Глава 41 КАТАСТРОФА С «СИЛЬВИЕЙ». НАШИ ИСТОРИЧЕСКИЕ ТРУДЫ
1 Легат Николай Густавович (1869—1937) — балетмейстер и танцовщик, партнер А. П. Павловой, М. Ф. Кшесинской. С 1904 г. балетмейстер Мариинского театра. С 1921 г. жил вне России. В 1925—1926 гг. участник труппы Дягилева; в 1929 г. открыл балетную школу в Лондоне. Легат Сергей Густавович (1875—1905) — один из лучших танцовщиков своего времени, партнер многих известнейших балерин, в том числе Т. П. Карсавиной.
% ...книга о чудесном нашем художнике Д. Г. Левицком...— «Русская живопись в XV1I1 веке», т. 1. Д. Г. Левицкий. 1735—1822. Составил С. П. Дягилев [СПб., 1902]. Дягилев «дважды публиковал в газетах обращение ко всем лицам, обладавшим произведениями Левицкого, с просьбой сообщить все то, что они знают об этих вещах. Кроме того, он разослал не менее шестисот писем, содержащих ту же просьбу, к начальникам губерний и губернским и уездным предводителям. Дягилев получил около пятидесяти ответов, которые дали ему богатый материал для пополнения списка работ Левицкого... Каждое название, включенное в список, снабжено... историей произведения, обстоятельствами его создания и т. п., а также зачастую соображениями о его достоверности. Большинство из этих соображений не утеряло своей ценности до сих пор» (Гершензон-Чегодаева Я. Дмитрий Григорьевич Левицкий. М., 1964, с. 20). К списку работ художника приложены подробнейшие биографии лиц, изображенных на портретах.
8„.нелепый порядок в размещении таблиц...— Последовательность расположения таб
лиц действительно не подчинена какому-либо принципу — хронологическому, со
словному или тематическому. Альбом открывается портретами Екатерины II, Пав
ла 1 и Александра I, но следующие за ними великокняжеские портреты переме
жаются портретами отца и брата художника, портреты смолянок разрознены,
портреты позже написанные, чередуются с более ранними, портреты лиц установ
ленных — с портретами неизвестных лиц.
* ...меня огорчало, что я многих... симпатичных людей обидел! — Нелицеприятных характеристик и определений в книге А. Н. Бенуа «История русской живописи в 19 веке» (СПб., 1902) было немало. Внимание прессы было занято главным образом обсуждением критического разбора творчества Репина и будто бы противостоявшим ему приязненным отзывом о Баксте. Однако не меньше поводов для обид могли дать характеристики Бакста и Сомова. А. Н. Бенуа писал: «В былое время «золотые руки» Бакста нашли бы применение. Он не стыдился бы посвящать себя тому, к чему он, в сущности, призван... был бы декоратором, ювелиром...— мелким, но интересным и истинным художником... Его не смущало бы желание тягаться с Менцелем...» (намек на неудавшееся полотно Бакста «Въезд адмирала Авелана в Париж»), И далее — «Сомов не может считаться великим живописцем. Его искусство... слишком специфического оттенка. Оно не захватывает широкого круга идей, не дает мощных, укрепляющих и поднимающих дух образов. Рядом с безусловно великими произведениями живописи оно покажется, пожалуй, мел-
. ким, во всяком случае, болезненным, слишком изнеженно тонким... Сомов покажется хилым ребенком» (с. 268, 273).
691
Примечания IV, 42
ф
...я... создал нечто... вроде основы...— А, Н. Бенуа не упоминает в числе лиц, высказавших одобрение его книге, имени С. П. Дягилева. Однако «характер известного события» придал ее выходу как раз его развернутый отзыв в журнале «Мир искусства». В конце статьи С. П. Дягилев отметил: «Заслуга... работы чрезвычайна». Бенуа «первый расчистил авгиевы конюшни нашей живописи и дал руководящую нить, с которой не рискуешь сбиться с настоящего пути». (По существу, A. TI. Бенуа перефразировал в воспоминаниях эту мысль). Оценка, данная С. П. Дягилевым самому автору книги, представляла в 1902 г. первое обобщающее определение роли Бенуа в художественном процессе конца XIX — начала XX в. Ои писал: «Влияние Бенуа на жизнь современного русского искусства несравненно больше, чем кажется на первый взгляд... не будь влияния Бенуа па всю ту среду, из которой появились Сомов, Лансере, Бакст, Браз, Малявин и даже Серов,— не будь, повторяю я, этого влияния, все эти художники никогда не сплотились бы и брели каждый своей дорогой» («По поводу книги Бенуа «История русской живописи в XIX веке», часть П.— «Мир искусства», 1902, № 11, с. 44, 39).
1.„дом... принадлежал... Державину.— Дом на Фонтанке (Набережная Фонтанки, 118)
был куплен Г. Р. Державиным в 1791 г. Уже начатое строительство продолжил его
друг — архитектор Н. А. Львов: главный корпус дома был расширен, пристроены
боковые корпуса, двор опоясан галереями из свободно стоящих колонн, такие же
галереи соединяли флигели на набережной; за домом был разбит сад с прудами,
мостиками, оеседками. С 1846 г. владельцем участка стала Римско-католическая ду
ховная коллегия, для нужд которой дом и флигели были перестроены архитекто
ром А. М. Гориостаевьш. Менее всего пострадал при реконструкциях садовый фасад
дома, тогда как ооковые корпуса были надстроены дважды, что изменило общий
характер архитектуры дома.
2Этому хорошему человеку я должен посвятить...— Степанову Ивану Михайловичу
(1857—1941), одному из руководителей издательства Общины св. Евгении, было
посвящено также обширное письмо А. Н. Бенуа, написанное им в 1926 г. в связи
с тридцатилетием издательства. Это письмо открывало ценную документальным
материалом книжечку И. М. Степанова «За тридцать лет. 1896—1926» (Л., 1928).
8 ...изображений, дающих... отличную иллюстрацию истории... искусства...— За тридцать лет издательство Общины св. Евгении выпустило 6410 открыток, тиражом от тысячи до десяти тысяч штук. Начав в 1896 г. с выпуска конвертов и поздравительных открыток, привлечения таких художников как Н. Н. Каразин, К. Е. Маковский, Е. м. Нем и С. С. Соломко, издатели перешли затем к публикации работ И. Е. Репина. М. В. Нестерова, В. Д. Поленова, В. М. Васнецова, всей группы художников «Мира искусства» и «Союза русских художников», представляя в открытках все наиболее замечательное, что давала художественная жизпь.
4 ...к изданию художественных путеводителей...— Перелом в деятельности издательства наступил в 1902 г. в связи с конкурсом к 200-летию Петербурга. Тогда в число сотрудников вошли все члены «Мира искусства», расширившие диапазон художественных изданий. В осуществление идеи выпуска «русских Бедекеров» были изданы путеводители А. И. Бенуа по Эрмитажу, В. Я. Курбатова по Петербургу и Павловску, многие художественно-исторические очерки по пригородам, дворцам, музеям.
* „.Община св. Евгении Красного Креста...— Комитет попечения о сестрах милосердия. основанный в 1882 г.. образовал в 1893 г. Общину сестер милосердия Красного креста. Председателем Общины стала принцесса Евгения Ольденбургская; в честь ее святой и было дано название Общине.
23*
692
Примечания IV, 42
8...переменив только свое наименование...— В 1920 г. в связи с ликвидацией общин
сестер милосердия издательство Общины св. Евгении перешло в ведение Академии
истории материальной культуры (преобразована в 1918 и 1919 гг. из Император
ской, затем Государственной археологической комиссии) и стало называться Ко
митетом популяризации художественных изданий. Этим издательством были выпу
щены» в частпости, монография С. Р. Эрнста о Л. Н. Венуа (Пг., 1921), «Медный
всадпик» с его иллюстрациями (Пг., 1923), книга «Возникновение «Мира искусства»
(JI., 1928) и множество других публикаций, монографий, путеводителей п каталогов.
7 ...хозяйка Ораниенбаумского дворца — Екатерина.— Дворец в Ораниенбауме, в XVIII в. чаще называвшийся Голландским, в дальнейшем получил название Китайского (пз-за убранства некоторых комнат «в китайском вкусе»); он был по-строен для Екатерины в 1762—1768 гг. и особенно любим ею.
• „.два-три года до того воссела на престол...— Не совсем точно: дворец был окончен и торжественное новоселье отпраздновано в нем в 1768 г., то есть спустя шесть лет после того, как Екатерина получила титул императрицы.
9...разрешить... увековечить в моих «Сокровищах» ее... дворец...— В журнале «Худо
жественные сокровища России» А. Н. Венуа посвятил Ораниенбауму два номера:
Да 10 за 1901 г.—Китайскому дворцу в К» 5 за 1902 г.—Катальной горе. Статья
к обоим номерам были написаны А. И. Успенским.
10...в странном одиночестве «прятался» со своей семьей император Александр ///.—•
Опасаясь покушегшй, Александр III подолгу «отсиживался» в Гатчинском замке,
приобретя у современников прозвище «гатчинский пленник».
11...именно этот портрет, писанный Тончи...— Портрет Павла I находится ныне в Пав
ловском дворце-музее.
12...гатчинский замок... сооружен для фаворита его матери.— Дворец в Гатчине
строился архитектором А. Ринальди в 1766—1781 гг. для Г. Г. Орлова.
13...четой, путешествовавшей под именем графов Северных.—См. I, с. 257,
* ...если я не ошибаюсь, в осеннюю пору, среди нас появляется... Грабарь.— Действительно, по приезде из Мюнхена, «наскоро устроившись» в Петербурге осенью 1901 г., Игорь Эммануплович Грабарь (1870—1960) «отправился знакомиться» с редакцией «Мира искусства», о чем он подробно пишет в «Автомонографии» (//,