Эвтерпа — муза-покровительница музыки и лирической поэзии, обычно изображалась со сдвоенной флейтой в руке;
• Эрата — муза лирической и, более того, эротической (любовной) поэзии. Изображалась с лирой (кифарой) в руке.
Торжество наук и искусств — деталь рельефа-панно между колоннами портика старого здания МГУ. Скульптор Г. Т. Замараев. Моховая, 11
Одна из легенд рассказывает, почему атрибутом лучезарного бога стала золотая лира (кифара). Однажды силен (сатир) Марсий осмелился вызвать на музыкальное состязание самого бога Аполлона, лучшего музыканта в мире. Покровитель искусств был взбешен, но вызов принял. Разумеется, он победил, а Марсий в буквальном смысле «поплатился своею шкурой»: разгневанный бог подвесил его на дереве и снял с него кожу заживо. Древние римляне видели в этом аллегорию неумолимого, но справедливого правосудия, поэтому статуи гордого сатира, посмевшего бросить вызов самому Аполлону, ставили на всех площадях, где происходили судилища, в зданиях судов, а также на рынках, как символ свободы. Гордого сатира можно увидеть и в Москве, в саду «Аквариум».
Сатир-музыкант, проигравший Аполлону. Фонтан «Сатир» в саду «Аквариум»
Золотая лира — спутница бога гармонии и поэтического вдохновения. Украшает ворота Дома ученых на Пречистенке
С тех пор лира (кифара) стала всегдашней спутницей Аполлона, бога гармонии и поэтического вдохновения. Кстати, древнегреческое слово кифара живет и сегодня в его потомке — слове гитара. Да и сам музыкальный инструмент гитара — это не что иное, как изменившаяся с течением веков древнегреческая лира (кифара) — принадлежность Аполлона Мусагета (предводителя муз). Золотая лира часто встречается на московских фасадах, встречается она и в геральдике, например ее можно встретить на гербе района Лианозово.
Московские страницы:
В московских рельефах музы и их предводитель — Аполлон, играющий на лире, встречаются очень часто. Они изображались как вместе, так и сами по себе, либо среди других персонажей и символизировали свободные искусства. Рельеф с Аполлоном посреди муз украшает балкон-хоры в танцевальном зале дома Барышниковых на Мясницкой ул., 42, а также фронтон дома на Тверском б-ре, 25.
Музы и Пегас. Бывшая усадьба Тургеневых — Боткиных. Петроверигский пер., 4
Рельефы с изображением Аполлона с лирой и Афины (Минервы) как покровителей искусств, в окружении муз с Пегасом были распространены в оформлении городских усадеб и особняков послепожарной Москвы. «Минерва и музы» в разных комбинациях повторяются в нескольких московских домах. Их можно увидеть в белом зале дома Талызиных на Воздвиженке, 5; за колоннами портиков дома в Большом Саввинском пер., вл. 2–4–6 и флигеля усадьбы Луниных на Никитском б-ре, 12а; между пилястрами дома Боткиных в Петроверигском пер., 4. Изображения муз украшают здание Московского университета на Моховой улице, дом Волковых в Леонтьевском переулке, 4 и Лопухиных на Пречистенке, 11.
Отдельного внимания заслуживает редкий для Москвы сюжет, взятый из «Метаморфоз» Овидия: «Музы и пиериды», которому посвящён длинный рельеф на фасаде дома А. Н. Долгорукова на М. Никитской, вл. 12. Он расположен над окнами второго этажа и изображает легко узнаваемых муз с их атрибутами и некоторых других персонажей, среди которых — три женские фигуры с крыльями вместо рук. Эти последние — Пиериды, дочери царя Пиера, дерзнувшие состязаться с музами в искусстве пения на священном Геликоне. По словам Овидия, когда пели дочери Пиера, все вокруг погружалось во мрак и никто не слушал их хора, а при пении муз замирало небо, и звезды, и море, и реки. За то, что Пиериды, будучи смертными, вступили в спор с богинями, музы превратили их в птиц, вертишеек, или сорóк.
Усадьба Бобринских, одна из архитектурных жемчужин Москвы, украшена редким рельефом «Музы и пиериды»
Городская усадьба «Дом Бобринских» — одна из архитектурных жемчужин Москвы кон. XVIII — нач. XIX веков, связанная с именем русского гения Александра Пушкина, а также с известными дворянскими династиями князей Долгоруких и графов Бобринских. Усадебный комплекс был построен в конце XVIII века князем А. Н. Долгоруковым на основе старинных палат. Его младший сын Владимир Андреевич позже стал московским генерал-губернатором и занимал этот пост 35 лет.
Позднее владельцем дома стал надворный советник П. Ф. Соковнин, затем дом унаследовала его дочь Софья Прокопьевна, которая считалась первой красавицей Москвы и завидной невестой. По словам приятеля Пушкина Зубкова, который занимал один из флигелей, Александр Сергеевич без памяти влюбился в нее, чуть ли не каждый день бывал на Малой Никитской и посвятил юной прелестнице стихотворение «Нет, не черкешенка она…». Несмотря на кипевшие не на шутку страсти, Софья в 1830 году вышла замуж за графа Василия Алексеевича Бобринского, и усадьба досталась ему в качестве приданого. Граф Василий принадлежал к младшей ветви династии, родоначальником которой был граф Алексей Григорьевич, внебрачный сын императрицы Екатерины II и ее фаворита графа Григория Орлова. Последним владельцем усадьбы был граф Алексей Алексеевич Бобринский, прославившийся как выдающийся ученый-этнограф, искусствовед, организатор и участник экспедиций в Среднюю Азию и в горы Памира. После революции 1917 года он был вынужден эмигрировать в Италию.
Здание сохранило первоначальную планировку, с торжественной парадной лестницей и вестибюлем с колоннами. Великолепное декоративное убранство парадной анфилады дошло до нашего времени практически в первоначальном виде — парадные залы украшены ампирными живописными плафонами с лепными карнизами, сохранились печи и камины, роскошные люстры и наборный паркет. Две мраморные статуи XVIII в. по сторонам парадного двора — «Парис» и «Елена» перенесены сюда в 1947 г. из Музея архитектуры.
И еще один интересный факт: эта усадьба — «киногерой». Режиссёр Сергей Бондарчук выбрал ее для съемок своего знаменитого фильма «Война и мир» в качестве дома графов Ростовых. В 1918 г. усадьба Бобринских была национализирована. Флигели превратили в коммунальные квартиры. В главном доме располагались учреждения Наркомпроса РСФСР и различные учреждения. Сегодня усадьба находится на этапе реконструкции.
По словам искусствоведов, среди сохранившихся московских рельефов «Музы и пиериды» — один из самых редких. А вот самые знаменитые изображения муз и их божественного покровителя находятся в усадьбе Люблино (Летняя улица, 1–10), где расположен уникальный Храм Аполлона — дворец Н. А. Дурасова.
Дворец Н. А. Дурасова в усадьбе Люблино посвящен покровителю искусств Аполлону
Николай Алексеевич Дурасов был несметно богат и благодаря своим обширным родственным связям принадлежал к кругу родовой аристократии. От своей матери, урожденной Мясниковой он получил в наследство огромное состояние, дававшее ему возможность жить так, как ему хотелось.
Н. А. Дурасов возвел приобретенную усадьбу «с нуля» и устроил ее по своему вкусу: как модную подмосковную увеселительную усадьбу. Неудивительно, что ее покровителем стал лучезарный Аполлон. В 1801 г. по приказу Дурасова был построен господский дом-вилла в «палладианском стиле». Как предполагают исследователи, его строили известные московские архитекторы Р. Р. Казаков и И. В. Еготов. Росписи дворца выполнял итальянский художник Доменико Скотти. Ансамбль дурасовских времён, помимо главного дома, включал сохранившийся театр, дом для актёров и театральную школу, оранжерею и конный двор.
Музы на храме Аполлона в усадьбе Люблино
По мнению искусствоведов, главный дом представляет собой одну из бесчисленных вольных интерпретаций виллы Ротонда. В плане здание представляет сочетание креста и круга, уникальное решение, не имеющее аналогов среди русских усадебных построек. Главный дом выстроен в форме креста — центральный зал-ротонду окружают четыре симметричных зала, вписанных в круг — открытую колоннаду. Злые языки судачили, что Дурасов увековечил в здании полученный им крест Святой Анны, полученный им незадолго перед тем от императора Павла.
Главную роль хозяин отвел античной символике, превратившей господский дом в Храм Аполлона, покровителя наук и искусств. В классицизме круглая колоннада символизирует античный храм, а здесь она стала еще и знаком посвящения здания Аполлону, статуя которого изначально венчала его центральный купол. В 1904 г. в результате падения во время урагана статуя Бога солнца на крыше была разрушена. Её заменили на статую геркуланянки, жительницы города Геркуланума, уничтоженного, как и Помпеи, во время извержения вулкана Везувия. Почему на замену Аполлону на развлекательном дворце была выбрана эта столь трагичная статуя, до сих пор остается тайной.
Наверху Круглого зала красуется Аполлон на солнечной колеснице и его музы
Дворец украшен горельефами (разновидность скульптурного выпуклого рельефа, в котором изображение выступает над плоскостью фона более чем на половину объема). Войдя в небывалый дворец, гости попадали в роскошный Круглый зал, наполненный солнцем, наверху которого красуются уникальные росписи в технике гризайль, создающие на гладких стенах имитацию объемных изображений. Наверху — росписи на известные мифологические сюжеты — «Аполлон с музами», «Жертвоприношение», «Венчание Амура», а купол украшает живописный плафон «Триумф Венеры». Пол зала выложен из дубового паркета с розеткой в виде солнца в центре, от которого лучами расходятся Колонный и Мраморный залы.
«Жертвоприношение». Роскошное оформление солнечного Круглого зала в технике гризайль
Н. А. Дурасов славился своим гостеприимством и великолепными приемами, празднествами и балами. Он обожал роскошные обеды, после которых поражал гостей спектаклями собственного театра. Гости называли усадьбу «райским уголком» и «волшебным дворцом». О богатстве и хлебосольстве Дурасова говорила вся Москва. Так, один из гостей усадьбы, М. А. Дмитриев, свидетельствовал, что «…Дурасов угощал Москву роскошно, жил в своем дворце как сатрап, имел в своих садках всегда готовых стерлядей, а в оранжерее огромные ананасы». Молва об этом долетела до Санкт-Петербурга, и усадьбу почтила визитом вдовствующая императрица Мария Федоровна, которая пришла в неописуемый восторг от красоты роскошного дворца и парка.