и в Москве, и в Петербурге».
Интересна оценка А. Г. Рубинштейном музыкальной культуры в России в годы царствования Александра III: «Когда я вспоминаю музыкальную Россию 25 лет тому назад, то я не могу не воскликнуть: неужели такие огромные результаты консерватории могли дать в 25-летний срок своего существования!»
Россия была плавильным котлом для людей разных национальностей и вероисповеданий, чему не в малой степени способствовала императорская власть, ибо общее культурное пространство могло действительно объединить Россию. Многие представители российской культуры, такие, например, как историк Н. М. Карамзин, композиторы М. А. Балакирев, А. П. Бородин, А. Рубинштейн, художники И. К. Айвазовский, А. И. Куинджи, Г. И. Семирадский, И. И. Левитан, Н. Н. Ге, скульпторы М. М. Антокольский, И. Н. Шредер, Р. И. Бах и многие-многие другие не были русскими по крови, но они остались в памяти потомков как ярчайшие представители русской культуры XIX века.
Понимая огромное значение роли культуры в многонациональном государстве, император Александр III считал, что «распространение искусства есть дело государственной важности». Это подтверждает и П. И. Чайковский в своем письме Александру III от июня 1887 года: «В Тифлисе строится на казенные суммы превосходный, величественный театр… Для того, чтобы театр был устроен и открыт, нужна по смете сумма в 235 тысяч рублей сер[ебром]… чем раньше сумма эта будет выделена в распоряжение тифлисского начальства, тем скорее наступит эпоха процветания русского искусства на далекой прекрасной окраине Вашей. Быть может, Ваше Императорское Величество найдет возможным в ближайшем будущем осуществить достойным Вашего милостивого сочувствия вожделения тифлисской публики, и если мой слабый голос хоть отчасти послужит к тому поводом, то я почту себя глубоко счастливым». Согласно просьбе Чайковского, Александр III распорядился о выделении необходимых средств для скорейшего завершения строительства Тифлисского театра, который впоследствии получил имя Захария Палиашвили.
Величайшие произведения русской культуры периода царствования Александра III являются главным национальным достоянием нашей страны и по сей день.
«ЗНАНИЕ — СИЛА» № 6/2017
Юлия КудринаФинансист, предприниматель, меценат
В 1876 году по указу Императора Александра II на средства, пожертвованные банкиром и промышленником бароном Александром Людвиговичем Штиглицем (1814–1884) в Санкт-Петербурге было основано Центральное училище технического рисования, получившее имя барона Штиглица.
Александр Людвигович родился в С.-Петербурге в богатой еврейской семье. Его отец Людвиг Иванович Штиглиц — придворный банкир, был основателем банкирского дома «Штиглиц и Ко».
Крупный промышленник и банкир Александр Людвигович хорошо разбирался в искусстве и активно занимался благотворительной деятельностью. Большие средства были вложены им в строительство российских железных дорог, но именно Центральное училище технического рисования в С.-Петербурге сделало его имя широко известным.
Наградной список А. Л. Штиглица весьма значителен. Здесь и Орден Святого Станислава 1 и 2 степени, Святого Владимира 3 и 4 степеней, Святой Анны 1 и 2 степеней, украшенный Императорской Короной.
В 1840 году, окончив Дерптский университет, А. Л. Штиглиц поступил на государственную службу в Министерство финансов в должности члена Мануфактурного совета. После смерти отца в 1843-м, вступив во владение его состоянием, он занял должность придворного банкира. Благодаря Александру Людвиговичу были реализованы шесть 4-процентных займов на строительство Николаевской железной дороги. Заслугой Штиглица также было получение Россией во время Крымской войны (1853–1856) больших внешних займов.
В течение 13 лет А. Л. Штиглиц был активным участником всех крупных операций правительства России на внутреннем и внешнем рынках. Через Банкирский дом А. Л. Штиглица российское правительство поддерживало отношения с банкирскими домами Амстердама, Лондона и Парижа. С 1846 по 1854-й Штиглиц занимал должность председателя Биржевого комитета, на которую он постоянно избирался биржевым купечеством Санкт-Петербурга. В 1848 году Штиглиц был назначен членом Коммерческого Совета Министерства финансов. В 1854 был произведен в статские советники, с формулировкой «За особенное на пользу общую усердие», а через год он стал действительным статским советником.
С 1857 года А. Л. Штиглиц — соучредитель Главного общества Российских железных дорог, задачей которого была постройка и эксплуатация железнодорожных линий, которые должны были связывать земледельческие районы России с Санкт-Петербургом, Москвой, Варшавой, а также с побережьями Черного и Балтийского морей.
С 1860 по 1866, согласно Указу Императора Александра II, Штиглиц занимал должность Управляющего Государственным Банком России. После 1866 г. — почетный член Совета торговли и мануфактур при Министерстве финансов. В 1862 году Высочайшим Указом ему было пожаловано звание тайного советника, а в 1881-м он был произведен в действительные тайные советники.
Помимо банкирского дела А. Л. Штиглиц много занимался предпринимательской деятельностью. Ему принадлежали Екатерингофская бумагопрядильная фабрика, суконные и льнопрядильные фабрики, а также основанные в Нарве суконные и льнопрядильные фабрики, которые в 1880-м были преобразованы в «Товарищество Нарвской суконной мануфактуры».
Центральное училище технического рисования существовало на проценты от завещанного А. Л. Штиглицем в 1884 году капитала — около 7 миллионов рублей. Оно готовило художников декоративно-прикладного искусства для промышленности, а также учителей рисования и черчения для средних художественных промышленных школ.
В отличие от Академии художеств, в Училище принимали всех желающих без различия сословия и пола. Необходимым условием было окончание четырех классов гимназии или реального училища и успешная сдача экзамена по рисунку. Училище должно было содействовать развитию художественных способностей ремесленников и рабочих. На средства, завещанные А. Л. Штиглицем, осуществлялось строительство здания Училища, создание при нем Музея прикладного искусства. Значительные средства шли на оплату сотрудников Училища и Музея, оплату педагогов, оборудования художественных мастерских, выплату стипендий малообеспеченным учащимся, пенсионерские поездки учеников за границу, пополнение художественных и книжных коллекций.
Во время практики ученики Училища работали в различных учреждениях: Императорском фарфоровом заводе, ювелирной фирме Фаберже, мастерских Императорских театров, Московской ситценабивной мануфактуре и другие. Их работы демонстрировались также на международных выставках,
Большую роль в становлении и развитии Училища принадлежала зятю А. Л. Штиглица — действительному тайному советнику, Государственному секретарю при Императоре Александре III, фабриканту Александру Александровичу Половцову. Его жена — Надежда Михайловна Половцова была внебрачной дочерью великого князя Михаила Павловича, удочеренной бездетной четой Штиглицев.
А. А. Половцов стал бессменным председателем Совета училища. Ему принадлежала идея создания при училище Музея прикладного искусства, задача которого состояла в формировании художественных коллекций для целей обучения студентов.
Музей значительно расширил свои коллекции после посещения в 1880-м А. А. Половцовым и известным дипломатом князем А. Б. Лобановым-Ростовским европейских музеев и их знакомства со знаменитым археологом Г. Шлиманом. Будучи заядлым коллекционером, как и А. Л. Штиглиц, А. А. Половцов тратил значительные суммы на благотворительные цели. Многие музейные экспонаты были приобретены на аукционах Европы или всемирных выставках. Некоторые экспонаты музея были приобретены в виде пожертвований частных лиц, среди которых были известные коллекционеры, дипломаты, фабриканты.
По инициативе А. А. Половцова на пост директора Училища был приглашен известный архитектор Максимилиан Егорович Месмахер (1842–1906) — автор многих знаменитых сооружений в С.-Петербурге, таких как Государственный Совет на Миллионной 36, дворец на Адмиралтейской набережной 8, великокняжеский дворец на Мойке и др. М. Е. Месмахер стал автором Главного здания Училища. На основе опыта европейских музеев он создал новый тип музейного здания. Старейшее здание училища по адресу «Соляной переулок, 13» было построено по проекту архитекторов А. И. Крикау, Р. А. Гедике при участии М. Е. Месмахера.
29 декабря 1881 года состоялось открытие главного здания Центрального училища технического рисования. На мраморной доске парадной лестницы здания золотыми буквами была выбита надпись: «Заложено 1 Июля 1878 г. в царствование Императора Александра II. Открыто 29-го Декабря 1881 г. в царствование Императора Александра III, сооружено иждивением Барона Александрам Людвиговича Штиглица». На верхней площадке лестницы возвышалась мраморная статуя А. Л. Штиглица работы скульптора М. М. Антокольского. А. Л. Штиглиц был представлен сидящим в кресле.
После создания в 1890-х годах филиалов в Нарве, Саратове, Ярославле училище получило название Центрального. В 1892 году в ЦУТР на отделениях художественной майолики, декоративной живописи и резьбы, чеканки, ксилографии и офорта, живописи по фарфору, ткацкого и набивного дела обучались 200 человек. Училище готовило художников декоративно-прикладного искусства для промышленности, а также учителей для рисования и черчения для средних художественно-промышленных школ. Преподавателями ЦУТР были известные художники и скульпторы: А. Д. Кившенко, М. К. Клодт, А. Т. Матвеев, В. В. Матэ, А. И. фон Гоген, Н. А. Кошелев, А. А. Рылов и др. Из стен училища вышли такие выдающиеся художники, как Апполинарий Васнецов, Кузьма Петров-Водкин, Анна Остроумова-Лебедева, Алексей Талащук и другие.
Училище находилось под неусыпным вниманием императора Александра III. Он вместе с императрицей посещал его, встречаясь с его студентами и преподавателями. В 1887 году А. А. Половцов послал императору Александру III в Гатчину новое издание Штиглицкого рисовального училища «Сборник византийских и древнерусских орнаментов, собранных и рисованных князем Г Г. Гагариным». Император оценил его следующим образом: «… Издание действительно художественно и исполнено отлично.» В декабре 1890-го император познакомился с представленными ему А. А. Половцовым гравюрами на дереве, выполненными учащимися Училища. «Доволен исполнением гравюр, но сожалею, что они отпечатаны в Париже, а не в России» — написал Александр Александрович. В своих дневниках А. А. Половцов отмечал, что Александр III и его брат — великий князь Владимир Александрович (бывший президентом Академии