимо участия в первых предприятиях кружка Дягилева — Бенуа (журнал «Мир искусства» и выставка 1899 г.), и сама работала как художница; выполненные ек> эмали экспонировались на выставке в Париже в 1905 г. (L'Art russe. Les émeaux champleués de la Princesse Marie Ténichev. Texte par Denis Roche. Paris). Многолетнее изучение техники и истории эмали было ею обобщено в диссертации «Эмаль и инкрустация», изданной семинарием Н. П. Кондакова в Праге в 1930 г.
15„.была настоящим инициатором проектов Тенишевой...— В этих словах сквозит,
возможно, некоторое преувеличение. С известным основанием они могут быть от
несены к организации сельскохозяйственной школы в Талашкине, которое до при
обретения его Тенишевыми было родовым владением Святополк-Четвертинских.
16...я принялся за подробную опись...— Над составлением описи А. Н. Бенуа трудил
ся около 3-х лет, включив в нее почти все акварели и рисунки, имевшиеся в те
годы в тенишевском собрании. Позднее опись продолжена не была, и новые при
обретения в нее не включались. «Подробный каталог коллекции акварелей и ри
сунков кн. М. К. Тенишевой», снабженный подготовленными А. Н. Бенуа деталь-
* ными описаниями вещей и биографическими справками о художниках, хранится ныне в Смоленском областном музее изобразительных и прикладных искусств им. С. Т. Коненкова (Л. С. Журавлева. Подробный каталог акварелей и рисунков кн. М. К. Тенишевой, составленный А. Н. Бенуа.— В кн.: «Памятники культуры. Новые открытия. Ежегодник 1978». Л., 1979, с. 378—392).
1„.«стиль Трассе» — один из ранних фазисов искания «нового» стиля.— Отзыв
А. Н. Бенуа об Эжене Самюэле Трассе (1841—1917) показателен для отношения
мирискусников к искусству модерна, заявлявшему о себе в те годы,— восторжен
но оценивая занимательные иллюстрации художника, А. Н. Бенуа и его друзья
не разделяли общего мнения относительно его орнаментально-декоративных ком
позиций, как раз приобретавших тогда популярность и последователей.
2...реставрацией картин по способу Петтенкофера...— Петтенкофер Макс (1818—
1901), врач-гигиенист, в 1863 г. получил патент на изобретение метода регенерации
(восстановления) покровного лака парами спирта на картинах, написанных мас
лом.
3...я тогда продал на выставке... устроенной В. В. Матэ.,.— На выставке 1897 г,
в Академии художеств А. Н. Бенуа были показаны акварели «Весна», «Село», «Ого
род», «Кладбище», «Зимний вечер в Петербурге», «Старая площадь в Майпце»г
«Вечер в Базеле», «Набережная Рейна в Базеле», «Абсида церкви св. Жерве в Па
риже», «Церковь св. Клотильды в Париже». В то время графические выставки Ака
демии еще не носили официально утвердившегося за ними позже названия выста
вок «Blanc et Noir». С 1901 г. это название появляется и на обложках указателей
выставок, а в специально оговоренных «правилах» значится, что «на выставку при
нимаются гравюры, офорты, ксилографии и произведения, исполненные одним то
ном,— карандашом, углем, пером или кистью и проч.»
Примечания IV, 9ßß9
1...питал чувства, близкие к обожанию.— Переписка К. А. Сомова с А. А. Сомовой-
Михайловой была особенно регулярной в последний парижский период его жиз
ни, когда она заменяла ему дневник и велась в форме дневника; их переписка —
важнейший материал к биографии художника («Константин Андреевич Сомов-
Письма. Дневники, Суждения современников». М., 1979).
2...четыре рисунка пером О. Кипренского...— Местонахождение этих рисунков неиз
вестно.
3...в акварельном этюде...— Портрет А. А. Сомовой в саду (1892, б. акв.), в собрании
семьи А. А. Сомовой-Михайловой в Ленинграде.
4...привез их из одного поместья...— В поместье Оскочное Курской губернии Сомо
вым, кроме этюдов, упоминаемых Бенуа, был написан также «Пейзаж» (к., м.)т
находящийся в собрании Е. А. Гунста в Москве.
5...этот портрет Анны Карловны...— Портрет А. К. Бенуа (1896, к., пастель) находил
ся в собрании А. И. Бенуа, с 1932 г.— в ГРМ.
6...портрет своей матери.— 11ортрет матери художника (Н. К. Сомовой, 1895), в на
стоящее время находится в собрании семьи А. А. Михайловой в Ленинграде.
7