— Августа Раффе (1804—1860) —
французского гравера, литографа, офортиста, ксилографа, рисовальщика, живопис
ца батальных сцен.
13...по тем комнатам «Северного аттика»...— В комнатах невысокого третьего — ат
тикового этажа северной части Версальского дворца размещалась портретная кол
лекция.
14...увлекательной темой... был... наш журнал-— Подробный рассказ об этом см.: II,
с.'223—232.
15...Коровин... в сотрудничестве с другим художником...— Соавтором Коровина по
проекту деревянных зданий Кустарного павильона и их декоративному оформле
нию был А. Я. Головин.
16...печатавшиеся в 20-х годах в «Возрождении» очерки...— Очерк «На севере ди
ком» был папечатаи К. А. Коровиным в газете «Возрождение» (Париж) в мае
(1, 10, 25) 1932 г. Перепечатан в кн.: «Валентин Серов в воспоминаниях, дневниках
и переписке современников», т. 1, с. 320—328.
47 ...гибель парохода «Титаник»...— Это событие произошло в апреле 1912 г. Крупнейший по тому времени океанский пассажирский лайнер, пароход-гигант, имевший 9 этажей, оборудованный не только с комфортом, но и роскошью, погиб, следуя из Европы в Америку, вблизи острова Нью-Фаундленд, натолкнувшись ночью на айсберг. При катастрофе погибло около 1500 человек, в том числе команда парохода.
1...находился под... впечатлением книг Huysmans'a.— Французский писатель
Ж. Ш. М. Гюисманс (1848—1907) прошел путь от натурализма Золя к «спиритуа
листическому натурализму», свободному от «реальности» и обращенному к миру
таинственного и потустороннего. Его романы («Там внизу» или «Бездна», 1891;
«В пути», 1895; «Собор», 1898), особенно роман «Наоборот» (1884) пользовались
необычайной популярностью в кругах символистов, в том числе и русских. В на
чале Í89ö-x гг. Гюисманс увлекся католицизмом. Религия была провозглашена им
единственным спасением от страшных проявлений жизни. С середины 1890-х гг.
Гюисманс выступал и как художественный критик, поддерживая вначале импрес
сионизм, позднее его художественным идеалом осталась лишь сфера средневеко
вого религиозного искусства (первый русский перевод его романов появился в
1906 г.).
2...без... участия органа.— По правилам одноголосного хорового церковного пения
(от лат.— planus cantus, термина, известного примерно с XII в.).
`3 ...рисуя на полулисте энгра или кансона...— Знаменитые сорта бумаг для художественных работ.
1 ...Сомов создал за год ряд... удачных произведений.— К. А. Сомов пробыл в Париже с сентября 1897 до лета 1898 г^ Портрет Е- М. Мартыновой — «Дама в голубом» был им написан в 1897 г., но не завершен, окончен же только в 1900. Весной 1897 г., однако, до поездки в Париж, Сомов написал портрет художницы Е. М. Мартыновой на фоне весеннего пейзажа (к., м., Астраханская картинная галерея им. Б. М. Кустодиева). Под «Усадьбой», по всей видимости, подразумевается созданная тогда же картина «Конфиденции» (1897, ГТГ).
Примечания IV, 29ßgß
2...проводить в жизнь, подобно Моррису...— Уильям Моррис (1834—1896)—англий
ский художник, писатель и общественный деятель, занимавшийся архитектурой,
живописью и декоративно-прикладным искусством. Взгляды У. Морриса основы
вались на известной гуманитарной утопии, видевшей в искусстве главное средст
во преобразования жизни. Предпринятые им попытки возрождения средневеково
го ремесла и ручной техники носили романтический характер; он был одним из
учредителей в 1861—1862 гг. художественно-промышленной компании — мастер
ских по изготовлению мебели, керамики, обоев, шпалер, тканей, витражей, изде
лий из стекла и металла. Принципы спокойной целесообразности, простоты и ра
зумного уюта, проводимые им при проектировании жилого интерьера, далеко не
совпадали с методами декорирования книги, тканей, шпалер и обоев, для которых
было характерным использование обильных стилизованных растительных моти
вов, предвосхищавших орнаментальные формы модерна.
3Когда мир окутан туманом, а бутоны обещают чудеса.— «В тумане мир передо
мною/Скрывался; жадною рукою / Повсюду я цветы срывал / И в каждой почке
чуда ждал». Приводимые стихотворные строки — из «Фауста» Гете («Пролог на
театре», перевод Н. А. Холодковского). А. Н. Бенуа упомипас-г и\ и в км. vBo-ïhihì-
повение „Мира искусства"» (Л., 1928, с. 33), однако, по-видимому, оттого, что он
цитировал их по памяти, в первую строку вкралась неточность; ее следует читать
не «Wo Nebeì mir die Welt verhüllt», a «Da Nebel mir die Welt verhüllten».
* ...в заметке о выставках Клевера и Верещагина...— Вся заметка сводилась к следующему тексту: «Несчастной Англии грозят выставки картин русских художников Ю. Клевера и В. Верещагина. Как предохранить русское искусство и английскую публику от такого неприятного сюрприза?» («Мир искусства», 1899, № 1—2, с. 9).
5...для моей... монографии, которая... не была издана.— Экземпляр этой рукописи
«Юношеские годы Александра Бенуа. 1885—1899. Страничка воспоминаний» хра
нится в Гос. Русском музее. Книга должна была появиться в 1916 г., помимо статьи
Д. В. Философова в ней предполагалась и статья С. П. Яремича об Александре Бе
нуа, выдержка из которой приведена в издании: «Валентин Серов в воспомина
ниях, дневниках и переписке современников», т. 1, с. 381.
6„.когда книга Шилъдера «Александр /»...— Книга Николая Карловича Шиль-
дера (1842—1902) «Император Александр Первый. Его жизнь и царствование» была
издана А. С. Сувориным в 1897—1898 гг., в год выхода первого номера журнала «Мир
искусства». Обильно иллюстрированная, с большим числом портретов в тексте и документов в приложениях, она воспринималась тогда образцом солидного «казенного» издания, лишенного печати творческого индивидуального вкуса, хотя ее •оформление и не было лишено некоторых качеств художественного издания.
Глава 29 ПУТЕШЕСТВИЕ В НИДЕРЛАНДЫ. РАЗРЫВ С КНЯГИНЯМИ
4 ...фанатика своей идеи, каким был Виртц.— А. Н. Бенуа имеет в виду миротворческие, антимилитаристские идеи Виртца, социальпо-утопичоские взгляды которого питались и его религиозным миросозерцанием. Они сказались в исторических и символико-аллегорических полотнах художника «Наполеон в аду» (1842), «Последняя пушка» (1855), «Партии, судимые Христом». Наряду с другими картинами и небольшим числом скульптур все они представлены в музее А.-Ж. Виртца (1806— 1865) в Брюсселе.
2 ...не знаю, жив ли он...— Л. А. М. Фредерик умер в 1940 г.
684Примечания IV, 30
■ Брат Миша получил те два альбома...— Хранятся в собрании И. Н. Бенуа в Ленинграде.
2Один из выбранных мной альбомов...— В соораипп ГРМ.
3Что сталось со всеми этими акварелями, я ие знаю.— Значительное собрапие аква
релей и архитектурной графики Н. Л. Бенуа находится в Гос. Русском музее. Часть
писем в семейном архиве наследников М. Н. Бенуа — у И. Н. Бенуа в Ленинграде.
4...не могу вспомнить, что должен был сделать Сомов («Графа Нулина»?)...—
К. А. Сомовым были сделаны в 1899 г. иллюстрации к поэме «Граф Нулин» (Сочи
нения А. С. Пушкина, т. 2, М., 1899). Оригиналы (бум., тушь, акв., перо) во Всесоюз
ном музее А. С. Пушкина.
2О нашей встрече... Анна Петровна правдиво... повествует в своих прелестных вое-
поминаниях.— Речь идет о трех книгах «Автобиографических записок» А. П. Ост
роумовой-Лебедевой, изданных в Ленинграде в 1935, 1945 и 1951 гг.
3...облик, который... принял после пожара 1666 г....—Лондонский пожар или «Боль
шой пожар», разразившийся в Сити в сентябре 1666 г., стал переломным в истории
% строительства города. Огонь, бушевавший два дня, уничтожил всю центральную часть Лондона. Проект восстановления Сити был разработан архитектором К. Ре-ном (1632—1723), однако коренная реконструкция проведена не была: жителям разрешалось возводить дома иа старых фундаментах при соблюдении правил, принятых парламентом. Новые кирпичные дома, отделанные белым камнем, имели окна одинаковых размеров, равномерно распределенные но всем этажам. Была установлена стандартная высота домов: четыре этажа для главных улиц, три — для улиц поменьше и два этажа для переулков.
4...переносит в эпоху Джорджей — т. е. в эпоху XVIII — начала XIX в., когда англий
ский престол занимали короли Георг I (1714—1727), Георг II (1727—1760), Георг III
(1760—1820) и Георг IV (1820-1830).
5«Боже, храни королеву» — слова английского государственного гимна.
6...проследовать... до Хэмптон-Корта...— Хэмптон-Корт — дворцово-парковыи ансамбль
близ Лондона. Его строительство относится в основном к двум периодам: к первой
четверти XVI в. (времени английского Возрождения) и к концу XVII в., когда ар
хитектором Реном был создан один из наиболее значительных памятников раннего
английского классицизма, по грандиозности замысла и великолепию родственный
Версалю.
7...портреты красавиц, писанные «кавалером Лели».— Лели Питер (ван дер Фас,
1618—1680) —живописец, в середине XVII в. ведущий портретист Англии,
с 1661 г.— придворный художник короля.