Прекрасных лорелей можно увидеть и на изысканном особняке богатейшего текстильного фабриканта И. А. Миндовского на Поварской, 44, где ныне разместилось посольство Новой Зеландии, одно из лучших сооружений русского модерна. Он был построен в 1903 году замечательным архитектором Львом Николаевичем Кекушевым и стал одним из самых знаменитых московских особняков, визитной карточкой Москвы.
Ко времени строительства этого особняка Кекушев был одним из самых известных московских архитекторов. Известно около 60 работ талантливого зодчего. Его дома и особняки и сегодня остаются самыми изысканными и роскошными в нашем городе. Отличительной особенностью нового особняка на Поварской было то, что возводился он не для какого-то промышленника или купца, а по заказу домостроительного общества Я. А. Рекка. Пригласив маститого архитектора, общество предоставило ему полную творческую свободу. В результате в 1904 г. появился невиданный для Москвы стильный особняк в новомодном стиле модерн и сразу же стал образцом богатого дома для серьезного коммерсанта той эпохи.
В особняке собраны все приемы и находки знаменитого архитектора, все то, что делает его стиль неповторимым и легко узнаваемым: асимметричная композиция, щедрое использование скульптурной декорации, овальные козырьки и знаменитые кекушевские львы, которые есть в каждой его постройке. Это — архитектурная подпись автора.
Изысканный особняк богатейшего текстильного фабриканта И. А. Миндовского на Поварской, 44
Возвышаясь над остальными, дом Миндовского притягивает внимание. Над криволинейным аттиком возвышается восстановленная недавно скульптура богини утренней зари Авроры с палитрой и кистью в руках, а у ее ног сидят два милых путти: один читает книгу, а другой восторженно смотрит на саму Аврору. Главным акцентом фасада со стороны Поварской улицы является большое трёхчастное окно с балконом, украшенным цветами, листьями аканта (знак триумфа и преодоления жизненных испытаний) и коробочками мака (оберега от нечистой силы и лихих людей). Над окном — полукруглое скульптурное панно с лепными фигурами младенцев-путти (аллегориями свободных искусств) — один играет на дудочке, другой высекает вазу, третий с циркулем размышляет над листом бумаги.
От дома невозможно отвести глаз, потому что одна деталь перетекает в другую, завораживая своим романтическим декором. Этому способствуют и прекрасные девы лорелеи, которых зодчий символично расположил по разным углам здания. Так, Лорелея на углу Скарятинского и Поварской встречает рассвет, поэтому она с открытыми глазами. На нее падает свет в первой половине дня. А Лорелея с заднего фасада с опущенными глазами: солнце садится — наступает ночь. Спящую красавицу, расположенную над окном лестничного марша, охраняет романтический рыцарь с плюмажем из листьев и лент, словно намекая, что дом предназначается богатому владельцу.
Овальное пышно декорированное окно украшено таинственной женской маской — Лорелеей
Промежутки между окнами оформлены полуколоннами-пилястрами, по которым стекает удивительно изящный орнамент из каштановых листьев. Каштан — очень воинственное растение, его колючки защищают и дом, и его хозяина от нечистой силы и недобрых людей.
Древние греки считали бабочку символом бессмертия души, а также символом любви, счастья и благополучия. Психея, что означает душа, представлялась в виде девушки с крыльями бабочки. По сакральной символике, бабочка — символ возрождения и воскресения, способности к превращениям, так как это небесное существо появляется на свет, преображаясь из мирской гусеницы. «Чудо переходящих одно в другое состояний, это чудо превращения вялой гусеницы, тупой куколки в нежно-прекрасную бабочку, глубоко трогало человека, стало для него подобием собственных душевных превращений, подарило ему надежду на то, что когда-нибудь он оторвется от земли и поднимется в озаренные светом сферы вечности» (Э. Эппли). Древняя легенда гласит, что свое желание надо так тихо прошептать бабочке, чтобы для всех земных существ оно осталось тайной, и отпустить ее. На своих крылышках она доставит просьбу прямо на небеса, и желание обязательно сбудется.
Засыпающая красавица. Поварская, 44
Створки ворот напоминают бабочку — символ души, бессмертия,
возрождения и воскресения
Внутреннее убранство дома очень своеобразно: здесь нет длинных коридоров, и каждая комната перетекает в другую. Самым парадным был верхний этаж, куда вела роскошная лестница, освещенная огромным витражным окном. Его цветовая гамма такова, что в любую погоду кажется, что за окном светит солнце и синеет небосвод. Весь дом словно наполнен солнечным светом. Из верхнего холла можно попасть в анфиладу просторных приемных: Большой зал с великолепным камином, богато декорированную Малую гостиную, парадную столовую с выходом на балкон. Потолок ее украшен роскошным лепным орнаментом «Царство Флоры» в виде изысканного барельефа с женскими фигурами, летящими в вихре цветов. Всей этой сказочной идиллии противостоит молчаливая фигура сидящего сфинкса — символа вечности и неразгаданной тайны.
В начале XX века невиданный особняк приобрел богатейший текстильный фабрикант купец первой гильдии, Иван Александрович Миндовский. Помимо фабричной деятельности, Иван Александрович помогал фабричным школам и приютам. По воспоминаниям современников, он щедро жертвовал сотни тысяч рублей на благотворительность, но в то же время отличался большой скупостью в повседневной жизни. Человек, которому каждый новый день приносил всё новые и новые сотни и тысячи рублей дохода, питался чуть не одним черным хлебом, годами носил одни и те же замасленные костюмы и в каждом деле торговался буквально из-за гроша…
После революции 1917 года здание заняли под рабочий клуб. Все имения, фабрики и особняки Миндовских были национализированы. И все же дальнейшая судьба особняка Миндовского оказалась относительно счастливой. С 1924 года в нем обосновалась Шведская миссия, а 1972 года — посольство Новой Зеландии.
Удивителен и задний фасад дома. Его парадный вход обращен к конюшне и службам, которые позже были преобразованы в посольские гаражи. Изысканная металлическая ограда особняка с великолепными коваными решетками и створками ворот образует рисунок, напоминающий крылья бабочки, весьма характерный для эстетики символизма.
Душевный конфликт между любовью к отцу и любовью к его убийце оказывается слишком сильным испытанием для рассудка Офелии.
Старая Басманная, 12, стр. 1
Кроме томной Лорелеи, на московских фасадах можно встретить и других романтических красавиц, например египетскую царицу Клеопатру или возлюбленную шекспировского принца Гамлета Офелию. Когда Гамлет узнает правду о гибели отца, он начинает играть роль сумасшедшего перед всеми, в том числе перед Офелией. Когда же Гамлет убивает ее отца Полония, настает черед сходить с ума самой Офелии: душевный конфликт между любовью к отцу и любовью к его убийце оказывается слишком сильным испытанием для ее рассудка. Она гибнет, сорвавшись в реку при попытке развесить на ветвях ивы гирлянды цветов. То обстоятельство, что Офелия не пыталась спастись, навлекло на нее подозрение в самоубийстве, поэтому несчастная девушка была бы похоронена в неосвященной земле. Поскольку из текста трагедии невозможно понять, является ли смерть Офелии результатом несчастного случая или самоубийства, ее гибель вот уже четыре столетия является предметом нескончаемых споров.
Возможно, что печальная каменная красотка — это несчастная Офелия
(1912, арх. И. Т. Барютин и К. В. Аполлонов). Воронцово поле, 6–8
Царица Египта Клеопатра — самая знаменитая и загадочная женщина древней истории. В 17 лет она унаследовала трон — вместе со своим 12-летним братом Птолемеем XIII, по традиции объявленным ее мужем, и сразу же столкнулась с недовольством подданных и интригами придворных партий. Благодаря хитрости и женской мудрости она достигла высокого положения и стала править Египтом. По словам Плутарха, Клеопатра могуществом и блеском превосходила всех царей и цариц своего времени.
Головин А. Я. Панно «Клеопатра» на фасаде гостиницы «Метрополь»
До наших дней дошли легенды об её уникальной красоте и разностороннем уме, благодаря которым она смогла соблазнить и долго удерживать возле себя двух величайших полководцев того времени — Юлия Цезаря и Марка Антония. Вместе они пытались сопротивляться Октавиану, будущему императору Августу, но потерпели поражение и покончили с собой. История жизни и самоубийства Клеопатры вдохновила множество писателей, художников, кинематографистов. В ее роли снимались самые блистательные голливудские звезды — Клодет Кольбер, Вивьен Ли, Элизабет Тейлор. Однако античные портреты Клеопатры наводят на мысль, что слухи о ее неземной красоте несколько преувеличены.
Лицо роковой женщины можно представить по ее официальным изображениям. На отчеканенных в Александрии монетах у Клеопатры крючковатый нос и торчащий подбородок. Мало того, Клеопатра совсем не отвечала современным стандартам красоты. Судя по мумиям, женщины из династии Птолемеев были ростом около 1,5 м и отнюдь не худенькими. Монеты и бюсты Клеопатры демонстрируют «венерины кольца», жировые отложения вокруг шеи, горбатый нос и острый выступающий подбородок.
Самый достоверный источник — труд греческого историка Плутарха, знавшего внука одного из придворных Клеопатры: «Говорят, внешняя красота ее была вовсе не бесподобной… однако беседовала она с неотразимым очарованием… Голос ее звучал нежно».
Победил гордую царицу римский император Октавиан, мечтавший объединить мир под властью Рима.
Клеопатра сумела красиво уйти — ее самоубийство театрально и царственно, как в подлинной древнегреческой трагедии. Она понимала, что ее рано или поздно умертвят, а перед этим заставят пройти в позорном триумфальном шествии по Риму, и плебеи будут глумиться и плевать ей в лицо.
Поэтому гордая царица попросила служанок во время пира принести ей вазу с фруктами, внутри которых была спрятана ядовитая змея, изображенная на короне египетской царицы.