Следующая группа предметов немецкого происхождения. К XVII веку относятся два кресла северонемецкого региона. Тип их конструкции оригинален, называется курульным (от латинского названия парадной складной мебели). Х-образный контур кресла из дуба украшен резьбой, отличающейся некоторой жесткостью, обусловленной материалом, из которого сделан предмет. Спиралевидные завитки, листья и гроздья кажутся накладными; украшая детали кресла, резьба позволяет прочесть контуры конструкции. Это характерно для раннего барокко, когда декор в произведениях прикладного искусства еще не' столь обилен и пластичен, не растворяет саму форму предмета.
Храм Гроба Господня в Иерусалиме. Гравюра XVII в. План храма Гроба Господня в Иерусалиме
План Воскресенского собора Новоиерусалимского монастыря
1. Часовня Гроба Господня
4. Придел Марии Магдалины
6. Собор Воскресения
7. Царская арка
8. Главный алтарь
10. Придел Успения Богоматери
12, 14, 15. Заалтарные приделы: Логина Сотника, Разделения риз, Тернового венца
16. Алтарь подземной церкви Константина и Елены
22. Придел Иоанна Предтечи
23. Захоронение патриарха Никона
29. Колокольня с приделом Всех святых
34. Лестница на хоры
Воскресенский собор Новоиерусалимского монастыря. Вид с юго-востока. Фото начала XX е.
Неизвестный художник. Парсуна «Никон с клиром». XVII в.
Шатер ротонды Воскресенского собора. Внутренний вид до разрушения. Фото 1930-х гг.
Воскресенский собор бывшего Новоиерусалимского монастыря, взорванный при отступлении немецко-фашистскими захватчиками в декабре 1941 г. Вид с юга. Фото 1940-х гг.
Воскресенский собор бывшего Новоиерусалимского монастыря в процессе реставрации
Керамический фриз «павлинье око». Раппорт орнамента. Акварель
Портал придела Успения Богоматери
Святые (восточные) ворота, надвратная церковь и Дамасская башня
Больничные палаты
Северное прясло крепостной стены с башнями Ефремовой и Варуха
Скит патриарха Никона
Церковь Богоявления из с. Семеновского
Икона «Спас Вседержитель». Конец 1650-х - начало 1660-х гг.
Шитая икона «Богоматерь Владимирская». 1640-е гг.
Неизвестный художник. Смарагда Кантемир. 1710-е гг.
В. А. Тропинин. Н. И. Бер. 1857 г.
Ф. С. Рокотов. М. Ф. Зотова. 1780-е гг.
Молодой человек в желтом камзоле. Мейсен, средина XVIII в.
Мальчики, дерущиеся после игры в бабки. Гжель, вторая половина XIX в.
Изделия гжельских заводов. Вторая половина XIX в.
Р. Р. Фальк. Девочка в красном. 1952 г.
А. Н. Волков. На работу. Утро в Шахимордане. 1932 г.
В технике резьбы, золоченной по левкасу, выполнен столик с мраморной крышкой, украшенной мозаичной композицией из разноцветных пород камня. Столик происходит из собрания дворца «Шарлоттенбург» в Германии и датируется первой половиной XVIII века. Его великолепная резьба из завитков, раковин и листьев аканта характерна для немецкого барокко: в миниатюрной вещи чувствуется значительность и некоторая утяжеленность форм, орнамент оплетает предмет, составляя с ним неразрывное целое.
В коллекции западноевропейской мебели есть два голландских стула с высокими сквозными спинками первой половины XVIII века. В Англии и Голландии в XVII - XVIII веках сложился особый стиль мебели, отличающийся удобством и изяществом. В английской мебели появился своеобразный тип ножек «кабриоль», изогнутых, с широкой лобовой частью, часто украшаемой резьбой. Именно такие ножки поддерживают довольно низкое сиденье голландских стульев. Спинки их украшены наборными композициями: в вазоне - ветви разных цветов, на стеблях которых сидят птички. Для создания тонкой колористической гаммы использованы разные породы дерева: палисандр, береза, розовое дерево, древесина, подкрашенная светло-зеленым и мореная до черноты. Крошечные цветы, включенные в композицию, инкрустированы костью.
В экспозиции музея представлено изделие французских мебельщиков конца XVIII - начала XIX века. Это двустворчатый низкий шкаф, выполненный в стиле классицизма из розового дерева, фанерованного «в елку» с инкрустациями из палисандра. Простота конструкции, строгость формы и точность пропорций сочетается в этом предмете с обилием золоченых бронзовых украшений, к сожалению частично замененных в более позднее время.
Мебель классицизма может считаться воплощением главного художественного принципа декоративного искусства: красота форм, выверенность пропорций, изысканность орнамента неразрывно связаны с выполнением вещью ее функционального назначения, то есть с удобством, комфортабельностью. Мебель русской классики - ярчайшее проявление этого важнейшего условия. Большая часть коллекции русской мебели Московского областного краеведческого музея демонстрирует стиль классицизма как в ранних его проявлениях, так и в формах ампира. Своеобразие коллекции состоит в том, что она формировалась чаще всего из разрозненных предметов, реже - из небольших комплектов. Из мебели русских усадеб в экспозиции музея составлены небольшие интерьеры.
Для изготовления предметов убранства русского жилого интерьера конца XVIII - начала XIX века чаще всего использовали красное дерево, орех, карельскую березу, кап тополя или клена. Этими породами фанеровали гладкие поверхности крупногабаритных предметов: секретеров, столов, шкафов, горок. Украшали мебель классицизма в России довольно скромно: плоскорельефной резьбой, золоченой резьбой, тонкими инкрустированными тягами, реже - накладками из латуни или золоченой бронзы.
Гостиный круглый стол, окруженный креслами, выполнен из красного дерева и украшен латунными накладками, подчеркивающими конструкцию предмета. И стол и кресла сделаны в стиле жакоб, созданном французскими мастерами в последнее десятилетие XVIII века. Одной из особенностей этого стиля является сочетание довольно приземистых, устойчивых пропорций предметов с графичностыо тонких решеток-спинок и гибкой изогнутостью локотников. Предметы стиля жакоб украшались ребристыми латунными накладками и профилями.
К первым годам XIX века относится столик-консоль, ножки которого исполнены в виде резных грифонов. Резьба этих фигур зачернена по левкасу и украшена золочеными элементами. Гладкая фанерованная крышка являет весьма своеобразное сочетание с крупными, объемными в своей резьбе ножками, которые представляют как бы самостоятельные скульптурные композиции. Столик сделан по эскизам А. Н. Ворони-хина, он аналогичен столику в Павловском дворце и датирован 1806 годом.
Приятным золотистым тоном привлекает мебель из карельской березы, обладающей красивым рисунком из темных «глазков» на желтом фоне. Круглый стол из гостиного гарнитура привлекает выверенными пропорциями и сочетанием гладкой крышки с изящно и причудливо изогнутыми ножками. В центре крышки круглая вставка из темного палисандра, единственный чисто декоративный элемент. Два полукресла около стола сделаны из тополя. Спинки их как бы составлены из пар резных, золоченных по левкасу грифонов, повернутых друг к другу спиной. Это одна из многочисленных разновидностей спинок стульев и кресел мебели русского классицизма. Характерна для этого времени и спинка маленького стула карельской березы в виде полуовального щитка, со вписанной в него пальметтой, резной и черненной по левкасу.
Из корпусной мебели эпохи классицизма особый интерес представляют разнообразные по форме и устройству секретеры. Этот вид комбинированной мебели появился в XVIII веке в Западной Европе, он пользовался популярностью и в России. В собрании музея есть несколько образцов наиболее распространенных типов секретеров. Миниатюрный секретер карельской березы представлен в экспозиции. За его откидной доской ряды ящичков и ниш, внизу три больших выдвижных ящика. Плоскости янтарной древесины карельской березы украшены тонкими окантовками мореного дуба.
В подражание предметам античного искусства в мебели классицизма использовались разнообразные формы курильниц и треножников при создании декоративных подставок и тумб. Две высокие курильницы из тополя с диагонально пересекающимися стойками и круглой чашей, к сожалению утратившей завершение, аналогичны тем, что находятся в собрании Павловского дворца-музея. Завершены стойки бронзовыми золочеными головками баранов. Использование дорогой золоченой бронзы характерно только для дворцовой мебели русского классицизма, широкого распространения такого рода украшения в мебельном искусстве России не нашли. Курильницы происходят из подмосковной усадьбы Ильинское.
Более простая по конструкции, удобная, прочная мебель николаевского ампира производилась большими партиями в мастерских мануфактурного типа. В мебели для сидения выработалась конструкция с цельно-вырезанной боковой стороной, когда стойка спинки, задняя и передняя ножки представляют собой единое целое. «Дощатые» ножки и вкладные сиденья заменили сложную конструкцию конца XVIII - начала XIX века, позволили упростить и ускорить массовое производство мебели, сделать ее дешевле и доступнее.
На художественных выставках музея предметы мебели дополняют интерьеры, предоставляют возможность познакомиться с некоторыми формами русского и западноевропейского мебельного искусства, материалами и техниками изготовления, стилями и направлениями разных эпох.
Коллекция художественного металла Московского областного краеведческого музея состоит из предметов убранства жилого и дворцового интерьеров XVIII - XIX веков. Это осветительная арматура (канделябры, бра, подсвечники), скульптура малых форм - каминная и настольная, вазы, подставки, курильницы, письменные приборы. Большинство прекрасных образцов русской и западноевропейской художественной бропзы происходит из подмосковных усадеб Никольское-Урюпино и Дубровицы. Среди осветительных приборов наибольшую ценность представляют канделябры французского скульптора-бронзовщика Пьера Филиппа То-мира (1751 - 1843). Стояк их выполнен в форме египетской колонны, оплетенной листьями. Свечники помещены в клювах лебедей, их изогнутые шеи окружают верхнюю часть к