...И. В. Дризен и Я. И. Евреинов, ставившие себе целью возродить «Старинный театр».,.— Идея организации «Старинного театра» принадлежала Н. Н. Евреинову, однако заслуга проведения ее в жизнь — Н. В. Дризепу, обладавшему немалыми организационными способностями. После сезона 1907—1908 гг. спектакли «Старинного театра» были возобновлены в 1911—1912 гг. при участии режиссеров
Примечания V, 5703
—
К. М. Миклашевского и Н. И. Бутковской и художников Н. К. Рериха, Е. Е. Лансере, Н. К. Калмакова, В. А. Щуко, И. Я. Билибипа и др.
9 Спектакли «Старинного театра»...— Ставили спектакли Н. Н. Евреинов, Н. В. Дри-зен и А. А. Санин, научными консультантами являлись Е. В. Аничков и В. Ф. Ши-шмарев, среди переводчиков были А. А. Блок и С. М. Городецкий, а музыкальную часть возглавили А. К. Глазунов, Л. А. Саккети и И. А. Сац. В качестве художника выступал В, А. Шуко. Первое представление состоялось 7 декабря 1907 г.
10 Я забыл... имена главных зачинщиков «Петербургского кабаре»...— Этот театрик предполагалось организовать на вновь строящейся сцене при петербургском Театральном клубе. В. Э. Мейерхольд писал в письме Л. Я. Гуревич от 9 декабря 1908 г.: «Ю. М. Юрьев, артист Александрийского театра, в качестве члена театральной комиссии, избранной руководить спектаклями на вновь строившемся при театральном клубе театре, обратился ко мне с просьбой помочь ему в руководительстве молодым делом. Я посоветовал ему составить... маленький «совещательный комитет»..., в состав которого я предложил ему из целого ряда известных художников, литераторов, музыкантов, артистов — Бенуа, Сомова, Добужинского, Головина, князя Шервашидзе, Фокина, Каратыгина, Ремизова, Городецкого, Нурока, Нувеля, Рад-зивилловича, etc.» (цит. по кн.: Волков П. Мейерхольд, т. П. 1908—1917. М.— Л., 1929, с. 36).
** ...его смелые постановки... на частной сцепе...— В. Э. Мейерхольд вместе с С. Ю. Судейкиным осуществил любительскую постановку драмы Кальдерона «Поклонение кресту» в так называемом «Башепном театре», в доме Вяч. И. Иванова в Петербурге (19 апреля 1910 г.). Кроме того, на частной сцене Мейерхольд ставил в 1910 г. две сцены из пьесы Д. С. Мережковского «Павел I»; в 1911 г. в доме Ф. Сологуба вариации но мотивам итальянской комедии дель арте — «Арлекин — ходатай свадеб»; в 1912 г. в доме О. К. и II. П. Карабчевских пантомиму «Влюбленные» на музыку К. Дебюсси.
12...которая поо/селала стать «русской Айседорой»...— Ада Корвпн (Ада Адамовна
Юшкевич, ум. в 1919 г.) была актрисой театра В. Ф. Комиссаржевской, выступала
как танцовщица-босоножка, принимала участие в гастрольной поездке труппы
В. Э. Мейерхольда по провинции в 1908 г.; была другом Л. Д. Блок.
13...на сцене этого театрика... я запомнил лишь два номера.— Открытие театрика,
получившего название «Лукоморье», состоялось 6 декабря 1908 г. В программу
первого вечера входили: «Пролог» (сочинение А. Т. Аверченко), «Петрушка» (либ
ретто П. П. Потемкина, худ. М. В. Добужинский), «Падение Дома Эшеров» — тра
гедия в одном действии (худ. М. В. Добужинский, В. Я. Чемберс, музыка Кара
тыгина), небольшое концертное отделение «Честь и месть» — «тайна в одном дей
ствии графа Сологуба» (худ. И. Я. Билибин). Критика сочувственно отметила «бес
подобные» декорации Добужинского, Билибина, костюмы по рпсункам Чемберса,
однако постановку в целом оценили отрицательно.
14Много рассказов ходило о собраниях в «Башне»... То был центр...— «Башней» со
временники именовали квартиру Вяч. Иванова, занимавшую верхний этаж дома
против Таврического сада (угол Таврической и Тверской улиц) с угловым фона
рем-башней. У Ивановых устраивались еженедельные среды — литературный
центр петербургских символистов тех лет, на которых читались стихи и доклады;
постоянными посетителями «сред» были А. Блок, А. Белый, Ф. Сологуб, М. Куз-
мин, А. Ремизов, М. Волошин, Г. Чулков, К. Сомов, Л. Бакст, Е. Лапсере, В. Нувель,
М. Добужинский, 3. Гржебин. «Домашнему» сближению художпиков с литератора
ми способствовал и тот факт, что непосредственно под квартирой Ивановых поме
щалась оспованная Е. Н. Званцевой в 1906 г. художественная школа, в которой
преподавали Л. Бакст и М. Добужинский. В ней училась, в частности, и жена Во
лошина М. Сабашникова,
15...многие... сплотились... вокруг превосходного худоо/сественного журнала ((Апол
лон»...— «Аполлон» — ежемесячный литературно-художественный журнал^ издавал
ся в 1909—1917 гг.
704
Воспоминания о балете
v. I. i·' --— -' ■•——
Глава 6 ПАРИЖ. «БОРИС ГОДУНОВ»
*...кажется, фамилия его Егоров...— Речь идет о Владимире Евгеньевиче Егорове
(1878—1960)—театральном художнике Московского художественного театра, ав
торе декораций к «Драме жизни» К. Гамсуна, «Жизни человека» Л. Н. Андреева*
«Сипей птице» М. Метерлинка. С 1915 г. он работал в кино, став основателем со
ветского кинодекорациониого искусства.
2...шаляпинский гример-заика...— Григорьев Федор Федорович (ум. 1918)—теат
ральный парикмахер и гример. Ф. И. Шаляпин посвятил ему один из очерков гла
вы «Русские люди» в своей книге «Маска и душа. Мои сорок лет на театрах»
(Федор Иванович Шаляпин, т. 1, Литературное наследство. Письма. М., 1976,
с. 277—279). Он писал; «Этот человек в скромной профессии театрального парик
махера умел быть.., художником.,, спорым, точным мастером своего ремесла... Фе
дор Григорьев делал просто чудеса... В нем горели простонародная русская талант
ливость и несравненная русская сметливость и расторопность. Был он хороший
и веселый человек, заика и лысый — в насмешку пад его ремеслом. ...Он сам для
себя изучил всякое положение красок на лице, отлично знал свет и тень... Федо
ра Григорьева я сердечно полюбил».
5 ...Мися... еще не играла... столь исключительной роли.— Серт Мися (урожденная Годебская Мария София, в последующих браках — Натансон, Эдварде, Серт) принимала ближайшее участие в организации «Русских сезонов», оказывая содействие в отыскании средств, в устройстве влиятельных покровительств; Дягилев считал се своим «лучшим другом».
*„.столб со стоящим на его макушке «другим триумфатором»,— Наполеоном I.
Глава 7 1908 ГОД. ЛЕТО В ЛУГАНО
1 ...я эту работу обнародовал...— Назвал же я свою статью «Рассадник искусства»...—> Старые годы, 1909, с. 175—202.
3...становился писателем (своих фельетонов для «Речи» и своей «Истории живопи
си»...— С 1908 по 1917 г. А. Н. Бенуа выступал в качестве постоянного художест
венного критика в газете «Речь». Почти еженедельно, с некоторыми перерывами,
в этой газете появлялись его статьи, посвященные вопросам современного изобра
зительного искусства, архитектуры, театра, музыки и оказывавшие огромное воз
действие па русские художественные круги. «История живописи» — это «История
живописи всех времен и народов», посвященная главным образом развитию пей
зажа (не окончена); выходила в издательстве И. Н. Кнебель в 1912—1917 гт*
1 Русский сезон 1909 года в Париже...— Сезоном 1909 г. открылись ежегодные гастроли русского балетного театра за границей. Программа 1909 г., помимо балетных спектаклей и сцен («Павильон Армиды», «Пир», «Клеопатра», «Сильфиды»), включала также и оперные («Половецкий» акт из «Князя Игоря» А. П. Бородина, «Иван Грозный» («Псковитянка»), акт из «Юдифи» А. Н. Серова, акт из «Руслана и Людмилы» М, И. Глинки), однако с 1910 г. устраивались одни балетные представления. Труппа состояла из русских артистов, в зимний сезон игравших на сценах русских театров, но с 1911 г. С. П. Дягилев основал постоянно действующую антрепризу «Русский балет», гастролировавшую в разных городах Европы и Америки и просуществовавшую до его смерти в 1929 г. С 1914 г., в связи с начавшейся мировой войной, антреприза все более отрывалась от России и русского театра,
Воспоминания о балете
705
и в ее репертуаре все большую роль приобретало сотрудничество иностранных художников, композиторов и танцоров.
2...то виноваты в том те явления мирового значения...— А. II. Бенуа, вероятно име
ет в виду широчайшую смену художественных форм, захватившую в 1910—
1930 гг. все виды западноевропейского искусства, и, по существу, положившую
предел той фазе в развитии изобразительного и театрального творчества, которой
отвечали и деятельность самого А. Н. Бенуа, и художественные тенденции дяги-
левской антрепризы на рубеже 1900-х и 1910-х годов.
3...русское балетное дело.,, получило... распространение...— Дягнлевские «Русские
сезоны» 1909—1910 гг. и дягилевская труппа «Русский балет» послужили началом
своеобразной русской экспансии в балете западных стран 1910—1930 гг. В 1911 г.
возникла «Труппа Иды Рубинштейн» в Париже, возобновленная в 1928—1935 гг.;
в 1912 г. основала собственную труппу переселившаяся в Англию Анна Павлова.
После прекращения «Русского балета» Дягилева были основаны «Русский балет
Монте-Карло» (1932) и «Русский балет де Базиля» (псевдоним В. Г. Воскресен
ского, 1936). Немалую роль сыграли частные школы-студии, принадлежавшие рус
ским танцовщикам: Л. II. Егоровой (1923), Н. Г. Легату (1929), О. И. Преображен
ской, М. Ф. Кшесинской (1929), А. Е. Волпнину и др. На протяжении десятилетий
на Западе работали (в разных антрепризах) и талантливые русские балетмейсте
ры, так или иначе прошедшие выучку в труппе Дягилева. Это были М. М. Фокин
и В. Ф. Ыижинский, Б. Ф. Нижинская и Л. Ф. М