Среди материала, помещенного за 1915 год в «Любви к трем апельсинам», отметим: статьи Вл. Н. Соловьева «Опыт разверстки сцены ночи в традициях итальянской импровизированной комедии» и «К вопросу о теории сценической композиции», переводы Як. Блох итальянских комедий «Несчастия Пульчинеллы» и «Братья-соперники», С. Радловым комедии Плавта «Близнецы» и необыкновенно тонко построенные статьи «Сверчок на печи или у замочной скважины» и «Бенуа – режиссер Вс. Мейерхольда (доктора Дапертутто)». Жалеем, что в 1915 году отсутствуют статьи по эстетике театра, придававшие остроту понимания и оценки задач Нового театра («Театральные маски», «Ирония и театральность» и друг. В 1914 г.). В журнале есть небольшой – в несколько страничек – отдел поэзии, о коем умолчим.
А. Б.
«Очарованный странник». Издательство Эго-футуристов. 1913–1916 г.
«Очарованный странник» – Журнал интуитивной критики, черпающий обоснование в эстетике Уайльда. Позиция журнала указана следующей выдержкой: «Единственная безупречная форма лганья – это ложь ради лжи, а высшей стадией этого дарованья является ложь в искусстве». Непонятно нам: с одной стороны – из-во эго-футуристов, а с другой – Уайльд. Эстетизм английского писателя, ставший общим местом в обосновании искусств – странен, как источник обоснования футуризма, эстетика которого – апарадоксальность формы, камень ее и динамика архитектоники. Интуиция – вообще не есть провозглашение моментов творчества. Интуиция в самом глубоком (или примитивном), являясь непременно привходящим в элемент творчества, не есть обособленная новая формула. Художественная критика (как понимаем ее мы), как и всякое подлинное творчество, не может не быть интуитивной. Иннокентий Анненский – критик-интуит, Дон-Кихот – рыцарь-интуит, Елена Гуро – поэт-интуит… А Пушкин – не интуит? Белинский, Лермонтов, Герцен, Державин, Языков, Ап. Григорьев, Павлова, Баратынский, Фет, Тютчев, Гоголь… Повидимому – интуитивизм «Очарованного Странника», есть ни что иное, как лжеромантическое любование некоторыми излюбленными фигурами нравящихся «Страннику» лиц. Дань футуризму отдается только подзаголовком, а потому и является случайной. И если в следующих выпусках этот подзаголовок исчезнет, никто этому не удивится. Отмечаем статьи: В. Ховина «Елена Гуро», действительно прекрасную, и «Поэзия талых сумерек» (Ин. Анненский). Поэтический отдел журнала – абсолютно «неинтуитивен».
Челионати.
Николай Асеев и Григорий Петников. Леторей. Книга стихов. Книгоизд. «Лирень». Ц. 70. к. С. 95–96.
В новом цикле стихов Н. Асеев, по обыкновению, своеобразен и интересен. Любовь к настоящему слову заставляет поэта «выбивать на ветре» действительно сильные строки.
Днепор! Кипящие пясти
Чарноморец! В темную бороду!
Впутал! И рвешь на части!
Гирло подставив городу!
Слово? – Нет, оплыву я
Вечно шлубые эти жалобы
Зашиби лыбу большую
Белолобая глыба палубы!
А любимый прием Н. Асеева – повторение слов – увеличивает яркую выразительность стиха его:
Эй, эй! Он брат нам, брат нам, брат нам!
Его, его земель и прав длинна…
Гляди, гляди больней и зорче
Еще, еще, еще на мир очуй
Мы бьем, мы бьем по кольцам корчей!
Идем, идем к тебе на выручу!
Отмечаем, кроме этих, стихотворения: «Грозува», а также «У самого синяго» и «Морской шум». Талант Асеева развертывается все больше и больше, этим объясняется то, что стихи «Леторея» рознятся от прежних его стихов (хотя бы его прекрасной книги – «Зор»). Что же касается Г. Петникова, то произведения его от соседства с большим поэтом не выиграли, а проиграли, ибо нет в них жизни, тех «живых слов», о которых говорит в своем предисловии «Лирень».
Дм. В.
Хроника
Б. Лившиц готовит третью книгу: «Болотная Медуза». Стихи о Петрограде.
В. Каменский готовит новый роман, название которого держится в секрете. Первое издание «Стеньки Разина» все распродано. Печатается издание второе.
Н. Асеев и Г. Петников выпустили книгу стихов «Леторей» в изд. «Лирень». Книга, конфискованная по выходе в свет, недавно освобождена от ареста.
В текущем сезоне состоится в Москве концерт из произведений Н. Рославца, которым недавно переиздана 1-я скрипичная соната и этюды для ф-но.
С. Вермель печатает две книги: «Tristitia» (стихи): «У рта» (новеллы).
Н. Бурлюк работает над проблемой новой эстетики.
Т. Чурилиным написана драма «Последний визит», принятая к постановке в Камерном театре.
Готовится книга стихов «Март-Младенец».
3 октября 1915 года в Москве открылась Студия Искусства театра «Башня» С. М. Вермель. Студия ставит себе целью построить театр на принципах исключительной театральности. На ряду с теоретической работой о сущности гротеска эротики в искусстве, жеста – делаются практического осуществления пантомимы, движений в музыке, жонглирования и проч. Студия предполагает в конце этого года дать закрытый спектакль и показать найденные ею возможности Нового Театра.
7-го ноября, по случаю исполнившегося десятилетия деятельности Давида Давидовича Бурлюка, в помещении Студии «Башня» состоялось собрание. В. Каменский прочел доклад «Чугунно-литейный Давид Бурлюк», после чего учениками студии были прочитаны стихи Д. Бурлюка.
14-го ноября, в помещении студии «Башня» состоялась лекция В. Хлебникова на тему «Прошлое, настоящее и будущее языка». Особенно интересным было положение о замене в будущем языка слова цифрой. По окончании лекции присутствовавшие поэты прочли свои стихи.
В Петрограде открывается театр-подвал «Привал комедиантов». Во главе стоят: Мейерхольд, Пронин, Фомин, Б. Григорьев, Судейкин и др.
На Пасхальной неделе открывается выставка художников «Московские Мастера».
«Любовь к трем апельсинам» журнал доктора Дапертутто, изд. Вс. Э. Мейерхольдом в текущем году выйдет четырьмя выпусками: зимой, весной, летом и осенью.
Энрико Растелли и Ф. Пишель, гастролирующие в настоящее время в цирке Саламонского, привлекают внимание настоящих ценителей театра своим действительно высоким мастерством.
Рюрик Ивнев, издавший недавно 2-ой лист стихов «Самосожжение», – выпускает на днях новый роман.
Вышла новая книга стихов В. Маяковского.
Картины А. Лентулова, представленные на выставку «Мира Искусства» вызвали большую дискуссию среди жюри этой выставки. Часть художников настаивала на необходимости выставить картины, другая, шокированная повидимому надписями, имеющимися на некоторых полотнах Лентулова, – запротестовала. Одержала победу эта последняя группа.
Натюрморты И. Машкова и П. Кончаловского приобретены в Кишиневский музей.
Картина П. Кончаловского «Букет» приобретена в Третьяковскую галлерею.
Издательство «Очарованный Странник» в Петрограде в текущем сезоне выпустило три альманаха.
Второй сборник «Стрелец» выходит весной 1916 года.
Вышла новая книга К. Большакова: «Поэма Событий».
В конце марта студия «Башня» выпускает 1-ый лист своего журнала – посвященного искусству нового театра в связи с опытами производящимися в студии. В журнале следующие отделы: 1 Искусство театра. 2 – Другия искусства. 3 – Предметы. 4 – Работа. 5 – Книги. 6 – Цирк. Журнал будет ежемесячным.
Репродукции
А. Лентулов (У моря)
И. Машков (Nature morte)
В. Бурлюк (Пейзаж)
Д. Бурлюк (Жница)
П. Кончаловский (Самовар)
П. Кузнецов (Вечер)
А. Куприн (Nature morte)
А. Мильман (Городок у моря. Бретань)
М. Сарьян (Портрет поэта Александра Цатуриана)
П. Уткин (Свечение моря).
Обложка, заставки, концовки работы А. Лентулова.