дила в единый «Пушкинский спектакль», поставленный К. С. Станиславским
и А. Н. Бенуа в Московском художественном театре. Декорация принадлежали
А. Н. Бенуа.
* „.весной 1907 г. в Париже оказался И. Н. Черепнин...— Приезд П. Н. Черепнина в Париж в связи с постановкой «Снегурочки» на сцене Комической оперы относится к весне 1908 г. Ее первое представление состоялось 7 мая 1908 г.
2...Фокин выбрал к постановке,— по совету Черепнина...— По словам М. М. Фокина,
он сам отыскал композитора и обрадовал его своим решением поставить балет на
его музыку, после того, как услышал нд одном из концертов в консерватории сюи
ту Н. Н. Черепнина из балета «Павильон Армиды» [Фокин М. Против течения.
Воспоминания балетмейстера, статьи, письма. Л.—М., 1962, с. 179). Впрочем,
М. М. Фокину в период написания его поздних мемуаров было, по-видимому, свой
ственно приписывать себе пекоторые инициативы в создании и осуществлении
различных балетных замыслов. Так, по его словам, не II. Н. Черепнин, а именно
он убедил Дирекцию императорских театров привлечь в качестве декоратора «Па
вильона Армиды» А. II. Бенуа («Против течения...», с. 181) и именно ему, а не
А. Д. Крупенскому, принадлежала идея превращения балета из трехактного в од
ноактный (там же).
3...успех, выдавшийся этой постановке...— Постановка «Оживленного гобелена» была
показана на выпускном спектакле балетного училища 15 апреля 1907 г.
4...я... был занят маленькой... монографией, заказанной Гржебиным.— Монография
«Франсиско Гойя» вышла в свет в следующем, 1908 г. в гржебипском издательст
ве «Шиповник».
5...ганятый постановкой «Бориса Годунова».— См. II, с. 483—491.
6Стеллецкий Дмитрий Семенович (1875—1947) — живописец, скульптор, график и
театральный художник, близкий к кругу «Мира искусства». Свою приверженность
Примечания V, 4
701
темам древней русской истории, о которой далее пишет А. Н. Бенуа, он объяснял следующим образом: «Русскому народу подобает иметь свое искусство. С годами я попял, что только изучая художественное наследие наших предков, и даже сначала рабски ему подражая, можно и нужно воскресить свою русскую, родную красоту. Понятно, не исключается необходимость знать, что делали и делают иноземцы и каково было их влияние на расцвет нашего искусства, так варварски задушенного в XVIII веке и так презираемого почти до наших дней. Я знаю, что мое влечение к русской красоте было в рождено во мне, а не воспитано» (Стеллецкий Д. Описание моей жпзпи. Рукопись в собр. И. С. Зильберштейна. Цит. по кн.: «Валентин Серов в воспоминаниях...», т. 2, с. 108).
7...его «стилистический шедевр»... в двух редакциях.— Над иллюстрациями к «Сло
ву о полку Игоревс» Д. С. Стеллецкий работал с 1900 г., когда он был еще учени
ком Академии художеств. Спустя десять лет, он показал их на выставке «Мира
искусства», состоявшейся в Петербурге в зимний сезон 1910—1911 гг. 45 иллюстра
ций к «Слову» были приобретены тогда Третьяковской галереей.
8Ему же принадлежала... постановка «Царя Федора Иоаановича»...— Это была не
осуществившаяся совместная постановка В. Э. Мейерхольда и Д. С. Стеллецкого.
Об эскизах декораций к ней А. Н. Бенуа отозвался в свое время в статье «Искусст
во Стеллецкого» («Аполлон», 1911, № 4): «...точно с закоптелых древних стен сошли
суровые образы святителей или колдунов, и эти бредовые фигуры зачали какой-то
страшный литургический хоровод, в котором неминуемо (если бы все удалось на
сцене) должна была бы потонуть и самая фабула и все душевные переживания
действующих лиц. Остались бы только чудесные, несколько монотонные, но чарую
щие, ворожащие узоры и плетеяия Стеллецкого».
9...надлежало представить помещика...— Гуашь «Помещик в деревне» находится
в Картинной галерее Армении в Ереване и датирована не 1907 т., а 1909 г.
10Одна изображала «куртаг» в дни Екатерины II...— Гуашь «Выход императрицы
Екатерины II в Царскосельском дворце» находится в Картинной галерее Армении
в Ереване и датирована, как и предыдущая, не 1907 г., а 1909 г.
11В «Параде при Павле»...—Гуашь «Парад при Павле I» (1907) хранится в ГРМ.
1Я... исполнил еще для Князькова: «Петр 1 в Летнем саду», «Улица Петербурга при
Петре 1», «Немецкая слобода» и «Лагерь суворовских солдат».— Гуашь «Петр I на
прогулке в Летнем саду» хранится в ГРМ и датирована, как и следующая, не
1907 г., а 1910 г. Гуашь «Петербургская улица при Петре I» находится в собр.
И. С. Зильберштейна, гуашь «В Немецкой слободе» (1909) —- в собр. М. И. Кнебель,
местонахождение гуаши «Суворовский лагерь» (1910) неизвестно.
2Сочинение декораций моего балета мне далось не сразу.— В созданном А. Н. Бенуа
либретто нового балета использовались несколько литературных источников. Меж
ду тем главная для балета Бенуа тема — бессилия человека перед таинственным
и злым роком — расходилась и с замыслом новеллы «Омфала», с ее историей ожив
шего гобелена, и с присоединенной к ней сюжетной линией более раннего произ
ведения — поэмы Т. Тассо «Освобожденный Иерусалим». Следование А. Н. Бенуа
французскому придворному балету, уже в начале XVII в. интерпретировавшему
поэму Тассо, сказалось и в сценическом, живописном решении, в увлечении стили-
зовапнымн костюмами и фоном, и в имени главного героя. Не Ринальдо, а виконт
Ренэ де Божанси оказывается застигнутым на охоте грозой, после чего попадает
в павильон, где и происходит его встреча с Армидой. Из современного ему
XVIII века время незаметно смещается в XVII, в обстановку эпохи Людовика XIV.
Оживают гобелен, огромные часы с фигурами Амура и Сатурна, олицетворяющи
ми любовь и неумолимое к ней время. Между тем при всей стилизации историче
ского антуража в трактовку Бенуа вплеталась и неизменная для него «петербург-
кая тема». По свидетельству ноэта Жана-Луи Водуайе, зрителя парижской нремье-
702
Примечания Vt5
ры условно показанная эпоха была даже «ближе Петергофу, чем Большому Трианону» Версаля (В. М, Красовская. Русский балетный театр начала XX в. I Хореографы. Л., 1971, с, 205). Русский критик по поводу спектакля замечал: «Занавес падает как раз тогда, когда нужно. Остается жуткое впечатлепие жизни, навсегда отравленной тоской по исчезнувшей красоте, по фантастической действительности» (А. А. Ростиславов. «Павильон Армиды».— «Театр и искусство», 1907, № 50, 16 декабря).
s ...целых три,,, номера, которые затем в парижской редакции были исключены.— В «Воспоминаниях о балете» (II, с. 506) А. Н. Бенуа говорит только о двух сокращенных номерах — «Похищении из сераля» и «Тапце теней». Возможно, что «появление из земли четырех магов» с вызванными ими «хороводом теней» и пляской «ведьм-вакханок» можно было рассматривать то как один, то как два последовательных и тесно связанных между собою эпизода.
* ...Фокин... со всем соглашался...— «Я старался припимать все его [А. II. Бенуа] планы без возражений. В этом было больше уважения к нему, как к автору (либретто) и зпатоку стилей, чем полного согласия»,— замечает в своих воспоминаниях М. М. Фокин («Против течения..,», с. 186).
0 ...статейка... на следующее же утро появилась.— Р[озенберг]. Павильон Армиды (у Александра Бенуа).— Петербургская газета, 1907, 18 ноября.
1 ...еще больший энтузиазм вызвала «Клеопатра»,— А. Н. Бенуа подробно рассказывает о парижских балетных сезонах в «Воспоминаниях о балете» (II, с. 509—511).
г ...одна из декораций... «Сады Армиды»... продолжала ходить в антрепризе и Дяги^-лева и де Вазиля...— См. II, с. 504.
3Рубинштейн Ида Львовна (1880—1960) — танцовщица-любительпица, завоевавшая
большой успех как актриса-мимистка. Выступала в «Русских сезонах» в балетах
«Клеопатра», «Шехеразада» и др., позднее основала собственную балетную труппу,
с которой выступала до второй мировой войны. В дальнейшем посвятила себя бла
готворительной деятельности.
4Лишь кучка человек в тридцать... глядела на то, что на пей происходит...— Иначе
описывает спектакль М. М. Фокип. по словам которого «публика... „покатывалась
со смеха"» («Против течения...», с. 135).
5...Фокин поставил балет (в феврале 1908 г....—Первая редакция «Шопениапы» (на
музыку в оркестровке А. К. Глазунова) была впервые показана на сцене Мариин-
ского театра 10 февраля 1907 гм вторая редакция (на музыку в оркестровке
М. Ф. Келера) — 11 марта 1908 г.
6...в его первом балете «Евнике».— Балет был показан 10 февраля 1907 г, (в один
вечер с первой редакцией «Шопенианы»). Сценарий балета «Евника» («Эвника»,
«Евнике») был написан Стенбок-Фермором по роману Г. Сенкевяча «Quo vadis»
(«Камо грядеши?»), музыка, принадлежавшая композитору-дилетанту А. В. Щер-
бачеву, была банальной и слабой, однако, по словам самого М. М. Фокина, его «тан
цы^ производили впечатление какой-то подлинной и невиданной до того на балет
ной сцене античности, ...имели связь с драматическим сюжетом балета и его выра
жали» («Против течения...», с. 167).
...единственного в этом женском ансамбле танцора.— Единственная мужская роль в балете — образ романтического юноши-мечтателя — была создана М. М. Фокиным специально для В. ф. Пнжинского.