Мстёрский ковчег. Из истории художественной жизни 1920-х годов — Михаил Бирюков

Примечания

1

Образовательное учреждение с художественным уклоном, существовавшее в Мстёре в 1918–1929 годах, неоднократно меняло свою форму и название, но это — исторически первое.

2

ГАВО. Р-561. Оп. 1. Сергей Васильевич Ларин (1912–1987) — владимирский журналист и прозаик, член Союза писателей СССР.

3

Он включает в себя неоконченную рукопись книги воспоминаний воспитанников Мстёрской школы-коммуны, стенограмму их встречи в редакции газеты «Комсомольская правда» в 1967 году, воспоминания первого директора Мстёрских художественно-промышленных мастерских Ф. А. Модорова, текст его выступления на Первой Всероссийской конференции по художественной промышленности (август 1919) и другие материалы.

4

Чернов Г. И. Об опыте работы Мстёрской опытно-показательной станции № 5 Наркомпроса РСФСР. Владимир, 1973. Интересно, как родился этот очерк. Его автор Г. И. Чернов служил в Облоно и по совместительству занимался историей образования Владимирской области. Верхне-Волжское книжное издательство направило ему для рецензии рукопись воспоминаний бывших воспитанников Мстёры. К этому времени память о самом существовании учебного заведения настолько изгладилась, что рецензент «не поверил, что была такая во Мстёре „5-я Опытно-показательная станция Наркомпроса“. Ему показывали древний снимок, где на вывеске эти слова. Не верит! <…> Показывали наши журналы (1926 г.!) — не верит! <…> Говорит, это „косвенное доказательство“, а документа, что она была, нет». См.: Письмо бывших коммунаров А. Молькова, Б. Попова и П. Кенига С. В. Ларину о рецензии Г. И. Чернова на книгу воспоминаний бывших воспитанников Мстёрской школы-коммуны от 20.07.1971 // ГАВО. Р-561. Оп. 1. Ед. хр. 687. Л. 4–5.

5

Государственные свободные художественные мастерские. Иначе — Свободные государственные художественные мастерские (СГХМ), или Свомас.

6

Мстёрская опытно-показательная станция Наркомпроса № 5. Автор не установлен. Игрушка «Мяч». 1920-е. Дерево, токарная работа, краски, роспись. 9,4×9,4×10,3 см. Мстёрский художественный музей.

7

Иван Александрович Голышев (1838–1896) — издатель, книготорговец, коллекционер, историк, просветитель, общественный деятель. Выходец из семьи потомственных мстёрских иконописцев, крепостных. Учился в Строгановском училище, но оставил его, увлекшись литографским делом. Занимался исследованием истории Владимирского края, публикуя открытия и находки в собственных изданиях, губернской и столичной прессе. Учредил в Мстёре рисовальную школу и библиотеку.

8

Московское училище живописи, ваяния и зодчества. См.: РГАЛИ. Ф. 680. Оп. 2. Ед. хр. 661. Личное дело Цепкова Михаила Ивановича.

9

Владимирские губернские ведомости. 1905. № 8.

10

Захар Степанович Шмелёв (1876–1945) — живописец, педагог. Родился в Рязанской губернии. Окончил Московское училище живописи, ваяния и зодчества (1904) и Академию художеств (1910).

11

Борисова В. Ю. Генезис профессионального образования в области мстёрской лаковой миниатюрной живописи // Педагогика искусства: сетевой электрон. науч. журн. 2009. № 4. URL: http://www.art-education.ru/pedagogika-iskusstva-7.

12

Николай Константинович Евлампиев (1866–1937) — живописец, педагог. Окончил Казанскую художественную школу (1899). Учился в Академии художеств (1899–1901). Участвовал в выставках с 1911 года. Преподавал в иконописных школах Палеха и Мстёры (1902–1915). Был помощником уполномоченного Комитета попечительства о русской иконописи во Владимирской губернии. С 1915 года — в Кадетском корпусе г. Сумы. Там вышло его пособие «Рисование карандашом с натуры». Затем работал в Казанском художественном училище. С 1921 года — в Нижнем Новгороде. Преподавал на курсах АХРР (1926–1930), в Художественном техникуме (1935–1937). С 1933 года — член Союза художников. Был экспонентом выставки «Искусство в массы» (Москва, 1929) и персональной выставки (Горький, 1936).

13

В автобиографии 1965 года Ф. А. Модоров пишет: «Мстёрскую иконописную школу я окончил первым учеником с наградой — альбом репродукций „Иконография Христа“. Автор акад. Н. П. Кондаков». См.: Государственный Владимиро-Суздальский музей-заповедник (далее — ВСМЗ). В-24283.

14

Отдел рукописей ГТГ. Ф. 202. Ед. хр. 1. Л. 2.

15

Павел Петрович Беньков (1879–1949) — живописец, сценограф, педагог. Окончил Казанскую художественную школу (1901) и Академию художеств (1909), где учился у Д. Н. Кардовского и И. Е. Репина. Стажировался в Париже, в частной школе Г. Л. Жюльена (1905); путешествовал по Италии и Испании. С 1909 года преподавал в КХШ. В 1919 году покинул Казань вместе с отступающей Белой армией, работал декоратором в театрах Иркутска и Омска. В 1921 году вернулся на родину. Вступил в АХРР (1922), участвовал в выставках («Жизнь и быт рабочих», Москва, 1922; «Жизнь и быт народов СССР», Москва, 1926). Работал в реформированной КХШ (Кахутемас) и в театрах Казани. В 1928–1930 годах совершил две поездки в Бухару, Хиву, Самарканд. В 1930 году окончательно переехал в Узбекистан. Жил в Самарканде, работал в художественном училище (1931–1949). Заслуженный деятель искусств УзССР (1938).

16

Николай Иванович Фешин (1881–1955) — живописец, график, скульптор, педагог. Родился в Казани, в семье резчика иконостасов. Окончил Казанскую художественную школу (1900) и Академию художеств (1909). В 1908 году был приглашен преподавать в КХШ. В 1910 году совершил путешествие в Европу. С 1909 года принимал участие в зарубежных выставках. Член Товарищества передвижников (1916). Академик живописи (1916). До 1922 года был педагогом в Казанской художественной школе, преобразованной в Свободные мастерские. В 1923 году эмигрировал с семьей в США. В 1931 году получил гражданство. Жил в Нью-Йорке, Таосе (Нью-Мексико) и в Калифорнии; активно работал и преподавал. Прах художника по его завещанию перезахоронен в Казани (1976).

17

Николай Иванович Фешин. Документы, письма, воспоминания о художнике. Л.: Художник РСФСР, 1975. С. 67.

18

Ф. А. Модоров сохранял связь с Николаем Фешиным вплоть до самого отъезда художника из России и провожал его в эмиграцию.

19

Владимир Егорович Маковский (1846–1920) — живописец, график, педагог. Родился в Москве. Сын основателя МУЖВЗ Е. И. Маковского, брат художника К. Е. Маковского. Ученик В. А. Тропинина и С. К. Зарянко, Е. С. Сорокина в МУЖВЗ (1861–1866). С 1872 года — один из самых деятельных членов Товарищества передвижных художественных выставок, член правления. В 1873 году получил звание академика Академии художеств. Преподавал в МУЖВЗ (1882–1894) и в Императорской Академии художеств (1894–1918).

20

Василий Васильевич Беляев (1867–1928) — исторический живописец, педагог. Родился в Петербурге, в купеческой семье. Учился в школе при Центральном училище технического рисования барона А. Л. Штиглица; в Императорской Академии художеств (1889–1891). С 1889 года — участник выставок. Член Общества художников исторической живописи. Автор эскизов для мозаик храма Спаса на Крови в Санкт-Петербурге. Академик живописи (1913). Преподаватель Высшего художественного училища при Академии художеств. После революции — член АХРР.

21

Иван Иванович Творожников (1848–1919) — жанровый живописец, портретист, монументалист, педагог. Из семьи крепостных крестьян Тверской губернии. Учился в Рисовальной школе Общества поощрения художеств в Петербурге (до 1868). По окончании Императорской Академии художеств (1875) расписывал храмы в Астрахани, Москве и Петербурге. Участник выставок ИАХ (1870–1894), Общества поощрения художеств (1888), Всемирной выставки в Чикаго (1893), Венецианской биеннале (1897). С 1890 года — член и экспонент Санкт-Петербургского общества художников. В 1917–1918 годах выставлялся на 45-й выставке Товарищества передвижников. В 1895–1918 годах был преподавателем и профессором натурного класса Высшего художественного училища при Академии художеств. Академик живописи (1906).

22

О том, как это происходило, подробно написал Н. Н. Пунин. См.: Пунин Н. Н. В борьбе за новейшее искусство (Искусство и революция). М.: ООО «Глобал Эксперт энд Сервис Тим», 2018.

23

Модоров Ф. А. Мстёрская опытно-показательная школа-коммуна семилетка и художественно-промышленный техникум Наркомпроса СССР // Мстёрский художественный музей. Машинопись. С. 2. Этот машинописный текст находится в ГАВО, ВСМЗ и в Мстёрском музее в разных редакциях, которые отличаются даже заголовками. Он был написан Модоровым по просьбе его мстёрских воспитанников для задуманной ими книги о Мстёрской коммуне 1920-х.

24

По его собственному свидетельству, Федор Модоров приехал в Мстёру в конце января 1918 года. См.: Модоров Ф. А. Мстёрская опытно-показательная школа-коммуна семилетка и художественно-промышленный техникум Наркомпроса СССР // Мстёрский художественный музей. Машинопись. С. 1.

25

ГАВО. Ф. 359. Оп. 1. Ед. хр. 28. Л. 2.

26

ГАВО. Ф. 359. Оп. 1. Ед. хр. 29А. Л. 59.

27

Выборы членов Мстёрского совета и работников исполкома провели 26 марта 1918 года. Совет возглавил В. В. Фёдоров. См.: ГАВО. Ф. 359. Оп. 1. Ед. хр. 29А. Л. 59–59 об. Ф. А. Модоров всегда писал и говорил о себе как о первом председателе Мстёрского совета, что, как видим, формально не совсем так. Совет в Мстёре возник еще в апреле 1917 года, и до Модорова у него были два председателя (см.: Удонов Н. С. Организация Советской власти в Мстёре // Мстёрский край: сб. краевед. материалов. Владимир, 1929. С. 20.). Правдой является то, что Модоров сыграл важную роль в деле превращения Совета в действительный орган власти.

28

ГАВО. Р-561. Оп. 1. Ед. хр. 390.

29

По следам этого инцидента городская управа Вязников выпустила специальный документ. См.: ГАВО. Ф. 359. Оп. 1. Ед. хр. 145. Л. 60.

30

О краткой политической деятельности Ф. А. Модорова в Мстёре в 1918-м до сих пор было известно только с его собственных слов. Одной из удач в данной работе автор считает обнаружение протоколов Мстёрского совета (март-август 1918), подтверждаюших мемуарную версию Модорова. См.: ГАВО. Ф. 359. Оп. 1. Ед. хр. 29А. Л. 59–67. Надо сказать, что документы вполне согласуются с воспоминаниями художника об истории тех дней.

31

ГАВО. Ф. 359. Оп. 1. Ед. хр. 29А. Л. 60.

32

ГАВО. Ф. 359. Оп. 1. Ед. хр. 29А. Л. 61 об.

33

ГАВО. Ф. 359. Оп. 1. Ед. хр. 29А. Л. 62 об.

34

ГАВО. Ф. 359. Оп. 1. Ед. хр. 29А. Л. 63 об.

35

36

Модоров Ф. А. Мстёрская опытно-показательная школа-коммуна семилетка и художественно-промышленный техникум Наркомпроса СССР // ГАВО. Р-561. Ед. хр. 390. Л. 63.

37

Андрей Ломов (Георгий Ипполитович Оппоков) (1888–1937) — советский партийный и государственный деятель. В 1918–1921 годах — член Президиума и заместитель председателя ВСНХ РСФСР.

38

ГАВО. Р-561. Оп. 1. Ед. хр. 390. Л. 17.

39

ГАВО. Ф. 359. Оп. 1. Ед. хр. 29А. Л. 63 об.

40

ГАВО. Ф. 359. Оп. 1. Ед. хр. 29А. Л. 63 об.

41

«Дополнительным» потому, что местные частные производства и так уже служили для Совета источником решения социальных проблем слободы. Например, самая крупная фабрика Мстёры, вырабатывавшая клеенку, по решению властей должна была долю готовой продукции распределять между рабочими. См.: ГАВО. Ф. 359. Оп. 1. Ед. хр. 29А. Л. 63 об.

42

Ф. А. Модоров и сам называл свои акции по «обложению имущего класса» «контрибуциями». См.: Модоров Ф. А. Мстёрская опытно-показательная школа-коммуна семилетка и художественно-промышленный техникум Наркомпроса СССР // Мстёрский художественный музей. Машинопись. С. 1.

43

Модоров Ф. А. Мстёрская опытно-показательная школа-коммуна семилетка и художественно-промышленный техникум Наркомпроса СССР. С. 1.

44

Модоров Ф. А. Мстёрская опытно-показательная школа-коммуна семилетка и художественно-промышленный техникум Наркомпроса СССР. С. 3.

45

Модоров Ф. А. Мстёрская опытно-показательная школа-коммуна семилетка и художественно-промышленный техникум Наркомпроса СССР // ГАВО. Р-561. Ед. хр. 390. Л. 23.

46

ГАВО. Ф. 359. Оп. 1. Ед. хр. 29А. Л. 66.

47

ГАВО. Ф. 359. Оп. 1. Ед. хр. 29А. Л. 66 об.

48

Ольга Владимировна Розанова (1886–1918) — живописец, график, художник книги, прикладного искусства, поэт. Родилась в Меленках. Окончила Владимирскую женскую гимназию. В 1905 году уехала из Владимира в Москву для получения художественного образования. Посещала Училище живописи и скульптуры А. Большакова (1906) и Школу К. Юона и И. Дудина (1907–1910). В 1911 году переехала в Петербург, где стала участницей и идеологом новаторского объединения художников «Союз молодежи». В 1911–1917 годах — экспонент всех наиболее значимых выставок современного искусства в России и Международной свободной футуристической выставки в Риме (1914). Принимала участие в создании первых футуристических спектаклей (совместно с П. Филоновым, И. Школьником) и книг (совместно с А. Крученых). В качестве одного из творцов собственного «извода» супрематизма была приглашена К. Малевичем к организации общества «Супремус» (1917). В 1917–1918 годах вела активную общественную работу в Москве. В 1918 году избрана в московский отдел ИЗО под председательством В. Татлина. 24 мая утверждена в состав Московской художественной коллегии.

49

Прежде всего: Розанова О. В. «Лефанта чиол…». М.: RA, 2002.

50

Розанова О. В. «Лефанта чиол…». С. 328.

51

Розанова О. В. «Лефанта чиол…». С. 326.

52

Родченко А. М. Статьи. Воспоминания. Автобиографические записки. Письма. М.: Советский художник, 1982. С. 63.

53

Ф. А. Модоров был тесно связан с АХРР в 1923–1932 годах. Принимал участие в VI–XI выставках АХРР.

54

Цит. по: Осипов Д. М. Федор Александрович Модоров. М.: Советский художник, 1968. С. 14–15.

55

Это звание Модоров не получил.

56

Цит. по: Меркулова Т. Н. Академик живописи Федор Александрович Модоров (по материалам фондов ВСМЗ) // Материалы исследований. Владимир, 1998. Сб. № 4. С. 133.

57

Сегодня отношение к Ф. А. Модорову преимущественно негативное. Один из его бывших студентов называл Федора Александровича «самодеятельным художником». См.: Слепышев А. Серьезное искусство — это серьезная вещь (из интервью журналу «Континент») // Континент. 2011. № 4 (150). С этим вряд ли можно согласиться хотя бы потому, что Модоров слишком долго, много и разнообразно учился. О нем скорее следует сказать, что он удивительно неровный художник, у которого профессиональные работы соседствуют с необъяснимыми провалами. В его личной эволюции как живописца во второй половине 1920-х был момент, когда он мог ускользнуть из ловушки социальной условности и оставить совсем другой след в искусстве. Но произошло то, что произошло: Модоров пошел путем многих и стал «умышленным» советским художником.

58

См.: Ольга Розанова. «Лефанта чиол…». С. 292.

59

См.: Гронский И. М. Ф. А. Модоров. М.: Советский художник, 1956. С. 8.

60

Осипов Д. М. Федор Александрович Модоров. С. 9–10.

61

Александр Михайлович Родченко (1891–1956) — живописец, график, фотограф, дизайнер, педагог. В 1911–1914 годах — вольнослушатель Казанского художественного училища. Переехал в Москву в 1916 году; учился в Строгановском училище. В 1917–1921 годах создал оригинальную систему абстрактного искусства, основанную на геометрической структуре и минимальных средствах выразительности. В начале 1920-х стал одним из пионеров конструктивизма и производственного искусства.

62

См.: Ключевская Е. П. Казанская художественная школа. 1895–1917. СПб.: Славия, 2009. С. 53, 145.

63

ГАРФ. Ф. А-2306. Оп. 23. Ед. хр. 8. Л. 256 об.

64

Модоров Ф. А. Мстёрская опытно-показательная школа-коммуна семилетка и художественно-промышленный техникум Наркомпроса СССР // ГАВО. Р-561. Ед. хр. 390. Л. 20.

65

Давид Петрович Штеренберг (1881–1948) — живописец, график, художник книги и театра, педагог. Первый заведующий отделом ИЗО Наркомпроса. Учился живописи в Одессе (1905), Вене (1906), Париже (1907–1912). Жил в знаменитой парижской колонии «Улей». Принимал участие в выставках. В 1914 году познакомился с А. В. Луначарским. После Февральской революции вернулся в Россию. По рекомендации Луначарского был назначен на пост правительственного комиссара по делам искусств. С начала 1918 года возглавил отдел ИЗО НКП и петроградскую Коллегию этого отдела.

66

Малясова Г. В. Формирование свободных художественных мастерских в послереволюционной Вятке (по материалам Государственного архива РФ) // Наука и образование: новое время. 2016. № 4. С. 12–14.

67

Отчет 5-й Опытно-показательной Станции НКП в Мстёре за 1924–1925 год // ГАРФ. Ф. А-1575. Оп. 10. Ед. хр. 296. Л. 2.

68

Вероятно, это произошло в начале июля. Коммуникации между Москвой и губернией в то время были крайне затруднены. Поезда из столицы на нижегородском направлении ходили не чаще двух раз в неделю, но и это расписание нарушалось. Каждой такой поездкой надо было дорожить, чтобы успеть решить как можно больше деловых вопросов.

69

ГАРФ. Ф. 2306. Оп. 23. Ед. хр. 23.

70

В апреле 1918 года.

71

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 194.

72

Михаил Михайлович Исаев (1880–1950) родился в Петербурге в семье служащего. После окончания гимназии поступил на юридический факультет Петербургского университета. Выпустился в 1903 году с дипломом 1-й степени и серебряной медалью. Был оставлен на кафедре уголовного права «для приготовления к профессорскому званию». Женился на Маргарите Борисовне фон Фик. С 1909 года — приват-доцент университета. В 1910 году сдал экзамены на звание присяжного поверенного. В 1915–1917 годах воевал на Кавказском фронте. С октября 1917 года — в Мстёре. Впоследствии выдающийся советский ученый-юрист, специалист по уголовному праву и криминологии, доктор юридических наук, профессор, заслуженный деятель науки РСФСР. Личный фонд документов М. М. Исаева хранится в Центральном государственном архиве Москвы (ЦГА Москвы. Ф. Л-69).

73

Вера Евгеньевна Беклемишева (1881–1944) — переводчица и литератор. См.: РГАЛИ. Ф. 77. Оп. 2. Ед. хр. 3. Л. 1.

74

Соломон Юльевич Копельман (1880–1944) — редактор и совладелец издательства «Шиповник». См.: РГАЛИ. Ф. 593. Оп. 3. Ед. хр. 9. Л. 1–2.

75

Общество «Проблески» выпустило в июне 1918 года единственный номер одноименного литературно-художественного журнала. Экземпляр журнала сохранился в Вязниковском историко-художественном музее.

76

Впервые идею создания в Мстёре «народного среднего учебного заведения» обсуждали на заседании Совета 26 апреля 1918 года. См.: ГАВО. Ф. 359. Оп. 1. Ед. хр. 29А. Л. 62.

77

Открылся 7 ноября 1918 года. См: Село Мстёра Вязниковского уезда. Партийная жизнь // Известия Владимирского губернского и уездного исполнительных комитетов Советов рабочих, красноармейских и крестьянских депутатов. 1919. 3 мая. С. 4.

78

Свободные мастерские.

79

ГАРФ. Ф. 2306. Оп. 23. Ед. хр. 23. Л. 4.

80

В июле — августе 1918 года трижды заседала Комиссия по реорганизации художественного образования (10 июля, 15 июля и 15 августа).

81

С 17 апреля 1918 года Комитет стал называться Комитетом русской иконописи. Иконописные школы Вязниковского уезда Владимирской губернии извещались об этом соответствующим письмом. В нем также сообщалось о новом составе руководства: граф С. Д. Шереметев — председатель; профессор Петроградского университета С. Ф. Платонов — товарищ председателя; приват-доцент Петроградского университета Н. П. Сычёв — управляющий делами. См.: ОР ГРМ. Фонд Комитета попечительства о русской иконописи (КПРИ). Ед. хр. 271. Л. 16.

82

Николай Петрович Сычёв (1883–1964) — выдающийся искусствовед, реставратор-исследователь, один из родоначальников науки о реставрации в России, крупный деятель в области музейного дела и охраны памятников, художник, археолог.

83

Об этом Н. П. Сычёв 7 мая 1919 года сообщил в ответ на запрос отдела ИЗО. См.: ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 188. Комитет русской иконописи сумел просуществовать в таком «ликвидационном» состоянии до 1924 года.

84

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 192.

85

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 21.

86

Петр Кузьмич Ваулин (1870–1943) — художник-керамист, технолог, педагог. С 1890 года работал в керамической мастерской С. И. Мамонтова в Абрамцево. Сотрудничал с крупнейшими русскими художниками: М. А. Врубелем, В. А. Серовым, К. А. Коровиным, Н. К. Рерихом, С. В. Чехониным. Основал под Петербургом собственное керамическое производство «Гельдвейн — Ваулин» (после 1917 — завод «Горн»). С 1918 года — правительственный комиссар Фарфорового завода имени Ломоносова, постоянный член Петроградской коллегии по делам искусств и художественной промышленности.

87

Николай Николаевич Пунин (1888–1953) — историк и теоретик искусства, художественный критик, педагог.

88

Союз деятелей искусств (СДИ) — общественная организация, созданная в соответствии с резолюцией собрания художественной интеллигенции России, состоявшегося 12 марта 1917 года в Михайловском театре Петрограда. СДИ, формально объединив под своей эгидой около двухсот самых разнородных организаций всех видов искусства, претендовал на формирование государственной культурной политики. Одна из главных дискуссий Союза развернулась вокруг проблемы реформирования Академии художеств.

89

Деятельность Ф. А. Модорова отражена в документах Союза деятелей искусств. См: РГИА. Ф. 794. Ед. хр. 4, 7, 13, 31.

90

Петроградские мастерские открылись 10 октября.

91

Цит. по: Мюррей Н. Невоспетый герой русского авангарда: жизнь и судьба Николая Пунина. М.: Слово/Slovo, 2018. С. 43.

92

Художника Федора Александровича Модорова, сл<ободы> Мстёра Влад<имирской> губ<ернии> докладная записка // ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 200.

93

94

95

96

97

98

Докладная записка Ф. А. Модорова, содержавшая его тезисы для Н. Н. Пунина, местами удивительно напоминает другой документ — прошение на высочайшее имя от иконописцев Мстёры, Палеха и Холуя, за которым последовал указ Николая II 19 марта 1901 года об учреждении Комитета попечительства о русской иконописи. Есть и другое сходство между двумя разновременными попытками преодолеть кризис иконописной традиции. Доказано, что в начале XX века текст прошения владимирских богомазов был составлен В. Т. Георгиевским, специалистом по церковной археологии и членом инициативной группы по созданию Комитета (См.: Шевеленко И. Суздальские богомазы, «новгородское кватроченто» и русский авангард // НЛО. 2013. № 6). М. М. Исаев и Ф. А. Модоров, «пробивая» идею художественно-промышленных мастерских в Мстёре, повторили тактический ход ученых и сановников, адресовавшихся к высшей власти от лица иконописцев, народа.

99

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 193.

100

Доклад О. В. Розановой 11 октября 1918 года Художественной коллегии о реорганизации иконописной школы / Мстёры Владимирской губ. / в Свободные Государственные Художественные Ремесленные Мастерские // ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 193–193 об.

101

Там же. В документах художественно-промышленного подотдела отдела ИЗО НКП упоминается доклад «о положении кустарной промышленности и кустарного музея Владимирской губернии», по-видимому, составленный О. В. Розановой. См.: ГАРФ. Ф. 2306. Оп. 23. Ед. хр. 23. Л. 16 об.

102

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 193–193 об.

103

В то же самое время художественно-промышленный подотдел вплотную занимался открытием Свомас в Иваново-Вознесенске на базе местной рисовальной школы. Сотрудники докладывали Розановой, что «персонал придется направлять из Москвы». Не надеялись на месте отыскать и подходящего человека на роль уполномоченного. См.: ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 2. Л. 269.

104

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 196.

105

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 195.

106

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 199.

107

Решение было принято уже 19 октября и передано в Мстёру почтой. См.: ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 197. При этом Модоров до 15 ноября не получил на руки мандат, словно в нем продолжали сомневаться.

108

24 октября 1918 года. См.: ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 203.

109

27 октября 1918 года. См.: Там же. Л. 202.

110

28 октября 1918 года. См.: Там же. Л. 204.

111

105 ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 190.

112

31 октября.

113

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 190.

114

21 км от Мстёры.

115

Рассказ А. В. Розановой о последних днях жизни сестры сберег вязниковский коллекционер Д. А. Обидин, который передал его исследователю биографии О. В. Розановой В. Н. Терёхиной.

116

На это, в частности, указывает В. Н. Терёхина, ссылаясь на воспоминания Н. Е. Добычиной о взаимоотношениях Розановой и Маяковского: «Когда она отстаивала свою точку зрения, я никогда не слышала, чтобы Маяковский спорил с ней». Цит. по: Терёхина В. Н. От желтой кофты до красного ЛЕФА. СПб.: Родник, 2018. С. 227.

117

Из письма О. В. Розановой к А. А. Шемшурину. Цит. по: Терёхина В. Н. От желтой кофты до красного ЛЕФА. С. 242.

118

Д. П. Штеренберг ошибается в дате смерти О. В. Розановой.

119

Изобразительное искусство. 1919. № 1. С. 62.

120

Так теперь назывался бывший Комитет попечительства о русской иконописи.

121

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 205.

122

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 205.

123

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 205.

124

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 205.

125

Дмитрий Власьевич Айналов (1862–1939) — историк искусства. Учился в Новороссийском университете (Одесса) у Н. П. Кондакова (окончил в 1888). Преподавал в университетах Казани и Санкт-Петербурга. С 1914 года — член-корреспондент Петербургской академии наук. В 1921–1928 годах работал в Эрмитаже. В 1930-е пережил репрессии и реабилитацию.

126

Никодим Павлович Кондаков (1844–1925) — выдающийся историк византийского и древнерусского искусства, археолог. Исследовал и ввел в научный оборот огромное количество памятников средневекового искусства. Внес большой вклад в развитие художественного образования, музейного дела и художественных промыслов. С 1901 года управлял делами Комитета попечительства о русской иконописи. Был организатором иконописных школ-мастерских (училищ) в селах Вязниковского уезда Владимирской губернии (Мстёра, Палех, Холуй) и в селе Борисовка Курской губернии. Умер в эмиграции.

127

Пунин Н. Н. В борьбе за новейшее искусство (Искусство и революция). С. 121, 129.

128

См.: Мир Кондакова. Публикации, статьи, каталог выставки. М.: Русский путь, 2004. С. 107.

129

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 209.

130

П. И. Мумриков был председателем правления мстёрского Общества вспомоществования бедным ученикам иконописной школы-мастерской. См.: ОР ГРМ. Фонд Комитета попечительства о русской иконописи (КПРИ). Ед. хр. 271. Л. 88 об.

131

Меркулова Т. Н. Из истории мстёрского иконописания (по материалам ГАВО) // Материалы исследований. Владимир, 2001. Сб. № 7. С. 149.

132

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 209.

133

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 209.

134

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 209.

135

К 1920 году З. С. Шмелёв вернулся на свою малую родину, в город Сапожок Рязанской губернии.

136

Иконописное производство // Искусство коммуны. 1918. 22 декабря. № 3. С. 3.

137

Иконописное производство // Искусство коммуны. 1918. 22 декабря. № 3. С. 3.

138

Иконописное производство // Искусство коммуны. 1918. 22 декабря. № 3. С. 3.

139

В коллегии по делам искусства и художественной промышленности // Искусство коммуны. 1918. 15 декабря. № 2. С. 3.

140

В коллегии по делам искусства и художественной промышленности // Искусство коммуны. 1918. 15 декабря. № 2. С. 3.

141

Луначарский А. В. Ложка противоядия // Искусство коммуны. 1918. 29 декабря. № 4. С. 1.

142

Офени — торговцы мелочным товаром, разносившие и развозившие его из областей центральной России в Сибирь, на Украину и даже заграницу. На офенском промысле специализировалось население Татаровской, Рыловской, Сарыевской, Станковской, Смолинской, Больше-Григоровской волостей Вязниковского уезда, окружавших Мстёру. Офени не только занимались сбытом икон, но и собирали заказы на них, а также доставляли в Мстёру иконы, нуждавшиеся в реставрации и ремонте.

143

Штеренберг Д. П. Отчет о деятельности Отдела Изобразительных искусств Наркомпроса // Изобразительное искусство. 1919. № 1. С. 55.

144

Первая Всероссийская конференция по художественной промышленности. Август 1919 г.: (Протоколы). Подотд. художественной промышленности Отд. изобразительных искусств НКП. М., 1920. С. 68.

145

Делая акцент на роли художников-профессионалов в оживлении кустарных промыслов, Наркомпрос, по существу, обращался к опыту, апробированному еще в конце ХIX века Абрамцевским кружком. Создание опоры для кустарей в виде новых художественных образцов, разработанных профессиональными художниками, музей как источник художественных идей — лежали в основе практики Е. Г. Мамонтовой, В. М. Васнецова, Е. Д. Поленовой, А. С. Мамонтова и других членов кружка.

146

Доклад Комиссии Наркомпроса о результатах обследования Мстёрской опытно-показательной школы-коммуны 15–20 декабря 1921 года // ГАВО. Ф. 24. Оп. 1. Ед. хр. 354. Т. 1. Л. 10.

147

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 36.

148

Изобразительное искусство. 1919. № 1. С. 58.

149

Резолюция Всероссийской конференции учащихся искусству // Пламя. 1918. 24 апреля. № 2. С. 10. Цит. по: Смекалов И. Рукописные номера журнала подмастерьев Казимира Малевича (1919) как выдающиеся памятники эпохи футуристической революции // Панорама искусств: альманах. М., 2018. № 2. С. 483.

150

Следы этой «преемственности» иногда обнаруживаются в архивных документах Мстёрских художественно-промышленных мастерских. В условиях острого дефицита бумаги в делопроизводстве долго еще использовали чистую оборотную сторону рекламных листовок иконописной школы, обещавших «исполнение икон всех древних и новейших стилей».

151

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 36. Устав датирован 28 октября 1918 года, а утвержден заведующим художественно-промышленным подотделом отдела ИЗО НКП И. В. Аверинцевым 25 марта 1919 года.

152

Евгений Александрович Калачёв (1888–1966) — живописец, график, педагог. Родился в Омске. Участвовал в выставках «Общины художников» (1917), Весенней выставке в залах ИАХ (1918), выставке Товарищества передвижных художественных выставок (1918). Получил в 1918 году звание художника за картину «Этюд из мастерской». Известны его ранние произведения: «Портрет Л. В. Тимофеевской» (1913), «Свежий ветер» (1917), «Провинция» (1917). В Мстёре начал работать 5 декабря 1918 года. См.: Архив Всероссийского государственного института кинематографии. Личное дело Е. А. Калачёва. Л. 19.

153

Дмитрий Иванович Торговцев (1881–1920) — иконописец, реставратор, педагог. Из семьи мстёрского иконописца. Окончил Мстёрскую иконописную школу. Работал в Москве в мастерской М. И. Дикарева. С 1907 года служил преподавателем в Мстёрской иконописной школе. В 1918–1920 годах возглавлял иконописно-реставрационный отдел Мстёрских художественно-ремесленных мастерских.

154

Иван Васильевич Брягин (Брагин) (1863–?) — иконописец, реставратор, педагог. Родился в Мстёре. Учился иконописи у Д. А. Бороздина. Работал в московских мастерских М. И. Дикарева, О. С. Чирикова, И. В. Тюлина. С 1903 года служил преподавателем в Мстёрской иконописной школе. В Мстёрских художественно-ремесленных мастерских работал в 1918–1920 годах.

155

Виталий Дмитриевич Бороздин (1885–?) — иконописец, реставратор, художник, педагог. Сын Д. А. Бороздина, иллюстратора книги академика Н. П. Кондакова «Иконография Богоматери. Связи греческой и русской иконописи с итальянской живописью раннего Возрождения» (СПб., 1911). Брат члена артели мстёрских художников-миниатюристов «Пролетарское искусство» Венедикта Бороздина. После окончания Мстёрской иконописной школы работал в московских мастерских М. А. Дикарева и Я. А. Богатенко. В 1919–1921 годах — инструктор-мастер Мстёрских художественно-ремесленных мастерских. С сентября 1921 года занимал различные должности в Мстёрском промысловом кооперативном товариществе работников искусств.

156

Михаил Иосифович Кириков (1902–1988) — иконописец; сначала ученик, а затем преподаватель Мстёрских художественно-ремесленных мастерских. Из семьи потомственных иконописцев. Родной брат выдающегося советского реставратора и копииста В. О. Кирикова. Окончил Мстёрскую иконописную школу. В 1917 году был командирован для обучения профессии реставратора в Русский музей. С 1919 года учился в мстёрских Свомас и преподавал на иконописно-реставрационном отделении. После Великой Отечественной войны руководил Мстёрской фабрикой лаковой миниатюры «Пролетарское искусство» (1953–1964).

157

Семеновский Д. Н. Мстёра: очерки. М., Иваново: Госиздат, 1937. С. 137.

158

Личность В. П. Гурьянова (1867–1920) далеко не исчерпывается этим образом, восходящим к советским воспоминаниям Ф. А. Модорова и его сверстников — в прошлом наемных работников московской мастерской Гурьянова. См.: Модоров Ф. А. Народные мастера Мстёры. 1965 // Мстёрский художественный музей. Машинопись. С. 15–19. Уроженец Мстёры, выучившийся на родине ремеслу, Гурьянов организовал в 1890 году свое дело в Петербурге. В 1904 году получил звание «поставщика двора», а в 1912 году — придворного иконописца. Важной вехой в деятельности мастерской Гурьянова была реставрация в 1904–1905 годах иконы Андрея Рублёва «Святая Троица Ветхозаветная» (Государственная Третьяковская галерея). Об этой работе в 1906 году мастер издал книгу-отчет. На 1-й Всероссийской выставке монастырских работ и церковной утвари в Санкт-Петербурге в 1904 году Гурьянов удостоился высшей награды. Мастерская Гурьянова выполнила множество ответственных заказов по реставрации исторических храмов, монастырей, созданию интерьеров новых церковных сооружений в России и за границей. Важным направлением деятельности Гурьянова стала публикация памятников древнерусской живописи и литературы. За свои труды был избран в члены-сотрудники Императорского Санкт-Петербургского археологического института, Императорского Московского археологического общества, Императорского общества древней письменности, корреспондентом Московского археологического института, действительным членом Комиссии по осмотру и изучению церковной старины г. Москвы и Московской eпapxии, членом Владимирской губернской ученой Архивной комиссии, почетным членом-корреспондентом Публичного и Румянцевского музеев. Гурьянов имел государственные награды России, Болгарии, Сербии и «высочайшие награды, благодарности и подарки» от членов императорской фамилии.

159

Наречен во имя святого Серафима Саровского. Его отец В. П. Гурьянов был первым иконописцем, кому после канонизации Серафима Саровского Николай II поручил исполнить образ святого. Иконы Гурьянова в 1903 году украсили раку с мощами старца.

160

Это подтверждается дарственной надписью Гурьянова императору на обороте иконы «Преподобный Серафим Саровский, с 9-ю клеймами жития и образом Божией Матери Умиление» (1908; Государственный музей истории религии).

161

О Ф. Д. Серебрякове-Луговом известно, что он родился в 1875 году в селе Фёдоровское Нерехтского уезда Костромской губернии. Ф. А. Модоров называет его «потомственным эмальером».

162

Дмитрий Трофимович Кулаков (1875 (по другим сведениям — 1872) —?) — из крестьян села Спас-Иваново Вязниковского уезда Владимирской губернии. Ученик известного мстёрского мастера-чеканщика И. П. Крестьянинова. Работал в Москве, затем открыл свою мастерскую в Мстёре. Одним из первых, 1 ноября 1918 года, был приглашен Модоровым на работу в художественно-ремесленные мастерские.

163

Клавдия Кузьминична Самохвалова (1898–?) — художник, первая руководительница отдела художественного шитья и вышивки Мстёрских государственных свободных художественно-ремесленных мастерских. Родилась в Москве в семье отставного каптенармуса. Сестра художника ГАБТа С. К. Самохвалова. Обучалась в СЦХПУ (1913–1917). В 1918 году подавала заявление о поступлении в Первые ГСХМ.

164

Евгения Кузьминична Самохвалова (1890–?) — художник, помощница руководителя по отделу художественного шитья и вышивки мстёрских Свомас. Обучалась в СЦХПУ (1913–1916), специализировалась на набойке ситца. В 1918 году подавала заявление о поступлении в Первые ГСХМ. Работала на Прохоровской мануфактуре.

165

Варвара Андреевна Каринская (1886–1983) — художник по костюмам. Начинала после революции 1917 года в Москве с организации школы художественной вышивки и модного ателье. В конце 1920-х эмигрировала в Европу. Сотрудничала с балетными труппами во Франции. В 1932 году познакомилась с Дж. Баланчиным; в течение многих лет создавала костюмы для его спектаклей. Перед Второй мировой войной переехала в США: делала костюмы для бродвейских постановок, шоу, голливудских фильмов. В 1949 году была удостоена премии «Оскар».

166

Список личного состава Мстёрских государственных художественно-ремесленных мастерских от 12.05.1919 г. // ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 183. Павел Матвеевич Кодичев работал в Мстёрских мастерских вплоть до их ликвидации в 1929 году. См.: ГАВО. Р-1065. Оп. 2. Ед. хр. 55. Л. 2.

167

ГАВО. Р-561. Оп. 1. Ед. хр. 390. Л. 24.

168

Модоров Ф. А. Мстёрская опытно-показательная школа-коммуна семилетка и художественно-промышленный техникум Наркомпроса СССР // ГАВО. Р-561. Оп. 1. Д. 390. Л. 24.

169

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 215.

170

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 214.

171

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 210.

172

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 210.

173

Для сравнения: когда «ровесникам» Мстёрских мастерских — Свомас Иваново-Вознесенска — отдел ИЗО предложил в феврале 1919 года принять участие в выставке, те ответили отказом, ссылаясь, что «находятся в периоде организации». См.: ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 2. Л. 212.

174

Иван Васильевич Аверинцев (1881–1954) — художник декоративно-прикладного искусства, живописец, график, педагог, администратор. Учился в Центральном Строгановском училище технического рисования (1904–1907). С 1906 года — участник выставок. Принимал участие во Всероссийском съезде художников в Петербурге (1911–1912). С 1918 по 1922 год — на различных должностях в Наркомпросе.

175

Сохранилось ходатайство В. Татлина и И. Аверинцева от 16 января 1919 года перед Жилищным советом Хамовнического района Москвы о предоставлении помещения для выставки. См.: ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 151.

176

В 1909–1910 годы. См.: Личный листок по учету кадров Ф. А. Модорова // Отдел рукописей ГТГ. Ф. 202. Ед. хр. 8. Л. 1 об.

177

Ф. А. Модоров любил вспоминать, что Анри Матисс якобы именно при осмотре этого храма произнес известные слова о том, что не русские художники должны стремиться в Париж, а французам стоит изучать образцы древнерусского искусства. См.: Модоров Ф. А. Народные мастера Мстёры // Мстёрский художественный музей. Машинопись. Опубл.: Модоров Ф. А. Народные мастера Мстёры // Ученые записки Московского Государственного Заочного педагогического института. М., 1968. С. 21.

178

В летние месяцы 1915–1917 годов Ф. А. Модоров делал копии интерьеров Спасо-Мирожского монастыря в Пскове, церквях Покрова в Вологде, Феодора Стратилата в Новгороде, работал в Сольвычегодске. Девять произведений, созданных в этих северных экспедициях и написанных преимущественно маслом и темперой на холсте, Модоров передал в 1957 году на временное хранение в Государственную Третьяковскую галерею. Интерес к древнерусскому искусству был характерен в ту пору для художников самых разных направлений. Например, В. Татлин в 1910-х тоже копировал мирожские фрески.

179

См.: Гронский И. М. Ф. А. Модоров. М.: Советский художник, 1956. С. 13.

180

Федор Андреевич Модоров (1887 — после 1955 или около 1963) — иконописец и реставратор, двоюродный брат Федора Александровича Модорова. До 1915 года работал в Москве, в мастерской Г. Чирикова. Был призван на военную службу. С июля 1918 года принят на должность реставратора-иконописца в Коллегию по делам музеев и охраны памятников старины. См.: ГАРФ. Ф. 2306. Оп. 51. Ед. хр. 10. Из-за совпадения инициалов Федору Александровичу нередко приписывается участие в реставрационных работах Комиссии Грабаря в 1918–1919 годах, в которых на самом деле принимал участие Федор Андреевич. И. Л. Кызласова разъяснила это недоразумение. См.: Кызласова И. Л. О важнейших этапах реставрации чудотворной иконы Феодоровской Божией Матери (1919 и 1929 годы) // Искусство христианского мира: сб. ст. М., 2016. Вып. ХIII. С. 470–471. В процессе создания этой книги автору тоже пришлось столкнуться с путаницей. В Отделе рукописей ГТГ в фонде И. Э. Грабаря (Ф. 106) письмо Федора Андреевича Модорова к Грабарю 1918 года, телеграммы 1918 и 1920 годов, письма 1938 и 1940 годов ошибочно атрибутированы с авторством Федора Александровича Модорова. О Федоре Андреевиче Модорове см.: Отечественная реставрация в именах. 1918–1991 гг.: биобиблиогр. справочник. Вып. 1. М.: Индрик, 2010. С. 261–262.

181

Вздорнов Г. И. Реставрация и наука: краткие очерки по открытию и изучению древнерусской живописи. М.: Индрик, 2006. С. 62.

182

С июля по декабрь 1918 года.

183

Картина находится в фондах Ивановского областного художественного музея. Инв. номер Ж-326.

184

Вздорнов Г. И. Реставрация и наука. С. 63–64.

185

Дугина Г. Н. Музейное строительство в Мстёре // Голышевские чтения: сб. ст. Мстёра; Владимир, 2013. С. 17.

186

Цит. по: Дугина Г. Н. Музейное строительство в Мстёре. С. 18.

187

Дугина Г. Н. Музейное строительство в Мстёре. С. 20.

188

Музейное бюро, Государственный музейный фонд, Закупочная комиссия, Комиссия по распределению художественных произведений.

189

Музей в Мстёре открылся 5 октября 1919 года.

190

Там эти картины пережили XX век со всеми его страстями вокруг «формалистического» искусства и были заново обретены в 1980-х благодаря А. Д. Сарабьянову, обнаружившему их в запасниках местного музея.

191

РГАЛИ. Ф. 665. Оп. 1. Ед. хр. 6. Л. 54.

192

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 155–156.

193

Д. И. Торговцев «Из Апокалипсиса»; В. Д. Бороздин «Чудо Св. Георгия»; И. В. Брягин «Архангел Михаил» и «Умиление Богоматери». См.: ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 155.

194

23 января 1919 года Ф. А. Модоров сообщал в подотдел художественной промышленности: «Занятия в мастерских идут нормальным порядком, не функционирует лишь отдел худ<ожественного> шитья из-за неимения материала». См.: ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 149.

195

Каталог художественных производств Государственных мастерских Отдела изобразительных искусств Народного Комиссариата по Просвещению. М., 1919.

196

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 150.

197

Владимир Георгиевич Орлов (1887–1962) — художник. Учился в СЦХПУ (1900–1909). Участник VIII Государственной выставки картин (Москва, 1919), XI Государственной выставки «Работы Союза деятелей прикладного искусства и художественной промышленности» (Москва, 1919). С 1 марта 1921 года служил заместителем заведующего художественно-промышленной секции Главпрофобра.

198

Николай Николаевич Харламов (1863–1935) — портретист, иконописец, мозаичист, педагог. Родился в погосте Веретево Ковровского уезда Владимирской губернии в семье священника. Учился в Академии художеств у Василия Верещагина и Павла Чистякова (1883–1892). Затем заведовал иконописной школой в селе Холуй (1892–1899). В 1893–1898 годах работал над иконами для иконостаса Никольского храма русского посольства в Вене. В 1896 году победил в конкурсе на право создания мозаик для храма Воскресения (Спаса на Крови) в Санкт-Петербурге. В 1900 году был привлечен к созданию мозаик в варшавском соборе Святого Александра Невского. В 1910 году удостоен звания академика за заслуги на поприще религиозного искусства. С 1901 года жил в селе Тименки, недалеко от Палеха. После революции работал в волостном земстве, а в 1919–1923 годах — в отделе народного образования Вязниковского уезда; был создателем и первым директором музея в Вязниках (1920–1923). После 1923 года по предложению Иваново-Вознесенского губкома ВКП(б) создал серию портретов местных деятелей революционного движения.

199

Евгений Алексеевич Зарин (1870–1921) — иконописец, художник-портретист, педагог. Получил образование в Академии художеств (1889–1894). Ученик Ильи Репина. В 1899 году был отправлен за границу пенсионером Академии художеств. С 1901 года возглавил иконописную школу-мастерскую в селе Холуй, сменив Николая Харламова.

200

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 200.

201

Искусство коммуны. 1919. 9 февраля. № 10. С. 4.

202

Протокол конференции по вопросу о развитии художественной промышленности в местном крае // ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 176 об.

203

204

Евгений Ипполитович Стягов (1869–?) — иконописец, художник, педагог. Учился в Академии художеств (1889–1894). После создания сети иконописных школ Комитета попечительства о русской иконописи возглавил сначала школу в Мстёре (См.: Вальчак Д. Как воспитать «просвещенных» иконописцев? Учебные иконописные мастерские Комитета попечительства о русской иконописи (1901–1918) // Studia Humanitatis. 2019. № 3), а затем в Палехе. У Стягова учился Павел Корин.

205

1 августа 1919 года. См.: ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 54.

206

Штеренберг Д. П. Отчет о деятельности Отдела Изобразительных искусств Наркомпроса // Изобразительное искусство. 1919. № 1. С. 57.

207

В. Г. Орлов не только участвовал в конференции 3–4 апреля 1919 года, но инспектировал положение дел в Мстёрских художественно-ремесленных мастерских. Школьный совет апеллирует здесь к весьма лестному для мстерян заключению этой инспекции.

208

Другой аргумент — успех на VII Государственной выставке отдела ИЗО, достигнутый экспонированием даже вещей «ординарных».

209

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 173.

210

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 173.

211

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 169.

212

Здание мастерских было построено в XVIII веке. В нем размещалось вотчинное правление, а после отмены крепостного права — волостное. Здесь же были приходское училище, воскресная рисовальная школа и общедоступная библиотека. Позднее дом использовался иконописной школой-мастерской Комитета попечительства о русской иконописи.

213

Мстёра к этому времени изменила свой административно-территориальный статус, став посадом.

214

Искусство. 1919. 2 августа. № 7. С. 7.

215

Искусство. 1919. 2 августа. № 7. С. 7.

216

Искусство. 1919. 2 августа. № 7. С. 7.

217

Куликов А. Н. Некоторые данные по истории развития мстёрских артелей художественных ремесел. 1939 // ГАВО Ф. Р-2725. Оп. 1. Ед. хр. 4. Л. 6–7. Машинопись.

218

Бакушинский А. В., Василенко А. В. Искусство Мстёры. М., Л.: Всесоюз. кооп. объединен. изд-во, 1934. С. 37.

219

220

221

222

Смета по организации курсов для гладкошвейного дела при Мстёрских художественно-ремесленных мастерских с 5 июня по 5 июля 1919 г. // ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 221.

223

Из обзора деятельности Подотдела Художественной Промышленности Отдела ИЗО Наркомпроса о развитии художественных промыслов 27 ноября 1919. Цит. по: Советское декоративное искусство. Материалы и документы. 1917–1932. М.: Искусство, 1986. С. 38.

224

Федор Иванович Козлов (даты жизни неизвестны) — художник. Учился в СЦХПУ. До 1918 года работал в фирме Фаберже. С 29 ноября 1918 года — инструктор подотдела художественной промышленности отдела ИЗО НКП по ювелирно-чеканному делу и по графике. См.: ГАРФ. Ф. 2306. Оп. 49. Ед. хр. 502. Л. 5.

225

Нина Александровна Рабинович (1887–?) — художник, педагог. Происходила из купеческой семьи. Окончила Мариинскую женскую гимназию в Тюмени. В 1906–1912 годах была вольнослушательницей в СЦХПУ. См.: РГАЛИ. Ф. 677. Оп. 1. Ед. хр. 7332.

226

Николай Алексеевич Шевердяев (1877–1952) — художник, гравер, педагог. Родился в Рузе. Ученик московского гравера В. А. Ермолова; посещал воскресные классы СЦХПУ (1890–1895). Окончил полный курс в Центральном училище технического рисования барона Штиглица у В. В. Матэ и Н. З. Панова (1898–1905). Работал учителем рисования (1907–1908), художником в московском отделении фирмы К. Фаберже (1908–1918). В декабре 1919 года поступил по рекомендации А. М. Родченко инструктором в подотдел художественной промышленности; до 1921 года был заведующим музея по прикладному искусству. В 1920-е преподавал во Вхутемасе, был деканом графического факультета. См.: ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 15. Ед. хр. 1283; Ф. 2306. Оп. 63. Ед. хр. 498.

227

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 206.

228

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 207–208.

229

Из отчета Ф. И. Козлова о летних курсах в Мстёре 8 августа 1919 года. См.: ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 157.

230

Из отчета Ф. И. Козлова о летних курсах в Мстёре 8 августа 1919 года. См.: ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 157.

231

Из отчета Ф. И. Козлова о летних курсах в Мстёре 8 августа 1919 года. См.: ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 157.

232

Из письма Ф. А. Модорова — И. В. Аверинцеву от 20 июня 1919 года. См.: ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 220.

233

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 124.

234

235

Из письма Ф. А. Модорова — И. В. Аверинцеву от 20 июня 1919 года. См.: ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 220.

236

Бывшее Московское училище живописи, ваяния и зодчества.

237

Письмо Ф. А. Модорова — И. В. Аверинцеву от 9 июля 1919 года // ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 133.

238

Первая Всероссийская конференция по художественной промышленности. Август 1919 года.

239

Первая Всероссийская конференция по художественной промышленности. Август 1919 года. С. 63–69.

240

Первая Всероссийская конференция по художественной промышленности. Август 1919 года. С. 42.

241

Коллегия по делам музеев и охраны памятников искусства и старины при Народном комиссариате просвещения РСФСР.

242

Ф. А. Модоров, вероятно, имеет в виду членов Императорской археологической комиссии, которая не только продолжала еще существовать, но и оставалась авторитетной институцией по реставрационному делу в стране. См.: Рославский В. М. Организация работ в Московском Кремле в 1918 году // Международная юбилейная научная конференция, посвященная 200-летию Музеев Московского Кремля. 13–15 марта 2006. М., 2006.

243

Первая Всероссийская конференция по художественной промышленности. Август 1919 г. С. 43.

244

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 106.

245

М. М. Исаев работал в этой должности с 8 августа по 29 сентября 1919 года. Затем перешел на место заведующего подотделом научных учреждений и институтов, где служил до 1921 года (ГАРФ. Ф. 1575. Оп. 9. Ед. хр. 320). Он поспособствовал переезду в Москву из Мстёры своих друзей: В. Е. Беклемишева поступила секретарем в отдел к Исаеву 13 октября 1919 года (ГАРФ. Ф. А-2306. Оп. 41. Ед. хр. 336), а С. Ю. Копельман с 17 ноября 1920 года стал заведующим подотделом в Центральном управлении государственных издательств (ГАРФ. Ф. 2306. Оп. 49. Ед. хр. 686).

246

В дальнейшем Е. К. Самохвалова работала в Москве: инструктором по рисованию в школе АРС (1922–1923), инструктором в отделении головных уборов в школе МОНО (1925–1929), художником по тканям в ГАБТ и в объединении «Всехудожник» (1930–1932), помощником костюмера в ГАБТ (с 1932). К. К. Самохвалова в начале 1930-х также работала в ГАБТ — помощницей портного. См.: РГАЛИ. Ф. 648. Оп. 1. Ед. хр. 8798. Л. 2.

247

Леонид Петрович Зверев (1892–1962) — художник. Родился в дворянской семье. В 1914 году окончил Строгановское училище. В Мстёре работал в 1919–1923 годах.

248

249

Сначала в Мстёре в конце декабря 1919 года оказался Л. П. Зверев. Его имя есть в списке сотрудников от 1 января 1920 года. См.: ГАВО. Ф. 662. Оп. 1. Ед. хр. 4. А Мария Александровна приступила к работе в феврале 1920 года. См.: ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 33 об. Интересно, что оба они в начале 1919 года подавали заявления о поступлении в Первые ГСХМ. См.: РГАЛИ. Ф. 677. Оп. 1. Ед. хр. 3280, 3282.

250

Василий Никифорович Овчинников (1885–1952) — иконописец, реставратор, художник-миниатюрист, педагог. Родился в деревне Кукарка Вятской губернии. Окончил Мстёрскую иконописную школу (1901–1905). Работал в иконописных мастерских Мстёры и Москвы. С 1919 по 1922 год преподавал в Мстёрских художественно-промышленных мастерских.

251

По данным на 22 мая 1920 года. См.: ГАВО. Ф. 662. Оп. 1. Ед. хр. 4. Л. 78.

252

М. В. Калачёва преподавала историю.

253

Такое внимание принимало порой не совсем невинные формы. Даже в официальных документах мастерских отмечается «стойкая атмосфера мстёрского быта», богатого сплетнями и пересудами.

254

Мария Александровна Зверева (1895–1936) — художница; работала в Мстёрских художественно-промышленных мастерских в 1920–1923 годах, затем вместе с мужем Л. П. Зверевым — в Абрамцево. Позднее жила в Москве, преподавала в школе.

255

О. Ф. Медведева (Морозова), родственница М. А. Морозовой-Зверевой, для которой таганский адрес тоже является родным, полагает, что досоветская городская традиция предполагала именно такую форму.

256

Личное дело Морозовой Марии Александровны // РГАЛИ. Ф. 677. Оп. 1. Ед. хр. 5912. Судя по материалам дела, поступила сначала в скульптурную мастерскую, позднее перешла в металлическую. Начальное образование получила в Рогожском городском женском начальном училище (1904–1906), обнаружив «очень хорошие успехи».

257

Дело о помещении в число учеников училища Зверева Л. П. // РГАЛИ. Ф. 677. Оп. 1. Ед. хр. 3283.

258

Трофимов М. Ю. Выпускник Сибирского кадетского корпуса Е. А. Калачёв — художник советской эпохи // Вестник архивиста. 2018. № 1. С. 275–278.

259

Николай Иванович Соколов (1831 — около 1921) — живописец и график. С 1887 по 1911 год преподавал графические искусства в Сибирском кадетском корпусе. См. о нем: Левин Н. Ф. Художник, педагог и краевед Николай Соколов // Псков: науч.−практ., ист.−краевед. журнал. Псков, 2014. № 41. С. 72–78. Е. Калачёв так «аттестует» Соколова в своей автобиографии, написанной в 1940 году. См.: Архив Всероссийского государственного института кинематографии. Личное дело Е. А. Калачёва. Л. 9.

260

Частная художественная школа Михаила Давидовича Берштейна (1875–1960), существовавшая в Петербурге (Петрограде) в 1907–1916 годах.

261

В один из дней душевной смуты, обращаясь к своему приятелю по Петербургу Исаю Дворищину, Калачёв писал: «Привет тебе горячий, дружеский из медвежьего угла!.. Два года тому назад, как я уехал из Питера… Я живу в смысле живота сносно, но тоска гложет отчаянно. Хотя отсюда Москва всего 270 верст, но нужно на лошади 20 верст до станции, и, вообще, езда по линии Москва — Нижний ужасна». См.: Письмо Е. А. Калачёва — И. Г. Дворищину от 6 августа 1920 года // РГАЛИ. Ф. 912. Оп. 4. Ед. хр. 389.

262

Письмо Е. А. Калачёва — И. Г. Дворищину от 6 августа 1920 года.

263

ГАРФ. Ф. А-2306. Оп. 23. Ед. хр. 8. Л. 70.

264

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 2. Л. 226–227.

265

Конечно, времена были в целом таковы, что и мстёрская «тишина» представляла собой нечто относительное. Так, например, зимой 1925 года два возчика по поручению руководства художественно-промышленных мастерских повезли картины на станцию для отправки на выставку в Москву. Выехали еще затемно и, не доезжая трех верст до железной дороги, встретили в лесу «лихих людей». Возчиков ограбили, привязали к дереву, картины выкинули в снег, а повозку с лошадью украли. См.: Призыв. 1925. 12 февраля.

266

Он относится к 12 мая 1919 года. См.: ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 149.

267

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 149.

268

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 149.

269

Модоров Ф. А. Мстёрская опытно-показательная школа-коммуна семилетка и художественно-промышленный техникум Наркомпроса СССР // ГАВО. Р-561. Оп. 1. Ед. хр. 390. Л. 31.

270

В это время в них числилось 80 учащихся. См.: ГАРФ. Ф. 1575. Оп. 4. Ед. хр. 151. Л. 1.

271

Выписка из протокола № 291 от 19 ноября 1919 заседания Комиссии текущих дел. Коллегия Отдела Единой Трудовой Школы 20 ноября 1919 года. № 6225 // ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 1. Ед. хр. 1. Л. 101.

272

Стенограмма встречи выпускников школы-коммуны в редакции газеты «Комсомольская правда» 19 января 1967 г. // ГАВО. Р-561. Ед. хр. 658. Л. 19.

273

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 60.

274

Последовательность изменений названия Мстёрских художественно-промышленных мастерских, которые соответствовали содержательным переменам в жизни образовательного учреждения, можно представить следующим образом: 1918–1919 годы — Мстёрские ГСХРМ, ГСХПМ; 1920–1922 годы — Мстёрская опытно-показательная школа-коммуна при государственных художественно-промышленных мастерских; 1922–1924 годы — Мстёрская опытно-показательная станция и государственный художественно-промышленный техникум; с 1924 года — Мстёрская пятая опытно-показательная станция НКП с художественно-промышленным техникумом. Это название сохранялось до 1928 года, когда станция как единое учреждение существовать перестала.

275

Цит. по: Буш М., Замошкин А. Путь советской живописи. 1917–1932. М.: Изогиз, 1933. С. 15.

276

Издание отдела ИЗО НКП. Газета выходила в 1918 (№ 1–4) и 1919 (№ 5–19) годах.

277

Николай Иванович Фешин. Документы, письма, воспоминания о художнике. Л.: Художник РСФСР, 1975. С. 67.

278

Брик О. Художник и коммуна // Изобразительное искусство. 1919. № 1. С. 25.

279

К хозяйственному «освоению» бывшей дворянской собственности мастерские приступили еще в апреле 1919 года, когда отдел ИЗО ходатайствовал перед Губземотделом о разрешении мастерским использовать для своих нужд «драпировки, шкафы, зеркала» из имения Протасьевых. См.: ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 172.

280

Всего пятнадцать, из которых шесть — двухэтажные.

281

ГАРФ. Ф. 2306. Оп. 4. Ед. хр. 410. Л. 24.

282

ГАВО. Ф. 662. Оп. 1. Ед. хр. 4. Л. 256.

283

Интересна история появления вывески. Ф. А. Модоров был знаком с известным революционером и педагогом П. Н. Лепешинским, заведовавшим в то время в Москве опытно-показательной школой № 9. Школа располагалась на Крымской площади, поблизости от здания Комиссариата просвещения. Приезжая в командировку, Модоров частенько останавливался там на ночлег, используя эти оказии для консультаций с маститым коллегой. «Он много мне помогал советами и наставлениями», — вспоминал Модоров о Лепешинском. Однажды, когда речь зашла о недружелюбной реакции жителей Барского Татарова на появление коммуны в селе, Пантелеймон Николаевич неожиданно сказал: «Немедленно пишите большую вывеску… и вывесите над воротами». Модоров так и сделал. Скрытый смысл совета стал ясен ему вполне немного позднее: яркая вывеска служила своего рода «громоотводом», принимавшим на себя раздражение крестьян. Не один десяток камней летел в нее, зато на деле все этим и ограничивалось; агрессия недоброжелателей нашла себе выход. См.: ГАВО. Ф. Р-561. Оп. 1. Ед. хр. 390. Л. 35.

284

ГАВО. Ф. 662. Оп. 1. Ед. хр. 3. Л. 59.

285

Модоров Ф. А. Мстёрская опытно-показательная школа-коммуна семилетка и художественно-промышленный техникум Наркомпроса СССР // ГАВО. Р-561. Оп. 1. Ед. хр. 390. Л. 33. Большую часть фонда библиотеки составило собрание Протасьевых, но архивные документы говорят о том, что Модоров заботился о ее пополнении, покупая книги при всякой возможности.

286

Комиссариат просвещения отпустил Ф. А. Модорову на подготовку бывшего поместья и фабрики к размещению коммуны 10 202 911 рублей. См.: ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 21 об.

287

Стенограмма встречи выпускников школы-коммуны в редакции газеты «Комсомольская правда» 19 января 1967 г. Л. 7.

288

Доклад Мстёрских областных государственных художественно-промышленных мастерских за 1919–1920 академический год // ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 32 об.

289

Николай Иванович Шуйкин (1898–1968). После демобилизации в 1918 году вернулся в Мстёру и поступил в школу II ступени, которую окончил по специальной двухгодичной программе. Стал крупным советским ученым-химиком, доктором наук, членом-корреспондентом АН СССР.

290

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 15.

291

Вот характерный отрывок из документа от 8 марта 1920 года, отражающий остроту ситуации: «Президиум Мастерских покорнейше просит уездный Совнархоз отпустить керосину в количестве, какое найдет возможным для нужд Мастерских. Отсутствие керосина создает крайне тяжелое положение… Вечерние курсы для членов профсоюза, имеющие огромное значение, принуждены прекратиться, равно как и практические занятия по отделу металлическому». См.: ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 62.

292

Еще в марте 1918 года Татаровский волостной земельный комитет сделал опись имений и направил их «в исполнительный ревком Вязниковского уезда». См.: ГАВО. Ф. 359. Оп. 1. Л. 43.

293

Модоров Ф. А. Народные мастера Мстёры // Мстёрский художественный музей. Машинопись. Опубл.: Модоров Ф. А. Народные мастера Мстёры // Ученые записки Московского Государственного Заочного педагогического института. М., 1968. С. 21.

294

295

Стенограмма встречи выпускников школы-коммуны в редакции газеты «Комсомольская правда» 19 января 1967 г. Л. 12.

296

Дипломированными педагогами поначалу были только Л. П. Зверев и Ф. А. Модоров, окончивший в Петрограде двухгодичные педагогические курсы при Министерстве просвещения, организованные в Академии художеств. См.: Осипов Д. М. Федор Александрович Модоров. М., 1968. С. 8.

297

Стенограмма встречи выпускников школы-коммуны в редакции газеты «Комсомольская правда» 19 января 1967 г. Л. 17.

298

В 1925 году Лев Баскин, уроженец белорусского Рогачёва, приехал в Москву поступать во Вхутемас, имея за плечами семь классов школы. В приеме ему отказали. С собой у юного художника были рисунки, графические портреты писателей и огромное, «в рост», изображение В. И. Ленина. Кто-то посоветовал сходить к Луначарскому. «Вхожу в кабинет, — вспоминал Баскин. — Поднимается из-за стола Луначарский в пенсне… Я сразу разворачиваю свои работы и раскладываю. Он смотрит. И тут же секретарю: „Во Мстёры, в техникум“». См.: Стенограмма встречи выпускников школы-коммуны в редакции газеты «Комсомольская правда» 19 января 1967 г. Л. 39.

299

Вишняков Н. А. Моя юность (воспоминания о Мстёрской коммуне) // Из коллекции документов, переданных дочерью Модорова М. Ф. Модоровой-Потаповой в Мстёрский институт лаковой миниатюрной живописи имени Ф. А. Модорова (филиал Высшей школы народных искусств, Санкт-Петербург). Машинопись. С. 222–225.

300

Письмо бывших коммунаров А. Молькова, Б. Попова и П. Кенига — С. В. Ларину о рецензии Г. И. Чернова на книгу воспоминаний бывших воспитанников Мстёрской школы-коммуны от 20 июля 1971 // ГАВО. Р-561. Оп. 1. Ед. хр. 687. Л. 4–5. Посещение Вхутемаса вождем революции, о котором упоминает П. Кениг со слов В. Арманд, состоялось 21 февраля 1921 года. На вопрос о впечатлении от встречи со студентами художественного вуза Ленин якобы ответил: «Ребята хорошие, но черт знает, чему их там учат». См.: Ройтенберг О. О. Неужели кто-то вспомнил, что мы были… из истории художественной жизни. 1925–1935. М.: Галарт, 2008. С. 75.

301

Модоров Ф. А. Мстёрская опытно-показательная школа-коммуна семилетка и художественно-промышленный техникум Наркомпроса СССР // ГАВО. Р-561. Оп. 1. Ед. хр. 390. Л. 42.

302

Дмитрий Иосифович Иванов (1880–1938) — художник-скульптор, педагог. Выпускник Центрального училища технического рисования барона Штиглица (1913). Проходил практику на фабрике Карла Фаберже. Работал на Императорском фарфоровом заводе. В 1919 году принимал участие в организации Петроградской художественной мастерской. Участник выставок (Выставка картин художников всех направлений. Петроград, 1923; Всемирная выставка. Париж, 1925). В 1931 году был арестован по политическому обвинению и приговорен к расстрелу, замененному десятилетним сроком в Соловецком лагере. В 1938 году расстрелян за «контрреволюционную агитацию среди заключенных».

303

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 79, 82.

304

Александр Алексеевич Топорков (1896–1995) — живописец и график, педагог. В 1909–1918 годах учился в СЦХПУ. На рубеже 1920-х отдал дань супрематическим опытам. Его ранние работы хранятся в Музее Гетти (США). В 1921 году в сборнике Наркомпроса «Искусство в производстве» была напечатана статья А. А. Топоркова «Форма техническая и форма художественная». С начала 1930-х жизнь и творческая деятельность художника были связаны с Сергиевым Посадом (Загорском). Он преподавал в Абрамцевской профтехшколе, а в 1957 году по его инициативе на базе профтехшколы открыли художественно-промышленное училище.

305

ГАВО. Ф. 662. Оп. 1. Ед. хр. 4. Л. 138.

306

В этом намерении Модоров был не одинок. Фешина примерно в это же время приглашали на работу в Свомас Астрахани; другой его ученик, А. Г. Григорьев, хлопотал перед М. И. Калининым о работе для Фешина в Москве.

307

Автобиография Н. И. Фешина: «Годы в России» (реконструкция по публикациям в американских изданиях) // Николай Фешин. 1881/1955. Живопись/рисунок. М.: Галерея «Арт-Диваж», 2004. С. 113.

308

Константин Иванович Мазин (1874–1947) — художник-пейзажист, педагог. Заслуженный художник РСФСР. Родился в Астрахани. Вместе с Борисом Кустодиевым и Иваном Горюшкиным-Сорокопудовым учился у П. А. Власова, выпускника Академии художеств. Окончил Казанскую художественную школу (1897–1901), Академию художеств (1901–1906). С 1907 по 1915 год работал в западных губерниях (Гродненской, Ковенской, Могилёвской) учителем рисования и черчения в школах и гимназиях. Преподавал рисунок и живопись в Мстёрской опытно-показательной школе (1920–1927). См.: Константин Иванович Мазин (1874–1947). Мстёрский художественный музей. Машинопись. С. 27.

309

В литературе можно нередко встретить утверждение о том, что Николай Фешин преподавал в Мстёрской иконописной школе. Последняя по времени публикация, воспроизводящая это заблуждение: Юкин. Основатель Владимирской школы живописи. Владимир: Транзит-ИКС, 2019. С. 33. Кроме автобиографии К. И. Мазина из фондов Мстёрского художественного музея, недоразумение с «преподаванием» Фешина в Мстёре опровергают известные воспоминания Ф. А. Модорова о Фешине. См.: Николай Иванович Фешин. Документы, письма, воспоминания о художнике. С. 66.

310

По данным на сентябрь 1920 года, в коммуне было 33 педагога (из которых шесть художников, 18 мастеров-инструкторов, четыре ассистента, пять школьных работников школы I ступени) и 150 детей.

311

Рукопись (неполная) книги воспоминаний бывших воспитанников Мстёрской школы-коммуны «Повесть о светлой юности» с редакторской правкой С. В. Ларина. Л. 92.

312

Стенограмма встречи выпускников школы-коммуны в редакции газеты «Комсомольская правда» 19 января 1967 г. Л. 19.

313

Николай Никифорович Овчинников (1887–1947) — художник-пейзажист, педагог. Младший брат В. Н. Овчинникова. Учился в Казанском художественном училище. Воевал в Красной армии на фронтах Гражданской войны. Преподавал в Мстёрских мастерских, школе-коммуне и художественно-промышленном техникуме в 1920–1928 годах.

314

Иосиф Александрович Модоров (1895–1948) — живописец, педагог. В 1907–1910 годах учился в иконописной школе Мстёры, затем в Казанском художественном училище (1910–1918). Во время учебы в Казани подрабатывал художником-декоратором в городском театре. С января по май 1918 года — в Академии художеств (мастерская Н. С. Самокиша). В 1918 году состоял сопредседателем Петроградского общества мстёрских иконописцев (по сообщению А. В. Бражкиной). Два года служил учителем рисования в иконописной школе Комитета поощрения русской иконописи села Борисовка Курской губернии. В Новороссийске работал по линии Рабиса. См.: РГАЛИ. Ф. 2907. Оп. 2. Ед. хр. 559; Научный архив Российской Академии художеств. Ф. 7. Оп. 8. Ед. хр. 1788.

315

Николай Васильевич Берлюков (1892 — после 1965) — художник, педагог. Происходил из крестьянской семьи с. Дятлово Подольского уезда Московской губернии. Окончил Тверское городское училище. Обучался в СЦХПУ (1907–1912). Выбыл из него «по домашним обстоятельствам» со званием ученого рисовальщика первой степени. См.: РГАЛИ. Ф. 677. Оп. 1. Ед. хр. 829. Л. 1. В Мстёру переехал из Вязников в 1921 году, где работал художником-инструктором в местных художественно-промышленных мастерских. В коммуне заведовал гальвано-пластическим отделом мастерских, преподавал рисунок, черчение, был воспитателем. После 1924 года жил в Москве, работал в опытно-показательной школе им. А. Радищева. В послевоенные годы занимался цветной фотографией, участвовал в оформлении выставок.

316

Николай Иванович Фолимонов преподавал рисунок и графику в 1927–1928 годах. На него можно указать как на редчайшее исключение среди художников. Он не оставил о себе доброй памяти ни у коллег, ни у учащихся.

317

Зюзюкин И. Очарованные беглецы, или рецензия на ненаписанную книгу // Комсомольская правда. 1968. 26 июня.

318

Стенограмма встречи выпускников школы-коммуны в редакции газеты «Комсомольская правда» 19 января 1967 г. Л. 29.

319

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 66.

320

Открылась 6 июня 1920 года в Москве, на Рождественке. См.: ГАРФ. Ф. 2306. Оп. 23. Ед. хр. 116. Л. 11.

321

Александра Васильевна Пасхина (1889–?) — педагог Мстёрской школы-коммуны и техникума (1925–1929). Преподавала литературу, историю и социологию художественной формы, историю художественной обработки металлов, искусствоведение в тканях; руководила кружком драматизации. Родилась в семье В. В. Правдолюбова, генерала от медицины, участника Русско-японской войны. Окончила Высшие женские курсы.

322

Рукопись (неполная) книги воспоминаний бывших воспитанников Мстёрской школы-коммуны «Повесть о светлой юности» с редакторской правкой С. В. Ларина. Л. 91.

323

ГАРФ. Ф. 1575. Оп. 4. Ед. хр. 151. Л. 57.

324

ГАРФ. Ф. 1575. Оп. 4. Ед. хр. 151. Л. 58.

325

ГАРФ. Ф. 1575. Оп. 4. Ед. хр. 151. Л. 58–64.

326

Отчеты Мстёрской опытно-показательной станции Владимирской губернии за 1922–1923 гг. // ГАРФ. Ф. 1575. Оп. 4. Ед. хр. 277. Л. 11.

327

Вероятно, в пополнении музея экспонатами самую существенную роль играл Ф. А. Модоров. Он был членом волостной коллегии по делам музеев и охране памятников искусства и старины. Кроме того, «естественным» источником являлось имение Протасьевых, где находилось немало ценных вещей.

328

ГАРФ. Ф. 1575. Оп. 4. Ед. хр. 277. Л. 11.

329

ГАРФ. Ф. 1575. Оп. 4. Ед. хр. 151. Л. 60.

330

ГАРФ. Ф. 1575. Оп. 4. Ед. хр. 151. Л. 59.

331

ГАРФ. Ф. 1575. Оп. 4. Ед. хр. 151. Л. 69.

332

ГАРФ. Ф. 1575. Оп. 4. Ед. хр. 151. Л. 72.

333

Рукопись (неполная) книги воспоминаний бывших воспитанников Мстёрской школы-коммуны «Повесть о светлой юности» с редакторской правкой С. В. Ларина. Л. 88.

334

Автобиография А. Шепелюка // Научный архив Российской Академии художеств. Ф. 7. Оп. 8. Ед. хр. 121. Л. 24.

335

Антонова Л. А. «Чудесный коллектив» (воспоминания воспитанницы Мстёрской коммуны) // Из коллекции документов, переданных дочерью Модорова М. Ф. Модоровой-Потаповой в Мстёрский институт лаковой миниатюрной живописи имени Ф. А. Модорова (филиал Высшей школы народных искусств, Санкт-Петербург). Машинопись. С. 109.

336

Антонова Л. А. «Чудесный коллектив» (воспоминания воспитанницы Мстёрской коммуны). С. 112.

337

338

339

Раскин А. Г. Шаляпин и русские художники. Л., М.: Искусство, 1963. С. 23.

340

Письмо от 6 августа 1920 года. См.: РГАЛИ. Ф. 912. Оп. 4. Ед. хр. 121.

341

Письмо от 6 августа 1920 года. См.: РГАЛИ. Ф. 912. Оп. 4. Ед. хр. 121.

342

Рисунок хранится в фондах Российского национального музея музыки (Москва).

343

Стенограмма встречи выпускников школы-коммуны в редакции газеты «Комсомольская правда» 19 января 1967 г. Л. 26.

344

Зюзюкин И. Очарованные беглецы, или рецензия на ненаписанную книгу.

345

Рукопись (неполная) книги воспоминаний бывших воспитанников Мстёрской школы-коммуны «Повесть о светлой юности» с редакторской правкой С. В. Ларина. Л. 33.

346

Рукопись (неполная) книги воспоминаний бывших воспитанников Мстёрской школы-коммуны «Повесть о светлой юности» с редакторской правкой С. В. Ларина. Л. 23.

347

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 74.

348

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 72.

349

Доклад Мстёрских областных государственных художественно-промышленных мастерских за 1919–1920 академический год // ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 31.

350

Куликов А. Н. Некоторые данные по истории развития мстёрских артелей художественных ремесел. 1939 // ГАВО Ф. Р-2725. Оп. 1. Ед. хр. 4. Л. 7. Машинопись.

351

ГАРФ. Ф. А-2306. Оп. 23. Ед. хр. 147. Л. 9.

352

Доклад Мстёрских областных государственных художественно-промышленных мастерских за 1919–1920 академический год. Л. 31.

353

Доклад Мстёрских областных государственных художественно-промышленных мастерских за 1919–1920 академический год. Л. 34.

354

355

Там же. На фоне этой, главной, задачи в тень отступали и интересы промысловиков. В объяснительной записке к смете на оборудование живописной мастерской Д. А. Чириков, заведующий производственным отделом мстёрского Рабиса, сетует на то, что «художественных образцов и вообще рисунков почти нет». См.: ГАВО. Ф. 662. Оп. 1. Ед. хр. 2. Л. 99.

356

357

Протокол № 14 Педагогического совещания Мстёрской опытно-показательной школы I ступени 22 января 1922 года // ГАРФ. Ф. 1575. Оп. 4. Ед. хр. 151. Л. 7.

358

Протокол № 14 Педагогического совещания Мстёрской опытно-показательной школы I ступени 22 января 1922 года // ГАРФ. Ф. 1575. Оп. 4. Ед. хр. 151. Л. 9.

359

Протокол № 14 Педагогического совещания Мстёрской опытно-показательной школы I ступени 22 января 1922 года // ГАРФ. Ф. 1575. Оп. 4. Ед. хр. 151. Л. 17.

360

Протокол № 14 Педагогического совещания Мстёрской опытно-показательной школы I ступени 22 января 1922 года // ГАРФ. Ф. 1575. Оп. 4. Ед. хр. 151. Л. 18.

361

Протокол № 14 Педагогического совещания Мстёрской опытно-показательной школы I ступени 22 января 1922 года // ГАРФ. Ф. 1575. Оп. 4. Ед. хр. 151. Л. 19 об.

362

363

Куликов А. Н. Некоторые данные по истории развития мстёрских артелей художественных ремесел. 1939 // Мстёрский художественный музей. Машинопись. С. 2.

364

Протокол от 21 января 1921 // ГАВО. Ф. 1436. Оп. 1. Ед. хр. 1. Л. 95.

365

Павел Иванович Юкин (1883–1945) — выдающийся российский, советский реставратор и исследователь древнерусской живописи. Родом из семьи потомственных мстёрских иконописцев, двоюродный брат Ф. А. Модорова. По мнению биографа Юкина И. Л. Кызласовой, он «относится к самому узкому кругу выдающихся реставраторов эпохи». Специалист, сочетавший огромную эрудицию, уникальные технические навыки с редким мужеством, самоотверженностью в работе и верностью профессии. Начальное образование получил в Мстёре, затем в Строгановском центральном художественно-промышленном училище. С 1904 года работал в московской мастерской братьев М. О. и Г. О. Чириковых. В 1914–1917 годах служил в армии. В 1918–1931 годах принимал участие в подавляющем большинстве экспедиций и выставок (в том числе и зарубежных) Комиссии по сохранению и раскрытию памятников древней живописи — Центральных государственных реставрационных мастерских (с 1924). Арестовывался по ложным политическим обвинениям в 1922 и 1931 годах. В результате последнего ареста был приговорен к ссылке в Котлас, которую отбывал до 1933 году (по другим сведениям, до 1934). Сделанное П. И. Юкиным поражает воображение широчайшим географическим диапазоном его деятельности, а главное, количеством открытых и спасенных им значительнейших произведений русского искусства.

366

ГАВО. Ф. 662. Оп. 1. Ед. хр. 2. Л. 51.

367

ГАВО. Ф. 24. Оп. 1. Д. 354. Т. 1. Л. 11.

368

ГАВО. Ф. 662. Оп. 1. Ед. хр. 2. Л. 6.

369

ГАВО. Ф. 662. Оп. 1. Ед. хр. 2. Л. 6.

370

Текст доклада Е. А. Калачёва на конференции ОПУ 3–4 октября 1922 // ГАРФ. Ф. 1575. Оп. 4. Ед. хр. 151. Л. 1.

371

Размышляя о причинах неудачи мастерских в реализации их главной миссии, приходится признать, что Модоров столкнулся с глубоко укорененным недоверием местного населения, которое серьезно препятствовало еще плану Комитета поощрения русской иконописи в начале XX века. Н. П. Кондаков, в частности, так оценивал работу в Холуе Н. Н. Харламова: «Этот по истине деловой владимирец, истинный художник, создал себе из этого своего рода подвиг… Все, что Харламов делал сам, расписывая соборы, исполняя отличные иконы, все пошло впрок, было хорошо скроено, ладно исполнено, но все общественное дело пошло насмарку, и слобода Холуйская восстала против его помощи в силу векового недоверия». См.: Мир Кондакова. Публикации, статьи, каталог выставки. М.: Русский путь, 2004. С. 109.

372

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 32.

373

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 33 об.

374

В конце 1920 — начале 1921 года в Вязниках числилось 35 учащихся, в Палехе — 32, а в Холуе — 42. См.: ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 173. Л. 67 об., 68.

375

Стягов уступил роль уполномоченного в Палехе Василию Петровичу Соколову, став его помощником.

376

Федор Кириллович Козин (1890–1952) — младший сын первого вязниковского фотографа К. М. Козина. Окончил живописное отделение КХШ по 1 разряду (1913). Учился в Академии художеств. Руководитель художественной студии в Вязниках (1919–1920); с 1920 года — заведующий художественно-промышленными мастерскими. Актер-любитель, режиссер любительских спектаклей, «центр городской художественной жизни».

377

Зарина и Стягова он знал с детства по иконописной школе; с Козиным учился в КХШ.

378

За Зарина и Козина Модоров, в частности, ходатайствовал перед своим московским начальством, когда тому и другому требовалась помощь.

379

Мстёру отделяла от Вязников 21 верста, от Холуя — 29 и от Палеха — 50.

380

Для Холуя есть точная дата открытия ГСХМ — 2 февраля 1920 года. В мастерских было три отдела (монументально-декоративной живописи, столярно-токарный, резного дела). В самом начале работали всего два преподавателя-профессионала — Е. А. Зарин и Н. И. Дьяков. См.: ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 200.

381

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 28.

382

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 31 об.

383

4 февраля 1920 года Ф. А. Модоров писал в подотдел художественной промышленности НКП: «Отсутствие средств ставит в критическое положение как Мстёрские, так Холуйские и Палеховские государственные мастерские, которые начали уже свои действия. Получение 1/6 части сметного назначения 1919 г<ода>… далеко не отвечает требованиям жизни, тем более приходится из этой же суммы субсидировать Палех и Холуй». См.: ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 59.

384

Проходила 2–9 июня 1920 года.

385

Здесь и далее используются протоколы конференции. См.: ГАРФ. Ф. А-2306. Оп. 23. Ед. хр. 116, 117.

386

Делегация Витебска, которую возглавлял К. С. Малевич, едва успела к концу конференции, но последние два дня провела на ней крайне активно и боевито. Модоров и Малевич были хорошо знакомы с конца 1900-х, и им было что обсудить. Автор планирует раскрыть сюжет о взаимной связи художников в биографической книге о Ф. А. Модорове.

387

ГАРФ. Ф. 2306. Оп. 23. Ед. хр. 116. Л. 142.

388

Эти художники представляли соответственно мастерские «Чайка» (Удомля, Тверская губерния), Первые ГСХМ, мастерские Нижнего Новгорода, Костромы, Екатеринбурга, Перми. См.: ГАРФ. Ф. 2306. Оп. 23. Ед. хр. 116. Л. 9.

389

Наталья Ивановна Троцкая (Седова) (1882–1962) — заведующая отделом по делам музеев и охраны памятников искусства и старины НКП; жена Л. Д. Троцкого.

390

Александр Иванович Иванов (1888–1948) — живописец, в 1918–1920 годах руководил школьным подотделом отдела ИЗО НКП, преподавал во Вхутемасе.

391

ГАРФ. Ф. 2306. Оп. 23. Ед. хр. 116. Л. 9.

392

Сергей Александрович Транцеев (1881–1942) — архитектор, в 1918–1923 годах — директор Государственной Петергофской гранильной фабрики; в 1923–1928 годах возглавлял Государственный фарфоровый и стеклянный завод в Ленинграде.

393

ГАРФ. Ф. 2306. Оп. 23. Ед. хр. 117. Л. 69.

394

ГАРФ. Ф. 2306. Оп. 23. Ед. хр. 116. Л. 16–19.

395

ГАРФ. Ф. 2306. Оп. 23. Ед. хр. 116. Л. 19–22.

396

ГАРФ. Ф. 2306. Оп. 23. Ед. хр. 116. Л. 109 об.

397

ГАРФ. Ф. 2306. Оп. 23. Ед. хр. 116. Л. 30.

398

Алексей Алексеевич Моргунов (1884–1935) — живописец, график, педагог. С 1910 года входил в круг художников авангарда, дружил с К. C. Малевичем. Участвовал в выставках, диспутах и акциях левых. После революции был членом Московской художественной коллегии, работал на разных должностях в отделе ИЗО НКП. В 1918–1920 годах преподавал в Первых и Вторых ГСХМ.

399

ГАРФ. Ф. 2306. Оп. 23. Ед. хр. 116.

400

Иван Васильевич Клюн (Клюнков) (1873–1943) — живописец, скульптор, педагог, теоретик искусства. Один из ближайших последователей К. С. Малевича. В работе конференции участвовал как преподаватель Первых ГСХМ.

401

ГАРФ. Ф. 2306. Оп. 23. Ед. хр. 116. Л. 130.

402

ГАРФ. Ф. 2306. Оп. 23. Ед. хр. 116. Л. 95.

403

ГАРФ. Ф. 2306. Оп. 23. Ед. хр. 116. Л. 96.

404

ГАРФ. Ф. 2306. Оп. 23. Ед. хр. 116. Л. 97.

405

ГАРФ. Ф. 2306. Оп. 23. Ед. хр. 116. Л. 94 об.

406

Амшей Маркович Нюренберг (1887–1979) — живописец, график, педагог.

407

ГАРФ. Ф. 2306. Оп. 23. Ед. хр. 116. Л. 94 об.

408

ГАРФ. Ф. 2306. Оп. 23. Ед. хр. 116. Л. 94 об.

409

ГАРФ. Ф. 2306. Оп. 23. Ед. хр. 116. Л. 3 об.

410

Таким редким примером являлся, например, П. И. Соболевский, уполномоченный художественно-промышленных мастерских Переславля-Залесского.

411

ГАРФ. Ф. 2306. Оп. 23. Ед. хр. 116. Л. 143.

412

ГАРФ. Ф. 2306. Оп. 23. Ед. хр. 116. Л. 145.

413

Ефим Владимирович Равдель (1881–?) — скульптор, организатор системы художественного образования в начале 1920-х. С 1914 года — вольнослушатель скульптурного отделения МУЖВЗ. После службы в армии (1915–1918) работал в Пензе художником-декоратором театра «Просвещение». Был назначен заведующим отделом искусств Пензенского губисполкома. Автор первого в Европе памятника К. Марксу. Занимался реорганизацией Пензенского художественного училища в Свомас. Один из самых активных региональных уполномоченных отдела ИЗО НКП.

414

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 4.

415

ГАРФ. Ф. А-2306. Оп. 23. Ед. хр. 147. Л. 4.

416

Главный комитет профессионально-технического образования (потом название менялось) был учрежден в составе Наркомпроса РСФСР декретом СНК от 29 января 1920 года. Комитет был призван координировать деятельность ведомств по подготовке кадров рабочих и специалистов, организации сети учебных заведений, создания для них учебных планов и программ.

417

Формально петроградский отдел ИЗО был ликвидирован в январе 1922 года, а московский — в сентябре. Но фактически они перестали играть прежнюю роль именно в связи с передачей большей части их функций по декрету от 15 февраля 1921 года Главполитпросвету во главе с Н. К. Крупской.

418

В. И. Ленин полагал, что Луначарского надлежит «сечь за футуризм». См.: Литературное наследство. Т. 65. Новое о Маяковском. М.: АН СССР, 1958. С. 210.

419

Дело антисоветской конспиративной организации в Петрограде во главе с В. Н. Таганцевым было раскрыто органами ВЧК весной 1921 года.

420

И. В. Аверинцев в должности «заведующего художественными учреждениями ИЗО Главнауки» был представителем худ. отдела Главнауки во Вхутемасе и профессором текстильного факультета Вхутемаса (до лета 1926), членом художественно-производственной комиссии при ВСНХ. См.: РГАЛИ. Ф. 681. Оп. 1. Ед. хр. 20. Л. 2–11.

421

Модоров Ф. А. Мстёрская опытно-показательная школа-коммуна семилетка и художественно-промышленный техникум Наркомпроса СССР // ГАВО. Р-561. Оп. 1. Ед. хр. 390. Л. 24.

422

ГАВО. Ф. 1045. Оп. 1. Ед. хр. 322. Л. 127–128. На такое доверие, безусловно, влияло и то обстоятельство, что Модоров и Аверинцев, женатые на сестрах, были родственниками.

423

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 5.

424

Губернский отдел народного образования.

425

Протокол заседания 3-го губернского съезда профсоюза работников искусств в г. Владимире 31 октября 1921 г. // ГАВО. Ф. 1436. Оп. 1. Ед. хр. 3. Л. 89.

426

Владимир Львович Храковский (1894–1984) — живописец, график, педагог. Учился в Одесском художественном училище (1913–1917). Посещал занятия во Вторых ГСХМ, мастерской В. Е. Татлина (1918–1919). Работал заместителем заведующего школьного подотдела отдела ИЗО (1918–1921). Преподавал во Вхутемасе-Вхутеине (1920–1930). Был членом Правления Вхутемаса (1921–1923) и заведующим учебной частью (1922–1923). Председатель комиссии ИЗО научно-педагогической секции ГУСа (с 1924). Вместе с А. М. Лавинским и В. П. Киселёвым работал над оформлением спектакля В. Э. Мейерхольда по пьесе В. В. Маяковского «Мистерия-буфф» (1921). Участник художественных выставок Общества московских живописцев (1925) и АХРР (1926). В 1930-е перестал работать как художник и уехал из Москвы в провинцию. Участник Великой Отечественной войны, доброволец. В 1950-е годы вернулся к преподавательской работе. См.: РГАЛИ. Ф. 681. Оп. 1. Ед. хр. 2691. Л. 21–24.

427

Александр Иванович Замошкин (1899–1977) — художник, музейный деятель, историк искусства. В 1912–1918 годах учился в СЦХПУ (Строгановское училище), затем — в Первых ГСХМ (мастерская А. В. Лентулова, 1918–1920); занимался скульптурой у П. И. Бромирского. Член Общества молодых художников (Обмоху), участник его выставок. Экспонент 5-й Государственной выставки (Москва, 1918–1919) и Первой русской художественной выставки (Берлин, 1922). В начале 1920-х участвовал в различных агитационно-оформительских проектах, делал деревянные скульптуры и скульптурные модели для фарфора. В 1919–1921 годах преподавал в художественных мастерских текстильного дела при Трёхгорной мануфактуре. С 1930 года — член ОСТ. В 1930-е занимался художественной критикой. В 1941–1951 годах — директор Государственной Третьяковской галереи; в 1954–1961 годах возглавлял ГМИИ им. А. С. Пушкина. Член-корреспондент Академии художеств с 1947 года.

428

Алексей Семенович Перекатов (1897–1926) — художник. Учился в СЦХПУ (1909–1915) и Первых ГСХМ (1918–1920) у Г. Б. Якулова и А. В. Лентулова. Один из инициаторов создания Общества молодых художников (Обмоху). Экспонент Первой русской художественной выставки в Берлине (1922) и Амстердаме (1923).

429

РГАЛИ. Ф. 681. Оп. 1. Ед. хр. 2691. Л. 21 об.

430

РГАЛИ. Ф. 681. Оп. 1. Ед. хр. 2691. Л. 24.

431

Видимо, эта оценка В. Л. Храковского проистекала из недостаточного знакомства с педагогическим коллективом коммуны.

432

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 10.

433

ВСМЗ. В-10367. ФТ-4613.

434

ГАВО. Ф. 24. Оп. 1. Д. 354. Т. 1. Л. 11.

435

Она была окончена в 1922-м и внедрена в педагогическую практику.

436

ГАРФ. Ф. 1575. Оп. 4. Ед. хр. 278. Л. 61.

437

ГАВО. Ф. 1045. Оп. 1. Ед. хр. 322. Л. 115.

438

ГАРФ. Ф. 1575. Оп. 4. Ед. хр. 151. Л. 92.

439

Наталья Сергеевна Изнар (1893–1967) — график, сценограф. Родилась в Петербурге. Училась в Школе технического рисования Штиглица, в художественных мастерских у Д. Н. Кардовского, М. В. Добужинского, К. С. Петрова-Водкина (1912–1917). В 1919–1920 годах руководила художественным воспитанием в колонии им. А. В. Луначарского. Работала вместе со своим мужем художником Н. Н. Купреяновым в 1920–1922 годах в Костроме, в местных ГСХМ. В 1922 году переехала в Москву, служила в Наркомпросе. С 1923 года — сценограф в Художественном театре, в Оперной студии К. С. Станиславского (с М. С. Сарьяном и др.). Занималась также книжной графикой. Была художником-консультантом издательства Большой советской энциклопедии (1934–1937). Репрессирована в декабре 1937 года как член семьи изменника родины. Осуждена ОСО НКВД на восемь лет исправительно-трудовых лагерей с последующим поражением в правах. Срок отбывала в Долинке Карлага. Работала художником в Центральном клубе политотдела МВД (1937–1946). Освобождена досрочно в 1945 году. В 1947–1952 годах — художник Владимирского областного театра драмы. Затем некоторое время была сценографом в театре Новгорода. В последние годы жизни — в Москве.

440

Значительная часть образовательных учреждений Владимирской губернии в 1921–1922 годах была на грани закрытия. Кампания «самообложения» в пользу школ местными органами власти была провалена, несмотря на угрозы направлять нерадивых совработников в Губчека; учительство было доведено до отчаяния многомесячными невыплатами нищенского жалованья (в Юрьев-Польском уезде был случай самоубийства на этой почве); как следует из отчетов чиновников, «положение детей Владимирской губернии характеризуется главным образом недостаточностью питания». В июле 1921 года мстёрский Совет признал положение школьных работников посада «крайне тяжелым и безвыходным»: «Школа II ступени… может пасть, потому что учителя голодные работать не могут», — говорится в одном из протоколов. См.: ГАВО. Ф. 359. Оп. 1. Ед. хр. 145. Л. 68.

441

Здесь и далее цитируется доклад Комиссии Наркомпроса в составе А. К. Жукова, М. М. Исаева, Н. С. Изнар, А. Д. Печатникова о результатах обследования Мстёрской опытно-показательной школы-коммуны при государственных художественно-промышленных мастерских 15–20 декабря 1921 года. См.: ГАВО. Ф. 24. Оп. 1. Ед. хр. 354. Т. 1. Л. 10.

442

Штеренберг Д. П. Отчет о деятельности Отдела Изобразительных искусств Наркомпроса // Изобразительное искусство. 1919. № 1. С. 60.

443

Доклад комиссии подписал Александр Константинович Жуков (1877–?) — сотрудник Главпрофобра по особо важным поручениям при коллегии Главпрофобра (1920–1921). См.: ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 15. Ед. хр. 377. Л. 2. Еще одним ревизором был Александр Дмитриевич Печатников (1887–?) — инструктор подотдела опытных станций, секретарь постоянной комиссии по обследованию опытных учреждений. См.: ГАРФ. Ф. 2306. Оп. 54. Ед. хр. 229. Л. 3.

444

ГАВО. Ф. 1045. Оп. 1. Ед. хр. 360. Л. 88.

445

ГАВО. Ф. 24. Оп. 1. Ед. хр. 354. Т. 1. Л. 8.

446

ГАВО. Ф. 24. Оп. 1. Ед. хр. 354. Т. 1. Л. 8.

447

РГАЛИ. Ф. 681. Оп. 1. Ед. хр. 20. Л. 12.

448

ГАРФ. Ф. 1575. Оп. 4. Ед. хр. 151. Л. 39.

449

ГАРФ. Ф. 1575. Оп. 4. Ед. хр. 151. Л. 39.

450

Неизвестно, что из этого перечня Ф. А. Модоров считал экспортным товаром, но архивные документы 1922 года свидетельствуют, что он пытался установить рабочие связи с Внешторгом для реализации продукции мастерских за границу. См.: ГАВО. Ф. 24. Оп. 1. Ед. хр. 354. Т. 1. Л. 228 об.

451

Балтазар Эрнестович Томсон (1870–?) — инженер, педагог. Родился в городе Венден Лифляндской губернии. Окончил Реальное училище (1887). Служил в лесном хозяйстве графов Бобринских в Киевской губернии (1887–1893). В 1898 году получил диплом Лесотехнической академии Эберсвальде в Германии. До 1917 года работал инженером на различных частных производствах и в технических бюро, специализировавшихся на механизации деревообработки. В 1917–1922 годах служил по специальности на Балтийской железной дороге и в объединении «Мосдрев». С 1922 года — профессор и декан деревообделочного факультета Вхутемаса. См.: РГАЛИ. Ф. 681. Оп. 1. Ед. хр. 2534. Л. 29.

452

ГАРФ. Ф. 1575. Оп. 4. Ед. хр. 151. Л. 5.

453

В декабре 2018 года в Москве состоялась Всероссийская конференция, посвященная 100-летию образования Свободных государственных художественных мастерских (СГХМ). Ее организаторами выступили Московский архитектурный институт и Московская государственная художественно-промышленная академия им. С. Г. Строганова. По итогам конференции были изданы ее материалы (см.: Свободные государственные художественные мастерские. Из столицы — в регионы. 1918–1920 гг. М.: Московская государственная художественно-промышленная академия им. С. Г. Строганова, 2018). Если Мстёрские мастерские в них хотя бы упоминаются, то о Свомас Владимира нет ни слова. Не представлены владимирские центры развития новых форм художественного образования и на карте, отражающей распространение Свомас в российских губерниях (С. 23).

О владимирских ГСХМ есть статья Т. Н. Меркуловой «История Государственных свободных художественных мастерских во Владимире». См.: Владимиро-Суздальский музей-заповедник. URL: http://old.vladmuseum.ru/rus/services/books/nauch/merkulova.php. К сожалению, автор опиралась на ограниченный круг источников, в основном владимирского происхождения (ГАВО).

454

В 1860 году в предисловии к «Былому и думам» А. И. Герцен рассказывал о том, как сложилась книга его воспоминаний: «Переведенный из Вятки во Владимир, я ужасно скучал». Дело было в начале 1838 года. Город, уже лет пятьсот как уволенный в отставку со службы столичной, разбивший огороды и сады на своих древних валах, казалось, и вправду свил тут для скуки столичного жителя доброе гнездо.

455

Повесть В. А. Соллогуба вышла в 1845 году.

456

Писатель-народник Н. Н. Златовратский уделил много места нравам и картинам жизни родного города в книге своих воспоминаний. См.: Златовратский Н. Н. Воспоминания. М.: Гос. изд-во худож. лит., 1956.

457

«Вообще, — пишет Субботин, — нравственная сторона обывателей не очень глубока, сильных чувств и широких стремлений не полагается. В способностях им отказать нельзя, но ум направлен более всего в практическую область. Самая обстановка владимирской жизни не способствует широкому кругозору». См.: Субботин А. П. Губернский город Владимир в 1877 году. Владимир: Тип. губернского правления, 1879. С. 69.

458

По «летосчислению» А. А. Ахматовой.

459

Наживин И. Ф. Записки о революции. М.: Кучково поле, 2016. С. 124.

460

ГАВО. № 2897, папка № 78.

461

Морозов Н. А. Монументальные памятники г. Владимира советского периода // Материалы исследований: сб. / Владимир: Государственный Владимиро-Суздальский музей-заповедник. 1998. № 4. С. 154–155.

462

Колун Н. Н., Ковалёва Н. Т., Николаев Н. Н., Николаев В. Н.

463

Анкета И. М. Павловского по учету художников Владимирской губсекцией подотдела ИЗО Губотнароба // ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 173. Л. 43.

464

ГАВО. № 2897, папка № 78.

465

ГАВО. № 2897, папка № 78.

466

Т. Н. Меркулова отождествила дом Сергеева с ныне существующим домом по адресу улица Большая Московская, д. 12.

467

Т. Н. Меркулова ссылается на документ, датируемый мартом 1920 года, который зафиксировал семь комнат в распоряжении художественной школы.

468

Сведения и отчет о Владимирских Художественных Мастерских к 1 апреля 1920 года // ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 173. Л. 100.

469

Доклад о состоянии Владимирских Государственных Худож<ественно>-Промышленных Мастерских к 1 сентября 1920 г. и о предстоящей работе на 1921/1922 учебный год (на анкету Охобра от 27/VIII — 21 г. за № 1984) // ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 173. Л. 129.

470

Александр Иванович Красильников (1900–?) — председатель правления губернского отделения профсоюза Рабис и по совместительству «руководитель живописи» в художественной студии Владимира. Происходил из семьи владимирских купцов. В 1916 году поступил в МУЖВЗ, но проучился всего один курс. См.: РГАЛИ. Ф. 680. Оп. 2. Ед. хр. 2672. Л. 1–2.

471

Надежда Тимофеевна Ковалёва (1892–?) происходила из крестьян села Гришино Гороховецкого уезда Владимирской губернии. Родилась в городе Михайлове Рязанской губернии. Жила во Владимире. В 1916 году поступила вольнослушательницей в МУЖВЗ. См.: РГАЛИ. Ф. 680. Оп. 2. Ед. хр. 2670. Л. 1–6.

472

Виктор Павлович Калмыков (1900–?) — живописец и график. Родился в Меленковском уезде Владимирской губернии в семье мастерового. В 1912 году неудачно сдавал экзамены в МУЖВЗ. В 1916–1917 годах учился в Ковровском реальном училище. В 1917 году поступил на отделение живописи МУЖВЗ. См.: РГАЛИ. Ф. 680. Оп. 2. Ед. хр. 2727. Л. 2–8. В начале 1920-х работал во Владимире художником «гостеатра». См.: ГАВО. Ф. 1436. Оп. 1. Ед. хр. 20. Л. 7. В фондах отдела графики ГМИИ им. А. С. Пушкина есть хромолитография «В гору» — дипломная работа 1929 года студента Вхутеина Виктора Павловича Калмыкова. Возможно, владимирский художник и вхутеиновец Калмыков — одно и то же лицо.

473

П. Г. Зиновьев и И. М. Павловский работали с 1918 года; А. И. Красильников, В. П. Калмыков и Н. П. Ковалёва впервые появляются в документах с сентября 1919 по апрель 1920 года. Таким образом, все они служили в студии до ее преобразования в ГСХМ.

474

Изучением жизни и творчества П. Г. Зиновьева занималась Т. Н. Меркулова, выступившая куратором выставки художника (ВСМЗ, 2020).

475

Меркулова Т. Н. История художественных свободных художественных мастерских во Владимире // Материалы исследований: сб. / Владимир: Государственный Владимиро-Суздальский музей-заповедник. 2016. № 21. С. 80–92.

476

Личное дело Зиновьева в МУЖВЗ не сохранилось. Т. Н. Меркулова определяет период его учебы там 1910–1915 годами. Между тем сохранился документ, в котором содержится иная дата окончания МУЖВЗ. В собственноручно заполненной анкете от 27 октября 1920 года Зиновьев указывает 1917 год. См.: ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 173. Л. 24. Более поздняя дата подтверждается и фактом участия Зиновьева в 38-й выставке картин учащихся Училища живописи, ваяния и зодчества 1916–1917 годов. Экспонировались четыре его работы: «Перед рыбной ловлей», «Дети», «Подружки», «Портрет О. С. З.». См.: Каталог 38-й выставки картин учащихся Училища живописи, ваяния и зодчества 1916–1917 гг. М., 1917. С. 4.

477

Документы художественной студии до преобразования ее в Свомас свидетельствуют, что Зиновьев был самым популярным преподавателем: весной 1920 года у него занимались 42 человека. Для сравнения: у Павловского — 14, у Красильникова — 13, у Калмыкова — 7. См.: ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 173. Л. 163–164.

478

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 173. Л. 100.

479

Яков Андреевич Родионов был всего лишь студентом Вхутемаса. См.: РГАЛИ. Ф. 681. Оп. 1. Ед. хр. 2120. Этому не стоит удивляться: в Красной армии юноши водили в атаку полки, вчерашние гимназисты чинили суд и расправу в ВЧК. В истории владимирских Свомас определяющую роль тоже играли молодые люди, числившиеся студентами. О Родионове еще известно, что до Вхутемаса он учился в МУЖВЗ и, скорее всего, был знаком с П. Г. Зиновьевым. Во всяком случае, Я. А. Родионов, как и Зиновьев, был экспонентом 38-й выставки картин учащихся Училища живописи, ваяния и зодчества 1916–1917 годов. См.: Каталог 38-й выставки картин учащихся Училища живописи, ваяния и зодчества 1916–1917 гг. С. 9.

480

Доклад (конспективный) командированного в г. Владимир по организации Гос<ударственных> Худ<ожественных> Мастерских художника Я. А. Родионова // ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 173. Л. 102.

481

Самая ранняя дата, документально фиксирующая появление Н. Н. Шешенина во Владимире — 19 марта 1920 года. См.: ГАВО. Ф. 1045. Оп. 1. Ед. хр. 237. Л. 126.

482

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 173. Л. 94.

483

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 173. Л. 94.

484

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 173. Л. 94.

485

Личное дело Шешенина Н. Н. // РГАЛИ. Ф. 677. Оп. 1. Ед. хр. 10093.

486

ГАРФ. Ф. 2306. Оп. 63. Ед. хр. 198. Л. 2.

487

ГАВО. Ф. 1436. Оп. 1. Ед. хр. 3. Л. 1.

488

ГАВО. Ф. 1045. Оп. 1. Ед. хр. 237. Л. 141. Протокол учредительного собрания ВГСХМ подшит вслед за документом с датой 26 апреля 1920 года.

489

Николай Лукич Никитин (1896–?) — из крестьян села Косинское Юрьевского уезда Владимирской губернии. Жил в Боголюбово. В 1913 году окончил Владимирское реальное училище. В 1914 году поступил в Училище живописи, ваяния и зодчества. См.: РГАЛИ. Ф. 680. Оп. 2. Ед. хр. 2610. Л. 1–6. Никитин возглавлял Владимирскую губсекцию ИЗО до начала июня 1920 года, когда был мобилизован в Красную армию.

490

Александр Акимович Прохоров (1893–?) — художник, педагог, администратор. Окончил в 1912 году ремесленное училище в Киржаче (деревообделочная мастерская), затем учился в Казанском художественном училище у Николая Фешина (окончил в 1918). В 1919–1920 годах работал во Владимире учителем в школе II ступени. С 20 сентября 1920 по 1922 год — заведующий губсекцией ИЗО подотдела искусств Губернского отдела народного образования. По сведениям Т. Н. Меркуловой, в 1922 году Прохоров работал в Вязниках (Текстильный техникум и художественно-промышленная школа), а в 1923–1929 годах — в детских учреждениях Москвы, где преподавал ИЗО, графику, труд, технологию обработки дерева. В 1929 году поступал на Высшие педагогические курсы Вхутеина.

491

Смета на содержание Свободных Государственных Художественных мастерских в городе Владимире на 1920 год // ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 173. Л. 95.

492

Николай Николаевич Смирнов (1895–?) — мастер и уполномоченный ВГСХМ в 1920–1922 годах. Сын священника села Орехово Покровского уезда Владимирской губернии. После окончания Владимирской духовной семинарии поступил в Московское училище живописи, ваяния и зодчества (1917). См.: РГАЛИ. Ф. 680. Оп. 2. Ед. хр. 2766. Л. 1–2. К обязанностям преподавателя декоративной мастерской во Владимире Смирнов приступил 15 ноября 1921 года. См.: ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 173. Л. 147.

493

Павел Григорьевич Захаров (1902–1984) — график, живописец, монументалист, педагог. Родился во Владимире в семье рабочего-железнодорожника. Учился в гимназии города Вязники (1913–1917), во владимирской школе II ступени (1917–1919). С 1919 года работал кочегаром на железной дороге. Посещал художественную студию и ВГСХМ (1918–1922). Выдержал конкурсные экзамены на литографское отделение Полиграфического факультета Вхутемаса (1922). Учился у П. В. Митурича, И. И. Нивинского, П. И. Львова, С. В. Герасимова. С Митуричем Захарова связывали особенно близкие отношения дружбы и сотрудничества: художник считал его своим лучшим учеником. Дипломная работа Захарова — серия офортов, посвященных железнодорожному транспорту методом автоцинка (без применения фототехники). После окончания вуза был оставлен в аспирантуре (1929–1932). С 1930 года участвовал в выставках. Член СХ СССР. Преподавал в МХИ им. В. И. Сурикова (1930–1948), в Московском полиграфическом институте (1948–1984).

494

Сергей Михайлович Киров (1902–1976) — живописец. Родился в Муроме. Учился в ВГСХМ (1920–1921) и на живописном факультете Вхутемаса (1919–1926) у Н. А. Певзнера, А. А. Осмёркина, И. И. Машкова (диплом — 1929). В 1926–1928 годах работал во Владимире учителем рисования в школе, руководителем кружка ИЗО в клубе, был организатором выставки местных художников. В 1927 году вступил в группу «Крыло», организованную А. А. Осмёркиным из числа своих учеников. В составе «Крыла» в 1928 году присоединился к Обществу московских художников. Участвовал в творческих командировках в Армению (1930), на автозавод в Нижний Новгород (1931), в огородное хозяйство Владимира (1932).

495

Татьяна Захаровна Мертешова (1905–1998) — художник-график, полиграфист. Жена П. Г. Захарова. Родилась в селе Солотча Рязанской губернии. В 1915 году семья переехала во Владимир, где ее отец устроился кондуктором на железной дороге. Окончила церковно-приходскую школу при Николо-Галейской церкви и пять классов школы II ступени. На рубеже 1920-х училась в художественной студии и ВГСХМ. В 1923–1929 годах — на графическом факультете Вхутемаса-Вхутеина. Учителями Мертешовой были К. Н. Истомин, Н. Н. Купреянов, В. А. Фаворский, П. И. Львов. Работала в издательствах «Известия» (1929–1931) и «Советская энциклопедия» (1931–1935). В составе бригады художников участвовала в оформлении павильонов ВСХВ, Строительной выставки, Политехнического музея (1935–1940). В 1941–1944 годах в издательстве «Советский график» создавала эскизы почтовых открыток, марок, товарных наклеек.

496

Богуслав Константинович Неронский (1900–?) — архитектор. Родился в Беднарах Варшавской губернии. В 1920–1921 годах работал на станции Владимир и учился в ВГСХМ. По рабочей путевке был принят на Единый художественный рабфак (1923–1924), а по его окончании — на графический факультет Вхутемаса. С 1927 года перешел на архитектурный факультет, который окончил в 1930 году. См.: РГАЛИ. Ф. 681. Оп. 1. Ед. хр. 1763. Л. 1–11.

497

Василий Васильевич Любимов (1903–?) — архитектор. Уроженец Гусь-Хрустального, из крестьян. После ВГСХМ учился на испытательно-подготовительном отделении Вхутемаса (1922–1924). В 1924–1930 годах — на архитектурном факультете. См.: РГАЛИ. Ф. 681. Оп. 1. Ед. хр. 1493. Л. 1–6.

498

Анна Александровна Сивкова (1900–?) родилась в селе Ставрово Владимирской губернии в семье учителя. Окончила женскую гимназию во Владимире (1918). Одновременно с занятиями в ВГСХМ училась во Владимирском институте народного образования. 17 мая 1921 года поступила на испытательно-подготовительное отделение Вхутемаса. Позднее обучалась на текстильном факультете. См.: РГАЛИ. Ф. 681. Оп. 1. Ед. хр. 2255. Л. 1–6.

499

Галина Павловна Лебедева (1906–?) — из семьи рабочего-железнодорожника села Ундол Владимирской губернии. Окончила школу во Владимире, училась в ВГСХМ, в 1923 году по рабочей путевке поступила на текстильный факультет Вхутемаса. См.: РГАЛИ. Ф. 681. Оп. 1. Ед. хр. 1419. Л. 1–15.

500

Сергей Николаевич Игнатьев (1902–?) родился во Владимире. Из крестьян Судогодского уезда Владимирской губернии. Учился в ВГСХМ. Выбыл во Вхутемас в июне 1921 года. См.: ГАВО. Ф. 1436. Оп. 1. Л. 10. На испытательно-подготовительное отделение был принят по направлению Владгубсобеса от 29 марта 1921 года: «Инвалид Игнатьев, имея брата, довольно известного художника , обещает быть при известной подготовке также незаурядным художником. Тов. Игнатьев, имея огромное желание квалифицироваться в своем искусстве, но находясь в настоящее время в довольно бедственном положении, не может без поддержки кого-либо продолжить учение. В силу этого Губсобес ходатайствует поместить в мастерскую т. Игнатьева на полный интернат и тем самым не дать заглохнуть его таланту. Обращается внимание, что т. Игнатьев не имеет правой руки и рисует левой». См.: РГАЛИ. Ф. 681. Оп. 1. Ед. хр. 995. Л. 1–3.

501

Среди них и те, кто составил славу знаменитой «Парижской школе»: Жак Липшиц, Хаим Сутин, Михаил Кикоин, Пинхус Кремень.

502

Александр Павлович Калмыков (1892–1979) — живописец. Родился в Муроме. В 1917 году окончил Московский университет. На рубеже 1920-х учился во Владимире в художественной студии и ВГСХМ. Работал учителем в школах Владимира (1918–1930). С 1945 года — член СХ СССР и участник выставок. Писал плакаты, портреты, картины революционной тематики, создавал эскизы оформления городского пространства.

503

ГАВО. Ф. 1436. Оп. 1. Ед. хр. 4. Л. 25.

504

Его следствием стало изгнание из мастерских Петра Зиновьева и поддержавшего его Николая Никитина. Зиновьева Шешенин вернет на работу 8 сентября 1920 года, что будет соответствовать желанию подмастерьев, но Шешенину и это вменится в вину как единоличное решение, игнорирующее коллегиальность. См.: ГАВО. Ф. 1045. Оп. 1. Ед. хр. 337. Л. 141.

505

Смекалов И. Рукописные номера журнала подмастерьев Казимира Малевича (1919) как выдающиеся памятники эпохи футуристической революции // Панорама искусств: альманах. М., 2018. № 2. С. 452–500.

506

В 2017 году их обнаружил А. Д. Сарабьянов. Журналы хранились в Библиотеке Василия Кандинского (Центр Жоржа Помпиду) в Париже.

507

Впервые Николая Шешенина связывает с учебой у Малевича известное фундаментальное исследование: Малевич о себе. Современники о Малевиче. Письма. Документы. Воспоминания. Критика. В 2 т. М.: RA, 2004.

508

Тимофеева Н. К. Биография дяди Вани. Рукопись. Частное собрание. Цит. по: Смекалов И. Рукописные номера журнала подмастерьев Казимира Малевича (1919) как выдающиеся памятники эпохи футуристической революции. С. 486.

509

510

ГАРФ. Ф. 2306. Оп. 63. Ед. хр. 198. Л. 2.

511

Малевич о себе. Современники о Малевиче. С. 394.

512

ГАРФ. Ф. 2306. Оп. 63. Ед. хр. 198. Л. 1.

513

Смекалов И. Рукописные номера журнала подмастерьев Казимира Малевича (1919) как выдающиеся памятники эпохи футуристической революции. С. 486–487.

514

Государственные художественно-учебные мастерские, созданные на базе Высшего художественного училища при Академии художеств, упраздненной декретом СНК 12 апреля 1918 года.

515

Группа «утвердителей нового искусства», организованная учениками и последователями К. С. Малевича в Витебском народном художественном училище в 1920 году.

516

См.: Смекалов И. Сожженный журнал Уновиса: «Вестник исполкома московских Высших государственных мастерских». 1920 // Искусствознание. 2018. № 3. С. 260–293.

517

ГАВО. Ф. 1436. Оп. 1. Ед. хр. 3. Л. 7.

518

ГАВО. Ф. 1436. Оп. 1. Ед. хр. 4. Л. 39.

519

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 173. Л. 105.

520

Вцикуча был избран в июне 1920 году на 1-й Всероссийской конференции учащих и учащихся ГСХМ отдела ИЗО НКП. Перед ним стояла задача повысить роль студенческих коллективов в развитии мастерских. Свомас Владимира в конференции участия не принимали.

521

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 173. Л. 108.

522

Протокол собрания учащихся Владимирских Государственных Художественных Свободных Мастерских 16 сентября 1920 года // ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 173. Л. 107.

523

524

525

526

527

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 173. Л. 110.

528

Владимира Храковского жизнь сделала настоящим специалистом по проблемам художественного образования Владимирской губернии. С 1920 по 1922 год он трижды посещал Мстёру и Владимир в связи с драматическими обстоятельствами развития местных художественно-промышленных мастерских.

529

ГАВО. Ф. 1045. Оп. 1. Ед. хр. 237. Л. 136–136 об.

530

ГАВО. Ф. 1045. Оп. 1. Ед. хр. 237. Л. 141.

531

ГАВО. Ф. 1045. Оп. 1. Ед. хр. 237. Л. 141.

532

ГАВО. Ф. 1045. Оп. 1. Ед. хр. 237. Л. 141.

533

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 173. Л. 80.

534

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 173. Л. 80.

535

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 173. Л. 80.

536

ГАВО. Ф. 1045. Оп. 1. Ед. хр. 237. Л. 136–136 об. Двумя днями позже (13 октября 1920) Николай Шешенин заполнил анкету губсекции ИЗО. В ней он сообщает, что является студентом Государственных художественных мастерских в Москве. Состоит на службе в Районной художественной студии. Руководитель живописи. Живет: ул. III Интернационала, дом бывший Сергеев. См.: ГАРФ. Ф. 1575. Оп. 4. Ед. хр. 40. Л. 60.

537

Это произошло в конце октября — начале ноября 1920 года.

538

ГАВО. Ф. 1436. Оп. 1. Ед. хр. 4. Л. 400. Документ без даты; по соседним документам датируется концом октября — началом ноября 1921 года.

539

РГАЛИ. Ф. 656. Оп. 3. Ед. хр. 2997.

540

РГАЛИ. Ф. 656. Оп. 3. Ед. хр. 2996.

541

Там же. Из протокола № 84 от 7 февраля 1939 года на пьесу Н. Шешенина «Отцы и дети».

542

Алексей Николаевич Шешенин (род. 1957) — политический деятель, политолог, политический обозреватель. Источник поделился с автором сведениями о Н. Н. Шешенине в частном письме.

543

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 173. Л. 85.

544

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 173. Л. 86.

545

ГАВО. Ф. 1436. Оп. 1. Ед. хр. 4. Л. 375.

546

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 173. Л. 128.

547

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 173. Л. 1.

548

Из постановления НКП от 29 мая 1920 года об образовании губернских секций изобразительных искусств и художественной промышленности. См.: ГАВО. Ф. 1045. Оп. 1. Ед. хр. 360. Л. 94.

549

Из постановления НКП от 29 мая 1920 года об образовании губернских секций изобразительных искусств и художественной промышленности. См.: ГАВО. Ф. 1045. Оп. 1. Ед. хр. 360. Л. 95.

550

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 173. Л. 3.

551

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 173. Л. 72.

552

Никифор Николаевич Колун (1882–?) — скульптор, педагог. Родился во Владимире. В 1907 году окончил Одесское художественное училище. В годы войны с Германией учился в школе прапорщиков и воздухоплавательной школе. После революции — во Владимире. Работал «инструктором физического труда» при Угоротнаробе. С февраля 1921 года был руководителем скульптуры во Владимирских мастерских. В 1930-е — в Москве. Преподавал в художественной студии Дома пионеров. Первый педагог выдающегося советского скульптора-анималиста А. В. Марца. Экспонент Первой выставки работ художников-педагогов Москвы и членов художественной студии Дома учителя, открывшейся 24 апреля 1937 года. См.: Выставки советского изобразительного искусства: справочник. В 5 т. Т. 2. М.: Советский художник, 1967. С. 174.

553

15 февраля 1921 года. См: ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 173. Л. 173.

554

Михаил Михайлович Сахаров (1890–1981) — скульптор, педагог. Родился в крестьянской семье в селе Новосёлки Рязанской губернии. С 1903 года учился столярному делу в Петербурге в мастерской своего дальнего родственника Д. И. Сусарина. В 1907 году по рекомендации преподавателя училища барона Штиглица Котова был принят в училище, курс которого окончил в 1917 году. Совмещал учебу с работой резчика по дереву на фабрике Мельцера и Волковицкого. Участвовал в Гражданской войне. В 1921–1922 годах — руководитель резьбы по дереву во Владимирских мастерских. В 1920–1940-х годах работал в школах Владимира и в Доме пионеров. В 1928 году принял участие в выставке местных художников. В 1920–1930-е создал серию деревянных скульптур и барельефов Л. Н. Толстого, А. М. Горького, В. И. Ленина, К. Маркса, К. Е. Ворошилова, И. В. Сталина, А. С. Пушкина. Член Союза художников СССР с 1934 года. В 1945 году начал преподавать в Художественном ремесленном училище. Участвовал в городских и областных художественных выставках.

555

Иван Семенович Копин (1888–1966) — живописец, педагог. Родился в деревне Веригино Судогодского уезда Владимирской губернии в крестьянской семье. С начала 1900-х занимался в частных художественных студиях, в то числе в московской студии Ф. Рерберга. Экспонент выставок Общества миниатюристов-акварелистов (1915), Союза работников искусств (1918). Участник Первой мировой войны.

556

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 173. Л. 3.

557

По окончании Единого художественного рабфака И. С. Копин в 1926 году поступил на живописный факультет Вхутемаса. Учился в мастерской А. А. Осмёркина и И. И. Машкова. Окончил вуз в 1930 году. С 1937 года — участник выставок МОССХа. С 1939 года — член Союза художников СССР. В 1941 году устроил персональную выставку в Москве (совместно с И. Жданко). Занимался педагогической деятельностью; среди учеников И. С. Копина — В. Стожаров.

558

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 173. Л. 72.

559

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 173. Л. 72.

560

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 173. Л. 8.

561

Клавдий Васильевич Пономарёв (1880–?) — живописец. Родился в селе Семёновское Суздальского уезда Владимирской губернии. Из мещан. Учился в СЦХПУ. В 1901–1909 годах — в МУЖВЗ (РГАЛИ. Ф. 680. Оп. 2. Ед. хр. 1705. Л. 1–2). Сохранились обращения Пономарёва 1906–1907 годов за вспомоществованием к Московскому обществу любителей художеств, которое поддержали А. Е. Архипов и Л. О. Пастернак (РГАЛИ. Ф. 660. Оп. 1. Ед. хр. 869). Принимал участие в московском объединении художников «Независимые» (1907–1912). Судя по письмам Пономарёва к известному собирателю и пропагандисту живописи Ф. А. Коваленко, художник участвовал в выставках в Екатеринодаре в 1909 и 1911 годах (РГАЛИ. Ф. 776. Оп. 1. Ед. хр. 46). В анкете 1921 года Пономарёв указывал, что был участником выставок в 1908–1914 годах. В 1915 году мобилизован в армию. После Октябрьской революции жил в Суздале, служил заведующим подотделом искусств в местном отделе народного образования (ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 173. Л. 46).

562

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 173. Л. 78.

563

ГАВО. Ф. 359. Оп. 1. Ед. хр. 119. Л. 14.

564

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 173. Л. 78.

565

ГАВО. Ф. 1045. Оп. 1. Ед. хр. 374. Л. 31.

566

Интересно, что Т. Н. Меркулова ссылается на список картин, сохранившийся в РГАЛИ (Ф. 665. Оп. 1. Ед. хр. 8. Л. 112), в котором числится натюрморт Лентулова. Но существует иная редакция списка работ, доставленных в марте 1921 года во Владимир (ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 173. Л. 135). В нем вместо натюрморта Лентулова значится натюрморт Н. И. Шестакова (номер инвентарной книги Музейного бюро — 2049). Список из РГАЛИ создавался в Москве, список из ГАРФа — во Владимире (он отражает передачу картин от Губотнароба Владимирским мастерским). Холст А. Лентулова впоследствии был утрачен, а картина Н. Шестакова по сию пору находится в составе фондов ВСМЗ.

567

О дальнейшей судьбе картин из Музейного бюро во Владимире см.: Меркулова Т. Н. Поступление авангардной живописи во Владимирский музей из Государственного музейного фонда в 1920 годы // Розановский сборник: по материалам Розановской конференции во Владимире 2016 г. с добавлениями. Владимир; Воронеж: 2017. С. 80–93.

568

Второе мужское училище им. В. Е. Васильева было построено в 1908 году и сохранилось доныне; современный адрес — ул. Комсомольская, д. 1.

569

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 173. Л. 129 об.

570

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 173. Л. 129 об.

571

1898 года рождения. См.: ГАВО. Ф. 1436. Оп. 1. Ед. хр. 4. Л. 417.

572

1895 года рождения. См.: ГАВО. Ф. 1436. Оп. 1. Ед. хр. 4.

573

1895 года рождения. См.: ГАВО. Ф. 1436. Оп. 1. Ед. хр. 4.

574

1885 года рождения. См.: ГАВО. Ф. 1436. Оп. 1. Ед. хр. 4.

575

Источник сведений о педагогах: Список руководителей на 1 сентября 1921 г. Владимирских Государственных Художественных Мастерских // ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 173. Л. 147.

576

Н. Н. Колун до конца сентября 1921 года тоже находился в составе преподавателей мастерских.

577

В это же число входили учащиеся, командированные во Вхутемас: С. Киров, Б. Неронский, В. Любимов, С. Игнатьев.

578

Школьные работники.

579

Из сметы расходов мастерских за 1921 год видно, что 300 рублей потрачено на цикл лекций К. С. Малевича. См.: ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 173. Л. 126.

580

ГАВО. Ф. 24. Оп. 1. Ед. хр. 354. Т. 1. Л. 37. Предметы из усадьбы Храповицкого достались мастерским в 1918–1919 годах, когда они еще пребывали в статусе художественной студии. В описи имущества студии, составленной в апреле 1920 году (ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 173. Л. 164–164 об.), числятся скульптуры: «Нимфа», «Венера», «Аполлон», «Мальчик», «Умирающий Александр Македонский» и др. Кроме того, называются «маски» и «головки».

581

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 173. Л. 132–133.

582

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 173. Л. 132–133.

583

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 173. Л. 130.

584

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 173. Л. 132 об.

585

А. И. Иванов, заведующий подотделом искусств Губотнароба, был приходящим лектором.

586

Понятие «живописной культуры» или «художественной культуры» находилось в центре внимания деятелей русского авангарда в начале 1920-х. Его раскрытию, в частности, посвящены тексты Василия Кандинского и Давида Штеренберга. Это некая совокупность методов и средств, которая характерна для каждого вида искусства и вне которого оно (искусство) не может развиваться. Вместе с тем живописная культура предполагала возможность определения методов, способов, приемов, обогащавших на конкретном историческом этапе выразительные средства искусства «технически», вне связи с его содержательной стороной.

587

Последняя часть по признанию уполномоченного Н. Н. Смирнова страдала «от недостатка ценных для мастерских лекторов». См.: ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 173. Л. 130 об.

588

Павел Петрович Пашков (1872–1952) — художник-портретист и пейзажист, педагог. Принадлежал к известной семье палешан-живописцев. Большую часть жизни был связан со Строгановским училищем как студент (окончил в 1890) и как преподаватель (работал в 1890–1918 и после 1945). Заметный след оставил в Московской театральной библиотеке (ныне РГБИ) и в Московском текстильном институте. Автор известной серии рисунков с натуры «без ведома натуры».

589

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 177. Л. 3.

590

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 177. Л. 3.

591

«Агитационно-революционное представление (трилогия с прологом и эпилогом)» — одна из первых пьес «революционного» репертуара, широко шедшая в театрах РСФСР. Долгое время она не имела авторства. Так случилось, что А. В. Луначарский, к которому попал текст, передал его для издания без имени драматурга. Лишь в 1935 году стало известно, что пьесу написал В. А. Трахтенберг (1890–1937). См.: Литовский О. С. Так и было: очерки, воспоминания, встречи. М.: Советский писатель, 1958. С. 182.

592

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 173. Л. 130.

593

Призыв. 1921. 9 апреля. С. 2.

594

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 173. Л. 131.

595

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 173. Л. 131.

596

В начале лета 1921 года мастерские переживали очередное обострение финансового кризиса. М. Модестов как заведующий художественного подотдела Владгубпрофобра писал своему руководству в Москву: «В силу полнейшего отсутствия средств в ВГСХМ и неудовлетворения за три месяца вознаграждением персонала Мастерских, означенные Мастерские существовать более не могут». См.: ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 173. Л. 116.

597

Об этом как о большой проблеме говорили на губернском съезде деятелей искусства, проходившем 22–25 апреля 1921 года. Называлась и другая трудность, связанная с наплывом военных: армейские учреждения «силою пайка» удерживали у себя лучшие художественные силы. См.: ГАВО. Ф. 1045. Оп. 1. Ед. хр. 419. Л. 2.

598

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 173. Л. 117–120.

599

Государственные мастерские.

600

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 173. Л. 117.

601

Не вполне понятно, что здесь имеется в виду. Термином «буланжизм» обычно описывают реваншистское ультраправое движение во Франции конца 1880-х. Возможно, следует понимать под владимирским буланжизмом агрессивное пренебрежение вопросами развития культуры.

602

Здесь имеется в виду Н. Н. Колун.

603

Приведенная оценка М. В. Модестова как художника, может быть, небеспочвенна, но выглядит односторонней и плоской. Последующий период его работы в Мстёре однозначно характеризует Модестова как талантливого педагога, давая основания думать, что он не только учил, но и учился сам, воспринимая опыт, источником которого были его молодые коллеги — художники авангарда.

604

М. М. Сахаров.

605

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 173. Л. 118–120.

606

ГАВО. Ф. 24. Оп. 1. Д. 354. Т. 1. Л. 37.

607

К 1922 году перестало работать большинство Свомас страны; некоторые из них закрылись еще раньше. В лучшем случае, мастерские реорганизовывались в техникумы или другие учебные заведения художественного профиля, тоже не отличавшиеся долговечностью. Нередко ликвидация Свомас приводила к гибели местную традицию художественного образования, как это и произошло во Владимире.

608

ГАРФ. Ф. 1575. Оп. 4. Ед. хр. 34. Л. 9.

609

ГАРФ. Ф. 1575. Оп. 4. Ед. хр. 34. Л. 31.

610

Федор Богородский. Воспоминания. Статьи. Выступления. Письма. Л.: Художник РСФСР, 1987. С. 108–110.

611

612

Зюзюкин И. Очарованные беглецы, или рецензия на ненаписанную книгу // Комсомольская правда. 1968. 26 июня. Бывшие мстёрские коммунары, которые в это время активно работали над планом издания своих воспоминаний, хотели воспользоваться полувековым юбилеем Мстёрских художественно-промышленных мастерских, чтобы привлечь внимание к их истории.

613

ГАВО. Ф. 1045. Оп. 1. Ед. хр. 503. Л. 36.

614

В письме во владимирский Губпрофобр от 15 января 1923 года директор техникума Л. П. Зверев сообщал, что «три четверти библиотеки» уничтожены пожаром. См.: ГАВО. Ф. 1045. Оп. 1. Ед. хр. 531. Л. 7.

615

Вместе с Ф. А. Модоровым был арестован его заместитель по хозяйственной части В. Н. Павцов, а также В. Н. Овчинников и В. Н. Морозова. См.: ГАРФ. Ф. А-1575. Оп. 10. Ед. хр. 299. Л. 58.

616

ГАРФ. Ф. 1575. Оп. 4. Ед. хр. 151. Л. 29.

617

ГАРФ. Ф. 1575. Оп. 4. Ед. хр. 151. Л. 27–28.

618

Сохранилось направление Храковского в Мстёру, подписанное заведующим отдела художественного образования Главпрофобра поэтом В. Брюсовым. См.: РГАЛИ. Ф. 681. Оп. 1. Ед. хр. 2691. Л. 4.

619

Василий Пантелеймонович (Пантелеевич) Чаплиев, по документам Наркомпроса, значился в 1919–1922 годах центральным разъездным инструктором школьного отдела Главсоцвоса. См.: ГАРФ. Ф. 1575. Оп. 9. Ед. хр. 809. Л. 1.

620

ГАРФ. Ф. 1575. Оп. 4. Ед. хр. 151. Л. 101.

621

ГАРФ. Ф. 1575. Оп. 4. Ед. хр. 151. Л. 64.

622

ГАРФ. Ф. 1575. Оп. 4. Ед. хр. 151. Л. 64.

623

ГАРФ. Ф. 1575. Оп. 4. Ед. хр. 151. Л. 45.

624

ГАРФ. Ф. 1575. Оп. 4. Ед. хр. 151. Л. 26.

625

Николай Петрович Рождественский (1892–1962) — педагог, краевед, музейный деятель. Уроженец Мстёры; происходил из семьи потомственных священников. Окончил Шуйское духовное училище (1906) и Владимирскую духовную семинарию (1912). Учился в Киевской духовной академии (1912–1917). Не завершив образования из-за революционных событий, вернулся в Мстёру. В 1917–1920 годах работал учителем в учебных заведениях Мстёры и Южы. Порвал с религией и занялся активной антирелигиозной пропагандой. В 1920 году избран товарищем председателя Южского волостного исполкома. Осенью 1922 года поступил в Мстёрскую опытно-показательную школу-коммуну учителем истории; с 1923 года был зав. учебной частью, в 1926 году — врио заведующего 5-й МОПС. В 1927 году назначен заведующим Мстёрской опытно-показательной школой. Один из организаторов музея в Мстёре. Долгое время (1928–1951) возглавлял Вязниковский краеведческий музей. Подробнее о Н. П. Рождественском см.: Дугина Г. Н. Мстёрский краевед Рождественский Н. П. // Голышевские чтения: краевед. сб. Мстёра; Владимир, 2015. Вып. 3–4. С. 61–72.

626

ГАРФ. Ф. 1575. Оп. 4. Ед. хр. 151. Л. 50.

627

Окончательно все расставит по своим местам в этом деле Губнарсуд только в конце декабря 1924 года. См.: ГАРФ. Ф. А-1575. Оп. 10. Ед. хр. 299. Л. 59.

628

У Ф. А. Модорова было педагогическое образование, он окончил курсы при Академии художеств (1914–1916), которые давали право преподавать даже в высших учебных заведениях. См.: Отдел рукописей ГТГ. Ф. 202. Ед. хр. 8. Л. 1.

629

Е. А. Калачёв освобожден от должности по личному заявлению от 12 января 1923 года. См.: Архив Всероссийского государственного института кинематографии. Личное дело Е. А. Калачёва. Л. 19.

630

Иосиф Модоров уволился с должности заведующего живописным отделом художественно-промышленных мастерских 1 февраля 1923 года. В столице губернии он с 1923 по 1931 год работал преподавателем графической грамоты на владимирском рабфаке, совмещая это с учительством в школе № 3 (1924–1929) и с руководством секцией изобразительных искусств в Центральном клубе (1925–1927). См.: РГАЛИ. Ф. 2008. Оп. 1. Ед. хр. 6, 7.

631

Часть этих работ находится в фондах Государственного музея Л. Н. Толстого в Москве и Музея-усадьбы Л. Н. Толстого «Ясная Поляна».

632

ГАВО. Ф. 662. Оп. 1. Ед. хр. 3. Л. 99.

633

ГАВО. Ф. 662. Оп. 1. Ед. хр. 2а. Л. 1.

634

ГАРФ. Ф. 1575. Оп. 4. Ед. хр. 278. Л. 2 об.

635

ГАРФ. Ф. 2306. Оп. 48. Ед. хр. 397. Л. 4–5.

636

Об истории создания «Лентовки» см.: Пашкова Т. И. «Новая школа» И. А. Смирнова и Л. Д. Лентовской как альтернатива казенной гимназии начала XX века // Известия Волгоградского государственного педагогического университета. Волгоград, 2013. № 3 (78). С. 65–69.

637

ГАРФ. Ф. 2306. Оп. 48. Ед. хр. 397. Л. 4–5.

638

Лихачёв Д. С. Воспоминания. М.: Вагриус, 2007. С. 92–94.

639

ГАРФ. Ф. 1575. Оп. 4. Ед. хр. 278. Л. 2 об.

640

Государственный ученый совет (ГУС) образован решением отдела вузов Наркомпроса РСФСР от 20 января 1919 года. В 1921–1925 годах входил в состав Академического центра НКП. Руководящий научно-методический орган НКП, ведавший государственной политикой в области науки, искусства, образования и воспитания.

641

В. К. Иванов играл в жизни Мстёрской опытно-показательной станции куда более важную и активную роль, чем это представлялось коммунарам. Так, в 1924/1925 учебном году из 50 заседаний Правления и Совета станции Иванов председательствовал на 34. См.: ГАРФ. Ф. А-1575. Оп. 10. Ед. хр. 296. Л. 36.

642

В. К. Иванов работал в должности руководителя с начала 1923 по 14 февраля 1926 года. См.: ГАРФ. Ф. А-1575. Оп. 10. Ед. хр. 298. Л. 73.

643

Василий Александрович Соловьёв (1886–?) — педагог, заместитель заведующего Мстёрской опытно-показательной станции с апреля 1923 года. Окончил семинарию, Юрьевский (Дерптский) университет. Служил ассистентом на учительских курсах при университете (1914–1915), затем лаборантом химической лаборатории. После революции работал в школах Воронежа и Воронежской губернии; был инструктором местного Губсоцвоса. Учился на инструкторских курсах Наркомпроса. См.: ГАРФ. Ф. 1575. Оп. 4. Ед. хр. 151. Л. 34.

644

ГАРФ. Ф. 1575. Оп. 4. Ед. хр. 151. Л. 111.

645

ГАРФ. Ф. 1575. Оп. 4. Ед. хр. 151. Л. 111.

646

Зюзюкин И. Очарованные беглецы, или рецензия на ненаписанную книгу.

647

Михаил Владимирович Модестов (1881–?) — художник, педагог. Родом из семьи московского священника, потомственного почетного гражданина. Окончил полный курс Строгановского центрального училища технического рисования (1897–1905). В Мстёрской опытно-показательной станции работал на различных должностях в 1922–1929 годах.

648

ГАВО. Ф. 1436. Оп. 1 Ед. хр. 8. Л. 42.

649

1903–1910 годы.

650

1910–1914 годы.

651

Кашаева Ю. А. Деятельность Пермского уездного земства по развитию кустарных промыслов // Урал индустриальный: Бакунинские чтения: материалы VII Всерос. науч. конф., ноябрь 2005. Екатеринбург: 2005. Т. 1. С. 183.

652

Биографические данные Модестова приводятся по анкете от 22 декабря 1920 года. См.: ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 173. Л. 40. Комментируя их, хочется особенно отметить, что в полной невзгод истории Владимирских художественно-промышленных мастерских М. В. Модестов сыграл роль искреннего защитника их права на существование, но изменить что-либо было не в его силах.

653

Самые известные из них — О. В. Богословская и В. В. Гурковская, члены СХ СССР, участницы многих всероссийских и международных выставок.

654

Ефремова-Гейдор Е. Н. Неопубликованные воспоминания о Мстёрской коммуне // Семейный архив А. В. Гейдор (Москва). Машинопись. С. 3.

655

Дугина Г. Н. Музейное строительство во Мстёре // Голышевские чтения: сб. ст. Мстёра; Владимир, 2013. С. 15–35.

656

Стенограмма встречи выпускников школы-коммуны в редакции газеты «Комсомольская правда» 19 января 1967 г. // ГАВО. Р-561. Ед. хр. 658. Л. 14.

657

ГАВО. Р-561. Оп. 1. Ед. хр. 661. Л. 11.

658

Федор Иванович Лашин (1876–1960) — художник, педагог. Родился в Москве. С 1892 года учился в Строгановском училище. В Мстёре работал с 1 октября 1924 по 1928 год в должности заведующего мастерскими, преподавателя черчения и технологии.

659

Немецкий Нюрнберг считался в начале XX века европейским центром производства детских игрушек. Работы Ф. И. Лашина «тотемского периода» хранятся в Художественно-педагогическом музее игрушки им. Н. Д. Бартрама (Сергиев Посад).

660

661

Николай Иванович Шишаков (1925–1998) — художник-миниатюрист, народный художник РСФСР, лауреат Государственной премии им. И. Е. Репина. Выпускник Мстёрской художественной профтехшколы, «осколка» системы образовательных учреждений, созданной Ф. А. Модоровым.

662

Имеется в виду отдел ИЗО НКП.

663

Стенограмма встречи выпускников школы-коммуны в редакции газеты «Комсомольская правда» 19 января 1967 г. Л. 37.

664

25 августа 1921 года отдел художественного образования Главпрофобра извещал Владимирский губотдел наробраза о том, «что Мстёрские государственные художественно-промышленные мастерские преобразовываются с 1 сентября 1921 г<ода> в техникум». См.: ГАВО. Ф. 1045. Оп. 1. Ед. хр. 374. Л. 138.

665

Рукопись (неполная) книги воспоминаний бывших воспитанников Мстёрской школы-коммуны «Повесть о светлой юности» с редакторской правкой С. В. Ларина. Л. 27.

666

С мая 1923 года эта схема была пересмотрена. Главпрофобр принимал на себя оплату личного состава служащих техникума и проф. классов, Главсоцвос — оплату служащих семилетки. Содержание учащихся в интернате частично брал на себя Наркомпрос. Все хозяйственно-операционные расходы производились самим образовательным комплексом от доходов его производственных мастерских и сельского хозяйства. Таким образом, все художественно-промышленные образовательные учреждения опытной станции не зависели в финансовом плане от губернских властей. См.: Выписка из постановления Комиссии по пересмотру сети опытно-показательных учреждений Главсоцвоса от 10/V — 23 г. // ГАВО. Ф. 1045. Оп. 1. Ед. хр. 531. Л. 26.

667

ГАРФ. Ф. 1575. Оп. 4. Ед. хр. 151. Л. 41.

668

ГАВО. Ф. 1045. Оп. 1. Ед. хр. 503. Л. 75.

669

ГАВО. Ф. 1045. Оп. 1. Ед. хр. 503. Л. 75.

670

ГАВО. Ф. 1045. Оп. 1. Ед. хр. 531. Л. 32.

671

Докладная записка Л. П. Зверева в Губпрофобр // ГАВО. Ф. 1045. Оп. 1. Ед. хр. 503. Л. 83–88.

672

Докладная записка Л. П. Зверева в Губпрофобр // ГАВО. Ф. 1045. Оп. 1. Ед. хр. 503. Л. 83–88.

673

ГАВО. Ф. 1045. Оп. 1. Ед. хр. 531. Л. 30.

674

ГАВО. Ф. 1045. Оп. 1. Ед. хр. 531. Л. 30.

675

ГАВО. Ф. 1045. Оп. 1. Ед. хр. 531. Л. 30.

676

ГАВО. Ф. 1045. Оп. 1. Ед. хр. 531. Л. 25.

677

Цит. по: Чернов Г. И. Об опыте работы Мстёрской опытно-показательной станции № 5 Наркомпроса РСФСР. Владимир, 1973. С. 13.

678

С 20 мая 1923 года. См.: ГАВО. Ф. 1045. Оп. 1. Ед. хр. 531. Л. 27. После отъезда из Мстёры Леонид Зверев заведовал Хотьково-Абрамцевской художественной мастерской столярно-резного дела. Во второй половине 1920-х переехал в Ленинград. Позднее жил в Детском Селе (Пушкин). В 1930-х был преподавателем кафедры начертательной геометрии и механики Ленинградского сельскохозяйственного института. Во время Великой Отечественной войны — в эвакуации в Саратове; работал на Государственном подшипниковом заводе № 3. По возвращении в Пушкин в 1944 году получил должность городского художника. В 1950-е был преподавателем кафедры рисунка и живописи Ленинградского инженерно-строительного института.

679

Выставка открылась 28 февраля 1923 года в здании Российской академии художественных наук.

680

Председателем экспертно-отборочной комиссии выставки был И. В. Аверинцев, а в ее состав входили художники, которые хорошо знали Мстёрские художественно-промышленные мастерские: А. В. Филиппов, Н. А. Шевердяев, И. В. Егоров. См.: Всероссийская выставка художественной промышленности: путеводитель. № 2. М., 1923.

681

ГАВО. Ф. 1045. Оп. 1. Ед. хр. 503. Л. 68–69.

682

В апреле 1923 года была попытка открыть специальную мастерскую изделий из папье-маше. Выпускались чернильницы, игрушки, наглядные пособия. 100 портретов Маркса и Ленина «в рамках» приобрел губернский Кустарный союз, 200 экземпляров отправили московским потребителям. См.: ГАРФ. Ф. 1575. Оп. 4. Ед. хр. 277. Л. 13.

683

Политическая повестка определяла даже дизайн украшений. Один вид брошей был с портретом К. Маркса.

684

Путевками в Москву были премированы Александр Изаксон, Клавдия Харитонова, Серафим Гурьянов, Людмила Антонова, Анатолий Мольков, Григорий Сусляков.

685

ГАВО. Ф. 1045. Оп. 1. Ед. хр. 503. Л. 144.

686

ГАВО. Ф. 1045. Оп. 1. Ед. хр. 503. Л. 160.

687

ГАВО. Ф. 1045. Оп. 1. Ед. хр. 531. Л. 21.

688

ГАВО. Ф. 1045. Оп. 1. Ед. хр. 531. Л. 29.

689

Савелий (Цалия) Яковлевич Шлейфер (1881–1942) — живописец, театральный художник, один из основателей объединения авангардистов «Союз молодежи». С конца 1919 года жил в Весьегонске, где вместе с братьями Г. П. и Гр. П. Вересовыми и А. П. Первовым организовал детскую художественную студию, получившую в феврале 1920 года статус ГСХМ. Кроме Е. Н. Ефремовой-Гейдор воспитанником мастерских был известный советских живописец, президент АХ СССР В. С. Серов.

690

Ефремова-Гейдор Е. Н. Неопубликованные воспоминания о Мстёрской коммуне. С. 1.

691

ГАВО. Ф. 1045. Оп. 1. Ед. хр. 531. Л. 21.

692

Борис Троицкий ошибается: Международная выставка декоративных искусств и современной художественной промышленности в Париже состоялась в мае — октябре 1925 года.

693

Рукопись (неполная) книги воспоминаний бывших воспитанников Мстёрской школы-коммуны «Повесть о светлой юности» с редакторской правкой С. В. Ларина. Л. 27, 30.

694

695

ГАВО. Ф. 561. Оп. 1. Ед. хр. 660. Л. 63.

696

ГАВО. Ф. 561. Оп. 1. Ед. хр. 659. Л. 63.

697

Письмо М. В. Модестова в Главпрофобр и Владимирское Губоно от 22.12.1928 г. // ГАВО. Ф. Р-1065. Оп. 2. Ед. хр. 52. Л. 18.

698

Абрам Маркович Эфрос (1888–1954) — искусствовед, художественный критик, переводчик и поэт.

699

Эфрос А. Концы без начал // Шиповник. М., 1922. № 1. С. 114.

700

Пальмова И. Виктор Пальмов и его время. М., 2002.

701

1905–1911 годы.

702

Давид Давидович Бурлюк (1882–1967) — художник, поэт. Вдохновитель и организатор общества «Гилея», одного из первых объединений грядущего русского авангарда. «Первооткрыватель», издатель Владимира Маяковского и Велимира Хлебникова.

703

Один эпизод «японской эпопеи» Бурлюка и Пальмова хорошо иллюстрирует, насколько тесным был тогда мир русских художников. Первым пристанищем для футуристов, прибывших покорять Японию, стал дом братьев Глеба и Петра Ильиных. См.: Деменок Е. Еще о Бурлюке в Японии // Новый мир. 2020. № 2. С. 154–155. Глеб — однокашник Федора Модорова по Казанскому художественному училищу и по мастерской Владимира Маковского в Академии художеств. С ним дружил Евгений Калачёв, упомянувший Ильина в своем письме из Мстёры к Ф. И. Шаляпину.

704

Николай Федорович Чужак (Насимович) (1876–1937) — журналист, публицист, литературный критик. С конца XIX века сначала в рядах народовольцев, а позднее большевиков участвовал в политической борьбе. В годы революции, в 1905–1907 годах, работал в различных изданиях РСДРП как профессиональный журналист. После ареста (1906) и тюремного заключения в «Крестах» был выслан на вечное поселение в Иркутскую губернии (1908). Сотрудничал со многими периодическими изданиями Сибири. Вернулся к политической деятельности с победой Октябрьской революции. В ходе Гражданской войны оказался во Владивостоке (1918). Входил в состав Дальневосточного бюро ЦК РКП (б). Редактировал партийные газеты. Инициатор и редактор футуристического журнала «Творчество» и член одноименной художественно-литературной группы. После создания Дальневосточной республики переехал в Читу. С 1922 года — в Москве. Входил в состав редколлегии журнала «ЛЕФ». В 1920-е работал в Главлите.

705

Сергей Михайлович Третьяков (1892–1937) — драматург, поэт, сценарист, журналист, публицист. В годы учебы на юридическом факультете Московского университета (1913–1916) познакомился с Всеволодом Мейерхольдом, Владимиром Маяковским, Давидом Бурлюком, Виктором Пальмовым. Входил в группу эгофутуристов «Мезонин поэзии». В 1919–1922 годах жил на Дальнем Востоке: участвовал в Гражданской войне, работал как журналист. После возвращения в Москву стал одним из создателей и лидеров ЛЕФа; сотрудничал с Всеволодом Мейерхольдом в ГосТиМе, с Сергеем Эйзенштейном — в Первом рабочем театре Пролеткульта в качестве драматурга. В 1924–1925 годах читал лекции по русской литературе в Пекинском университете. Председатель художественного совета 1-й Госкинофабрики. После ухода Маяковского из ЛЕФа редактировал журнал «Новый ЛЕФ» (1928). В 1930–1931 годы совершил поездку в Германию, Данию, Австрию, завязав тесные контакты со многими деятелями культуры. Репрессирован.

706

Николай Николаевич Асеев (Штальбаум) (1889–1963) — поэт, сценарист. Учился в Московском коммерческом институте, на филологических факультетах Московского и Харьковского университетов. В 1913 году познакомился с Владимиром Маяковским, Велимиром Хлебниковым и в это же время, по-видимому, с Виктором Пальмовым. С 1914 года входил в группу поэтов-футуристов «Центрифуга» (вместе с С. П. Бобровым и Б. Л. Пастернаком). В 1915–1917 годах воевал на австрийском фронте. Вместе с эшелоном раненых солдат-сибиряков оказался сначала в Иркутске, а затем на Дальнем Востоке. Занимался журналистикой. С 1922 года — в Москве. Участник ЛЕФа и автор одноименного журнала. Автор более 70 стихотворных сборников.

707

Левый фронт искусств.

708

Третьяков С., Асеев Н. Художник Виктор Пальмов. [Чита]: Птач, 1922.

709

Вакар И. А. Пальмов Виктор Никандрович // Энциклопедия русского авангарда. М., 2013. Т. 3. С. 225–227.

710

РГАЛИ. Ф. 990. Оп. 1. Ед. хр. 226.

711

Начало работы Виктора Пальмова в Мстёре документы относят к 5 мая 1924 года. См.: ГАРФ. Ф. А-1575. Оп. 10. Ед. хр. 299. Л. 340. В связи с этим надо подчеркнуть, что супруга Пальмова неверно указывает временные границы его пребывания в должности «заведующего художественным техникумом» — 1923–1924 годы. См.: Государственная Третьяковская галерея. Пальмова Капиталина. Краткий биографический очерк о художнике Пальмове Викторе Никандровиче. Май 1930 г. // РГАЛИ. Ф. 990. Оп. 1. Ед. хр. 226. Авторизованная машинопись.

712

Семейный статус Виктора Пальмова во время его работы в Мстёре выглядит противоречиво. Бывшие коммунары свидетельствуют, что он приехал с женой, но в списке сотрудников 1925 года заведующий техникума значится как разведенный. См.: ГАРФ. Ф. А-1575. Оп. 10. Ед. хр. 296. Л. 29. Первой супругой Пальмова была сестра жены Давида Бурлюка Лидия Еленевская. В Мстёру Пальмов привез свою вторую жену, Капиталину, с которой состоял в гражданском браке, что не нарушало общественных приличий тех лет.

713

Михаил Юльевич Левидов (1891–1942) — писатель, критик, журналист. До революции работал в «Летописи» Максима Горького; после революции — зарубежный корреспондент РОСТА и ТАСС. В середине 1920-х примыкал к ЛЕФу. Репрессирован.

714

Левидов М. Организованное упрощение культуры // Критика 1917–1932 годов. М., 2003. С. 325–326.

715

Чубаров И. М. Коллективная чувственность: теории и практики левого авангарда. М.: Издательство Дом Высшей школы экономики, 2016. С. 199.

716

Маяковский В. Капля дегтя // Русский футуризм. Стихи. Статьи. Воспоминания. СПб., 2009. С. 101.

717

На экземпляре поэмы «150 000 000», подаренном А. В. Луначарскому, главному оппоненту Маяковского в спорах о «производственном искусстве», поэт написал: «Канцлеру — слесарь. Анатолию Васильевичу Луначарскому Маяковский. 21/V 21 г.».

718

Чужак Н. Под знаком жизнестроения // ЛЕФ. 1923. № 1. С. 12.

719

Цит. по: Чубаров И. М. Коллективная чувственность. Теории и практики левого авангарда. С. 152.

720

Константин (Казимир) Константинович Медунецкий (1899–1936) — график, художник театра, один из родоначальников конструктивизма. Учился в СЦХПУ (1914–1918), в Первых ГСХМ (1918–1920, мастерская Г. Б. Якулова). Член Общества молодых художников (Обмоху), экспонент его выставок (1920, 1921). В 1922–1929 годах работал в Московском Камерном театре в творческом содружестве с братьями Стенбергами. Участник 2-й выставки киноплаката (1926), Всемирной выставки в Париже (1925), международных выставок театрально-декорационного искусства в Нью-Йорке (1926, 1934).

721

Владимир Августович (1899–1982) и Георгий Августович (1900–1933) Стенберги — художники-конструктивисты, сценографы, мастера киноплаката. Учились в СЦПХУ (1912–1917), Первых ГСХМ. Члены Общества молодых художников (Обмоху) и участники его выставок (1920, 1921). Авторы пространственных конструкций (совместно с К. К. Медунецким), демонстрировавшихся на Первой русской художественной выставке в Берлине (1922) и Амстердаме (1923). В 1922–1931 годах работали в Камерном театре. После гибели Г. А. Стенберга в автокатастрофе В. А. Стенберг занимался преимущественно оформительством, в частности подготовкой к массовым мероприятиям на Красной площади.

722

Антон Михайлович Лавинский (1893–1968) — архитектор, скульптор, художник. Один из создателей Вхутемаса; видный деятель ЛЕФа.

723

Цит. по: Пальмова И. Художник Виктор Пальмов и его время. М.: Евразия+, 2002. С. 24–25.

724

ГАРФ. Ф. А-1575. Оп. 10. Ед. хр. 299. Л. 340.

725

Термин М. Заламбани. См.: Заламбани М. Искусство в производстве. Авангард и революция в советской России 20 годов. М.: ИМЛИ РАН: Наследие, 2003.

726

А. В. Луначарский писал в 1923 году: «Быта своего пролетариат любить не может. Да и какой же это быт? Это одна сплошная мука. <…> Пролетарский быт бескрасочен, убог». См.: Луначарский А. В. О пролетарском быте и пролетарском искусстве // Луначарский А. В. Собрание сочинений в 8 т. М., 1964. Т. 2. С. 247–249). Ему по-своему вторил В. В. Маяковский, говоря о быте, «который ни в чем почти не изменился… который является сейчас злейшим нашим врагом, делая из нас мещан». (Из выступления на диспуте «Футуризм сегодня» 8 апреля 1923 г. // Маяковский В. Полное собрание сочинений в 13 т. Т. 12: Статьи, заметки и выступления. Ноябрь 1917–1930. М.: Гослитиздат, 1959. С. 261.

727

ЛЕФ. 1923. № 1. С. 105.

728

Тарабукин Н. Первая Всероссийская художественно-промышленная выставка // ЛЕФ. 1923. № 1. С. 250–251.

729

Тарабукин Н. Первая Всероссийская художественно-промышленная выставка // ЛЕФ. 1923. № 1. С. 250–251.

730

Александр Павлович Барышников (1879–?) — художник, педагог, администратор, один из активных членов партии левых эсеров, вошедший в состав правительства по межпартийному соглашению с большевиками в 1917 году. Окончил СЦПХУ с золотой медалью (1898). Преподавал в Строгановском училище и его филиальных отделениях в селе Лигачёво и Сергиевом Посаде (1899–1918). Заведовал отделением художественно-промышленных учебных заведений в учебном отделе Наркомата торговли и промышленности (1918–1919). Возглавлял отдел художественно-промышленных и кустарных учебных заведений в Секции профессионально-технического образования НКП, преобразованной в Главпрофобр (1919–1924). Был научным специалистом по художественному образованию заочных отделений (1924–1925). С 1925 года — в отделе средней школы НКП. Преподавал на рабфаке им. Покровского и рабфаке Вхутемаса. См.: ГАРФ. Ф. 2306. Оп. 41. Ед. хр. 52.

731

ГАРФ. Ф. А-1575. Оп. 10. Ед. хр. 299. Л. 130.

732

В удостоверении, выданном Михаилу Курбатову, обучавшемуся с 1919 по 1922 год «в Государственных художественно-промышленных мастерских в посаде Мстёра на живописном отделении по станковой живописи», значатся следующие дисциплины, которые ему преподавались: «рисунок, натюрморт, портрет, плакат, композиция» (Семейный архив М. П. Курбатова, Москва).

733

ГАРФ. Ф. А-1575. Оп. 10. Ед. хр. 299. Л. 340.

734

ГАРФ. Ф. А-1575. Оп. 10. Ед. хр. 296. Л. 44.

735

Этот «кризисный ассортимент» мстёрских умельцев фигурирует в статье, описывающей положение кустарей в 1928–1929 годах. См.: Захаров М. А., Скипетров А. М. Кустарные промыслы п. Мстёры в их прошлом и настоящем // Мстёрский край: сб. краевед. материалов. Владимир, 1929. С. 61–64. Член артели А. Н. Куликов тоже вспоминает о «коврах клеевыми красками на мешочном полотне на тему „Лиса с уткой“ и „Олени и поезд“, а также „Весна“ — „из римской жизни“». Cм.: Куликов А. Н. Некоторые данные по истории развития мстёрских артелей художественных ремесел. 1939 // ГАВО. Ф. Р-2725. Оп. 1. Ед. хр. 4. Л. 13. Машинопись.

В начале 1929 года Мстёрский художественно-промышленный техникум через Вязниковский УНО получил просьбу А. В. Бакушинского сообщить, на какие сюжеты мстёрские кустари расписывают ковры. Отправленный ему ответ расширяет представление о тематике сюжетов, сообщенных А. Н. Куликовым: «Стенька Разин на утесе», «Охотники на привале», «Италия», «Тамара». См.: ГАВО. Ф. Р-1065. Оп. 2. Ед. хр. 55. Л. 30.

736

Очень интересный вопрос (хотя и выходящий за пределы нашего сюжета) заключается в том, повлияли ли Мстёрские художественно-промышленные мастерские в различных своих ипостасях на развитие местного промысла, который с начала 1930-х принял форму всем известной миниатюрной живописи. О следах такого влияния не говорят ни сами основоположники этой традиции, ни искусствоведы, близко наблюдавшие ее рождение (А. В. Бакушинский), ни писатели и историки, которые позднее рассказывали о начале мстёрской миниатюры, популяризировали ее, имея возможность общаться с художниками, стоявшими «у истоков» (Д. Н. Семеновский, С. В. Ларин, Н. Г. Дмитриев).

737

В докладе В. К. Иванова о работе Мстёрской ОПС в 1924/1925 учебном году, в частности, говорится: «Не удалось Станции поддержать и укрепить связь с некоторыми местными организациями. Мысль ее — войти органически в работу Мстёрского кооператива — не встретила сочувствия в составе Правления кооператива и на этом оборвалась». См.: ГАРФ. Ф. А-1575. Оп. 10. Ед. хр. 298. Л. 2 об. По-видимому, это объяснялось относительным коммерческим успехом деятельности мстёрских кустарей именно в этот период времени, когда они получали поддержку губернского Кустпромсоюза и Владимирского кустарного музея как заказчиков.

738

ГАРФ. Ф. А-1575. Оп. 10. Ед. хр. 297. Л. 37.

739

Модестов М. В. Мстёрская вышивка // Мстёрский край: сб. краевед. материалов. Владимир, 1929. С. 69.

740

ГАРФ. Ф. А-1575. Оп. 10. Ед. хр. 297. Л. 45.

741

На путях к кустарю // Искусство: ежемес. литерат.−худож. журнал. Изд. 5-й ОПС НКП. Мстёра, 1926. № 2. Мстёрский художественный музей.

742

Овчинников Н. Н. Живописно-малярная мастерская // Искусство: ежемес. литерат.−худож. журнал. Изд. 5-й ОПС НКП. Мстёра, 1926. № 1. Мстёрский художественный музей.

743

Там же. Отражение сложной судьбы живописно-малярной мастерской сохранили самодеятельные издания 5-й МОПС, о которых речь впереди. В юмористическом разделе одного из журналов — рисунки похоронной процессии. Под рисунком, где усопший встает из гроба, подпись: «Живописно-малярная мастерская. Как будто покойник! Но…».

744

Рассказывая о музее через год автору владимирской газеты «Призыв», Михаил Модестов говорил об отношениях художественно-промышленного техникума с кустарями: «артели не держат с нами смычки».

745

Цит. по: Дугина Г. Н. Музейное строительство в Мстёре // Голышевские чтения: сб. ст. Мстёра; Владимир, 2013. С. 24.

746

Из отчета обследования кустарно-краеведческого музея 5-й МОПС представителями Владимирского управления по делам музеев от 24 мая 1927 года. Цит. по: Дугина Г. Н. Музейное строительство в Мстёре. С. 25.

747

ГАРФ. Ф. А-1575. Оп. 10. Ед. хр. 296. Л. 52. Нельзя не заметить, что, рассказывая о новых акцентах, которые он внес в программу образования, Пальмов почти цитирует одного из главных теоретиков производственного искусства Бориса Арватова. В своей работе «Искусство и производство» тот писал: «Переход от изобразительного искусства к искусству производственному, к конструктивизму есть переход к творческой обработке „реальных материалов“». Cм.: Арватов Б. Искусство и производство. М.: Пролеткульт, 1926. С. 71.

748

ГАРФ. Ф. А-1575. Оп. 10. Ед. хр. 297. Л. 34.

749

750

Так называемый бытовой гротеск ЛЕФ считал одним из «социальных заданий искусства». Cм., например: Развал Вхутемаса. Докладная записка о положении Высших Художественно-Технических Мастерских // ЛЕФ. 1923. № 4. С. 27.

751

Государственная академия художественных наук.

752

Еще в 1922 году при ГАХН под председательством А. В. Бакушинского была организована Комиссия по изучению примитивного искусства; с 1927 года ее преобразовали в Кабинет. В общей проблематике теории и психологии творчества группы Бакушинского важное место занимали вопросы художественного воспитания.

753

Штейнгауз М. М. Советская трудовая школа и оценка творчества наших детей на Западе // Искусство в школе. 1927. № 4. С. 29.

754

ГАРФ. Ф. А-1575. Оп. 10. Ед. хр. 296. Л. 59–60.

755

ГАРФ. Ф. А-1575. Оп. 10. Ед. хр. 299. Л. 107.

756

ГАРФ. Ф. А-1575. Оп. 10. Ед. хр. 297. Л. 18.

757

ГАРФ. Ф. А-1575. Оп. 10. Ед. хр. 299. Л. 130.

758

Дмитрий Алексеевич Авксентьевский (1885–?) — педагог, администратор, автор книг и статей по проблемам организации советской системы образования. Брат видного советского военачальника К. А. Авксентьевского. В 1904–1920 годах работал в школах, училищах, гимназиях и органах управления образования Вологодской губернии. В 1920–1922 годах — инструктор и заведующий школьно-инструкторского подотдела отдела единой школы НКП. С 1 февраля 1925 года — заведующий отдела опытно-показательных учреждений (ОПУ) Главсоцвоса НКП. См.: ГАРФ. Ф. 2306. Оп. 40. Ед. хр. 54, 55, 556. Авксентьевский способствовал приходу в Мстёру ряда новых преподавателей, которых он знал по работе в Тотемском уезде Вологодской губернии, в частности Ф. И. Лашина.

759

ГАРФ. Ф. А-1575. Оп. 10. Ед. хр. 299. Л. 183.

760

Авксентьевский Д. А. Первая веха. М.: Изд-во Отд. опытно-показательных учреждений Главсоцвоса, 1926.

761

ГАРФ. Ф. А-1575. Оп. 10. Ед. хр. 298. Л. 1.

762

ГАРФ. Ф. А-1575. Оп. 10. Ед. хр. 298. Л. 25. Из материалов школьной печати известно, что они состоялись с 27 декабря 1925 по 2 января 1926 года. В экспозиции была не только живопись и графика, но и вышивки, поделки по металлу, дереву, журналы, тетради, газеты, плакаты.

763

ГАРФ. Ф. А-1575. Оп. 10. Ед. хр. 296. Л. 48.

764

ГАРФ. Ф. А-1575. Оп. 10. Ед. хр. 299. Л. 158.

765

Открылся 11 января 1925 года.

766

ГАРФ. Ф. А-1575. Оп. 10. Ед. хр. 298. Л. 1.

767

Александр Николаевич Богданов (1908–1989) — живописец, график.

768

Личное дело А. Н. Богданова // РГАЛИ. Ф. 681. Оп. 1. Ед. хр. 286.

769

См.: Александр Николаевич Богданов, 1908–1989 [каталог выставки]. М., 1990.

770

ГАРФ. Ф. А-1575. Оп. 10. Ед. хр. 299. Л. 139 об.