...мой профильный портрет...— Портрет А. Н. Бенуа. 1895 (уголь, цв., граф. кар.,
акв.), находится в ГРМ.
8...его попытки сделаться художественным критиком.— В петербургской газете «Но
вости и биржевая газета» (26 августа 1896 г.) была опубликована статья Дягилева
«Европейские выставки и русские художники», посвященная выставке Мюнхенско
го Сецессиона 1896 г., где участвовали и русские художники. Она получила зна
чение программы того направления, которому Дягилев следовал в дальнейшем,.
пропагандируя достижения русского изобразительного и театрального искусства
за рубежом.
8 Вторым «событием» было обращение ко мне... немецкого художественного деятеля.— В книге «Возникновение „Мира искусства''» (Л., 1928, с. 24) А. Н. Бенуа называл этого деятеля доктором Иаулусом. Речь шла об Адольфе Паулюсе, одном из устроителей Мюнхенского Сецессиона 1896 г., который обратился к А. Н. Бенуа не в 1896 г., а еще в 1895 г. В июле 1895 г. А. Н. Бенуа писал В. Ф. Нувелю: «...месяц назад получаю из Мюнхена письмо со штемпелем Secessions на конверте. Оказывается, что пишет мне Paulus... Он просит меня взять, так сказать, устройства Отдела Русской Мистической школы на выставке в будущем году в Мюнхене... Я ему немедленно ответил, что в сущности школы Мистиков у нас нет, а есть ¾ 3 художника и что ввиду разносторонности их искусства лучше было бы сделать-простой Нсорусский Отдел. Устройство этого я брал на себя» (Цит. по кн.: Стер-пин Г. Художественная жизнь России на рубеже XIX—XX веков. М., 1970, с. 166).
10«Стеклянном дворце» — Так называлось выставочное помещение в Мюнхене, имев
шее, подобно Хрустальному дворцу в Лондоне, стеклянную кровлю.
11Статейки Сережи... были напечатаны...— В 1896—1897 гг. газета «Новости и бирже
вая газета» поместила еще пять рецензий Дягилева на выставки иностранного и.
русского искусства в России.
12...в художественном предприятии Кассирера в Берлине.— Кассирер Бруно Пауль —
владелец художественной галереи в Берлине (типа парижского выставочного са
лона Дюран-Рюэля), торговец картинами, заведовавший делами Берлипского Се
цессиона.
13...дождавшись прибытия в Петербург очередной Передвижной выставки...— Речь.
идет о XXIV передвижной выставке, состоявшейся в Петербурге с И февраля по
17 марта 1896 г.
^4 Кое-кто... действительно, послал по картине или по две...— Картины послали И. И. Левитан, А. М. Васнецов, В. В. Переплетчиков и В. А. Серов (Offizieller Kata-log der Intcrnationalen Kunst-Ausstellung des Vereins bildender Künstler Münchens Secession. 1896).
15 ...появился целый альбом последних...— Речь идет об издании фототипии Фишера
t>70
Примечания IV, 10
«Рисунки В. В. Переплетчикова» (М., 1891), содержащем одиннадцать листов иллюстраций. ^16 ...в этой злой и меткой карикатуре...— Воспроизведена в кн.: Грабарь Игорь. Валентин Александрович Серов. Жизнь и творчество. М., 1914, с. 275. Ныне в ГТГ.
17...ценили его... «Испанок у окна», его «Хозяйку» (со свечой в руке).— Картины
«У балкона. Испанки Леонора и Ампара» (1888) и «Хозяйка» (1896) находятся
в ГТГ.
18Его Сергий Радонежский в лесу...— Имеется в виду картина «Юность преподобно
го Сергия» (1892-1897, ГТГ).
*9 ...для... «Храма Первого марта»...— См. I, с. 101.
120 ...приобрести для ее коллекции эти эскизы.— Часть эскизов 1894—1897 гг. находится в ГРМ.
iПервыми переехали Оберы...— Обер Артемий Лаврентьевич (1843—1917)—худож-` ник-анималист и его жена Наталья Францевна Обер. См. I, с. 140.
2...и ему помочь прокладывать путь к славе.— Сам А. Н. Бенуа сделал немало для
упрочения имени А. Л. Обера. Им написаны статья «Художественные письма. О Ре
пине и Обере» («Речь», 2 декабря 1911), появившаяся как возражение на статью
И. Е. Репина «Об Александре Бенуа, Обере и прочем...» («Биржевые ведомости»,
19 ноября 1911) и некролог 1917 года («Александр Бенуа размышляет...» М., 1968,
с. 159—164). Серьезный и сочувственный разбор творчества Обера был сделан кро
ме того Н. Н. Врангелем в «Истории скульптуры» (См. кн.: Грабарь И. [ред]. Исто
рия русского искусства, т. V. М., [1913], с. 385—412).
3...избравших... темой Берлинский конгресс...— Берлинский конгресс 1878 г. был
крайне непопулярен в России. Проходивший под председательством Бисмарка, он
был созван по инициативе Великобритании и Австрии для пересмотра выгодных
для России условий Сан-Стефанского договора, завершавшего Русско-турецкую
войну 1877—1878 гг.
4...система... была по существу ересью...— А. Н. Бенуа несправедлив по отношению
к системе П. П. Чистякова. См. I, с. 556—557.
5...когда началось французско-русское движение...— Франко-прусская война 1870—
1871 гг. привела к глубоким переменам в Европе: Франция потеряла первенствую
щее положение на континенте, закончилось национальное объединение Германии.
Усиление Германской империи и общность антигерманских внешнеполитических
интересов привели в 1882 г. к образованию Тройственного союза, а в 1890-е годы —
к французско-русскому движению, завершившемуся франко-русским союзом
в 1893 г.
6...несмотря па всю талантливость ее вдохновителя...— Газета «Новое время», начи
ная с 1876 г., возглавлялась А. С. Сувориным (1834—1912), приобретшим до того
широкую известность в качестве журналиста умеренно-либерального, западниче
ского толка, автора пользовавшихся большим успехом фельетонов на общественно-
политические и литературные темы (Суворин печатал также «Недельные очерки
и картинки» в «С.-Петербургских ведомостях» под псевдонимом Незнакомец). С кон
ца 70-х годов Суворин резко изменил общественную ориентацию, начав проводить
в издаваемом им «Новом времени» реакционно-националистические взгляды, одна
ко в глазах определенных интеллигентских кругов позиция обывательского «Ново
го времени» все же не до конца сливалась с общественным лицом ее издателя, та
лантливость которого признавали многие.
7...один из его хороших портретов... попал впоследствии в Третьяковскую галерею.—
В ГТГ ныне хранятся два портрета работы Сомова 1896 г.— «Портрет Н. Ф. Обер»
(х., м.), о котором пишет А. Н. Бенуа, и «Н. Ф. Обер на фоне пейзажа» (б., акв.,
граф. кар).
^...классический профильный портрет Оли...— Портрет находился в собрании В. О. Гиршмана; с 1917 г.— в ГТГ. Другой рисунок Сомова с той же модели — в ГРМ.
Примечания IV, ISß7t
ВТОРОЕ МАРТЫШКИНСКОЕ ЛЕТО. У ТЕНИШЕВЫХ В ТАЛАШКИНЕ.
1.„ошеломила грандиозность Кремлевских стен...— Акварель «Москва. Кремлевские
стены и Спасская башня» хранится в ГРМ.
2...это был один из самых удачных его портретов...— Портрет А. Н. Бенуа находите»
в ГРМ.
3...главнейшие мои картины из серии «Прогулки короля»,..— Акварели, выполненные
в 1897 г. для серии «Последние прогулки Людовика XIV» («У бассейна Цереры»,
«У Курция», «Кормление рыб», «Прогулка в кресле» и др.) перешли вместе с со
бранием Тенишевой в ГРМ.
ПО ГЕРМАНИИ. ГАНС БАРТЕЛЬС. БЕРЛИНСКИЕ И МЮНХЕНСКИЕ ХУДОЖНИКИ. OKTOBERFEST.
1Октябрьское празднество.— Осенний праздник, отмечавший окончание сбора вино
града ¾ очень популярный в Мюнхене; он носил также название праздника вина.
и сопровождался карнавалом, шумными массовыми гуляниями.
2Вот и Эйдкунен.— В те годы пограничный пункт на границе России и Германии
(точнее, Пруссии).
3...ультраутонченное рококо Кнобельсдорфа...— Кнобельсдорф Георг Венцеслаус
(1699—1753) — немецкий архитектор, работавший при дворе Фридриха II, строи
тель дворца в Потсдаме (1744—1751), Берлинского оперпого театра (1741—1743) а
берлинского дворца Шарлоттенбург (1740—-1743), планировщик парков Тиргартеи
и Сан-Суси.
4...через розовые очки дюссельдорфской «школы».— Живописцам дюссельдорфской
школы, сложившейся в 20-е годы XIX в., был свойствен поверхностный сенти
ментализм, а картинам — сюжетная занимательность. Во времена А. Н. Бенуа под
«дюссельдорфцами» чаще подразумевали живописцев Л. Кнауса (1829—1910) и
В. Вотье (1829—1898).
5...в мюнхенской «Новой пинакотеке».— Так был назван музей современной живопи
си (XIX в.), основанный в 1853 г. (в отличие от «Старой пинакотеки», основанной
в 1836 г. и хранившей творения старых мастеров).
6...с самых дней... Макарта.— Исторические полотна и росписи австрийского живо
писца Ганса Макарта (1840—1884) отличали эффектная красочность, пышность^
# композиции, богатство костюмов и аксессуаров.
7 «Прощай, о прекрасная Франция, прощай, мой милый край!..» — По-видимому, имеется в виду романс Р. Шумана «Прощание с Францией» («Adieu, mein freulích FrankenlancL.)>),— первый из цикла, написанного им на тексты стихотворений королевы Марии Стюарт (ор. 135; пер. на нем. Г. Финке). Романс известен и в русском переводе Эм. Александровой: «Корабль готов — прощай! / Прощай, веселый, добрый край...» Бенуа дает текст во французском переводе.
1 ...Клюни, Сен-Жермен л'Оксеруа...— Отель Клюни — монастырская гостиница, построенная в 1495—1500 гг., в которой с 1844 г. размещен музей средневекоього искусства с богатейшей коллекцией прикладного искусства V—XV вв. Церковь