Просторные квартиры в «Доме Искусства» (некоторые из них больше 300 метров) были богато декорированы. Здесь царила эклектика: античность, Древний Египет, Средневековье. Визитной карточкой каждого помещения стали расписные кессонированные потолки с изысканным неповторяющимся орнаментом. В доме поражало все: и роскошная лепнина, и мраморные колонны, и пышно оформленная парадная. Эскизы для росписей потолков были выполнены известным театральным художником начала XX века Игнатием Нивинским, работавшим с театром Вахтангова, Малым театром и МХТ. Именно он вместе с Евгением Вахтанговым создал известный на весь мир легендарный спектакль «Принцесса Турандот».
Марс и его свирепые помощники охраняют знаменитых жильцов доходного дома И. С. Кальмеера
После Октябрьской революции дом Кальмеера был национализирован, почти все обитатели дома выселены, а в огромных роскошных квартирах устроены банальные коммуналки. Хозяин дома Иосиф Кальмеер был арестован и расстрелян большевиками. Новые жильцы к интерьерам дома отнеслись с небрежением, как к буржуазным излишествам и пережиткам, росписи варварски закрашивались краской, лепнина безжалостно сбивалась. В результате большинство первоначальных интерьеров безвозвратно погибло, и только чудом сохранились интерьеры нескольких квартир и парадной.
Удивительно, но первоначальная идея Кальмеера о необыкновенном доме, который должен был быть связан с людьми искусства, мистическим образом сохранилась и сумела выжить в советское время в бесконечной суете коммуналок. После революции полуподвальное помещение — цокольный этаж заняли производственно-театральные мастерские при Театре МГСПС (которые со временем стали основой Театра имени Моссовета). А в 1986 году эти же полуподвальные помещения занял театр «Школа драматического искусства», создателем и режиссером которого был Анатолий Васильев. Театр просуществовал в этом здании почти 20 лет. За это время здесь были поставлены культовые спектакли: «Бесы» и «Иосиф и его братья», удивительный спектакль, действие которого происходило по старым, обшарпанным комнатам полуразрушенного некогда роскошного дома.
Дом хорошо известен своими знаменитыми жильцами. Здесь долгое время жили поэтесса Белла Ахмадулина и её муж, театральный художник Борис Мессерер, чья мастерская 40 с лишним лет располагалась в мансарде дома. Их гостеприимный дом стал культовым местом для советской творческой интеллигенции. Частыми гостями здесь были Василий Аксёнов, Владимир Высоцкий, Марина Влади, Булат Окуджава, Андрей Вознесенский, Майя Плисецкая, Венедикт Ерофеев, Фазиль Искандер и мировая легенда — Федерико Феллини.
В одной из комнат большой коммунальной квартиры жил и провёл свои последние дни гениальный актер и режиссер Александр Кайдановский. В 1983 году его комната стала «павильоном» для съёмок его режиссёрского дебюта — фильма «Сад». Сегодня пространство знаменитого дома, которое занимал в свое время театр Анатолия Васильева, принадлежит проекту «Открытая сцена» — центру театральных экспериментов и инноваций. Жизнь, как и прежде, здесь кипит, а дорога открыта молодым и талантливым.
Воинственный Арес и его свита надежно охраняют и соседний солидный доходный дом московского домовладельца Ивана Степановича Баскакова (Поварская,26), построенный в 1914 г. архитектором О. Г. Пиотровичем в неоклассическом стиле. Это последний адрес писателя И. А. Бунина до эмиграции. В квартире на первом этаже, принадлежавшей родителям его жены В. Н. Муромцевой, Бунин жил и работал с 26 октября 1917 года по 21 мая 1918 года. Отсюда писатель с женой уехал сначала в Одессу, затем в Константинополь и Париж. Позже по дневниковым записям Иван Бунин напишет книгу «Окаянные дни» о том, что творилось в Москве в эти страшные дни. В 1920-е годы в доме жил писатель Борис Пильняк, осужденный в 1938 году и приговоренный к смертной казни по сфабрикованному обвинению в шпионаже в пользу Японии.
Согласно мифам, женой Марса была богиня Нерио (Доблесть), которую отождествляли с Венерой. Получается, что любовь и война тесно связаны между собой, они дополняют друг друга, но при перекосах возникает вражда, соперничество и неприязнь. С одной стороны, сила побеждается любовью, с другой — любовь интересует «войну» до тех пор, пока находится в поле его зрения. Несмотря на страстную любовь к Венере, Марс легко увлекается, так как энергии у него предостаточно, а мир полон юными богинями, нимфами и прекрасными земными женщинами. От связи со смертными женщинами у Марса родились герои, которые отличались необузданным и воинственным нравом. Некоторые мифы считают его отцом богини кровавой мести эринии, родоначальником воинственных амазонок и легендарных основателей Рима — Ромула и Рема.
Гений славы на памятнике великому инженеру Владимиру Шухову — автору знаменитой Шуховской башни. Тургеневская площадь
В античном искусстве с Марсом нередко соседствуют гении славы, крылатые человекоподобные существа, держащие лавровый венок или пальмовую ветвь. В римской мифологии гений — верный спутник и дух-покровитель мужчин (женщинам покровительствовала Юнона). Он рождался вместе с человеком и на протяжении жизни руководил действиями человека, а после его смерти присоединялся к другим богам. Гениев имели не только люди, но и города, отдельные местности, корпорации, воинские части. По мнению древних римлян, это сверхъестественное существо было защитником семьи, дома, города и государства.
Гении правят конями триумфальных колесниц, победно трубят в трубы и сопровождают богиню победы Нику (у римлян — Викторию). Она помогла Зевсу добиться победы над его отцом, поэтому владыка Олимпа сделал ее своей неразлучной спутницей. Как символ счастливого исхода, Ника участвует во всех военных походах, в гимнастических и музыкальных состязаниях. Она всегда сопровождает Афину Палладу, представительницу высшей мировой всепобеждающей силы.
Ника Самофракийская, 190 г до н. э., найдена в 1863 году на острове Самофракия. ГМИИ
Согласно мифам, Ника летит над землей с известием о счастливом окончании войны, возвещая о триумфе героев. Ее боготворили государи и полководцы, особенно Александр Македонский, который сооружал крылатой богине жертвенники во время доблестных походов. Император Август поставил богиню победы в Сенате. «Девственная хранительница империи» была в глазах римлян воплощением могущества и судьбы Рима.
Атрибуты Ники:
• По традиции, Ника всегда изображается крылатой. Непременными атрибутами богини были повязка и венок, позднее — оружие. В качестве вестницы победы она могла изображаться с кадуцеем — посохом Гермеса, посланника богов, со звездой или священной пальмовой ветвью, главным символом победы и триумфа. Именно поэтому победивших римских атлетов, солдат и гладиаторов награждали пальмовыми ветвями. Сегодня пальмовая ветвь является одной из эмблем мира и изображена на значках, выдаваемых в России выпускникам высших школ дипломатии.
Статуя богини Победы — Виктории является свидетельством побед римских императоров. На шаре имеется надпись, содержащая имя мастера Марка Сатpия Стаpшего (ок. 168 г. н. э.). ГМИИ
Московские страницы:
Известные на весь мир Триумфальные ворота у Поклонной горы
Ближе всего к античной традиции скульптуры Марса, гениев и Ники изображены на знаменитых на весь мир Триумфальных воротах вблизи Поклонной горы. Композиционно она повторяет древнеримские триумфальные арки, возводимые в честь полководцев-победителей. Идея устройства памятника Победы в Москве принадлежит императору Николаю I, который в 1826 году во время коронационных торжеств высказал желание построить в Москве Триумфальные ворота в честь победы русского народа в Отечественной войне 1812 года. Проект и постройка были поручены выдающемуся архитектору Осипу Ивановичу Бове. Они заменили собой старую деревянную арку 1814 года на площади Тверской заставы, которую строили для встречи русских войск, возвращавшихся из Парижа после победы над французами. Великолепные чугунные скульптуры, колонны, а также скульптурный декор Триумфальных ворот изваял гениальный И. П. Витали совместно с И. Т. Тимофеевым.
Аллегория Победы на Триумфальных воротах
Строительство Триумфальных ворот растянулось на пять лет. Торжественное открытие состоялось 20 сентября 1834 года при огромном стечении народа. А спустя сто лет, в 1936 году, ворота Победы были разобраны. Специалисты провели необходимые обмеры и зарисовки, а чугунные скульптуры и архитектурные украшения ворот были переданы в Музей архитектуры. Согласно планам архитектора А. В. Щусева, который разрабатывал проект реконструкции площади, планировалось вернуть Триумфальные ворота на историческое место, однако это реализовано не было. В годы Великой Отечественной войны чугунные колонны были переплавлены. Сохранилась только одна-единственная колонна.
Благодарить за восстановление Триумфальных ворот, пусть и не на прежнем месте, мы должны первого космонавта Юрия Алексеевича Гагарина. Именно он, выступая на VIII съезде ВЛКСМ, посетовал, что мы не сохраняем памятники истории, которые несут в себе патриотическое начало. Среди озвученных оказались и храм Христа Спасителя, и знаменитая Триумфальная арка. С ответной репликой выступил Никита Сергеевич Хрущев, который пообещал герою восстановить арку и слово свое сдержал. По образцу единственной сохранившейся колонны было отлито 12 новых чугунных колонн, а также 150 уникальных чугунных скульптур.
Торжественное открытие новых Триумфальных ворот на Кутузовском проспекте состоялось 6 ноября 1968 года. Арка увенчана колесницей богини победы Никой с шестеркой коней. На аттике ворот — крылатые гении Славы, у подножия — литые фигуры воинов со щитами и копьями, в шлемах и кольчугах. Над воинами разместили изящные горельефы. На тематическом барельефе изображены русские воины, которые оттесняют врагов, бегущих от напора мужественных освободителей.