...ансамбль был с 1918 г. превращен в государственный музей*..— Музей икопописв и живописи И. С. Остроухова стал с конца 1918 г. филиалом Третьяковской галереи,
Примечания IV, 45
695
а сам Остроухое до конца своих дней являлся его директором. После его смерти музей прекратил свое существование, а экспонаты были переданы в Третьяковскую галерею. 18 Черпогубов Николай Николаевич (1873—1942) — помощник хранителя Третьяковской галереи (1902—1913) и ее хранитель, позже научный сотрудник Киевского Гос. музея русского искусства.
Глава 44 ТЕЛЯКОВСКИЙ. «ФЕЯ КУКОЛ». «ИППОЛИТ». «ГИБЕЛЬ БОГОВ*
1...придравшись к... капризу... М. Ф. Кшесинской...— Дело обстояло не вполне так.
С. М. Волконский наложил на Mv Ф. Кшесинскую штраф за то, что она не поже
лала танцевать русский танец в балете «Камарго» в полагавшемся для балета
костюме с фижмами (по традиции этот костюм воспроизводил костюм Екатери
ны II, который она носила на костюмированном балу в честь императора Иоси
фа II). Пользовавшаяся высочайшим покровительством, балерина настояла на
своем, заменила «не шедший» ей костюм — «русским», Волконскому же пришлось
отменить приказ и вслед за этим весной 1901 г. подать в отставку («Воспоминания
заслуженной артистки Императорских театров Матильды Феликсовны Кшесинской
(светлейшей княгини Романовской-Красинской)». Париж, 1953).
2...закончить для Эрмитажного театра «Фею кукол»...— В придворном Эрмитажном
театре один или два раза в неделю в течение января и февраля давались пред
ставления для членов императорской фамилии и лиц, приглашенных двором.
Премьера одноактного балета «Фея кукол» па музыку Байера (либретто Хасрейте-
ра и Гауля) в оформлении Л. С. Бакста состоялась в феврале 1902 г.
8 ...Дягилев написал... о моей постановке довольно строгую критику...— Статья С. П. Дягилева «Гибель богов. П. О постановке» была напечатана в журнале «Мир искусства» (1903, № 4, с. 35—38): кончалась она между тем словами: «...несмотря на все указанные несогласия и недочеты, мы все ;ке должны констатировать, что ни на одной европейской сцене так Вагнера не ставили и что наша постановка совершенно своеобразна и нерутинна».
СОВРЕМЕННОЕ ИСКУССТВО — КНЯЗЬ ЩЕРБАТОВ И ФОН МЕКК. ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ СОКРОВИЩА РОССИИ. «ЛЕБЕДИНОЕ ОЗЕРО»
*...одобрительно отзывался, о даровании своего ученика.— Щербатов Сергей Алек
сандрович (1875—1962) был художником, с 1898 г. он учился у И. Э. Грабаря
в школе А. Агдбе в Мюнхене и стал его другом. И. Э. Грабарь, вспоминая позднее
мюнхенский период своей жизяи, писал, что Щербатов «был очень талаптлив, живо
схватывал малейшие намеки и вскоре так усвоил строение головы, лепку, игру све
та, что оставил далеко позади других учеников, работавших два года и дольше»
{Грабарь И. Э. Моя жизнь. М.— Л.. 1937, с. 143).
2 ...памятный мне, парадный завтрак...— С. А. Щербатов ярко описывает эту «историческую» встречу в книге воспоминаний «Художник в ушедшей России» (Нью-Йорк, 1954, с. 160).
Щербатов и Мекк были в упоении...— Их мнение разделял и М. В. Добужинский, писавший: «Этот теремок, хотя и выпадал из общего стиля, будучи чересчур «театральным», был настоящим маленьким chef-d-oeuvre и невиданная в Петербурге новость» (Добужинский М. В. Воспоминания, с. 287).
...я... мог гордиться теми номерами...— Действительно, только один первый выпуск журнала за 1902 г. состоял из отдельных таблиц и сопровождавших их описаний; № 2 и № 3 посвящены собранию М. П. Боткина; №4- Выставке русской портретной живописи за 150 лет (1700—1850); № 5—Катальной горе в Ораниенбауме, № 6—Музею П. И. Щукина в Москве; № 7—8 — Петергофу в XVIII веке;
аз**
696
Примечания IV, 45
J4s 0—10 —Императорской Оружейной палате; N° 11 — Собранию П. П. Шувалова в Петербурге; Лз 12— Галерее драгоценностей Императорского Эрмитажа.
5 .„личности Петра /... решил посвятить несколько номеров...— Первые три номера журнала «Художественные сокровища России» за 1903 г. назывались «Петр Í»; они были выпущены уже А. В. Нраховым, но их редактором еще значился А. И. Бе-нуа. Иа страницах были воспроизведены гипсовая маска и восковой бюст Петра I из Петровской галереи Эрмитажа, обильные архитектурные материалы, связаппые с Петром I,— гравюры и снимки дворца и дома Петра I в Ревеле, первого летнего дворца в Петербурге, Нарвского дома и др.
0 ...гипсовый слепок с головы Петра.— Слепок был сделан с живого Петра скульптором К. Б. Растрелли. По мнению современного историка скульптуры, в маске «были сохранены неуловимая мягкость контуров живого лица... Вместе с тем Растрелли творчески оживил маску, передал характер и темперамент Петра... От этой странной, небольшой круглой головы с грозным, почти свирепым взглядом веет неподдельной исторической правдой» (Пресное Г. К. Б. Растрелли.— «История русского искусства», т. V. М., 1960, с. 464). А. И. Бенуа отозвался на эту находку в своих «Художественных сокровищах России» — «Гипсовая голова Петра I в Императорском Эрмитаже» (1903, т. III, с. 83—84).
7...В. В. Стасов... собирался его опубликовать...— Портрет был опубликован в кн.:
В. Стасов. Галерея Петра Великого в имп. Публичной библиотеке. СПб., 1903,
Таблица 24.
8...известие об убийстве... министра Сипягипа...— Министр внутренних дел Д. С. Си-
» пягин был убит 2 апреля 1902 г. С. Балмашовым.
...Серов даже изобразил в карикатуре «будущего Сережу»...— Карикатура находятся в Ленинградском театральном музее.
...я... разразился... на страницах «Мира искусства» весьма суровой критикой.— Речь ндет о статье А. Н. Бенуа «Французская выставка» («Мир искусства», 1903, № 1, с. 13-15).
Глава 47 [1903 г.] ПОСЛЕДНИЙ ВЕЧЕР В РИМЕ. ВОЗВРАЩЕНИЕ В ПЕТЕРБУРГ. КОНЕЦ «СОВРЕМЕННОГО ИСКУССТВА». ВИЗИТ ПРАХОВУ В «МОЕЙ» РЕДАКЦИЙ.
ИЛЛЮСТРАЦИИ К «МЕДНОМУ ВСАДНИКУ». ВОЗВРАЩЕНИЕ СЕМЬИ... НАШИ ДЕТИ. «РУССКАЯ ШКОЛА ЖИВОПИСИ».
НАВОДНЕНИЕ. АУКЦИОН ТЕНИШЕВОЙ.
1...целью... был аукцион коллекций княгини М. К. Тенишевой...— См. II, с. 199.
2...серии... «Лен» и «Хлеб»...— Серии «Рожь» и «Лен» Л. Фредерика находятся ныне
в Гос. Эрмитаже.
Примечания IV, 49
697
Глава 48
1Нетцке — мелкая скульптура из камня, широко распространенная в странах Даль
него Востока.
2Николай Михайлович, великий князь (1859—1919) —историк, автор многих трудов:
«Император Александр I. Опыт исторического исследования» (т. 1—2, СПб., 1912);
«Московский некрополь» (СПб., 1907); «Петербургский некрополь» (СПб., 1912—
1913} и др.
3„.для... издания «Русский исторический портрет».— Книга «Русские портреты
XVIII—XIX столетий» была издана в 1905—1909 гг.
4„.выставку... которую историк Петербурга Петров устроил в 1870 г.— См. «Каталог
исторической выставки портретов лиц XVI—XVIII вв., устроенной Обществом по
ощрения художества. СПб., 1870.
5Когда... выставка Врангеля все же состоялась...— См.: «Подробный иллюстрирован
ный каталог выставки русской портретной живописи за 150 лет (1700—1850)». СПб.»
1902.
1 ...Тенишева ставила непременным условием принятие... (кроме Дягилева и меня)... Н. К. Рериха...— В эти годы М. К. Тенишева, действительно, очень дорожила сотрудничеством с Н. К. Рерихом. «Из всех русских художников,—писала она,— ...кроме Врубеля, это единственный... культурный, очень образованный, настоящий европеец, не узкий, не односторонний, благовоспитанный и приятный в обращении, незаменимый собеседник, широко понимающий искусство и глубоко им интересующийся» (М. К. Тенишева. Впечатления моей жизни, с. 387). Как раз одним из условий Тенишевой при согласии возобповить субсидии журналу «Мир искусства» было исключение А. II. Бепуа из состава редакции. На словах как бы согласившийся с этим Дягилев, тем не менее указал имя своего друга среди будущих сотрудников журнала; усмотрев в этом нарушение их договоренности, Тенишева поместила объявление в газете, в котором отказывалась принимать какое-либо участие в предстоящем издании. Это окончательно решило судьбу журнала.
' „.номер «Слова».., в них было несколько моих... заметок.— А. Н. Бенуа сотрудничал в газете «Слово» с 1904 но 1907 г. В 1904 г. в газете появились его статьи: «Ноябрьские выставки», «Новая постановка «Руслана»» и «Музыка и пластика (По поводу Айседоры Дункан)» (4, 12 и 23 декабря).
8 ...одна из моих статеек... посвящена... Адольфу Менцелю..*— Это был некролог в связи с кончиной Менделя, напечатанный не осенью 1904 г., а 3 февраля 1905 г.
4Получился тот его шедевр...— Пастель М. А. Врубеля «Жемчужина» (1904