Второй вариант с точки зрения сроков и логистики выглядит проще. Композитор получает серию с музыкальными решениями на основе референсов, и его просят создать подобную музыку. Референсные треки служат для него своеобразной разметкой, которая помогает понять степень настроения в сцене и указывает на ключевые моменты, которые стоит отбить акцентами. Оригинальные песни, которые могут быть расставлены по серии, – это область внимания музыкального редактора, и он принимает решения по этой части контента, исходя из возможности лицензирования и бюджета проекта.
Задача композитора – создавать новую уникальную музыку, которая выделит этот проект среди прочих. В его задачи не входит компетенция в правах на стороннюю музыку и «очистка» прав на оригинальные песни, хотя, справедливости ради хочу отметить, существуют композиторы, которые могут совмещать в своем лице роль музыкального продюсера и музыкального редактора, предлагать оригинальные песни со своей стороны и договариваться с правообладателями, – все зависит от степени интереса к данной области работы и желания тратить на это время.
Режиссер монтажа – человек, который непосредственно работает в проекте серии за компьютером в профессиональных программах, например Avid, Premier, DaVinci, собирает отснятые дубли в определенном порядке так, чтобы соблюдались логика развития сюжета и творческий замысел режиссера и сценариста, чтобы серия соответствовала заявленному хронометражу. Как правило, такой драфт собирается без музыки вообще, но иногда бывают исключения, например динамичные сцены погони, драки, танцевальные сцены, их проще собирать под музыкальное сопровождение, которое дает ритм монтажу и настроение сцене. Частая практика на съемочной площадке, когда откровенно танцевальные/тусовочные сцены снимают на площадке без музыки, и потом на монтаже довольно непросто склеить такие эпизоды так, чтобы при дальнейшем наложении музыки не «дергался глаз» оттого, что в каких-то моментах актеры попадают своими движениями в ритм песни, а при другом ракурсе – уже нет. Режиссер монтажа использует музыку как вспомогательный инструмент для соблюдения монтажного ритма и передачу той самой эмоции, которую зритель должен почувствовать в данный момент, при просмотре картины. Опытный режиссер монтажа под руководством главного режиссера проекта понимает, где просится музыка и как она работает с картинкой. У него, скорее всего, есть свой рабочий архив музыкальных файлов с прошлых проектов, которые хранятся на жестком диске рабочего компьютера. Они могут быть подписаны по-простому, ассоциативно понятно только ему, например «грусть. mp3», «заплатка. mp3», «vstre4a.mp3», «Joy.wav» или даже «WhatsApp Ptt 2022-12-01 at 12.44.10.mp3» – последний вариант названия появляется в каталоге референсов, когда присланный через мессенджер файл было лень переименовать и он так и остался. Подобные названия аудиофайлов нужны для того, чтобы на монтаже можно было быстро подобрать что-то близкое к тому, что поддержит склейку сцен в эпизоде. Это может быть инструментальная композиторская музыка из мировых кинохитов или любимые темы режиссера монтажа, которые он хранит у себя, в том числе это могут быть треки из различных музыкальных библиотек. Режиссер монтажа не думает о том, кто правообладатель того или иного произведения, а просто оперирует музыкой различных стилей и жанров в рамках решения своих задач, правовые аспекты – вне его компетенций.
На начальном этапе сборки проекта режиссер монтажа использует музыкальные файлы в формате mp3, скачанные из интернета (из официальных музыкальных источников или любых иных сайтов), просто чтобы «примерить» трек и послушать его с картинкой. Этот формат аудиофайлов достаточно универсальный для того, чтобы экономить место на диске и работать с достойным качеством звука. Не всегда есть возможность и время найти музыкальные файлы сразу в максимальном формате wav или aiff, да и общий объем такого видеопроекта со всеми файлами может быть слишком большим. Если рабочий файл занимает несколько гигабайт, то с ним довольно хлопотно обращаться, долго закачивать и выкачивать из облака, нужно много свободного места на диске, чтобы хранить и обмениваться такими файлами с коллегами. На стадии проработки серии режиссером монтажа по склейкам сцен и музыкальному сопровождению формат mp3 отлично справляется.
Также на практике существует другой подход при работе с музыкальным репертуаром. На этапе сборки серий проекта режиссер и музыкальный продюсер обсуждают его концепцию, основные настроения и характеры героев сюжета, планируемые сцены, в которых необходима музыка того или иного жанра, музыкальный формат, необходимость присутствия хитов и так далее. После чего музыкальный продюсер проекта делает подборку музыкальных материалов согласно брифу, предварительно проверяя потенциальную возможность использования и доступность дальнейшего получения лицензии на все, что он предлагает. Это могут быть как музыкальные композиции из музыкальных фонотек, так и оригинальные песни от крупных и маленьких лейблов и артистов. В результате собирается папка с музыкальными файлами специально для нужд конкретного проекта. Режиссер монтажа получает эту папку с контентом, где музыкальные материалы могут быть дополнительно разложены на подпапки, например по темам героев: «Темы Марго», «Темы Сидорова», «Темы Ржавого» или по ситуативности: «Темы воспоминаний», «Темы погони», «Темы тревоги», «Темы интриги», «Темы любви» и так далее. Конечно, на начальном этапе примерки музыки и поиска идей нет никакой гарантии, что музыкальный продюсер разложил по папкам все корректно и музыкальный трек из папки «Темы любви» будет звучать в любовных сценах. Совсем не факт, может быть, режиссер посчитает, что он отлично подойдет в сцену драки или еще куда.
Такой подход к подбору музыки на проект сильно сокращает время на поиски референсов режиссеру монтажа, и эти референсы потом можно будет не менять. Если креатив проекта согласится с таким музыкальным решением, то дальше останется только согласовать с правообладателем использование музыки в контексте конкретной сцены и на некоторое время не думать о ней.
Оба варианта появления музыки у режиссера монтажа рабочие, и у каждого есть свои плюсы и минусы.
Если монтаж проекта не ограничивать правовыми рамками и не думать о том, доступно ли сейчас по бюджету купить песню группы AC/DC или Queen, то в контекст проекта можно интегрировать любую музыку, которая удовлетворяет решению творческой задачи, поставленной режиссером. С одной стороны, это здорово, ведь у художника развязаны руки и он может создавать свою картину, используя все музыкальные краски и оттенки, которые он только сможет вспомнить. Идет творческий процесс – все понятно, но дальше неизбежно приходит суровая реальность. Минусы такого подхода могут испортить картину праздника, когда серия с расставленной музыкой попадет заказчику проекта, а тот, в восторге от работы, попросит посчитать, сколько будет стоить покупка всей музыки, что уже расставлена. Проект попадает к музыкальному редактору, и он начнет говорить, что западный репертуар мы не можем купить по причине недоступности, что стоимость лицензии на зарубежный хит съест весь музыкальный бюджет и необходимо будет искать замену в доступном музыкальном поле вариантов, а найти замену иностранному хиту бывает крайне непросто.
Если весь музыкальный репертуар попадает в монтаж от музыкального продюсера и режиссер монтажа ставит в проект только данный ему контент, то это сильно упрощает работу в дальнейшем, так как источник появления музыки и правообладатели ему понятны, и если что-то подошло и креативу понравилось, то сцена считается принятой, остается только документально оформить с правообладателем музыкальный трек. Но если ни один из предложенных вариантов не подошел и сцена не закрыта музыкой, то музыкальный продюсер должен продолжать поиски идей. Этот подход некоторым образом ограничивает возможности креатива при выборе композиций и иногда вынуждает идти на компромиссы, за неимением лучшего варианта.
Сценарист – это человек, который пишет сценарий для фильма, сериала или другого визуального медиа. Сценарий включает в себя диалоги, описания сцен, развитие сюжета, а также характеры и мотивы персонажей. Основная задача сценариста – создать структуру истории и прописать ее таким образом, чтобы она была интересна зрителю и соответствовала требованиям режиссера, продюсера, студии или заказчика. Он, как никто, понимает своих героев, накал страстей в сценах и к чему это все приведет. Он может вписывать музыкальные темы на этапе сценария, например когда герой напевает свою любимую песню или она стоит у него вместо звонка мобильного телефона, тем самым дополнительно раскрывая его внутренний мир для зрителя.
При работе над музыкой первой серии сериала музыкальный продюсер может не знать, что будет во второй и чем вообще закончится этот сезон. Сценарист может подсказать и направить ход музыкального креатива в нужном направлении, чтобы музыкальная интрига раскрывалась по мере развития сюжета. Сценаристы могут работать как по заказу, так и самостоятельно, предлагая свои идеи студиям и продюсерам.
Режиссер – главный человек проекта, который воплотил в кадре с помощью актеров то, что сценарист написал на бумаге. Его мнение по музыкальному креативу, как правило, не обсуждается, и если он хочет поставить что-то звучать в кадре, значит, с большой долей вероятности оно там будет звучать, исключения могут быть только из-за бюджета проекта или иных причин, например заказчик проекта видит музыкальное решение в сцене несколько иначе. Режиссеры бывают разные, начинающие и с именем. Если за плечами у человека есть ряд успешных кассовых проектов и он настаивает на том, чтобы в новом проекте звучал конкретный дорогой трек, превышающий возможности бюджета, то не исключено, что заказчики проекта прислушаются к его мнению и смогут выделить дополнительные средства для приобретения той самой песни.
Шоураннер (англ. showrunner) – термин, пришедший к нам с американского телевидения, обозначает человека, работающего исполнительным продюсером, отвечающего за основное направление и развитие проекта. Шоураннер обычно совмещает обязанности сценариста, исполнительного продюсера и редактора сценариев – проще говоря, этот человек задействован на всех этапах создания проекта и его главная цель – сделать проект интересным для зрителя и кассовым для инвесторов. Его мнение очень важно в выборе музыкальной концепции и реализации на проекте, и к нему прислушиваются музыкальный продюсер, музыкальный редактор, композитор и режиссер монтажа, равно как и другие участники процесса.