Далее, в зависимости от моды и вкуса хозяина, шли: венгерка, падеспань, падекатр, полька, кадриль и любимая всеми мазурка, «приехавшая» в Россию из Парижа. Этот танец дамы расписывали в первую очередь, так как при его исполнении допускались разговоры, а время после мазурки считалось самым романтичным и подходящим для любовного признания. Умение хорошо танцевать мазурку приравнивалось к «высшему» бальному образованию.
В середине бала был обед, на который каждый кавалер провожал даму. Далее вновь продолжались танцы. Заканчивался бал шаловливым и непринужденным котильоном. Кавалеры на балах заранее приглашали дам на все танцы. Поэтому немудрено, что дамы вместе с веером носили на запястье специальные бальные книжечки, куда записывались номера танцев и имена кавалеров. Очень важно было не пообещать один танец сразу нескольким кавалерам. Это считалось плохим тоном, а барышня оставалась с испорченной репутацией. Если же кавалер по какой-то причине упускал из памяти свое приглашение, это считалось грубостью с его стороны и осуждалось всем обществом.
Кларенс Фредерик Ундервуд. Вальс – один из самых романтичных танцев
В особом ряду среди всех бальных танцев стоит вальс, один из самых романтичных и любимых танцев. Умение танцевать вальс сегодня считается признаком аристократизма и хорошего воспитания, а ведь еще два века назад этот танец, в котором партнеры слишком близко приближались друг к другу, считался совершенно неприличным, вульгарным и постыдным и находился под строгим запретом. Есть легенда, что император Павел I запретил танцевать вальс на придворных балах после того, как он, закружившись в танце, упал у всех на виду. Нет документальных подтверждений, что именно падение послужило такому строгому вердикту, но запрет был однозначным. Вместе с вальсом император запретил и другие «неприличные явления», например, ношение бакенбард и фраков.
Указ Павла I был отменен благодаря его фаворитке Анне Петровне Лопухиной, которая очень любила вальсировать. Вот как об этом рассказывает историк Казимир Валишевский:
«На придворных балах Павел запретил вальс, как неприличный танец. Но было достаточно, чтобы новая фаворитка этим огорчилась, как император отменил запрещение и Анна Петровна, вертясь в вихре танца в объятиях Дмитрия Васильчикова, получала аплодисменты Павла, совсем как некогда ее предшественница за более скромные движения менуэта. Она произвела даже переворот в одежде и правилах церемониала».
Вальс то запрещали, то разрешали, и каждый раз разрешение вызывало возмущение ревнителей нравственности. На танец навесили ярлык «греховного», «вульгарного» и «непристойного», и решили, что он не достоин приличного общества. Такое отношение к вальсу наблюдалось по всей Европе, особенно в чопорной Англии.
Вальс перевернул все представления о танцах. В придворном обществе впервые увидели танец, где кавалер и дама танцуют практически в объятиях друг друга. В предыдущую эпоху танцующие едва касались друг друга кончиками пальцев. Да и пышные юбки дамы не позволяли подходить к ней слишком близко. В эпоху ампира изменились наряды, дамы стали имитировать античные образцы. Люди шутили, что даме достаточно надеть обычную рубашку, чтобы считаться одетой. «Полуголые античные» наряды вызывали возмущение, как и сам танец. Известно, что однажды Наполеон отчитал одну из дам, явившуюся на бал в модном «античном» платье: «Вы раздеты, мадам! Немедленно идите и оденьтесь!».
История русского вальса началась с Александра Грибоедова – дипломата, писателя и блестящего музыканта. Одним из его самых знаменитых произведений стал «Вальс № 2 ми минор», сочиненный писателем в 1824 году. Но окончательно романтический вальс реабилитировали только во второй половине 19 века и стали включать в программу бала. Звуки вальса звучали во время первого бала Наташи Ростовой – в присутствии самого государя императора! Это стало возможно, так как к 1869 году, когда Толстой закончил роман, ревнители морали уже привыкли к вальсу и стали относиться к нему более терпимо.
Кстати, вальс связал узами брака Льва Толстого и Софью Берс. Дело в том, что граф все никак не мог решиться сделать предложение своей возлюбленной. Томясь в нерешительности в доме Софьи Андреевны, он загадал: если ее младшая сестра Татьяна хорошо споет верхнюю ноту в вальсе Ардити «Поцелуй», то он сразу же сделает предложение. Татьяна не подвела, и Соня стала невестой великого писателя. Да, не зря этот романтический танец выступает главным танцем на любой свадьбе!
Романтика романтикой, а на деле бал был еще тем испытанием для женщины. Одной из проблем балов была страшная духота, всевозможные парфюмы и запахи. Так, на балу, устроенном фаворитом Екатерины II князем Григорием Потемкиным, собралось 5 тысяч человек, не считая оркестра и прислуги. Дворец обогревали угловые печи, а освещали тысячи свечей. Поэтому неудивительно, что дамы одна за другой падали в обмороки, им было просто нечем дышать. Прибавьте сюда духи, которыми пропитывали веера, одежду, волосы и пудру. Плюс запах пота. Дышать было просто невозможно. Именно поэтому дама не выезжала на вечер без сумочки-ридикюля с пузырьком с нюхательной солью от обмороков.
Другой проблемой балов были свечи в люстрах: они оплывали, воск капал на оголенные плечи дам и грудь. Прибавьте сюда отсутствие нормального сна перед балом. По свидетельству Михаила Щербатова, дамы «принуждены были до дня выезду сидя спать, чтобы не испортить убор». А затем им нужно было выдержать ночь танцев без сна. И это в очень тесном в корсете! Когда появились легкие платья в греческом стиле, то, все вздохнули с облегчением. Но появилась другая проблемам: женщины простужались и заболевали «муслиновой лихорадкой» – воспалением легких.
Во время балов одним из самых сложных дел был поход в туалет, потому что отхожее место было далеко от бальной залы, а учитывая огромное количество гостей – часто оно было просто недоступным. Так что дамы пользовались бурдалю – вазами вытянутой формы. Согласно легенде, приспособление получило название по имени французского проповедника Луи Бурдалю, который читал настолько длинные проповеди, что дамам приходилось справлять нужду при помощи этих сосудов прямо в церкви. Однако на балу даме в пышных юбках воспользоваться бурдалю было сложно, поэтому в специальных комнатах им ассистировали служанки, поддерживая юбки с двух сторон.
Поведение на балу было строго регламентировано. Так, например, дамам запрещалось показывать усталость, выражение лица должно быть всегда любезным, отказаться от танца считалось невежливым. Много танцевать с понравившимся кавалером также было нельзя. Танцевать без бальных перчаток считалось неприличным, подать голую руку кавалеру в танце грозило скандалом. Снимать их было можно только во время ужина. Падать, кстати, тоже было нельзя, это вызывало пересуды и осуждение, что могло вызвать невиданный скандал.
К. Кизель. После бала
Обязательным атрибутом каждой дамы на балу был веер. Мода на веера пришла в Россию из Европы в XVII веке. Изначально они использовались только в императорской семье, но потом стали популярны и среди дворянства. При помощи веера вели тайные беседы, существовал даже «язык» веера. От простого знака вроде «Молчите, нас подслушивают» до более сложных выражений:
♦ веер развернут, дама отмахивается – «я замужем»;
♦ веер закрывается – «вы мне безразличны»;
♦ веер полностью раскрыт – «ты мой кумир».
♦ подать веер собеседнику верхним концом – симпатия и любовь;
♦ подать ручкой – презрение.
Обязательным атрибутом на балу был веер
В начале XIX века даме и девушке было неприлично появляться в свете без букета цветов: его носили в руках, в волосах, прикрепляли к платью на талии или на груди. В моде были Александровские букеты – по имени русского императора. Первые буквы названий этих цветов составляют имя Александр.
♦ Anemon – анемон;
♦ Lilie – лилия;
♦ Eicheln – желуди;
♦ Xeranthenun – амарант;
♦ Accazie – акация;
♦ Nelke – гвоздика;
♦ Dreifaltigkeitsblume – веселые (анютины) глазки;
♦ Epheu – плющ;
♦ Roze – роза;
Существовал и тайный язык цветов. Например, василек означал – верность и искренность; жасмин – непорочность; маргаритка – терпение и печаль; белая роза – невинность; фиалка – скромность и дружба; астра – величие; мак – воспоминания; розовая гвоздика – брак; лавр – торжество вечного целомудрия; гиацинт – спокойствие души и т. д.
Галантный век часто называют эпохой флирта. К. Сомов. Поцелуй
На балах широко использовались мушки (от фр. mouche – муха), формы которых варьировались в зависимости от капризов моды. Был придуман специальный «язык мушек», благодаря которому кавалер мог понять, благосклонна к нему избранница или нет. Мушки, приклеенные на лице особым образом, помогали иносказательно выражать свои чувства или указывать на час условного свидания.
Разные источники содержат различную трактовку положения мушек. По одному из них, мушка-полумесяц приглашала на ночное свидание, а амур означал вечную любовь.
Мушка на лице женщины:
♦ По центру лба – знак величественности
♦ На кончике носа – готовность дать отпор.
♦ На внешней стороне левого глаза – пылкая страсть
♦ На левой щеке – галантность
♦ Под нижней губой слева – кокетливое настроение
♦ Под нижней губой по центру – таинственность
♦ Под нижней губой справа – любительница поцелуев
♦ На правой щеке – игривость.
Если на лице были две-три мушки, то интерпретация зависела от возраста и репутации женщины. Однако, считалось дурным тоном налепить на лицо слишком много мушек – такое считалось приличным только для куртизанок.
Балы были самым лучшим местом для знакомства потенциальных женихов и невест, и устройства личной жизни. Когда устанавливался прочный зимний путь, провинциальные помещики приезжали в столицу пристроить своих дочерей. Выезжали на дормезах – огромных закрытых каретах, эдаких сундуках на колёсах и с окнами. У Пушкина в «Евгении Онегине» Татьяна Ларина семь суток ехала в Москву как раз на такую «ярмарку невест». Остановилась она у тетки в доме на углу Большого и Малого Харитоньевских переулков.