9...портрет Александра 111 в красном датском мундире...— В каталоге выставки пор
трет Александра III не значится.
10...нечто подобное английскому «Studio».— «The Studio» — английский ежемесяч
ный художественный журнал, выходящий в Лопдоне с 1895 г.
11...учрежденной княгиней свободной художественной школой...— М. К. Тенишевой
в 90-е годы на собственные средства были учреждены две рисовальные школы.
Одна из них — в Петербурге, просуществовала с 1894 по 1904 г., другая, началь
ная рисовальная школа в Смоленске — с 1896 по 1899 г. «Студия... сразу завоевала
себе почетное место. Желающих поступить... было в десять раз больше, чем по
зволяло помещение. В нем могли работать при двух натурщиках от пятидесяти
до шестидесяти человек. В начале учебного сезона места брались положительно с
боя...» (Тенишева М. К. Впечатления моей жизни, с. 180). В устройстве петер
бургской художественной студии некоторые из современников, в частности
А. П. Остроумова-Лебедева, склонны были видеть основную заслугу Тенишевой.
В ней преподавал И. Е. Репин, среди других художественное образование получи
ли его сын — Юрий Репин, дочь К. Е. Маковского — Е. К. Маковская-Лукш,
И. Я. Билибип и др.
,2 ...иллюстрированного журнала «Пчела».— «Пчела» или «Русская иллюстрация» — еженедельный иллюстрированный журнал по вопросам искусства, литературы,
680
Примечания IV, 25
политической и общественной жизни. Выходил в Петербурге в 1875—1878 гг. Редактором-издателем его был художник М. О. Мнкешин (1876—1878), художественным отделом руководил А. В. Прахов, писавший под псевдонимом «Профан».
Глава 25 ОТКРЫТИЕ РУССКОГО МУЗЕЯ ИМПЕРАТОРА АЛЕКСАНДРА Ш
<Боткин Михаил Петрович (1839—1914) — художник, академик живописи, автор картин религиозного содержания был одной из ярких фигур старой Академии; он сохранил влияние в различных организациях Петербурга и после ее реформы в 1893 г., когда сам в Академию избран уже не был.
2 ...в ее петербургском особняке был устроен, аукцион...— В каталоге аукциона, состоявшегося в особняке на Английской набережной в 1903 г., осмотр вещей был объявлен в течение трех дней — 4—6 ноября, продажа — 6—9 ноября. Однако продавались не только рисунки иностранной части коллекции, но и мебель, фарфор и многие другие художественные предметы. Аукцион был вызван смертью князя В, Ы. Тепншева в 1903 г., нежеланием Тенишевой жить в Петербурге и ее переездом в Талашкпно, решительным изменением с начала 1900-х годов ее собирательских интересов, сосредоточившихся на предметах русской старины и народного творчества.
s ...создания в своем имении художественного центра...— М. К. Тепишева организовала в своем смоленском имении Талашкпно сельскохозяйственную школу для крестьянских детей, где помимо специальных предметов преподавались ремесла и прикладные искусства. В дальнейшем это привело к образованию мастерских по керамике, резьбе но дереву, рисованию и вышиванию. В 1904 г. в работах мастерских по вышиванию участвовало около 2000 крестьянок из более чем 50 деревень. С Талашкиным и предпринимавшимися попытками создать национальный стиль искусства были связаны многие крупные художники, там в разное время жили и * работали В. М. Васнецов, М. А. Врубель, К. А. Коровин, С. В. Малютин, П. К. Рерих, В. А. Серов и др.
4...и эта была обречена на неудачу.— Это мнение А. Н. Беиуа разделяли не все со
временники. П. Э. Грабарь писал позднее: «Талашкпно наравне с Абрамцевым
были самыми известными и значительными пунктами дореволюционной России,
где ряд славнейших русских художников... с большим успехом работал над воз
рождением народного искусства применительно к быту и потребностям современ
ной жизни...» (см.: «Валентин Серов в воспоминаниях, дневниках и переписке со
временников», т. 2. Л., 1971, с. 271).
5...переплетенные серии... уступил... художнику Вл. Лебедеву.— Возможно, что эти
альбомы, в свою очередь, были переданы В. В. Лебедевым другим коллекционе
рам, ибо по сведениям лиц, близко знавших художника, перечисленные литогра
фии отсутствовали у него уже в 1920-е годы.
6Брюллов Павел Александрович (1840—1914) — живописец, член Товарищества пе
редвижных художественных выставок (с 1874) и академик (с 1893) был резко
оппозиционен к направлению «Мира искусства». С 1897 по 1912 г. занимал пост
хранителя Русского музея.
7...«Смолянки» Левицкого, тогда еще продолжавшие украшать Петергофский дво
рец...— Портреты были переданы в Гос. Русский музей только в 1917 году.
g ...несколько шедевров Боровиковского... в Романовской галерее.— В Романовской галерее Зимнего дворца с 1842 г. находился, в частности, портрет Павла I в малиновом далматике и порфире (1800), предназначавшийся для конференц-зала Академии художеств (с 1927 г. в ГРМ).
в ...будь они написаны для Петергофа...— По мнению И. М. Долгорукого, портреты были предназначены для биллиардной комнаты Петергофского дворца (//. М. Долгорукий. Капище моего сердца. М., 1890, с. 91).
;ö ...вроде генеральной репетиции, «инавгурации» музея...— торжественного открытия, «посвящения» музеи (от поздыелатипского слова, означающего «обряд посвя-щепия» какого-либо лица или места, совершавшегося жрецами-авгурами).
Примечания IV, 26
68î
Глава 26
МАДОННА ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ. РОЖДЕНИЕ ДОЧЕРИ ЕЛЕНЫ. ПРИГОТОВЛЕНИЯ К ВЫСТАВКЕ 1900 Г. КОНСТАНТИН КОРОВИН
* ...за проданные на выставке картины...— В Каталоге выставки русских и фипляпд-ских художников (СПб., 1898) помимо трех работ, принадлежавших М. К. Тени-шевой, К. А. Сомову и С. П. Дягилеву, свободпыми значились 15 работ А. Н. Бе-нуа 1896—1897 гг.: «У бассейна Цереры» и «Кладбище» (ныне в ГТГ), «Прогулка в кресле» и «Вид на Дворец» (ныне в ГРМ), «Дворец зимой», «Лестница оранжереи», «Вид на оранжерею», «Партер Д'Еаи», «Вид на Большой канал», «Вечер» и другие, в большинстве тогда приобретенные. Названия этих произведений не вполне идентичны ныне принятым, что и затрудняет сейчас определение их местонахождения.
2 Боде Вильгельм (1845—1929) — немецкий искусствовед и музейный деятель, дирек-
f
op Королевского музея в Берлине (1890—1914), генеральный директор берлинских осударст венных музеев (1906—1920). Крупнейший знаток европейского искусства, особенно голландского. 8 Липгардг Эрнест Карлович (1847—1934) —живописец поздпеакадемической русской школы, в годы, о которых идет речь,— хранитель картинной галереи Императорского Эрмитажа. «Мадонне Бенуа» и творчеству Леонардо да Винчи он посвятил работы: «О некоторых переработках типа Мадонны Бенуа» (Пг., 1922) и «Леонардо да Винчи и его школа» (Л., 1928).
4...картина была уступлена Эрмитажу...— В собрание Эрмитажа картина Леонарде*
да Винчи «Мадонна Бенуа» поступила в 1914 г.
5...с... момента ее создания в 80-х годах XV в.... — Это была одна из двух ранних
«Мадонн», начатых Леонардо в 1478 г.
6Фридлендер Макс Якоб (1867—1958) — немецкий историк искусства, директор кар
тинной галереи Государственных музеев Берлина (1904, 1924), как и В. Боде, от
носился к числу музейных работников-знатоков и специалистов в избранной обла
сти истории искусства-
7...кипу фотографий... несомненных рисунков Леонардо...— Некоторые из подгото
вительных рисунков пером к «Мадонне Бенуа» находятся в Британском музее в-
Лопдоне.
8Митрохин Андрей Филиппович (1766—1845) был назначен на должность техни
ческого реставратора картинной галереи Эрмитажа в 1801 г. и проработал здесь-
более сорока лет. В 1843 г. он обобщил свой опыт в «Правилах о переложении.
живописи с дерева на холст».
9В... картине я изобразил...— Пастель «Маскарад при Людовике XIV» (1898) хра
нится ныне в ГРМ.
10...я вычитал в дневнике маркиза Данжо (или «Письмах» Madame?)...— Данжо Фи
липп (1638—1720) — придворный Людовика XIV и мемуарист, оставил дневник, из
данный позднее в 19 томах, в котором отражена жизнь французского двора^ с
1684 но 1720 г. Journal du marquis de Dangeau, Pubìié en entier pour la premiere-
fois par Soulié, Dussieux, de Chennevières, Mantz, de Montaiglon, avec les additions
inédites du due de Saint-Simon publiées par Feuillet de Conches. Vol. 1 — 19. Paris,.
1854—1860. «Письмам Madame.— Madame — титул супруги брата короля, очевидно,
второй супруги герцога Орлеанского — Елизаветы Шарлотты Баварской (1652—
1722), известной под именем Paìatin Princesse) и фигурирующей в воспоминаниях
Сен-Симона. Она оставила многочисленные письма, повествующие о быте и нра
вах двора Людовика XIV («Briefe der Herzogin Elisabeth Charlotte von Orleans...»
(aus den Jahren 1707 bis 1722). 4 Bd. Stuttgart, 1871 — 1881; ...Aus den Jahren 1716
bis 1718. Stuttgart, 1884). Извлечения из писем издавались и в качестве мемуаров
(«Anekdoten vom FranzÖsischen Hofe vorzüglich aus den Zeiten Ludewigs des XIV
und des Due Regent aus Brfëfen der Madame d'Orleans Charlotte Elisabeth...» Stras-
burg, 1789).
11Матушка Жигонъ.— Mere Gigogne (Gigogne, Madame ou la Mere) —сказочный пер
сонаж, действующее лицо театральных пьес и представлений, восходящее к язы-
£82
Примечания IV, 27
ческому образу богини-матери, символизирующему неиссякаемое плодородие и обновление человеческого рода. Во французской литературе и театре появился в начале XVII в.
12...М-г Rajjet (сына знаменитого рисовальщика)...